賀瑋
文化和旅游部2023年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)入選項(xiàng)目
10月27日,文化和旅游部2023年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)項(xiàng)目和2023年國(guó)家美術(shù)作品收藏和捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)項(xiàng)目——“劉壽祥藝術(shù)研究展”在武漢美術(shù)館(漢口館)開(kāi)幕。此次展覽是劉壽祥離世后的首場(chǎng)展覽,2022年,劉壽祥夫人歐意華和女兒劉星向武漢美術(shù)館捐贈(zèng)了30余件劉壽祥的水彩畫作,成為此次展覽舉辦的契機(jī)。展覽分為兩部分,第一部分展出劉壽祥創(chuàng)作的靜物及風(fēng)景作品,還有部分教學(xué)示范作品,其中絕大部分作品為首次展出;第二部分集中呈現(xiàn)劉壽祥的教育成果。
當(dāng)天下午,由武漢美術(shù)館、湖北美術(shù)學(xué)院共同主辦的“真水無(wú)香——?jiǎng)巯樗囆g(shù)研討會(huì)”在湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館(曇華林校區(qū))召開(kāi)。研討會(huì)由魯虹擔(dān)任學(xué)術(shù)主持,湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張杰主持會(huì)議。與會(huì)嘉賓圍繞劉壽祥的藝術(shù)成就、創(chuàng)作思想、學(xué)脈傳承及人品藝品等議題展開(kāi)多視角討論。專家們一致認(rèn)為,劉壽祥是全國(guó)高校水彩教育體系的奠基人,對(duì)水彩轉(zhuǎn)向?qū)W院式發(fā)展具有劃時(shí)代意義,為湖北地域美術(shù)文脈傳承及中國(guó)水彩藝術(shù)事業(yè)的傳播與發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn),為促進(jìn)水彩藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展提供諸多思路。據(jù)悉,展覽將持續(xù)至12月10日。
眾家談
陳勇勁(武漢美術(shù)館館長(zhǎng)):在推動(dòng)中國(guó)水彩畫發(fā)展的前輩中,特別是改革開(kāi)放以來(lái),劉壽祥以其高尚的人品與精深的藝品,以及對(duì)國(guó)家、對(duì)湖北美術(shù)教育事業(yè)作出的杰出貢獻(xiàn),成為全國(guó)美術(shù)領(lǐng)域公認(rèn)的重要代表。在近40年的美術(shù)教育和藝術(shù)創(chuàng)作生涯中,劉壽祥經(jīng)年付出所形成的教學(xué)結(jié)構(gòu)和藝術(shù)理念,培養(yǎng)出的美術(shù)人才開(kāi)枝散葉,在全國(guó)各地秉承先生崇德尚藝、教書育人之精神,為國(guó)家的美術(shù)事業(yè)持續(xù)助力。在個(gè)人藝術(shù)成就方面,劉壽祥將東方繪畫中詩(shī)性格律,與西方繪畫對(duì)光影、空間的要求,相互交織成彰顯中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)精神的典型個(gè)人風(fēng)格。他熱愛(ài)并長(zhǎng)期深入生活,關(guān)注民族文化發(fā)展,致力于中國(guó)水彩畫的轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新,在他的藝術(shù)生涯中,創(chuàng)作了大量富有民族氣派、體現(xiàn)時(shí)代精神、飽含個(gè)人情懷的傳世之作,這些作品必將載入中國(guó)美術(shù)的發(fā)展史冊(cè),并深記其中、丹青永耀。
黃鐵山(中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝術(shù)委員會(huì)名譽(yù)主任、湖南省文史研究館館員):1999年我擔(dān)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝委會(huì)主任的時(shí)候,劉壽祥是最年輕的委員,后來(lái)又是最年輕的副主任,并且連續(xù)三屆擔(dān)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝委會(huì)副主任??梢哉f(shuō)劉壽祥是在攀登水彩藝術(shù)高峰的路上狂奔,遺憾的是他離去了。但是這些絲毫不能影響他水彩藝術(shù)的光彩,也不會(huì)掩蓋他為中國(guó)水彩藝術(shù)作出的歷史性貢獻(xiàn)。其貢獻(xiàn)主要有以下三個(gè)方面:一、他開(kāi)拓了水彩畫人才培養(yǎng)的新途徑,實(shí)現(xiàn)了從文化館時(shí)代到學(xué)院時(shí)代的轉(zhuǎn)化,這是水彩從業(yè)余走向?qū)I(yè)、從普及走向提高的分水嶺;二、他開(kāi)辟了水彩畫技法和材料研究的先河,他對(duì)不同材料、不同紙張、不同顏料做過(guò)許多試驗(yàn)和研究,把水彩畫中的不可能變?yōu)榭赡?;三、他?chuàng)造了中國(guó)水彩畫靜物畫的新圖式和新高峰。劉壽祥無(wú)疑是繼承傳統(tǒng)的,他的靜物畫繼承了王肇民先生的衣缽,也繼承了楚文化的一些元素。但他也是努力創(chuàng)新的,他創(chuàng)立了自己全新的靜物畫面貌,有自己藝術(shù)獨(dú)特的魅力。我們舉行研究展的意義就在于能夠使中國(guó)水彩繼續(xù)前進(jìn),傳承有序、發(fā)揚(yáng)光大。
陳堅(jiān)(中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝術(shù)委員會(huì)主任):我們今天看劉壽祥的作品,這種具有裝飾性的、美感的表述方式,在當(dāng)時(shí)的水彩畫里是沒(méi)有的,是基于王肇民先生創(chuàng)立的水彩畫的表述方式。今天水彩畫依然有一些點(diǎn)弱,也沒(méi)有真正成為藝術(shù)研究的課題,但是劉壽祥等人創(chuàng)立了中國(guó)水彩畫的模式,很多人已經(jīng)進(jìn)入了中國(guó)水彩的隊(duì)伍。廣州美術(shù)學(xué)院水彩系學(xué)生創(chuàng)作的作品已經(jīng)不比油畫、國(guó)畫和版畫差,湖北美術(shù)學(xué)院水彩系也是人才濟(jì)濟(jì)。過(guò)去我們一直忽略了水彩畫的發(fā)展脈絡(luò),今天我強(qiáng)烈呼吁理論家加強(qiáng)對(duì)這一畫種的研究。水彩畫發(fā)展到今天,劉壽祥在教育和創(chuàng)作兩方面成為一個(gè)很好的范例。我本人從劉壽祥身上學(xué)到了很多東西。希望大家通過(guò)這個(gè)研討會(huì)都來(lái)關(guān)注水彩畫的研究,推動(dòng)中國(guó)水彩畫的進(jìn)步,這才是最重要的意義。
王端廷(中國(guó)藝術(shù)研究院研究員):劉壽祥堪稱杰出的藝術(shù)家和藝術(shù)教育者。劉壽祥不僅創(chuàng)辦了湖北美術(shù)學(xué)院的水彩畫系,也是中國(guó)美術(shù)院校的第一個(gè)水彩畫系,將中國(guó)水彩畫提高到了前所未有的高度。水彩畫自此不再是小品,不再是油畫創(chuàng)作的習(xí)作,而是可以進(jìn)行各種主題性的創(chuàng)作。在我看來(lái),材料即觀念。水彩是中國(guó)水墨與西方油畫之間的橋梁,水彩畫既體現(xiàn)了水墨畫的韻味,又具有油畫的品格,這是我們傳統(tǒng)的水墨畫所沒(méi)有的。劉壽祥的水彩畫看起來(lái)精雕細(xì)琢,好像是層層渲染,只有看原作才能看到,其中細(xì)節(jié)非常耐看,百看不厭。劉壽祥除了掌握通用的水彩技法以外,還有很多的獨(dú)門絕技,在水彩畫創(chuàng)作上達(dá)到了駕輕就熟、出神入化的境地。劉壽祥創(chuàng)立了水彩畫高峰,他的題材后人很難超越,他的技法后人無(wú)法模仿。令人欣慰的是,他的弟子和學(xué)生在延續(xù)老師的文脈,同時(shí)在創(chuàng)作觀念、題材方面不斷地拓展。一個(gè)畫種,只有不斷拓展邊界才有生命力。從這個(gè)角度講,水彩在整個(gè)藝術(shù)門類里是大有希望的。
李曉林(中央美術(shù)學(xué)院版畫系教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩藝術(shù)委員會(huì)副主任):看了劉壽祥的藝術(shù)展,我想起莊子說(shuō)的“技進(jìn)乎道”。技藝是手頭功夫,更是心中功夫,一個(gè)人只有從心中排除雜念,以最單純的工匠之心,去磨煉自己的手藝,才能獲得技藝的不斷提升,才能最終脫穎而出。繪畫有格調(diào)高低之分。格調(diào)包括兩層意思:首先是格,其次是調(diào)?!案瘛笔瞧肺?,是境界,“調(diào)”是特點(diǎn)和特征,二者相輔相成,不可或缺。只有“調(diào)”,沒(méi)有“格”不行,作品沒(méi)有高度和深度;只有“格”而沒(méi)有“調(diào)”,作品不生動(dòng),缺乏個(gè)性。因此格調(diào)是繪畫審美和藝術(shù)創(chuàng)作中的重要范疇,也是繪畫高下的關(guān)鍵。所以一味強(qiáng)調(diào)技法,忽視格調(diào),就會(huì)被法度所束縛;如果一味強(qiáng)調(diào)格調(diào),而技法不是很精到,又會(huì)損害藝術(shù)審美。強(qiáng)調(diào)格調(diào),或可適當(dāng)放棄或忽略一些技法。所謂“技進(jìn)乎道”,“道”是高層次的,在技法達(dá)到某種高度之后,提升“道”才是更重要的,不必拘泥于法。劉壽祥一生研究水彩,走出了一條“技進(jìn)乎道”的創(chuàng)作之路,在技藝上達(dá)到了爐火純青的境界。
周剛(中國(guó)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)):對(duì)于此次展覽我有三點(diǎn)感受:第一,對(duì)于畫家來(lái)講,一生很短,如果能一直堅(jiān)持在藝術(shù)創(chuàng)作中不斷前進(jìn)是非常難能可貴的。第二,劉壽祥有自己的繪畫方法。靜物是很難畫的,但是劉壽祥的靜物沒(méi)有落入俗套,他以一己之力開(kāi)辟了一種獨(dú)特的水彩靜物畫圖式。一位畫家守住自己的繪畫方式,最怕的就是死了、僵了、俗了,但是劉壽祥的靜物不僅不俗,而且很好。第三,劉壽祥的作品整個(gè)畫面很完整。對(duì)現(xiàn)代主義繪畫來(lái)講,畫面完整是大弊,但是劉壽祥的這種完整讓我們看到他的嚴(yán)謹(jǐn)性,明顯地承載了時(shí)代的信息和他個(gè)人的信息。劉壽祥一直在探尋透明水彩的制作方法和繪畫方法,進(jìn)行中國(guó)式水彩畫的探索,一位畫家在自己的方法上不斷精進(jìn)需要一種氣度,也是一種能力。
劉茂平(湖北美術(shù)學(xué)院原副院長(zhǎng)):劉壽祥的水彩畫具有獨(dú)特的審美特征,使我想起了溫克爾曼對(duì)古希臘藝術(shù)的評(píng)價(jià)“高貴的單純和靜穆的偉大”。劉壽祥的作品是高度感性和高度理性的統(tǒng)一,有內(nèi)涵、有深度。他的畫面場(chǎng)景很豐厚、很質(zhì)樸,特殊的調(diào)性營(yíng)造出非常詩(shī)意的氛圍,給人獨(dú)特的美感。他的作品是水彩語(yǔ)言的純化和升華。很多藝術(shù)家在創(chuàng)作的時(shí)候,會(huì)不斷想創(chuàng)新,而劉壽祥不是刻意創(chuàng)新,而是把平常的東西畫得不尋常,把水彩的繪畫性發(fā)揮到極致。我們看他的畫面刻畫得很深入,他用色很節(jié)制,惜墨如金,水彩語(yǔ)言質(zhì)樸而崇高,畫面控制和顏色運(yùn)用游刃有余,達(dá)到了高度自由的境界。此外,他對(duì)材料、工具也非常了解,特別是對(duì)顏色的理解非常深入。
封治國(guó)(中國(guó)美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院油畫系主任):最初學(xué)習(xí)水彩的時(shí)候,大家都認(rèn)為水彩是繪畫領(lǐng)域的“輕音樂(lè)”,而劉壽祥重要的貢獻(xiàn),就是把水彩從“輕音樂(lè)”提升到“重金屬”的感覺(jué),已經(jīng)超出了小畫種的認(rèn)知。劉壽祥提升了水彩畫的高度,在一個(gè)最不起眼的領(lǐng)域開(kāi)辟出新的境界。此外,靜物要畫到一定高度是非常困難的,劉壽祥達(dá)到了,這是非常了不起的。劉壽祥不但是優(yōu)秀的水彩畫家,而且對(duì)水彩學(xué)科教育有開(kāi)拓性的貢獻(xiàn)。正是由于劉壽祥的努力,水彩學(xué)科才在中國(guó)高等教育體系中得以確立,所以說(shuō),他把藝術(shù)家和教育家兩個(gè)身份非常好地結(jié)合在一起。