歌劇《運河謠》中“水紅蓮”人物聲音形象的塑造

□殷進良 黃 瑩

《運河謠》是國家大劇院精心打造的具有民族特色的中國歌劇新作，它借鑒西洋歌劇的創(chuàng)作形式，吸收民族民間的音樂元素，為我們呈現(xiàn)了一部既有別于西洋歌劇又不失中國氣派的優(yōu)質(zhì)劇作。在歌劇表演中，角色的個性特點十分明顯。要想生動地展現(xiàn)角色形象，演唱者需要具備出色的聲音塑造能力。本文從對“水紅蓮”聲音形象的塑造展開探析，進一步挖掘聲音的內(nèi)涵，為準確表達人物的思想情感、再現(xiàn)人物的歌劇形象提供一定的理論基礎(chǔ)。

一、歌劇《運河謠》的劇情簡介

（一）歌劇《運河謠》的創(chuàng)作背景

《運河謠》是國家大劇院推出的首部原創(chuàng)民族歌劇，該劇由黃維若、董妮聯(lián)合擔任編劇，廖向紅擔任導演，印青作曲，雷佳、王宏偉、王麗達、王喆、王莉等擔任主演。劇本作者黃維若多次進入京杭大運河一帶采風考察。作曲家印青，從小就生活在運河沿岸，對運河兩岸的風土人情和民歌民謠再熟悉不過，這一次，他受邀為《運河謠》譜曲，在曲式上做了許多突破和創(chuàng)新，更加貼切現(xiàn)代觀眾的欣賞口味。

（二）歌劇《運河謠》的故事梗概

歌劇《運河謠》講述的是唱曲藝人水紅蓮和書生秦嘯生的故事。明朝萬歷年間，唱曲藝人水紅蓮因反抗做妾而逃亡，書生秦嘯生揭發(fā)官員貪污漕糧，反被貪官污蔑，遭到追捕，兩人不約而同地逃到了惡霸船主張水鷂的船上。為了逃過官兵的搜查，秦嘯生冒名頂替水手李小管，水紅蓮冒名頂替彩龍船上的演出人員，兩人在互相幫襯中萌生了愛情。但是惡霸船主張水鷂對水紅蓮心懷不軌并想占為己有，覺察到水紅蓮和秦嘯生兩人的感情所以處處刁難秦嘯生，幾次想置他于死地。這時盲女關(guān)硯硯為了等負心的丈夫李小管而對秦嘯生產(chǎn)生了誤會，有著難言之隱的秦嘯生和水紅蓮為了掩藏自己，也只能默默相望。后來張水鷂發(fā)現(xiàn)了秦嘯生的真實身份，帶著衙役來逮捕他。險要關(guān)頭，水紅蓮讓秦嘯生帶關(guān)硯硯先走，她留下來好拖延時間，而張水鷂為了引秦嘯生回來營救，便以水紅蓮為誘餌，但水紅蓮為了防止秦嘯生落入圈套，毅然踢翻了船上的油燈，燒毀了貨船，自己也化為運河上的烈焰。

二、淺析“水紅蓮”的人物形象

（一）水紅蓮的戲劇形象分析

水紅蓮是一位流浪于運河上“賣藝”的戲子，她十歲便跟隨師父到杭州賣藝，現(xiàn)實的生活和走南闖北的經(jīng)歷造就了她江湖女子潑辣、機敏的性情。相較于靦腆古板的秦嘯生，她表現(xiàn)出了極強的社會適應(yīng)能力。水紅蓮幾次幫助秦嘯生脫離險境，表現(xiàn)出她不畏權(quán)貴、不向惡勢力低頭的堅韌形象。當看到因為等待愛人而哭瞎雙眼的關(guān)硯硯，她內(nèi)心十分同情和難過，毅然決然讓秦嘯生照顧她們母子，自己卻承擔著痛苦與失落，體現(xiàn)了善良、博愛的形象。最后在生死的緊要關(guān)頭，水紅蓮為了救秦嘯生和關(guān)硯硯母女，赴身火海，體現(xiàn)了水紅蓮不畏生死、舍己救人的高尚品質(zhì)，展現(xiàn)了人間大愛的一面。

（二）水紅蓮的音樂形象分析

《運河謠》的音樂是多種文化的融合，具體到水紅蓮身上，正如印青所言，水紅蓮是一位江湖藝人，她從小就生活在運河上，吸收了南北各地的文化，因此她的音樂不受地域限制。在前幾場的表演中，水紅蓮的唱段運用了民族唱法，如《運河謠》《燦若星辰的目光》等。而后半部分則以詠嘆調(diào)為主，如《來生來世把你愛》。水紅蓮在劇中演唱的詠嘆調(diào)《來生來世把你愛》生動地描繪了人物的性格特點，突出展現(xiàn)了水紅蓮對秦嘯生的無私大愛。

（三）個人演唱對研習“水紅蓮”聲音形象塑造的體會

歌曲《運河謠》和詠嘆調(diào)《來生來世把你愛》是水紅蓮的主要唱段，對整首歌劇而言，這兩首歌曲也可以稱為其中的經(jīng)典之作。主題曲《運河謠》表達了水紅蓮對運河的熱愛及對故鄉(xiāng)的眷戀。《來生來世把你愛》表現(xiàn)了水紅蓮堅韌剛毅的性格和她對秦嘯生的忠貞愛情，戲劇張力極強。這兩部分唱段對表演者的功底有很高的要求，不僅需要強大的氣息支持，而且在咬字吐字、速度、力度、音色及舞臺表現(xiàn)力等多個方面也極具挑戰(zhàn)力。

三、融入劇情，以情帶聲

（一）全劇主題曲《運河謠》

當歌劇的第二場開始時，幸運逃脫的秦嘯生和水紅蓮彼此愛意暗生，他們約定在船頭相見，傾訴內(nèi)心的感受。水紅蓮情不自禁地唱起了“一條運河千里長，運河兩岸是故鄉(xiāng)。楊柳橋頭依古塔，啊，千村萬落耕織忙”（如圖1）。在演唱時，演唱者要將水紅蓮江南小女子的俏皮柔美表現(xiàn)出來，聲音位置盡量靠前，氣息流動起來，同時注意倚音與作品的融合，以體現(xiàn)水紅蓮的嬌俏柔美。

圖1 譜例1

接著第二段歌詞又唱“一條運河千年長，辛苦行得順風船，上水京師下杭州，啊，骨肉分離年復年”（如圖1），這段歌詞是說水紅蓮在這條運河上見到了太多悲歡離合和世態(tài)炎涼，她與秦嘯生歷經(jīng)千辛萬苦走到一起，就是不知這種逃亡生活何時才能結(jié)束。此時水紅蓮一定是滿腹惆悵和擔憂，在演唱時，演唱者的情緒要略顯激動，把水紅蓮的憂慮表現(xiàn)出來。

接著又唱到“一條運河千年久，濤聲槳影歲月流。幾多英雄從此出，青山夕照水悠悠”（如圖2）。這條運河見證了多少不畏強權(quán)的英雄人物，水紅蓮要堅定地不向惡勢力低頭，與他們抗爭到底，千年運河就是見證者。此時的旋律也開始進入高音區(qū)，并且音程跨度較大，出現(xiàn)了六度的大跳音程。因此，結(jié)合劇情，演唱者要將水紅蓮內(nèi)心堅定的信念表達出來。最后的結(jié)束句“水悠悠”要緩慢結(jié)束，以弱聲來唱，讓畫面感繼續(xù)延續(xù)，從而引發(fā)聽眾內(nèi)心的遐想和感慨。

圖2 譜例2

這首歌曲是以單曲形式貫穿第二場，在第六場結(jié)束時，這首主題曲又緩緩響起，和開頭形成呼應(yīng)，而情感卻不同，讓觀眾感受到水紅蓮雖然犧牲了，但是像她一樣的人卻永遠存在，體現(xiàn)了人間有正義和大愛存在。

（二）詠嘆調(diào)《來生來世把你愛》

在歌劇的第五場時，張水鷂逼迫水紅蓮嫁給他，又帶著官府的人來捉拿假冒李小管的秦嘯生，可是當官兵到來時卻已人去船空，于是惡棍張水鷂便將水紅蓮綁起來當作誘餌引秦嘯生回來，紅蓮為了阻止秦嘯生落入圈套之中，踢翻了船上的油燈，燒了船，而自己也葬身在了烈火之中，掩護了秦、關(guān)二人，使得他們上京告發(fā)。在這樣的劇情下，水紅蓮唱起了詠嘆調(diào)《來生來世把你愛》。

第一句“啊，烈焰為我飛騰，激流為我澎湃”（如圖3），旋律在高音區(qū)起音，字字都是強勁的重音。此時，劇中的水紅蓮決然踢翻油燈，瞬間烈焰熊熊，她對秦嘯生的愛是那么堅定和無私無畏。在演唱時，演唱者一定要唱好每一個字的音頭，氣在聲之先，一步到位，容不得半點猶豫。第二句 “我要跟著烈焰激流走了，又是歡喜又是悲，喜的是……悲的是……”音樂走向由低到高然后逐漸下行，此時的水紅蓮悲喜交加，她喜的是秦嘯生不用被抓，悲的是一生都無緣和他在一起。在演唱時，演唱者要融入劇情，深刻體會水紅蓮堅定而又矛盾的內(nèi)心世界，把握音樂的起伏、停頓及氣息的連與斷。

圖3 譜例3

“一個不經(jīng)事的讀書人，此一去啊，何人將你關(guān)懷？”在演唱這一句時，演唱者要注意旋律大線條的處理，氣息需要強有力的支持，以娓娓道來的方式表達給聽眾，將女性柔美的一面凸顯出來。

緊接著歌曲進入轉(zhuǎn)調(diào)部分“你帶著關(guān)硯硯母子，艱辛事如何拆解，但愿得天可憐見，你無病無厄無禍無災(zāi)”。這段旋律是變化重復的兩句。但是，兩次的情感是逐步遞進的，即使自己即將離開人世，但還在擔心秦嘯生，體現(xiàn)了水紅蓮的人間大愛。這段轉(zhuǎn)調(diào)的地方在演唱時一定要急切，表現(xiàn)出水紅蓮現(xiàn)在想的不是自己，而是擔心關(guān)硯硯母子和秦嘯生今后的生活。

在第二次轉(zhuǎn)調(diào)時音樂隨之推向高潮，速度加快，“我要走了，心意永不改”。這段音樂采用了緊打慢唱的寫作手法，旋律一直攀向高音區(qū)，水紅蓮的內(nèi)心澎湃不已。在最后，隨著雷聲的轟響引燃了整艘船。在大火之中，水紅蓮唱出了“秦生啊，我今生今世，來生來世都把你愛”，此刻的水紅蓮渾身充滿力量，她堅定地向秦嘯生呼喊。這時候“水紅蓮”要用飽滿的力度演唱，聲音位置要集中，頭腔和胸腔共鳴都要有，要用悲壯的情感感動天地，并且氣息一定要積極。連續(xù)三次的 “把你愛”，體現(xiàn)了水紅蓮對秦嘯生的強烈愛意，她的割舍不下，但又為了自己的愛人可以活下來的這種大無畏精神讓人感動，最終的演唱在高音區(qū)降B 上結(jié)束。

四、演唱者對歌曲速度、力度、音色的把握

歌曲《運河謠》是女主角水紅蓮的主題音樂，這段旋律采用的是降E 宮，民族五聲調(diào)式，歌詞描述的是運河的長、遠、久，以及水紅蓮長年奔波與家人分離的辛酸，盡管音區(qū)并不高，但意味著情感的延綿。演唱時需要注意歌曲速度、力度和音色的變化，聲音從悠揚輕巧到大氣贊嘆，演唱者需要展現(xiàn)情緒的靈活轉(zhuǎn)變。

歌曲《來生來世把你愛》是本劇中最精彩的詠嘆調(diào)唱段之一。在演唱過程中，演唱者要將水紅蓮憂慮和矛盾的情感表現(xiàn)出來，以充分表達水紅蓮內(nèi)心的悲傷和不舍。

本文以歌劇《運河謠》中的唱段《運河謠》和《來生來世把你愛》為例，從演唱速度、力度和音色三個方面，結(jié)合筆者的實踐經(jīng)驗，對“水紅蓮”聲音形象的塑造進行研究，從而更好地展現(xiàn)水紅蓮的性格特點，進一步拉近角色與觀眾之間的距離，引發(fā)觀眾的共鳴。