剪紙的陳粉丸，只生產(chǎn)“好玩”的藝術(shù)

文：張?jiān)姕?圖：丸工作室

《阿墻》與陳粉丸

第一次見(jiàn)到陳粉丸的作品是在“首屆南海大地藝術(shù)節(jié)”的太平墟南街39號(hào)，超過(guò)600片串聯(lián)和懸吊的亮銀鏡面墻皮剪紙通過(guò)頂部的編程電機(jī)牽引實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)動(dòng)，猶如記憶的碎片不停運(yùn)轉(zhuǎn)，很是引人注目；再次與她的作品偶遇，是在佛山單向街書(shū)店開(kāi)業(yè)時(shí)，在二樓放置的一個(gè)木人樁，嚴(yán)謹(jǐn)中帶著一些戲謔；最近一次便是在她新搬遷的工作室，700多平方米的空間中錯(cuò)落有致地?cái)[放著她的半成品。這些由深深淺淺的粉色組成的紙藝作品，既新潮，又有趣，個(gè)人風(fēng)格鮮明、大膽而又強(qiáng)烈?，F(xiàn)如今，就連她本人也時(shí)常是“從頭粉到落尾”，就像她創(chuàng)作的紙藝作品那般。在眾多的人與作品中，我們總是能第一眼發(fā)現(xiàn)陳粉丸，認(rèn)出她的作品。此次在她作品的包圍中，我們完成了一次對(duì)話(huà)，回溯了她這十年來(lái)的心路歷程。

機(jī)會(huì)來(lái)了，就要抓住

參與駐地藝術(shù)創(chuàng)作計(jì)劃、與商業(yè)品牌聯(lián)名、有著自己的策展空間，被媒體譽(yù)為“‘90 后’頂級(jí)剪紙藝術(shù)家”，還在2019 年入選中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒著錄藝術(shù)家，對(duì)于一個(gè)“90 后”藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這份成績(jī)單已然十分亮眼。

加之，近幾年女性思潮的聲浪一浪高過(guò)一浪，小紅書(shū)等社交平臺(tái)的崛起，國(guó)潮的興起，這都為陳粉丸走到大眾面前起到了助推的作用。熒光粉的大面積運(yùn)用，鮮明的個(gè)人形象，切中時(shí)代的脈搏，受到當(dāng)下年輕人的青睞。我們也可以認(rèn)為，她的誕生恰逢其時(shí)，是時(shí)代的產(chǎn)物。

對(duì)此，陳粉丸平靜地回應(yīng)道：“就像曾經(jīng)有個(gè)記者問(wèn)我是不是因?yàn)閲?guó)潮才做了《不息》這件作品，這就好像特意拿著一個(gè)錘子去找釘子一樣?！恫幌ⅰ愤@件作品，我很早就開(kāi)始做了，而那時(shí)國(guó)潮還沒(méi)有興起。我做的事情與時(shí)代潮流相吻合，這是一件幸運(yùn)的事情。不過(guò)我不是為了順應(yīng)時(shí)代潮流而做，只是為了自我表達(dá)?！?/p>

她曾就讀于廣州美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系。專(zhuān)業(yè)的版畫(huà)訓(xùn)練使其對(duì)圖像印刷、紙張運(yùn)用，以及書(shū)籍制作熟稔于心。從早期運(yùn)用剪紙創(chuàng)作手工書(shū)到大型空間裝置和公共藝術(shù)，“紙”作為一種媒介和材料，始終貫穿在她的創(chuàng)作中。

她的作品將中國(guó)民間剪紙與當(dāng)代藝術(shù)相結(jié)合，以獨(dú)特浪漫的角度去重新詮釋自己對(duì)事物的理解與探索，就像藝術(shù)評(píng)論家周瑟瑟老師所說(shuō)的那般，她的藝術(shù)既保留了傳統(tǒng)文化的原樣性又有社會(huì)實(shí)踐的多樣化，還有潮流時(shí)尚的視覺(jué)化。

能取得如今這般令人矚目的成績(jī)，背后付出的汗水與努力，常難為外人所道也。陳粉丸曾兩次考研失利，畢業(yè)后，有著長(zhǎng)達(dá)三年的沉寂?！爱?dāng)你懷抱著做一個(gè)藝術(shù)家的理想時(shí)，離開(kāi)學(xué)校的時(shí)候，是很痛苦的。學(xué)?？梢越棠阍趺闯蔀橐粋€(gè)藝術(shù)家嗎？這種教育其實(shí)很有限。這個(gè)社會(huì)本身又需要多少藝術(shù)家呢？我對(duì)這件事感到懷疑。我當(dāng)初只是想著，我要每年做出一件令自己滿(mǎn)意的作品，這就夠了。”

在經(jīng)歷了無(wú)數(shù)個(gè)自我懷疑又咬牙堅(jiān)持、絕不放棄的日日夜夜后，終于迎來(lái)了一個(gè)展覽的機(jī)會(huì)。“一開(kāi)始真的很迷茫。雖然你對(duì)外可以自稱(chēng)為一個(gè)藝術(shù)家，但是你沒(méi)有辦法以這個(gè)身份去得到社會(huì)上的任何反饋，這就讓你無(wú)法自圓其說(shuō)。不過(guò)經(jīng)歷了深圳那場(chǎng)展覽后，我感到我可以自信地去表達(dá)，只不過(guò)會(huì)慢一點(diǎn)而已?！?/p>

木星美術(shù)館中展出的《不息》

《低頭看太陽(yáng)》

FENDI Hand In Hand 匠心藝術(shù)展

括號(hào)空間 “打卡詩(shī)人”“借來(lái)坐坐”展覽現(xiàn)場(chǎng)

在木星美術(shù)館中展出的《空竹存憶》

“當(dāng)機(jī)會(huì)來(lái)了，就一定要緊緊抓住?！备邚?qiáng)度輸出的同時(shí)也需要有大量的輸入。她相信想象力可以經(jīng)過(guò)刻意的練習(xí)得到生長(zhǎng)。那些由日常錯(cuò)位的巧妙觀察所積累的碎片，也許造就了創(chuàng)作靈感在某一時(shí)刻的對(duì)應(yīng)。

無(wú)論是在工作室附近還是在外地出差，她都會(huì)為自己制定觀察任務(wù)與主題，有時(shí)還會(huì)選擇特定的散步時(shí)間或區(qū)域。如果今天她給自己布置了一個(gè)“發(fā)現(xiàn)街上粉色事物”的任務(wù)，沒(méi)有拍到一定數(shù)量的照片，她是不會(huì)停止散步的。在拍到一些照片后，她會(huì)撰寫(xiě)相應(yīng)的文字。而現(xiàn)在，她也會(huì)發(fā)動(dòng)團(tuán)隊(duì)的小伙伴交互式地完成這項(xiàng)任務(wù)。這些圖文筆記，令她作品中馳騁的想象力變得有跡可循。

“陳粉丸”是一個(gè)團(tuán)隊(duì)

從2013 年畢業(yè)后，十年沉淀與蟄伏，慢慢組建了到目前為止一共11 人的團(tuán)隊(duì)，有時(shí)還有實(shí)習(xí)生和兼職?！瓣惙弁璎F(xiàn)在已經(jīng)不是一個(gè)人，而是一個(gè)團(tuán)隊(duì)。”

想當(dāng)年熱愛(ài)自由的她只去朋友介紹的公司待了半天就溜之大吉了，“沒(méi)有正經(jīng)上過(guò)一天班，所以那些打工人的擠地鐵、打卡、朝九晚五的體驗(yàn)，統(tǒng)統(tǒng)都沒(méi)有”?，F(xiàn)在，肩負(fù)著11 個(gè)人的生計(jì)，就像運(yùn)營(yíng)著一個(gè)自負(fù)盈虧的微小企業(yè)一般，偶爾也會(huì)有些管理上的壓力?！盀榱舜蠹也恢劣谔^(guò)散漫，現(xiàn)在也會(huì)約定好一個(gè)固定的上班時(shí)間，定期展開(kāi)討論以確保工作的順利進(jìn)行”。

藝術(shù)家在進(jìn)行作品的呈現(xiàn)工作時(shí)，既要以好奇心作為活力來(lái)源，同時(shí)也需要有嚴(yán)肅的標(biāo)準(zhǔn)與流程，以確保創(chuàng)作的可執(zhí)行性。而陳粉丸更像是在兩種狀態(tài)之間吸收和游走。好玩的創(chuàng)作力既是她的藝術(shù)生產(chǎn)方式，又是她作為藝術(shù)家的核心。這種創(chuàng)作上的活力延續(xù)到陳粉丸在垂虹社區(qū)開(kāi)設(shè)的括號(hào)空間中。在現(xiàn)階段大量商業(yè)項(xiàng)目和聯(lián)名合作的基礎(chǔ)上，丸工作室的日常開(kāi)銷(xiāo)和括號(hào)空間的展覽支出有了著落。

陳粉丸和丸工作室在探索的各項(xiàng)實(shí)踐之間，具有微妙而緊密的關(guān)聯(lián)。在括號(hào)空間中，工作方式不是傳統(tǒng)的策劃方式，不邀請(qǐng)藝術(shù)家來(lái)做個(gè)展，而是作為一個(gè)內(nèi)容產(chǎn)出的地方，將陳粉丸的個(gè)人情感轉(zhuǎn)化為集體共鳴。丸工作室的團(tuán)隊(duì)就是自己生產(chǎn)內(nèi)容的團(tuán)隊(duì)，就好像陳粉丸贊助了一個(gè)“青年策展人計(jì)劃”，團(tuán)隊(duì)的小伙伴群策群力，共同呈現(xiàn)了“打卡詩(shī)人”“借來(lái)坐坐”“防不勝防”三場(chǎng)有趣的展覽。“括號(hào)空間里的內(nèi)容不完全是由我一個(gè)人去策劃和創(chuàng)作的，我只是一個(gè)牽頭人，一開(kāi)始很多主題展覽其實(shí)是我個(gè)人興趣，不過(guò)我的同事們會(huì)有他們的想法加進(jìn)來(lái)，帶來(lái)很多意想不到的好玩的呈現(xiàn)”。

“這么多年來(lái)，我與藝術(shù)圈保持著一種若即若離的關(guān)系。我和畫(huà)廊會(huì)有合作代理關(guān)系，美術(shù)館也會(huì)委任我進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，和許多不同的商業(yè)品牌進(jìn)行聯(lián)名……對(duì)于我來(lái)說(shuō)，就像是在完成一個(gè)個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目，這幾種不同的模式在我心里都是平等的。同時(shí)，我也不希望我團(tuán)隊(duì)的人只是在重復(fù)我做的事情，我希望他們也能參與創(chuàng)作，也能提出自己的想法?！?/p>

把握學(xué)術(shù)與公眾之間的平衡

陳粉丸的作品既向后看，又向前看，從剪紙這一母體誕生出了未來(lái)的藝術(shù)，使用iPad 制圖的“電子剪紙”，常常沒(méi)有明確的空間體量界限。木星美術(shù)館館長(zhǎng)及展覽策展人呂紅榮說(shuō)：“粉丸的作品極具城市公共美學(xué)的屬性，適合于社區(qū)關(guān)系的互動(dòng)，其作品大部分表現(xiàn)人與人之間的情感連接，也同時(shí)具有時(shí)尚潮美學(xué)的特質(zhì)。這些帶有公共屬性的裝置藝術(shù)也是一種真正意義上的藝術(shù)賦能商業(yè)的行為?！?/p>

“分享”與“分寸”，是關(guān)于她創(chuàng)作的兩個(gè)關(guān)鍵詞。在她的各大社交平臺(tái)上，有著豐富多彩的分享內(nèi)容，雖然她不會(huì)過(guò)于關(guān)注網(wǎng)絡(luò)推廣和維護(hù)，但也不想丟失這個(gè)發(fā)聲的陣地。在社交平臺(tái)之外，她一如既往地保持著每天手寫(xiě)日記的習(xí)慣。通過(guò)這個(gè)習(xí)慣，她敏銳地捕捉到身體的變化。她認(rèn)為這不僅有趣，而且有益。

上文提過(guò)的《不息》是陳粉丸對(duì)分寸感把握的絕佳體現(xiàn)?！褒垺笔侨祟?lèi)想象中關(guān)于“無(wú)限”的生物，《不息》則是關(guān)于龍的再現(xiàn)，用一個(gè)個(gè)不同角度的龍骨節(jié)作為“點(diǎn)”，再用這些點(diǎn)去構(gòu)成無(wú)限組合可能的“線(xiàn)”，拐彎轉(zhuǎn)折且無(wú)限延長(zhǎng)。因?yàn)閮?nèi)部的奇妙結(jié)構(gòu)，每一次展出《不息》都會(huì)呈現(xiàn)出完全不一樣的狀態(tài)。只要時(shí)間足夠長(zhǎng)，可以展出的機(jī)會(huì)足夠多，它就會(huì)抵達(dá)無(wú)限?，F(xiàn)在已有一千五百多版，在中國(guó)各地巡展11 次。“把握學(xué)術(shù)與大眾間的平衡，讓更多人能得到藝術(shù)的滋養(yǎng)，是我想要為之奮斗的方向?！?/p>

陳粉丸畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系。2014年創(chuàng)立丸工作室，現(xiàn)生活工作在廣州、佛山。

部分展覽

2023年 “那個(gè)剪紙的——陳粉丸”個(gè)展，木星美術(shù)館，深圳

2023年 水之回響——2023中國(guó)銀川黃河文化旅游節(jié)特展，銀川當(dāng)代美術(shù)館，銀川

2022年 《阿墻》《大地窗花》，廣東南海大地藝術(shù)節(jié)，佛山

2022年 《對(duì)稱(chēng)的自然：藍(lán)色呼吸》，上海藝倉(cāng)美術(shù)館、成都萬(wàn)象天地

2022年 “聲·生”展，北京時(shí)代美術(shù)館，北京

2022年 37×33cm第三季，紅門(mén)畫(huà)廊，北京

2021年 《(打卡詩(shī)人) 展》，括號(hào)空間，佛山

2021年 《津天于天津》，Select藝術(shù)家駐留計(jì)劃，天津K11

2021年 “超融體” 2021成都雙年展，成都天府藝術(shù)公園，成都