我的經(jīng)典相機——隋曉龍和瑪米亞RZ67

隋曉龍

中畫幅啟蒙相機

上世紀八十年代過來的攝影人大都對瑪米亞67相機有所了解，當(dāng)大多數(shù)人還攜帶135相機翻山越嶺時，一部分職業(yè)攝影人開始使用120相機，瑪米亞RB67也成為很多攝影人進入中畫幅領(lǐng)域的啟蒙相機。

當(dāng)1969年，很多人還在為可換鏡頭雙反相機瑪米亞C330驚嘆時，一個已經(jīng)漸漸孕育成熟的機型瑪米亞RB67就要誕生了。1970年問世的瑪米亞RB67奠定了瑪米亞在中畫幅膠片相機的領(lǐng)先地位，1982年發(fā)布的R267則讓瑪米亞中畫幅膠片相機與電子技術(shù)有了更緊密的結(jié)合，甚至進入數(shù)碼時代，這種相機仍然有著出色的表現(xiàn)。

1999年，我買入了瑪米亞R267相機，并配有膠片后背及ZllOmm f/2.8w鏡頭，當(dāng)時這套配置也得1.5萬元上下，這在當(dāng)時來說也算是一筆不小的投入。買此機型也是出于工作需要，當(dāng)時我主要拍攝廣告，考慮的機型還有賓得67、哈蘇503。拍攝廣告片講究連貫，賓得67雖然操作簡單，類似135單反相機，但是拍攝完一卷后無法快速完成裝卷，所以不能滿足工作需求。而哈蘇503是6×6畫幅，除了拍攝CD封面能保留較為完整的畫面與構(gòu)圖外，在其它方面使用時都需要裁減為645的畫幅比例，并且哈蘇相機是購買方案里價格最高的。我也沒有選擇影樓最強機——瑪米亞RB67，這是因為R267有著更優(yōu)秀的鏡頭光學(xué)設(shè)計，并且操作也更為順暢，機身體積也較輕。R267實現(xiàn)了機身上弦與后背過片聯(lián)動，縮短了拍攝時在相機操作上所耗費的時間，而且瑪米亞R267加入了電子快門設(shè)計，對于靜物攝影師有更好的幫助，機身震動更輕，長時間曝光延長至16秒。較之機械快門相機B門用秒表計時要更加精確，攝影師對影像有更精準的控制。因此，瑪米亞R267最終成為我的囊中之物。

R267擁有近攝皮腔、電動過片馬達、手持拍攝手柄、眼平取景器、增亮裂像屏、雙頭電子快門線、遮光罩及近攝接環(huán)等附件。瑪米亞近攝皮腔實現(xiàn)了從廣角到長焦都能進行微距攝影，而哈蘇503的微距鏡頭只有120mm。雙導(dǎo)軌調(diào)焦設(shè)計，能夠左右手進行調(diào)焦，方便使用，對于靜物攝影有著很好的支持。同為6×7的RB67則沒有豐富的附件支持，所以對于只追求照片放大的影樓攝影師更為實用。為了滿足商業(yè)攝影威猛的視覺效果，我將能配的高級附件都買了，整個機身一下高大了。很多來拍片的客戶看見相機后都說專業(yè)相機就是不一樣，我首先從戰(zhàn)術(shù)上贏得了客戶青睞。當(dāng)然選此相機除了實用，也是被人下了“毒”。買R267之前，我看過很多商業(yè)攝影師的工作短片，其中有很喜歡的一位美國攝影師，他就使用此相機，這對我購買此機器有著不可磨滅的影響。

數(shù)字時代

隨著數(shù)碼時代的來臨，我也升級了數(shù)碼裝備，當(dāng)時并不太情愿使用數(shù)碼后背，因為數(shù)碼后背價格太高，由于同行慢慢都轉(zhuǎn)用數(shù)碼后背，所以我也給R267配備了飛思P20數(shù)碼后背。早期飛思P20數(shù)碼后背只有1700萬像素，并且是6×6畫幅，機身與后背的連接不是很方便，需要一根數(shù)據(jù)線連接數(shù)碼后背與鏡頭。剛開始使用數(shù)碼后背時，1000元購買了這根數(shù)據(jù)線，對于一個攝影器材附件來說并不算貴，但是它卻是一個高損耗品，經(jīng)常因為不能使用耽誤拍攝。后來在中關(guān)村找人以100元價格改裝此線，一次改裝數(shù)根備用，從此才有了底。不過數(shù)碼后背的使用大大縮短了工作周期，提高了工作效率，并且其更大的感光元件及更大的動態(tài)范圍不是同時代135數(shù)碼單反相機所能比擬的。

現(xiàn)在瑪米亞R267已經(jīng)閑置5年左右了，膠片相機我還在使用4×5、工作則大多使用135數(shù)碼相機及中畫幅數(shù)碼相機。回想早期使用瑪米亞R267的工作經(jīng)歷也是記憶猶新，在整理R267拍攝的作品時，當(dāng)年的拍攝場景也是歷歷在目。我想我們在經(jīng)歷一個大發(fā)展的時代，也許再過十幾年，這個時代的相機就會像歷經(jīng)百年滄桑的收藏玩物。