“新聞詩”的藝術(shù)探析和生產(chǎn)實踐（上）

高 昌

一、概念：新聞詩

談新聞詩之前，我想和讀者朋友先分享一首《中華詩詞》雜志首任主編劉征先生的作品，題目是《八聲甘州·嫦娥工程老總們的眼淚》：

好男兒有淚不輕彈，熱血沸心間。莽荒沙滿眼，漫天風(fēng)雪，春在誰邊？多少年年月月，燈火夜攻關(guān)。三十八萬里，夢系魂牽。一箭嫦娥飛去，啊，繞起來了。古夢今圓。揚眉望月處，熱淚灑征衫。問此情深深幾許，合一滴如海卷飛瀾。流不盡，滔滔滾滾，大愛彌天。

這篇作品是2007 年寫的。當(dāng)年的10月24 日，我國首顆探月衛(wèi)星“嫦娥一號”奔赴月球。在“嫦娥一號”飛行13 天后，第一次成功近月制動的那一刻，在北京航天飛行指揮控制中心里的每個人都從座位上站起來歡呼和擁抱。老科學(xué)家歐陽自遠和孫家棟也緊緊地抱在一起，淚水濕潤了兩位古稀老人的眼眶?！袄@起來了，繞起來了”，當(dāng)記者采訪歐陽自遠時，他淚流滿面地說了上面8 個字。孫家棟則走到一個僻靜的角落，悄悄地轉(zhuǎn)過身拿出手絹偷偷擦了擦眼淚?！娨暜嬅娌コ鲋?，感動了很多觀眾。詩人劉征根據(jù)這一新聞背景，寫出這首名作。嫦娥探月工程引人注目，也是一個極富吸引力的詩詞題材。詩人們就此作詩很多，而劉征這首詩視角獨特，給我印象最為深刻。作者從激動的眼淚入手，展開想象的翅膀，回憶科學(xué)攻關(guān)的艱辛，古今情愫的迫切，極盡夸張筆力之妙。以悲寫喜，此詞是個范例。同時，“一箭嫦娥飛去，啊，繞起來了”這樣的奇特句式，非常新奇。詩人在熔古鑄今、汲古開新方面的探索，也為當(dāng)代詩詞提供了諸多借鑒。

像《八聲甘州·嫦娥工程老總們的眼淚》這樣的即事感懷、時事入詩的作品，就是本文想著重探討的新聞詩。

檢索近年來的相關(guān)文獻，楊小源、莫真寶、肖來青、殷學(xué)明、陳燕俠、寧夏江、寧茜翎、胡海義、顧雯麗、蔡紹碩等學(xué)者在論文中使用過“新聞詩”的概念，有的側(cè)重當(dāng)代詩詞的寫作實踐，有的側(cè)重新詩藝術(shù)的內(nèi)容拓展，有的側(cè)重新聞學(xué)寫作的詩化探索……言雖人殊，而緣則近。諸君多有創(chuàng)見，筆者頗受啟迪。我嘗試性界定的新聞詩概念，則是簡單按照字面的理解直接圈畫而來——就是專指借由新近“聽到”事件觸發(fā)而作的即時、即事式的詩詞曲作品。

新聞一詞，由來久遠。唐代李咸用說過：“舊業(yè)久拋耕釣侶，新聞多說戰(zhàn)爭功?！边@里的“新聞”指的是新消息。宋代蘇軾說過：“新聞妙無多，舊學(xué)閑可束。”這里的“新聞”指的是新知識?，F(xiàn)代新聞學(xué)理念中的“新聞”，則泛指“報社、通訊社、廣播電臺、電視臺等新聞機構(gòu)對當(dāng)前政治事件或社會事件所作的報道。要求迅速及時、真實、言簡意明，以事實說話。形式有消息、通訊、特寫、記者通信、調(diào)查報告、圖片新聞、電視新聞等?！倍以诒疚恼撌鲋兴岬降摹靶侣劇币辉~，采用的詞義也很簡單，就是指“新消息”。

我心目中的“新聞詩”，就是剛發(fā)生的新消息給詩人的心靈帶來的新感受。

界定要素有二：一個是即時性；一個是即事性。

觸發(fā)來源也有二：一是報紙、電臺、電視臺、互聯(lián)網(wǎng)、微信、微博等傳媒記錄與傳播的新近發(fā)生的信息；一是所見所聞、所思所想的有現(xiàn)場感、有切身情緒反應(yīng)的人事進展和話題動態(tài)。

表達方式上也可以大致分為兩種：一種是用詩歌表達自己對新聞事件的感觸，比如前述劉征先生這首《八聲甘州·嫦娥工程老總們的眼淚》；一種是用詩歌敘述新聞事件，比如下面這首沈旭娜的《鷓鴣天·夜讀女孩》：“燈火長衢近歲時，紅衣舊帽坐街墀。圓珠筆正沙沙寫，爆米花香薄薄吹。呵手凍，借光微。小城雨雪莫相催。容她寫到春風(fēng)起，夢想飛如彩蝶兒?！边@首作品后邊，特別有一個小注：“2012 年12 月28 日《東方今報》新聞《9 歲女孩寒夜街頭賣爆米花借路燈做功課》?！币簿褪钦f，這首《鷓鴣天》是一首重寫新事件的敘事式的新聞詩。

《鷓鴣天·夜讀女孩》基本是把新聞事實用詩意的語言復(fù)述一遍，也可以說是把一篇新聞消息“翻譯”成了一首詩，其中有時間、地點、人物素描、人物動作、人物感受和旁觀者的心理活動。不同于原始報道文字的關(guān)鍵，作者像把米釀成了酒一樣，將普通的散文語言變成了詩的語言，其中傾注了滿滿的深深的同情和贊美，感人至深。詩人最后的美麗筆墨，有點安徒生童話的味道，但是比安徒生筆下《賣火柴的小女孩》更多了許多溫暖和希望。

這篇作品曾在2013 年獲得中國文化部、中國文聯(lián)主辦的第二屆中國百詩百聯(lián)大賽一等獎，我是那一屆的終評委之一，對這首詞印象十分深刻。

可以說，感觸式和敘事式的新聞詩，是近年創(chuàng)作實踐中的兩類常見種類。新聞詩的內(nèi)容涉及時政、經(jīng)濟、社會、政法、國際、科教、文體、節(jié)俗等各種不同領(lǐng)域，觸角廣泛，五彩繽紛。其傳播速度迅捷，影響面廣泛，閱讀者眾多，創(chuàng)作者也很自然地蔚成風(fēng)氣，頗多可圈可點之作。

新聞詩的生發(fā)動機，并不是簡單的自發(fā)式的“饑者歌其食，勞者歌其事”，而是帶有明顯主體創(chuàng)作意識的“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。莫真寶先生認(rèn)為：“新聞詩就是根據(jù)（報紙、電視、互聯(lián)網(wǎng)及移動終端）新聞報道為題材所寫的詩，作者并非身臨其境，所寫題材與作者本人生活沒有直接聯(lián)系，純粹是以旁觀者身份對所聞所視（非親耳所聞、非親眼所見）時事所發(fā)的議論和感慨，是一種‘觀物’般的寫作，而非‘及物及事及人’。如孟晚舟自加拿大回，袁隆平院士逝世，加勒萬烈士……倘是他們身邊人所寫，就不是新聞詩，倘是既不認(rèn)識他們又沒接觸具體場景的人所寫，顯然是根據(jù)新聞報道寫的，故謂之新聞詩。劉征老也有清楚的表述，他在一首詩注里面說，可惜杜甫那個時代沒有電視機，不然，杜甫不知要寫出多少新聞詩來?！边@一問題上，我和真寶先生的觀點是略有不同的。我認(rèn)為的新聞詩，除了真寶談?wù)摰哪遣糠忠浴芭杂^者”身份所觸發(fā)的內(nèi)容，還是要加上自己親歷親見親自這部分內(nèi)容。這種觀點或許和我自己的記者職業(yè)有一些關(guān)聯(lián)：記者采訪和目擊的信息可以稱為新聞作品，那么詩人親自參與其間的見聞稱為新聞詩，也是可以進行合理類推的。我在本文論述的新聞詩，是以白居易提出的“為時”和“為事”為外延標(biāo)識的。

新聞詩依托于時代風(fēng)云，緣事而發(fā)，同時又“皆感于哀樂”，有著鮮明的個體創(chuàng)作色彩。其中有動態(tài)追蹤、綜合通訊、人物特寫、社會報告、時事述評等各種不同的詩歌內(nèi)容，由于創(chuàng)作者的才力不同、見識不同、關(guān)注點不同，寫作方法不同，所產(chǎn)生的表達效果也是因人而異。

二、杜詩為例

前些天和詩人劉征先生談?wù)撔侣勗?，劉征先生首先提到唐代詩人杜甫的《麗人行》，我頗有共鳴。杜甫的這首《麗人行》，讓我這樣的一位職業(yè)新聞工作者來讀，更有一種特別情懷的親切感。這篇出自詩圣之手的名作，其實可以看作是用現(xiàn)場目擊和親身感受構(gòu)成的一篇典型的“新聞特寫”。詩中說：

三月三日天氣新，長安水邊多麗人。態(tài)濃意遠淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？翠微?葉垂鬢唇。背后何所見？珠壓腰衱穩(wěn)稱身。就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦。紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。犀箸厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸。黃門飛鞚不動塵，御廚絡(luò)繹送八珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。后來鞍馬何逡巡，當(dāng)軒下馬入錦茵。楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔！

詩中描寫的是唐天寶十二年（公元753年）三月三日在長安曲江河畔的一組移動鏡頭。詩人采用攝影化的語言技巧，以華彩的語言描寫了主要人物的容貌和服飾，以及他們之間的裙帶關(guān)系，突出展現(xiàn)了虢國和秦國二位夫人的驕奢淫逸，并重點披露了她們身邊隨從的飛揚跋扈。而且還有接受隨機采訪的“路人”的忠告：“楊家權(quán)勢重，關(guān)系多，千萬別近前去圍觀，否則丞相一發(fā)怒，后果很嚴(yán)重，你們這些記者好自為之吧！”整首詩不抒情、不議論，也不是事無巨細(xì)、面面俱到地進行全景象全事件地詳細(xì)敘述，而只是截取新聞事件的幾個特色鮮明的橫斷面，細(xì)膩地描述了客觀場面、重點情節(jié)、特定氣氛和典型人物，既有現(xiàn)場感的新聞時效，又有綿里藏針的思想銳度，自然而然地剖解和表白了憂國憂民的詩人情懷，讀來有身臨其境、超越時空的情感共鳴。

杜詩被稱為詩史，和其新聞詩屬性是有密切關(guān)聯(lián)的。他的“新聞詩”其實也是可以當(dāng)作“詩新聞”欣賞和借鑒的。除了《麗人行》這一類比較常見的場面特寫和人物特寫，杜氏在作品中也可以選取事件的關(guān)鍵過程進行重點再現(xiàn)，還可以對歷史坐標(biāo)中具有特別意義和特定價值的時代節(jié)點進行心理獨白式樣的現(xiàn)場雜記。比如他的《聞官軍收河南河北》，就是一首感觸式的現(xiàn)場雜記作品。這首詩，是在“劍外忽傳收薊北”這一瞬間的情感爆發(fā)和心靈感受，同時又是長期生活積累和社會觀察之后的藝術(shù)結(jié)晶。

《人間詞話》言道：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目，其辭脫口而出，無矯揉妝束之態(tài)。以其所見者真，所知者深也?！焙玫男侣勗娊^對不是帶著某種功利目的到景點走馬觀花逛上一圈就能寫出來的，更不是坐在家里隨便看兩眼《新聞聯(lián)播》，或者坐在書桌前偶爾翻翻日歷本就能夠隨手編出來的。這里最重要的，是要有感而發(fā)，抒發(fā)當(dāng)下真實的情感和見解，力求有的放矢、搔到癢處，作品中要有真正的切膚之癢、之爽、之痛。

下面我們一起細(xì)讀一下杜甫的這首《聞官軍收河南河北》：

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

一般新聞作品離不開6 個要素，即：時間（when）、地點(where)、人物(who)、事情的起因(why)、何事(what)、結(jié)果（how）——這6W 構(gòu)成一篇新聞的基本框架。但是新聞詩則可以突破這些四平八穩(wěn)的程序，比如杜甫的這首詩只選“劍外忽傳收薊北”中的地點和結(jié)果兩個要素，就直接進入自己的抒情空間。這也就是說，詩的第一句寫新聞由頭，剩下七句則全部用來抒發(fā)情感。而以情動人、以情取勝，也正是詩和新聞作品的鮮明區(qū)別之一。老杜的詩句落筆大膽，布局果斷，而又頗為講究章法的細(xì)膩和謹(jǐn)嚴(yán)。

第一句和第二句是引子，類似于新聞消息的導(dǎo)語，用簡練的詞語介紹事件的緣起，導(dǎo)入驚喜主題。第三句和第四句是切題，圍繞引子闡發(fā)客體視角的歡樂情緒。第五句和第六句是闡發(fā)，從主體感受描述喜悅的情感波濤。第七句和第八句是收尾，通過暢想來收束全篇。

詩中選取典型場景和代表性的動作，抒情和敘述有機融合，前人評論說：“八句詩其疾如飛。題事只一句，余俱寫情。得力全在次句……生平第一首快詩也?！边@首“快”詩寫在唐代宗廣德元年春天，杜甫時年52 歲。漂泊詩人聽到官軍的勝利喜訊，揮筆寫下這首悲喜交加、喜上眉梢的名作。

三、新聞詩的個性特征

一般而言，新聞作品注重語言平實質(zhì)樸，少用形容詞、副詞和評論性語言，新聞詩則充滿抒情內(nèi)容，文字上也追尋更精美的外在修飾。

因為新聞詩面對的社會事件基本都是公眾中熟悉度比較高的，要想在同一背景下給讀者留下不一樣的感覺，詩詞中必須加強個性化的追求和努力。比如杜甫《聞官軍收河南河北》這首詩中的“喜欲狂”“即”“穿”“便”“下”等等修飾性的語言，色彩的飽和度就非常高，確實是激情洋溢，文采飛揚。

我們可以對比來看一下張祜寫的《喜聞收復(fù)河隴》：

詔書頻降盡論邊，將擇英雄相卜賢。

河隴已耕曾歿地，犬羊誰辯卻朝天。

高懸日月胡沙外，遙拜旌旗漢壘前。

共感垂衣匡濟力，華夷同見太平年。

這首詩中多是大話空話套話，口號滿篇，句句議論，沒有一點個人化的情感，可說是唐代的老干體。尤其令人感慨的是，杜甫那首詩寫的是聞官軍收河南河北這一特定時間的真切感受，是和其他時間的其他事件的感受不一樣的，新聞背景和內(nèi)心感受都是難以替換的。而張祜這首詩則像個通用標(biāo)簽，在其他任何朝代、任何事件中都可以拿出來替換，所以最缺少的也就是珍貴的藝術(shù)個性和典型性。把張祜的作品與杜甫的有熱氣、有體溫的作品擺在一起，云泥有別，高下立見。張祜這種好做大言、空洞無物的新聞詩作品，影響頗巨，流風(fēng)頗為長遠。即使是才華橫溢的明代高啟，也未能免俗。請看他的《喜聞王師下蜀》：

蜀國兵銷太白低，將軍新拜漢征西。

浮橋已毀通江鹢，進鼓初鳴突水犀。

不假五丁開道遠，俄看萬甲積山齊。

從今險阻無人恃，夷貢南來盡五溪。

這種作品更換下地點和題目，可以移用到其他任何朝代的應(yīng)景作品中去。盡管詩人慷慨激昂，意氣風(fēng)發(fā)，但是也官氣十足，架子很大，反復(fù)述說那些陳腐空洞的套話，其中各種程式化的句子頗為華麗壯觀，但也可惜其中沒有內(nèi)容，沒有生趣，沒有自我的切身感受。如雷貫耳的好詞好句們，轟轟烈烈而來，把詩篇中間堵得密密的、滿滿的，透不出一絲絲生氣。相比而言，反而不如現(xiàn)代詩人顧毓琇純?nèi)荒７露鸥Χ鴮懙哪鞘住渡称簤蜗猜勅湛芡督怠犯幽妥x：

拋卻詩囊曾幾時，驚人消息耐人思。

八年涕淚愁何在，萬里江鄉(xiāng)夢亦疑。

猶喜童心聞捷報，敢忘慈訓(xùn)誤歸期。

明朝巴蜀樓船下，長跪萱闈訴別離。

這首描寫喜聞日本投降的新聞詩，抒寫的都是實實在在、可感可信的個人感受。詩人從大量的喜悅場景中選取思念父母這樣一個個人化的典型視角，鮮明地折射了特定時代的生動的集體歡樂意識。氣氛、人物都進行了有力的烘托和渲染，文筆真摯，細(xì)節(jié)生動，點面映襯的整體架構(gòu)也就獲得了更加鮮明豐滿的閱讀效應(yīng)。

從杜甫的寫作經(jīng)驗，我們可以深刻感受到，優(yōu)秀的新聞詩要對當(dāng)下發(fā)生的社會細(xì)節(jié)進行迅速及時而又凝練的抒情表達，要求第一要有真實性，第二要有詩性，第三要有時效性，第四要有先見性。新聞詩的敘述、抒情和議論，都必須真實準(zhǔn)確，遵循新聞邏輯和藝術(shù)邏輯，用正確的事實依據(jù)進行突出、新奇、睿智的藝術(shù)呈現(xiàn)。

我認(rèn)為要寫作新聞詩，對詩人本身的素質(zhì)要求還有五個關(guān)鍵詞：第一個是“熱愛”，對生活、對蒼生的深厚情感。第二個是“參與”，就是聞一多評價田間時說過的“積極的生活欲”。第三個是“思考”，對社會現(xiàn)象要有深入的分析和反思。第四個是“開掘”，對生活素材要有理性的揚棄和提升。第五個是“回答”，對時代課題提出創(chuàng)造性的答案。

四、新聞詩的寫作步驟

（一）觸發(fā)點

選擇適合用詩歌表達的新聞事件、契機或焦點人物，選材要準(zhǔn)，入手要穩(wěn)。這種選材要有一定社會價值，能夠喚起廣泛關(guān)注度，要適合詩歌這種高度凝練的體裁進行再創(chuàng)造，要具有動態(tài)的新聞性和迅疾的時效性，區(qū)別于詠史等靜態(tài)化的詩歌題材。比如2022 年北京冬奧會舉行之前，筆者寫過一首《為迎冬奧會題詩》：

開口吟來韻似河，無須灞雪病驢馱。

春風(fēng)崇禮花偏好，冬奧題詩夢最多。

唯美藍圖如此畫，爭輝冰道宛然歌。

掌聲虛席待雷動，四海豪情起碧波。

注：崇禮，冬奧村所在地。

描寫北京冬奧會的詩詞很多，我這首詩，主要的觸發(fā)點側(cè)重在一個“迎”字上。詩中抒發(fā)的是奧運會前的期待心情和精神狀態(tài)，亦即“掌聲虛席待雷動”的感發(fā)內(nèi)容，就使這首詩和其他詩友的作品產(chǎn)生了一點點區(qū)別度。

（二）擇體及用韻

選擇適合新聞材料的體裁和韻部。比如可以采用長篇古風(fēng)、套曲、長調(diào)，也可以采用絕句、律詩、排律等等?？犊ぐ旱那榫w可以選用一東、一先、七陽、八庚、十一尤等等寬韻，低回委婉的情緒可以選用五微、十一刪、十二文等等窄韻。比如聶紺弩《六二年元旦寄懷慎之香港》：

八千里悵分?jǐn)y后，十一年驚轉(zhuǎn)盼間。

已慣陽春歌白雪，偶因夏夢到青山。

天涯舊侶推君健，城旦余生感我頑。

渺渺愁予波萬頃，恨無好句度邊關(guān)。

元旦佳節(jié)卻又百感交集，詩人選擇了以沉郁見長的七律形式，并特別選定了刪韻，更寄予低眉徘徊的一層特別感慨和深幽寓意。

（三）選材

選擇新聞事件的入手角度。題材可以是萬眾矚目的大題目，也可以是觸動心扉的小事件。無論大小，都要選擇自己感觸最深的角度。即使是大事件，也要從具體的小切口進入。新聞材料要能吸引眼球，更重要的是要打動自己。有的詩人喜歡選擇時事、節(jié)慶、紀(jì)念日等等契機寫作，此時如果不追求個性化的角度，就容易千人一面，千詩一腔。而如果緊扣新聞又別出機杼，大背景下的個性吟唱也就特別容易出彩。比如在紀(jì)念1997 年香港回歸時，老詩人賀蘇寫了一首五絕《香港回歸口號》：

七月珠還日，百年雪恥時。

老夫今有幸，不寫示兒詩。

前兩句用精巧的對偶交代寫作緣起，后兩句用平易的語言暢敘個人切身感受。正因為有了后兩句的熾熱心聲，這首詩才與眾多同類題材作品區(qū)分開來，同時也讓人忽略了第二句的孤平。

再比如星漢先生的《水調(diào)歌頭·丙申中秋現(xiàn)場觀看天宮二號升空》：

碧落湛如洗，又掛一輪圓。東風(fēng)城外空靜，萬象卻無眠?？偪夭恐袀髁?，觀禮臺前凝目，快意滿胸填。雷火霎時起，呼嘯向高天。別遙岑，穿銀漢，對嬋娟。探尋宇宙原委，何惜自身燃。解答屈平疑問，領(lǐng)略稼軒詞句，我有發(fā)言權(quán)。來日倘相遇，豈肯讓先賢。

詩人上闋用詩意語言描述天宮二號升空，境界宏闊，氣象豪邁，下闋則借鑒宋人劉過筆法，邀請屈原和辛棄疾出場，同時以親歷者的身份自豪地說“我有發(fā)言權(quán)”。妙在從大處著眼，小處收筆，留下自己的一份新鮮筆墨。

（四）構(gòu)思方式

一方面，新聞詩一般要交代新聞背景，或者引述新聞由頭。概括性要強，要簡明扼要。作品要從立意出發(fā)，找準(zhǔn)情感爆發(fā)的關(guān)鍵點。比如熊東遨先生的《天宮一號升空》：

馭電驅(qū)雷一箭風(fēng)，環(huán)球仰首看飛龍。

五千年史添新頁，大寫中華到太空。

前兩句用形象的語言交代了天宮一號發(fā)射的場景及其影響。前兩句的描述準(zhǔn)確簡潔，后兩句的感發(fā)和贊嘆也才能有所依憑，言出有據(jù)，興發(fā)有因，從而才能做到恰當(dāng)和直接。

另外，新聞背景也可以不用詩句一一陳說，而可以采用小序或尾注的形式進行“詩外音”式的特別交代。比如段維先生這首詞就用了加上尾注的形式：

金縷曲·聞?wù)麻_沅先生堅辭終身教授

聞訊腸千結(jié)。望山川、媚紅浪翠，獨擎高節(jié)。利鎖名韁人若鶩，撲火飛蛾未歇。今至古、傷心一轍。君向子陵灘上覓，被羊裘誰釣寒江雪？臨淵處，口飛屑。史家慧眼通天闕。莫奢談、未酬夙抱，可憐余熱。自古功成知何往？不獨子房辭折。吟不斷、滄浪千疊。為問先生辭再四，況尚能飽飯猶能獵？應(yīng)竊笑，唾壺缺。

注：現(xiàn)年八十八歲的章先生從2011 年起，三年曾四次請辭終身教授。（編者注：章開沅先生已于2021年5月28日逝世。）

這篇作品贊美了章先生的淡泊情懷，更嘲諷和反襯了爭名趨利之徒的丑陋，耐品耐讀，頗有思想含量。最后的尾注，則是不可缺少的組成部分。

在新聞詩的構(gòu)思過程中，要像審題一樣分析新聞話題的“題眼”，確定寫作的重心和著力點，然后緊緊圍繞這個重心來組織文字，構(gòu)思成篇，不能離題萬里，自說自話。比如鐘振振先生的《鷓鴣天·今日中國》：

十級風(fēng)掀百丈濤。泰山一笑對喧囂。艦巡島鏈西沙遠，網(wǎng)覆寰球北斗高。天可路，海能橋。動車掣電走驚飆。中華速度今何似？奔月船飛箭在霄！

這首作品的題眼在“今日”二字，所以詩人沒有泛泛鋪陳悠久歷史和美麗山水，而是抓住今日的中國形象進行了重彩描繪。大題目寫出新感覺，俗題目寫出了雅效應(yīng)，非常難得。

新聞詩構(gòu)思的另一個重要方面，是要注意按照新聞材料的差異性來引申自己的評述或者抒發(fā)自己的情感。要做到全面理解新聞的發(fā)展脈絡(luò)，準(zhǔn)確把握事件的前后走向，進行深刻地開掘和提煉，展現(xiàn)出新鮮獨到的恰切見解，表達出真摯深懇的內(nèi)心情懷。尤其要注意分析事件的行為邏輯或者時間節(jié)點的社會心理背景，把筆墨深入引向新的創(chuàng)作蹊徑。比如徐緒明的這首《鷓鴣天·中國共產(chǎn)黨九十華誕感懷》：

合是梅花清秀姿，生來不怕雪霜欺。一從亮相南湖后，九十年來放愈奇。勤管理，莫松弛，務(wù)防蟲蛀干和枝。植根大地春長駐，花俏花香無盡時。

這篇作品在中華詩詞學(xué)會一次評獎中榮獲一等獎，我印象很深。中共九十華誕這樣宏大的時代事件，題材把握上本來就有一定的難度。而要濃縮在一首短短的《鷓鴣天》中進行表達，其難度就更大了。作者選擇了從比喻的角度入手，用詩性思維進行了深度考量，同時也不是一味空洞贊美，而是嚴(yán)肅提出了“勤管理，莫松弛，務(wù)防蟲蛀干和枝”的冷靜忠告。全詞構(gòu)思巧妙，主題深刻，表達得也得體適度。

（五）行文三要

落筆要果斷，行文過程中要盡量做到以下三點：

（1）敏銳的觀察和認(rèn)真的思考

以敏銳的觀察和認(rèn)真的思考洞察新聞的由來及其走向。新聞詩的新聞背景來自公共傳媒，往往場面大、受眾多、傳播廣。在這樣的公共背景下要寫出有個性而不雷同的作品，特別不容易。如果貪大求全，面面俱到，就容易口號化、概念化，落入膚淺和直白的窠臼。所以詩人就要調(diào)動豐富的人生經(jīng)驗，用個性化的眼光去看待和分析新聞背景，從中搜索上等寫作原料，獲取新鮮的給人啟迪的藝術(shù)感受。袁枚說：“以出新意、去陳言為第一著”，也即是說，詩人的觀點要寫深寫透，有新鮮度和說服力。請看：

新世紀(jì)漫筆

楊逸明

龍騰萬象滿新天，遙聽羲和響快鞭。

盼此曙光須幾代，問今明月是何年。

地球漸小難承重，人類雖尊莫擅權(quán)。

我且不吟歌德句，春來先賦杞憂篇。

1999 年1 月14 日，詩人寫下這首關(guān)于新世紀(jì)的詩。眾多內(nèi)容，詩人只選擇表達一份憂患意識，并提醒人類保護地球，重視生態(tài)。這一切入點就有個人的思考角度和新鮮提煉，引人深思。

（2）選取典型性的意象和場景

一首作品只涉及一個新聞事由或只涉及一位焦點人物。新聞材料會帶來各種信息，詩人要有能力通過科學(xué)的分析，從中挑選出代表性的內(nèi)容進行具體地闡發(fā)和引申，力求減少頭緒，清晰脈絡(luò)，出奇制勝。請看：

看電視版《西游記》

楊逸明

青獅白象各興災(zāi)，惹得高僧斗幾回。

誰料人間添魍魎，竟從菩薩腳邊來。

這首詩其實是針對官場裙帶關(guān)系的新聞背景有感而發(fā)，但是卻以批評菩薩的角度來切入主題，聯(lián)想奇特精深，綿里藏針。

再請看：

農(nóng)民夜校

李太安

新月含羞柳上藏，農(nóng)民技校夜輝煌。

阿嬌賣菜歸來晚，一嘴饅頭進課堂。

這首詩最后一句確實是一個奇句，奇就奇在緊緊抓住了“一嘴饅頭”的細(xì)節(jié)，突出了農(nóng)民辛苦緊湊的生活節(jié)奏，更突出了他們渴求知識的迫切心情。詩人從大家常見的生活場景中找到了最具特征和表現(xiàn)力的特寫鏡頭，進行了自然親切的生動展示。

（3）旗幟鮮明，落筆果斷，褒貶明確，直取中軍

《白石道人詩說》提出：“人所易言，我寡言之；人所難言，我易言之。自不俗?！边@也是新聞詩創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律。詩歌要直接進入事件的中心環(huán)節(jié)，不能東拉西扯、拖泥帶水，含混不清。請看：

水調(diào)歌頭·加勒萬河谷官兵

彭 莫

張臂即為界，千敵自相迎。青春怒放無悔，血肉筑長城。但說家中無恙，只問吾兒勇否，慈母淚光凝。浩浩忠魂在，依舊鎮(zhèn)邊庭。百年志，滄海變，睡獅醒。復(fù)興之路，大國砥礪向前行?？次疑胶訅验?，盛世如君所愿，肅立告英靈。今夜昆侖雪，遙映萬家燈。

這實際是新聞詩中一首獨特的敘事詩。詩人緊緊圍繞中心事件的脈絡(luò)層層推進，寫得非常感人。

（六）推敲和修改

新聞觸動詩人往往比較強烈，新聞詩的寫作速度也往往比較快。除了時效性特別強的題材之外，建議稍放一下，隔一段時間再推敲，往往會有特別的修改收獲。經(jīng)常遇到一些作品初稿略有參差，經(jīng)過修改之后不僅詞句上更穩(wěn)妥，意境也更為宏闊，詩味也更濃郁、更深沉了。

2018年5月3日，我托詩人宋彩霞老師向星漢先生約寫一篇《朝鮮停戰(zhàn)協(xié)定65 周年感賦》，星漢先生的初稿是這樣的：

大江南北掃殘云，未洗征衣出國門。

鴨綠江寬澆炮火，上甘嶺硬壯乾坤。

霸權(quán)春夢時時破，正義軍威代代存。

留得一條三八線，好教烈士系英魂。

星漢老師把握時代風(fēng)云的洞察力，值得點贊。讀完這首詩后，我也提了一點小建議并請彩霞老師轉(zhuǎn)呈星漢老師：1.第二句和最后一句，我感覺力量還弱些。2.“江”字重復(fù)了。3.朝鮮停戰(zhàn)協(xié)定，不僅關(guān)涉中朝，也是世界大事。以上幾點請彩霞老師轉(zhuǎn)告星漢老師，拜托他費心再酌一酌。很快，星漢老師就發(fā)來了修改稿：

朝鮮停戰(zhàn)協(xié)定65周年感賦

星 漢

九州已是掃殘云，旗鼓堂堂出國門。

鴨綠江寬澆戰(zhàn)火，上甘嶺硬壯乾坤。

霸權(quán)春夢時時破，正義軍威代代存。

留得一條三八線，長牽碧落慰英魂。

星漢老師回信中談了自己的創(chuàng)作和修改思路，他說：我首先想到的是，志愿軍入朝作戰(zhàn)，做出了巨大的犧牲。按國防大學(xué)編的《中國人民解放軍簡史》的說法，中國人民志愿軍傷亡數(shù)字是36萬余人。2014年10月29日，中華人民共和國民政部、中國人民解放軍原總政治部確認(rèn)抗美援朝烈士共有197653名。其中尸骨未歸者占大多數(shù)，包括毛主席的兒子毛岸英。先有了尾聯(lián)，大意是，三八線是抗美援朝勝利的標(biāo)志，這條“線”應(yīng)當(dāng)記住抗美援朝的烈士，就有了用這條“線”來“牽住英魂”“系住英魂”的想法。

我初讀星漢老師初稿的“好教烈士系英魂”，知道是用三八線的“線”來雙關(guān)。不過，還是覺得這個慘烈的場景，可以換個其他的表達方式。后來讀到“長牽碧落慰英魂”，還是用“線”的雙關(guān)語義，用這條線牽起浩浩青天，視角從一條線拓展到一個天下，內(nèi)涵也從告慰先烈增加了環(huán)球安危的意蘊，我是投贊成票的。

不過星漢老師的原稿，也自有他本人的詩家視角。畢竟詩無達詁，謹(jǐn)真實記錄下星漢老師的兩個稿本供讀者對讀，也為詩壇存下一個參考資料。