20 世紀(jì)90 年代現(xiàn)實(shí)主義體育類型電影美學(xué)探索
——電影《中國乒乓》的美術(shù)設(shè)計(jì)與制作

孫立堯

電影《中國乒乓》視覺風(fēng)格確立過程中，電影美術(shù)與導(dǎo)演以現(xiàn)實(shí)主義為基礎(chǔ)，注入色彩表現(xiàn)主義與當(dāng)代審美視角，為20 世紀(jì)90 年代中國體育競技空間塑造出具有歷史真實(shí)感、道具真實(shí)感，色彩層次分明，地域空間與劇情相協(xié)調(diào)的視覺造型語言。

對(duì)于這種依托真實(shí)事件與群體改編的電影，美術(shù)設(shè)計(jì)在整部電影中發(fā)揮著潛移默化的作用。作為影片的藝術(shù)指導(dǎo)，霍廷霄老師帶領(lǐng)美術(shù)部門為本片選擇合理的美術(shù)依據(jù)，結(jié)合導(dǎo)演提出的“當(dāng)代視角下的20 世紀(jì)90 年代體育類型片”的影片定位，美術(shù)部門從國內(nèi)外乒乓發(fā)展歷史，中國乒乓隊(duì)歷史脈絡(luò)，跨度半個(gè)世紀(jì)的存世資料中廣泛收集、篩選、梳理、歸納、提煉，為影片獨(dú)特體育訓(xùn)練生活空間以及世界各地乒乓賽事空間進(jìn)行創(chuàng)作。美術(shù)部門走訪國內(nèi)各地乒乓訓(xùn)練基地、相關(guān)博物館、歷史原型采訪、歷史發(fā)生地勘察，最終確立“歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)新并重，歷史畫面與當(dāng)代視角融合，歸納色彩造型的浪漫現(xiàn)實(shí)主義”的美學(xué)設(shè)計(jì)思路，搭建起20 世紀(jì)八九十年代國家體委訓(xùn)練中心訓(xùn)練空間、生活空間、社會(huì)空間，與國內(nèi)賽事、國外賽事互相彼此地域獨(dú)立又互相關(guān)聯(lián)的美學(xué)系統(tǒng)。形成兼具“真實(shí)、生動(dòng)、統(tǒng)一、表現(xiàn)力”中國當(dāng)代體育類型電影的美學(xué)風(fēng)格。

一、《中國乒乓》美術(shù)設(shè)計(jì)與制作的前提準(zhǔn)備

（一）美術(shù)設(shè)計(jì)資料考證與收集

在《中國乒乓》剛開始籌備的時(shí)候，就進(jìn)行了時(shí)間軸與人物、事件、單位、機(jī)構(gòu)、賽事的系統(tǒng)性梳理。對(duì)時(shí)間線上的國內(nèi)外比賽、乒乓訓(xùn)練體系進(jìn)行了考證與研究。并且從項(xiàng)目方那里收集到了在劇本開發(fā)階段采訪的眾多相關(guān)原型的訪談。但對(duì)于道具細(xì)節(jié)、場景細(xì)節(jié)，依舊模糊。在梳理資料的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了當(dāng)時(shí)球隊(duì)的好友、領(lǐng)隊(duì)教練、基地記者等高頻人名，找到這幾位分享了大量當(dāng)時(shí)的照片，真實(shí)生動(dòng)，非常珍貴。

（二）人物采訪資料收集

在采訪交流中了解到很多生動(dòng)鮮活的資料，并在交流中探討圍繞影片總體視覺的系統(tǒng)下進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)調(diào)整，這些采訪資料展示的都是日常生活和訓(xùn)練中的細(xì)節(jié)問題，對(duì)于視覺創(chuàng)作起到非常大的作用。例如，當(dāng)時(shí)國乒隊(duì)訓(xùn)練館墻面刷著墨綠色墻圍子，長條地板顏色較深，燈是桶裝燈罩，側(cè)面看不能看到燈泡，保護(hù)眼睛，暖光源燈泡。我們?yōu)榱送怀鲇?xùn)練局色彩的統(tǒng)一性，年代的復(fù)古感受，進(jìn)行了統(tǒng)一的色彩處理，采用長條深色底板，方形燈罩，大的色彩關(guān)系鮮明不失統(tǒng)一，更有助于畫面輔助表演與故事。除此之外，還有很多信息運(yùn)動(dòng)在場景設(shè)計(jì)中都是非常生動(dòng)鮮活的視覺元素，美術(shù)部門與導(dǎo)演溝通后加入空間設(shè)計(jì)中。

二、《中國乒乓》體育系統(tǒng)空間設(shè)計(jì)分析

（一）訓(xùn)練局場景空間梳理

本片所展示的國內(nèi)空間主要是國家體委訓(xùn)練局，國家乒乓球隊(duì)男隊(duì)的訓(xùn)練與生活空間，以及訓(xùn)練局區(qū)域內(nèi)訓(xùn)練與生活空間。訓(xùn)練局中分內(nèi)外、訓(xùn)練與生活幾個(gè)部分。外區(qū)包括訓(xùn)練局大門、院區(qū)、操場等地；內(nèi)區(qū)包括千人會(huì)戰(zhàn)的綜合體育館、乒乓訓(xùn)練館、乒乓隊(duì)隊(duì)部、隊(duì)內(nèi)澡堂、訓(xùn)練局食堂、舉重隊(duì)訓(xùn)練館、運(yùn)動(dòng)員宿舍、運(yùn)動(dòng)員家屬院等空間。

電影場景設(shè)計(jì)通過對(duì)建筑空間的再創(chuàng)造來營造影片的歷史感，是電影美術(shù)設(shè)計(jì)者對(duì)于歷史題材影片進(jìn)行總體造型風(fēng)格設(shè)計(jì)時(shí)的第一意念，是對(duì)歷史形象的藝術(shù)再現(xiàn)?！坝捌臍v史感是一個(gè)復(fù)雜的創(chuàng)作過程，歷史感是創(chuàng)作出來的，對(duì)創(chuàng)作者和廣大觀眾只是一種對(duì)歷史的感受而不是歷史本身。所以創(chuàng)作影片的歷史感是對(duì)歷史藝術(shù)化的過程，并不是復(fù)原歷史，但必須抓住那一時(shí)代的本質(zhì)特征，藝術(shù)地再現(xiàn)歷史?！?/p>

（二）訓(xùn)練局色彩與造型設(shè)計(jì)

在乒乓訓(xùn)練館中，美術(shù)部門參考20 世紀(jì)90 年代訓(xùn)練局乒乓訓(xùn)練館的狀態(tài)，地面是長條實(shí)木地板，大型比賽前有各種鼓勵(lì)的口號(hào)標(biāo)語。在空間高度上，我們結(jié)合20 世紀(jì)90 年代正定訓(xùn)練基地做了屋頂?shù)陌胃咛幚?，并且增加了二樓元素，這樣使空間調(diào)度更加豐富，增加了落差拍攝的可能性。高窗可便于光線更好地塑造空間，表達(dá)情緒。在色彩質(zhì)感上，沒有采用20 世紀(jì)90 年代普遍的綠色墻圍，雖然真實(shí)的訓(xùn)練館也是深綠色墻圍，但不利于整體色彩基調(diào)的表達(dá)，設(shè)計(jì)中做了墻面色彩統(tǒng)一處理，并且對(duì)墻面的光澤度進(jìn)行了多次的調(diào)配，這樣在照明有明暗的情況下，可以更好地為墻面質(zhì)感增色。球桌在色彩處理上以墨綠色系為主，桌腿造型做了區(qū)別設(shè)計(jì)，因?yàn)槊看未筚惗紩?huì)提前采購一兩個(gè)比賽用球桌先練習(xí)適應(yīng)，從球隊(duì)20 世紀(jì)五六十年代的球桌造型，一直到20 世紀(jì)九十年代世界比賽的球桌造型都有設(shè)計(jì)其中。

在隊(duì)部設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)中心公共區(qū)域會(huì)根據(jù)隊(duì)內(nèi)需要進(jìn)行不同的空間布置，比如開總教練競選會(huì)是座椅陣列方式，開討論會(huì)則把辦公桌臨時(shí)拼成會(huì)議長桌，在平時(shí)則用于隊(duì)內(nèi)開會(huì)、戰(zhàn)術(shù)討論、觀看訓(xùn)練錄像等，在每個(gè)教練的辦公桌都設(shè)計(jì)有共性的單位陳列與個(gè)性的特色陳設(shè)，其中總教練的辦公桌有從原型人物那里借到了真實(shí)從意大利帶回國的物件進(jìn)行陳設(shè)，通過這些細(xì)節(jié)可以潤物無聲地塑造角色。

（三）總教練家造型與空間設(shè)計(jì)

總教練一家在剛回國的時(shí)候一直住在訓(xùn)練局游泳隊(duì)宿舍的一個(gè)房間中，真實(shí)還原并不利于劇情的調(diào)度與拍攝，美術(shù)部門設(shè)定為在訓(xùn)練局的集體筒子樓，一個(gè)兩間聯(lián)通的宿舍，一面有筒子樓走廊，一面是臨街的窗戶，總體還是一個(gè)空間，做了適當(dāng)?shù)目臻g擴(kuò)展，有利于調(diào)度，但拍攝出的效果依然會(huì)感覺是個(gè)狹小的空間?？偨叹毱綍r(shí)在隊(duì)部加班很多，回家也是一心撲在乒乓上，設(shè)計(jì)家中電視旁會(huì)有大量的乒乓球比賽錄像，有利于表現(xiàn)總教練的角色狀態(tài)。

在總教練家的陳設(shè)設(shè)計(jì)中，還有很多是從原型家人提供從意大利回國時(shí)帶回的物品，我們?cè)龠x擇了20 世紀(jì)90 年代初期日本、歐洲等地的時(shí)尚物品，還有同期國內(nèi)外比賽的紀(jì)念品等，在真實(shí)生活感中做了一些升化提升，從而更符合他們國外多年歸來、各地比賽經(jīng)歷、妻子對(duì)生活的講究等細(xì)節(jié)，每一件道具背后都在講述一個(gè)故事。

三、國外場景空間設(shè)計(jì)

本片涉及大量的國外場景，其中有蔡指導(dǎo)1989 年在意大利任教期間的意大利羅馬街頭、羅馬警察局、公寓，韓國比賽期間的酒店與燒烤店，隊(duì)員王濤在德國期間的俱樂部與閣樓，孔帥在瑞典期間的俱樂部等。

因?yàn)?022 年特殊原因無法出國取景，所以所有拍攝都要在國內(nèi)完成，其中難度最大的場景是意大利街道和警察局，因?yàn)樯婕暗募?xì)節(jié)非常多，還有街道上大量的意大利人，在一開始堪景階段，找了很多有可能作為意大利街道的場地，有很多類似，但味道與細(xì)節(jié)都達(dá)不到電影質(zhì)量的要求，在美術(shù)部門的提議下，全部在攝影棚與實(shí)景找景解決。在各個(gè)國外空間設(shè)計(jì)中，均是將大量國外對(duì)應(yīng)環(huán)境資料作為基礎(chǔ)支撐，再對(duì)應(yīng)元素追溯20 世紀(jì)90 年代該地區(qū)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，從而在視覺上營造國外的年代真實(shí)環(huán)境感，再與國外演員融合，從而達(dá)到以假亂真的程度。

四、賽場體系設(shè)計(jì)

由于是體育類型電影，各個(gè)比賽作為關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)穿插于整個(gè)電影當(dāng)中。大量比賽在影片中出現(xiàn)，如何從視覺設(shè)計(jì)層面鮮明區(qū)分出各個(gè)國家的特點(diǎn)，區(qū)分各個(gè)比賽的規(guī)模，都需要進(jìn)行更符合對(duì)應(yīng)比賽并且沒有重復(fù)的設(shè)計(jì)。首先根據(jù)時(shí)間線和比賽地點(diǎn)進(jìn)行了梳理，劃分好地域以及國家。再劃分出比賽層級(jí)，最高等級(jí)是世乒賽，主要描寫是42 屆哥德堡世乒賽與43 屆天津世乒賽，其中規(guī)模最大的是天津世乒賽。次一級(jí)的是法國與韓國的公開賽，韓國公開賽是總教練掛帥后的出國第一戰(zhàn)，這兩場中是重要比賽。第三等級(jí)的是歐洲俱樂部杯，規(guī)模與人數(shù)都是最少的。

在這些比賽中，除了場景的區(qū)別之外，道具也是重要組成部分。涉及國內(nèi)外運(yùn)動(dòng)員的球拍、球衣、球鞋、運(yùn)動(dòng)包等，均進(jìn)行了大量考證。中國隊(duì)成員直接找到當(dāng)時(shí)參賽運(yùn)動(dòng)員，了解該隊(duì)員與其隊(duì)友的球拍、用拍習(xí)慣，以此來確保球拍、球等道具細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確還原，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡谰咴O(shè)計(jì)是支撐現(xiàn)實(shí)題材影片真實(shí)度呈現(xiàn)的重要保障。

五、空間視覺造型設(shè)計(jì)

電影場景中的建筑空間往往以一定的時(shí)態(tài)樣貌呈現(xiàn)，在歷史題材影片中感覺更明顯?！安季氨仨氁簧蟻砭徒淮霎?dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境特點(diǎn)，并使劇中人物進(jìn)入他同環(huán)境和社會(huì)的特定關(guān)系?！笨臻g造型同影片風(fēng)格樣式的統(tǒng)一與和諧一般有兩種情況：一類是空間形象在影片中，為適應(yīng)樣式和風(fēng)格特點(diǎn)而扮演種種角色；一類是在某種情況下，不是空間形象適應(yīng)影片風(fēng)格樣式的特點(diǎn)扮演什么角色，而是空間造型本身成為影片風(fēng)格的主要成分，成為影片精神的聚焦點(diǎn)。本片的空間設(shè)計(jì)主要分為國內(nèi)國外不同的地域空間、體育與社會(huì)不同的屬性空間、比賽期間與備賽期間不同的階段空間、國家體育總局首都城市與地方訓(xùn)練基地山海之間不同的地點(diǎn)空間、訓(xùn)練場館與生活區(qū)域不同的活動(dòng)空間。

在進(jìn)行影片空間視覺造型設(shè)計(jì)過程有對(duì)應(yīng)的框架體系。首先，季節(jié)。本片以1989 年至1995 年期間的四次世乒賽為關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，片中中國地點(diǎn)與意大利、德國、瑞典、韓國均四季分明、劇情情節(jié)、情緒，與視覺造型緊密關(guān)聯(lián)，季節(jié)屬于視覺造型重要組成部分，鏈接劇情表達(dá)感情傳遞信息，與劇情、情感、質(zhì)感、色彩、節(jié)奏相互統(tǒng)一。其次，色彩。影片色彩圍繞劇情推進(jìn)，對(duì)色彩從克制的使用到抒發(fā)的自然溢出而設(shè)計(jì)，根據(jù)情節(jié)做加減法，將色彩始終控制在一個(gè)統(tǒng)一調(diào)性當(dāng)中。在本片設(shè)計(jì)中，色彩傾向相對(duì)統(tǒng)一，賦予情緒、天氣、光線帶來的色彩傾向，扣合劇情，比賽帶來轉(zhuǎn)折同為色彩傾向的轉(zhuǎn)折。故事節(jié)奏與視覺語言的色彩感受表達(dá)，局部純色與大面積純色在畫面占比控制，時(shí)代感除了空間與陳設(shè)狀態(tài)，亦通過色彩傾向帶入其中。其中色彩與季節(jié)在影片中也并非是孤立存在的，其有著很多的緊密關(guān)聯(lián)。

《中國乒乓》的視覺空間設(shè)計(jì)不僅真實(shí)，而且具有詩意。詩意體現(xiàn)在體育運(yùn)動(dòng)往往是殘酷又激烈的，但又是熱血與浪漫的。強(qiáng)化空間與視覺構(gòu)成的形式感，將生生不息的運(yùn)動(dòng)通過構(gòu)圖、色彩、空間，運(yùn)鏡隨情節(jié)節(jié)奏潤物無聲地流淌與洶涌澎湃地抒懷。真實(shí)體現(xiàn)在20 世紀(jì)90 年代與我們生活并不遙遠(yuǎn)，我們都真切感受過那個(gè)時(shí)代。需要呈現(xiàn)中國當(dāng)時(shí)社會(huì)蓬勃發(fā)展，各行各業(yè)瘋狂生長的真實(shí)面貌。歐洲富足但又不全是美好的真實(shí)一面。視覺造型設(shè)計(jì)中，始終在統(tǒng)一的控制中營造視覺反差。

六、結(jié)語

浪漫現(xiàn)實(shí)主義是《中國乒乓》視覺美學(xué)的造型語言。畫面始終保持運(yùn)動(dòng)感，不單純是運(yùn)鏡的運(yùn)動(dòng)，畫面空間中色彩運(yùn)動(dòng)、光影運(yùn)動(dòng)、節(jié)奏快慢的運(yùn)動(dòng)均是視覺造型的總體設(shè)計(jì)。人物有真實(shí)原型、時(shí)間與空間脈絡(luò)有準(zhǔn)確的依據(jù)，比賽有真實(shí)的記錄，這都是需要以一種嚴(yán)謹(jǐn)負(fù)責(zé)的基礎(chǔ)真實(shí)地呈現(xiàn)出來，在此基礎(chǔ)上，總體視覺造型語言設(shè)計(jì)依據(jù)以上，構(gòu)建穩(wěn)定的視覺邏輯基礎(chǔ)，以詩意的表達(dá)方式強(qiáng)烈感染推動(dòng)。運(yùn)動(dòng)是我們的造型屬性之一，現(xiàn)實(shí)主義為基礎(chǔ)，形式主義為主體，戲劇化表現(xiàn)輔之，亦是為本片視覺造型語言組成之一。電影作為一種藝術(shù)形式，那些在生活中顯而易見的空間和時(shí)間的關(guān)系，都必須通過電影的表現(xiàn)手段來重新創(chuàng)造?！半娪罢嬲騽?dòng)人的心靈的，是它所展示的那個(gè)世界，那些或熟悉， 或陌生，或未曾經(jīng)歷卻渴望感知，或無法預(yù)見卻心中神往的人生。”