淺析紫砂壺作品《蓮子》的設(shè)計(jì)特征以及藝術(shù)意境

張暗軍

當(dāng)代的紫砂壺成為了人盡皆知的一種藝術(shù)品，紫砂壺的多元造型藝術(shù)與裝飾風(fēng)格，造就了一把把獨(dú)一無二、各具魅力的紫砂壺，紫砂壺也因此發(fā)展到了藝術(shù)的頂峰。紫砂文化的歷史可以追溯到五百多年前的北宋時(shí)期，當(dāng)時(shí)的飲茶文化正盛，紫砂壺也因此開始逐步發(fā)展，直到明清時(shí)期，紫砂壺開啟了屬于它的盛世之旅。歷代紫砂藝人賦予了紫砂壺獨(dú)特且深厚的內(nèi)涵，推動(dòng)了紫砂壺的發(fā)展進(jìn)程。從粗狂簡(jiǎn)單的茶具到賦予人文氣息的藝術(shù)品，紫砂壺一路走來都離不開“人”這一個(gè)字。這也是傳統(tǒng)手工工藝最重要的組成部分，因此紫砂壺不僅是一件實(shí)用的茶具，更是一種表達(dá)了人文思考的載體，將物質(zhì)文化與精神文化相結(jié)合，引發(fā)人們的共鳴。

紫砂壺原產(chǎn)于江蘇宜興，這一富含著濃濃人文氣息以及文化涵養(yǎng)的江南水鄉(xiāng)，這也就是紫砂壺骨子里帶有的儒雅以及文化的來源。紫砂壺造型具有千變?nèi)f化的魅力，在不同的創(chuàng)作者書中呈現(xiàn)出各具特色的形式。紫砂融合了多元文化的交匯，讓其成為了中國(guó)傳統(tǒng)文化中十分完善且具有代表性的藝術(shù)分支。按照紫砂的類別來分類，一般可以分為方器、圓器、筋紋器等等，圓器與方器是紫砂壺之中最常見的類別，方器利落明快，圓器典雅樸實(shí)，而筋紋器相較于上述兩款造型來說要更為復(fù)雜，結(jié)構(gòu)、筋紋的排布都是十分講究的，這也讓筋紋器在紫砂壺造型之中脫穎而出，受到世人的喜愛。筆者認(rèn)為，筋紋器是對(duì)自然界之中的美麗最直觀的還原，也展現(xiàn)世人對(duì)大自然的愛慕與敬畏之心。

筆者所創(chuàng)作的《蓮子》就是典型的筋紋器，通過塊面與線條的分割，讓整體看上去更加協(xié)調(diào)，力度恰到好處。顧名思義，《蓮子》這件作品的靈感來源就是自然界中的蓮子，壺身的部分設(shè)計(jì)成了蓮蓬的部分，包圍著蓮心與蓮子。筆者將圓器的弧度圓潤(rùn)與筋紋器的特點(diǎn)相結(jié)合，壺身飽滿，用筋紋分割開的塊面大小均勻，曲線的弧度也十分具有視覺張力，把蓮蓬的飽滿、富態(tài)盡數(shù)呈現(xiàn)，層次感十足。筋紋從壺身延續(xù)至壺蓋以及壺底，底部筋紋搜索的形制讓作品看起來更加精致，不會(huì)顯得過于笨拙。壺蓋則是將主題中的“蓮子”進(jìn)行了呈現(xiàn)，蓮子的形象十分生動(dòng)，粒粒分明，如同真實(shí)的生長(zhǎng)情況遍布在壺蓋之上，充分展現(xiàn)出了紫砂壺作品的藝術(shù)神韻，也與壺身的蓮蓬造型相得益彰。壺鈕更是一顆飽滿的蓮子，位于作品的正中央，沒有過多的設(shè)計(jì)語言，卻將壺蓋上的設(shè)計(jì)顯得十分精致。壺嘴與壺把的設(shè)計(jì)都簡(jiǎn)單大氣，沒有過多的紋理裝飾反而呈現(xiàn)出紫砂壺的經(jīng)典簡(jiǎn)約之美。經(jīng)典三彎流的設(shè)計(jì)加上耳把的形狀，局部與整體相呼應(yīng)，融為一體，讓整件作品“壺身相同”，各個(gè)銜接處嚴(yán)絲合縫，實(shí)用性與藝術(shù)性兩者兼得，也能展現(xiàn)筆者的匠心獨(dú)運(yùn)。

蓮子的選材顯然是來源于山水自然之美，紫砂壺的靈感來源于生活，這也從側(cè)面證明了，藝術(shù)來源于生活，更高于生活。除去紫砂壺的造型，其泥料的選擇也會(huì)對(duì)整件作品的意境起到十分重要的作用。筆者制作《蓮子》這件作品時(shí)，選擇的是青灰段泥，這種泥料的色澤特殊，如同青灰一樣冷凝，質(zhì)地緊密，由于石英的含量較高，燒制過后手感會(huì)呈現(xiàn)出顆粒狀，十分有趣。整件《蓮子》的泥料呈現(xiàn)出一種高冷、遠(yuǎn)離世俗之感，就如同蓮花與蓮子一樣，天然去雕飾，出淤泥而不染，力求返璞歸真的美好。蓮子作為蓮花的果實(shí)，自古以來就有被視為幸福美滿、連年有余的美好寓意，在許多詩詞作品中經(jīng)常出現(xiàn)。紫砂壺作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的載體，承載著不同形式的文化，筆者通過借物寓意的手法，賦予了這件作品幸福、吉祥的美好寓意。

《蓮子》這件作品的壺身十分干凈，是光器的典型代表。筆者沒有選擇給這把紫砂壺過多的裝飾，完全還原了蓮蓬與蓮子的最初形態(tài)，將紫砂壺的古樸之美盡數(shù)呈現(xiàn)。光器也是紫砂壺所有造型中最樸素卻也是最能體現(xiàn)紫砂神韻的器型，沒有裝飾也沒有掩蓋制作中的瑕疵，因此對(duì)創(chuàng)作者的手藝也有極高的要求。

《蓮子》這件作品融入了筆者對(duì)紫砂文化的所感所思，以及對(duì)紫砂壺制作的經(jīng)驗(yàn)與技巧。這件作品通過不同的造型藝術(shù)以及造型展現(xiàn)出不同的內(nèi)含意蘊(yùn)，整件作品動(dòng)中有靜，將蓮子的清新與紫砂壺的古樸相結(jié)合，呈現(xiàn)出“只可遠(yuǎn)觀不可褻玩”的高潔之感。經(jīng)過時(shí)代的變遷、歷史的流動(dòng)，紫砂壺依舊歷久彌新。紫砂文化發(fā)展至今，經(jīng)歷了苦難與險(xiǎn)阻，依舊熠熠生輝，展現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)文化的光芒。