佘詩曼、白鹿同演新聞人，差得只是19年演技嗎？

林家鑫

每當(dāng)一部國產(chǎn)職場劇播出后，公眾都會對這些職業(yè)加深一層誤解。

最近幾年，國內(nèi)職業(yè)劇好像進(jìn)入了爆發(fā)期，從傳統(tǒng)的警察、醫(yī)生，到隨著時代變遷而出現(xiàn)的電競選手、外賣員等等。乍一看似乎各行各業(yè)都有涉及，但深入了解以后卻發(fā)現(xiàn)是編劇在平等地“撞”飛每一個行業(yè)。

此前熱播的《我的人間煙火》中，楊洋飾演的男主角給公眾帶來了滅火器使用的錯誤示范；《臥底警花》中，女主角身為交警，卻不顧命令不聽指揮；《后浪》里，身為外賣配送員的女主角送餐超時，與男主角交涉時甚至用餐食給顧客來了個“蓋帽”。

這真的是這些職業(yè)應(yīng)有的樣子嗎？不僅是觀眾看不下去，現(xiàn)在官方也坐不住了。針對當(dāng)下打著職業(yè)劇標(biāo)簽熱播的《以愛為營》，人民文娛發(fā)出銳評：既不能凸顯主角的個人魅力，也無法讓觀眾感到共情，更不具備職場戲份該有的專業(yè)性和勵志感。

國產(chǎn)職業(yè)劇，曾經(jīng)也出現(xiàn)過《黑洞》《重案六組》這樣的優(yōu)秀作品，如今為何成了被群嘲的對象？而制作方又什么時候能停下對“職業(yè)”的誤解呢？

職業(yè)劇浮于表面 觀眾觀感不佳

當(dāng)觀眾點(diǎn)開一部職業(yè)劇標(biāo)簽的劇集時，ta內(nèi)心期待的事什么？或許是想一個“行業(yè)小白”想在平行時空的職場故事中，收獲一些職場生存法則和人際交往策略；或許是其它行業(yè)從業(yè)者，想通過影視作品來了解自己職業(yè)圖景以外的工作場域；又或許只是單純的想用職業(yè)劇故事，來填充自己大段空閑的時間。

但歸根結(jié)底，所有的觀眾都會有一個共同追求，那就是希望通過一部足夠精彩寫實、邏輯清晰的職業(yè)劇，展現(xiàn)出人物之間的沖突和交鋒、成功與失敗，進(jìn)而達(dá)到感官的刺激和滿足。一部優(yōu)秀的職業(yè)劇甚至能夠影響到一個人對職業(yè)的選擇。據(jù)TVB監(jiān)制戚其義所說，八九十年代的香港TVB職場劇，《妙手仁心》《沖上云霄》《談判專家》等等多部經(jīng)典劇集，影響了整整一代觀眾，很多當(dāng)年的觀眾憑借劇集建立起對相關(guān)職業(yè)的憧憬，日后真的成為了警察、醫(yī)生、記者等對應(yīng)職業(yè)。

然而如今的國產(chǎn)職業(yè)劇槽點(diǎn)頗多，首當(dāng)其沖的就是劇情邏輯和觀感問題。

只要與青春、職場等關(guān)鍵詞搭邊，那么人物方面一定會出現(xiàn)“霸道總裁”男主和“傻白甜”女主，偶爾也會人設(shè)互換，劇情方面則是走著“男女主攜手共渡難關(guān)戰(zhàn)勝邪惡”的陳舊套路，用“愛情和事業(yè)的雙豐收的HE結(jié)局”的圣母情節(jié)來收割智商稅，職業(yè)特性完全為人物戀愛服務(wù)。

在人物形象上幾乎也是千篇一律，國產(chǎn)職業(yè)局的行業(yè)精英仿佛都是孿生兄弟：帥氣的西裝、自信的姿態(tài)、拉風(fēng)的豪車、令人艷羨的履歷，走到哪里都是萬眾矚目。

《以愛為營》中正是如此，男主角的“霸總范”深陷刻板印象之中，金邊眼鏡、西裝革履、不茍言笑；女主角身為財經(jīng)記者卻時常犯低級錯誤，并且有違職業(yè)規(guī)范。

不排除存在這樣形象的行業(yè)精英，但生活中我們更常見的行業(yè)精英千人千面：可能是公司里頭發(fā)稀疏穿著格子衫的程序員，可能是小區(qū)門口大腹便便、煙不離手的個體商店老板，也可能是其貌不揚(yáng)任勞任怨的技術(shù)工人。

這些人沒有影視作品中的“精英”這樣出眾的儀表和談吐，但至少在自己的行業(yè)中，他們會竭盡所能地對自己的工作負(fù)責(zé)，對信任自己的客戶負(fù)責(zé)，并且在關(guān)鍵時刻能夠獨(dú)當(dāng)一面，他們才是推動社會發(fā)展的中堅力量。除此之外，國產(chǎn)職業(yè)局落到被群嘲的下場，編劇是繞不開的角色。

職業(yè)劇看不見職場 編劇真該“找個班上”

影視劇被觀眾詬病脫離實際已經(jīng)不是一天兩天了，甚至發(fā)出讓“編劇能不能去上幾天班”這樣的暴論，但仔細(xì)深思，多少還是有幾分道理。

職業(yè)劇頭頂“職業(yè)”二字，廣大觀眾尤其是業(yè)內(nèi)人士自然會以客觀真實的要求來審視劇情內(nèi)容，然而當(dāng)下的很多編劇沒有對生活的全面認(rèn)知，邏輯不縝密。

這也使得劇本脫離實際，和現(xiàn)實缺乏聯(lián)系，觀眾無法從影視作品中獲得對現(xiàn)實的參照，從而激勵自己像主角一樣成長。例如有的都市劇中，剛畢業(yè)就能租住豪華江景房，房間甚至還有浴缸，這“打工人”眼中無異于癡人說夢。

此外，隨著時代的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，不僅有越來越多的新職業(yè)出現(xiàn)，傳統(tǒng)職業(yè)也在繼續(xù)細(xì)分，導(dǎo)致大量編劇對相關(guān)行業(yè)的專業(yè)知識儲備不足，這也使得劇本往往浮于表面，在熒幕中呈現(xiàn)的作品也是漏洞百出。

編劇自身的職業(yè)水平同樣也是職業(yè)劇成色的重要決定因素。文字創(chuàng)作和影視創(chuàng)作多有不同，由于創(chuàng)作方式和媒介的不同，編劇在創(chuàng)作過程中，不可避免的存在“自行腦補(bǔ)”的行為。也許在劇本中的劇情邏輯絲絲入扣，但在拍攝的過程中才發(fā)現(xiàn)中間有一些環(huán)節(jié)缺失。

劇本不足甚至還會限制演員的發(fā)揮，先不說缺乏演技磨煉的“小鮮肉”，就連“老戲骨”們也無法帶著鐐銬跳舞。

例如《無所畏懼》這部講述女性職場生活的作品，有視后熱依扎和叔圈頂流王陽這兩位實力派演員加盟，但二人均未能在劇集中展現(xiàn)出應(yīng)有的演技水平。不論是驚訝還是害怕的情緒，熱依扎飾演的羅英子在劇中都是通過瞪眼皺眉來表達(dá)，王陽也總是歪著頭斜著眼，并帶著似笑非笑的表情來傳遞油膩。

不過，鍋也不能完全讓編劇來背，畢竟在影視制作行業(yè)中，編劇缺乏有力的話語權(quán)。

國內(nèi)的劇集開發(fā)過程中，編劇幾乎是墊底的一層，導(dǎo)演、制作方、演員都有權(quán)力在拍攝過程中修改劇本，其中自然會有很多不專業(yè)的修改建議，但編劇無力反抗。

而且編劇這一工種的工作時間還在被不斷壓縮。根據(jù)藝恩《中國編劇行業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢研究報告》顯示，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和資本的涌入，影視項目也在不斷加速運(yùn)轉(zhuǎn)，編劇成了快速生產(chǎn)的機(jī)器。合理創(chuàng)作周期在一年左右的劇集，經(jīng)常會被壓縮至兩、三個月內(nèi)。

這樣緊張的工作時長內(nèi)，編劇缺少對劇中職業(yè)進(jìn)行考察調(diào)研的時間，最終導(dǎo)致了職業(yè)要素成為男女主角談戀愛的背景板?？墒敲撾x了現(xiàn)實的影視作品，再甜的劇情也只是“工業(yè)糖精”。

那么，國產(chǎn)職業(yè)劇的又將如何回歸現(xiàn)實主義呢？

回歸現(xiàn)實主義 港劇給內(nèi)娛再打個樣

從本質(zhì)上，如今的國產(chǎn)職業(yè)劇，大多是披著不同職業(yè)的外衣，談著瑪麗蘇戀愛的言情偶像劇。然而在明星效應(yīng)下，仍有大量粉絲愿意為其買單。

根據(jù)DT財經(jīng)整理數(shù)據(jù)顯示，帶有“職場”標(biāo)簽的國產(chǎn)劇集，在2016年起始終保持著較高的增速，2017年職業(yè)劇數(shù)量更是暴增一倍，其原因是由于《歡樂頌》《親愛的翻譯官》在當(dāng)年的大熱。

盡管“明星帶動收視”類型的職業(yè)劇數(shù)量暴增，但大多都是高開低走，豆瓣評分也只是徘徊在平均分以下。這也給了“實力派”職業(yè)劇出頭的機(jī)會，今年《問心》《非凡醫(yī)者》的口碑大爆便說明了這個道理。

不過，拖沓依舊是國產(chǎn)職業(yè)劇的通病。遍觀海外電視劇市場，職業(yè)劇主打的都是結(jié)構(gòu)緊湊、敘事簡潔。

例如講述律政行業(yè)的美劇《傲骨之戰(zhàn)》，僅用13集就描繪出四位性格迥異的女性笑傲職場；描繪銀行業(yè)的日劇《半澤直樹》只用了10集就給觀眾能帶來了“以牙還牙，加倍奉還”的熱血爽感。

近一些的TVB最近也上線了一部職業(yè)劇《新聞女王》，由佘詩曼、馬國明主演。憑借緊湊精彩的劇情、戳心窩子的金句、職場現(xiàn)狀，這部劇迅速出圈，豆瓣評分也始終在8分左右浮動。

相比國產(chǎn)職業(yè)劇，《新聞女王》這部劇的節(jié)奏可謂飛快，不拖泥帶水，但又將每一件新聞都交代得很清晰，并沒有為了刻意營造時長而加入一些累贅的鏡頭。有些觀眾甚至夸張地認(rèn)為，前五集已經(jīng)足夠內(nèi)地劇拍三十集。

佘詩曼將文慧心的專業(yè)與強(qiáng)勢演繹得淋漓盡致，她專業(yè)素質(zhì)過硬，對新聞有著敏銳的觸覺，經(jīng)她之手，電視節(jié)目發(fā)展勢頭節(jié)節(jié)高升；馬國明飾演的梁景仁則是表現(xiàn)得陰險狡詐，為爭奪總主播主任不擇手段，甚至不惜以交往的名義從文慧心的助手那里獲取新聞資料。

不可否認(rèn)的是，這部劇有情節(jié)夸張、部分細(xì)節(jié)有待考量的諸多瑕疵，但劇集中體現(xiàn)出人物切面更多的是事業(yè)線而非感情線，不論男女都是“全員惡人”，一心搞事業(yè)的樣子實在太吸引人。

甚至罵人的話都與國產(chǎn)職業(yè)劇與眾不同：“你連狗咬人都想象不了，人咬狗的世界不適合你，趁早找個男人嫁了吧”。

而國產(chǎn)劇中，同類型的對罵一般則是“你這么沒用，以后找不到男人要你?！彪m然這些“垃圾話”在劇中更多的是表達(dá)角色情緒，但從臺詞設(shè)計上，我們就能很容易的感覺到，國產(chǎn)職業(yè)劇的重心依舊在人物情感，而不是事業(yè)心。

在《新聞女王》中，我們也能看到大量對新聞行業(yè)的專業(yè)性探討。

文慧心和梁景仁除了對于個人利益的爭斗，還有對于還有新聞偏向于嚴(yán)肅性還是娛樂性的分歧。秉承“流量至上”的梁景仁希望靠娛樂化來增加收視率，而文慧心為了保證媒體的公信力，始終堅守新聞的嚴(yán)肅性。

這個話題對于當(dāng)下正面臨新媒體沖擊的新聞行業(yè)來說，亦是十分有借鑒價值。

總結(jié)

以職業(yè)題材的影視作品一路發(fā)展到今天，情節(jié)推進(jìn)和人物塑造上的進(jìn)步遠(yuǎn)不如不同行業(yè)的拓展。

大部分職業(yè)劇仍未能找到足夠撐起劇情發(fā)展的故事框架和人物力量，無法將職業(yè)劇中的職業(yè)風(fēng)采和職業(yè)精神完全演繹出來。

但隨著觀眾的藝術(shù)欣賞水平進(jìn)步，職業(yè)劇也必將回歸現(xiàn)實主義，不能繼續(xù)充當(dāng)“迷惑行為大賞”。

我們期待從中看到帶有中國特色的職場環(huán)境，也期待能從中獲得從中獲得與現(xiàn)實的關(guān)照，激勵自己像劇中人一樣不斷進(jìn)步，最終走向強(qiáng)大。（來源：傳媒圈）

責(zé)任編輯/張元奕