“冷眼旁觀也不甘”

王立成

梁山諸多好漢中，林沖是《水滸傳》作者以濃墨重彩塑造的一位。他因禍從天降而官司纏身被刺配滄州，不料敵人將殘酷進(jìn)行到底，無情追殺接踵而至。生死關(guān)頭他忍無可忍奮起殄戮，大仇得報(bào)后被逼上了梁山。就情節(jié)布局而言，內(nèi)容主題秉持“設(shè)情以位體”“酌事以取類”“撮辭以舉要”的用筆章法，白描鋪陳，匠心別具，極富藝術(shù)感染力。架構(gòu)搭建錯(cuò)落有致、層層遞進(jìn)，故事演繹一波三折、環(huán)環(huán)相扣、引人入勝。人物命運(yùn)坎坷悲情，讓人牽腸掛肚，令人喟嘆，“使讀者驚心炫目，如親歷其境，親見其人，親嘗其味”，可謂細(xì)針密線、傳神有加。

當(dāng)“空有一身本領(lǐng)，不遇明主，屈沉小人之下”的林沖處于人生低谷、厄運(yùn)迭至?xí)r，他雖有惱恨之念，但內(nèi)心仍存一絲幻想，希冀以屈求伸，撿得性命以待來日能返回東京和妻子團(tuán)圓。常言道：“理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感?！蹦鎭眄樖懿⑽醋屃譀_重獲人身自由，反而事與愿違，愈加刺激了惡人的報(bào)復(fù)之心，企圖將其置于死地，于是多次暗下殺手。好在天無絕人之路，尚有解危濟(jì)困之“貴人”相助。如當(dāng)林沖罹禍野豬林，即將喪命時(shí)，幸有豪情沖天、俠肝義膽的魯智深及時(shí)趕來，不但第一時(shí)間將他營救下來，還千里迢迢一路護(hù)送至滄州地界，算得上仁至義盡。當(dāng)然，林沖的“貴人”中還有一位身卑位下，往往受人忽視卻又不能不提的小人物——“酒生兒”李小二。

李小二，本為處于社會底層的一介草民。早年在京都打工，原是一家酒店的侍者，曾因偷了店主家財(cái)而被送官司問罪，卻得林沖說合和仗義疏財(cái)，去除了禍端；又因“京中安不得身”，輾轉(zhuǎn)來到滄州，并靠“安排的好菜蔬，調(diào)和的好汁水”的手藝在一王姓酒家站穩(wěn)腳跟，并被招了女婿，從此踏實(shí)營生，依靠酒店過活。其后，無巧不成書，林沖因罪被刺配滄州，二人得以再次相會。自此，李小二兩口對林沖以“親眷”相待，林沖亦常施與銀兩“與他做本銀”，雙方相處甚是安然。當(dāng)陸虞候、富安由東京殺奔滄州，要暗算林沖時(shí)，李小二又及時(shí)通風(fēng)報(bào)信，使林沖能小心提防逃過劫難，并最終報(bào)得血仇。顯而易見，對于林沖而言，灰色的歲月里，能他鄉(xiāng)得遇舊識，猶如在幽寒深淵中捕捉到一絲燭火，雖光僅如豆，但給予心靈的慰藉卻非同一般、無可替代。

毋庸置疑，李小二絕不是庸俗的市儈，見利忘義，知恩不報(bào)；恰恰相反，他選擇切合自身的報(bào)恩方式，做了自己能做到的一切。盡管有人詬病他的偷盜之舉，厭惡他的謹(jǐn)小慎微，以及做事首先考量自己的得失，但這著實(shí)是對李小二的苛責(zé)。

眾所周知，宋代的商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展到了一個(gè)新的高度。市坊的界限被打破，逐末游食相率成風(fēng)，“市肆事貿(mào)，皆四遠(yuǎn)之貨；奔走射利，皆五方之民”，尤其是城市的繁華讓世俗的生活充滿了燈紅酒綠的誘惑?！熬茝]茶肆，異調(diào)新聲，汩汩浸淫，靡焉勿振”，一些人在欲望的膨脹中迷醉了自我，走上了歧路，這當(dāng)中就包括年輕的李小二。那時(shí)，他羨慕富貴奢華所帶來的種種物質(zhì)化的享受及精神上的虛譽(yù)快感，于是一時(shí)被邪妄所驅(qū)見財(cái)生了盜心，鋌而走險(xiǎn)，但最終受到了嚴(yán)厲的懲罰，付出了錯(cuò)誤抉擇的慘重代價(jià)，尤其是惹上官司期間所經(jīng)受的高壓威嚇早使他后悔不已。正當(dāng)他以為自己日后定要蒙受牢獄之災(zāi)，大好韶華不再之際，不想偶然逢上了林沖，助他化險(xiǎn)為夷，自此開啟了新生。

俗話說：“吃一塹，長一智?！钡竭_(dá)滄州后，李小二知錯(cuò)能改，勤于營生，孜孜矻矻。雖生活勞累，但活得踏實(shí)。也許正是經(jīng)歷過生活的起起落落，所以他才十分珍惜眼前來之不易的平靜生活，不愿再惹上天大的麻煩。畢竟上次有林沖的拔刀相助，但這次林沖卻成了落難之人。自己一人為報(bào)恩而惹禍上身死不足惜，但現(xiàn)在有了老婆，有了屬于自己的茶酒店，一旦沖動，眼前的美好便會瞬間灰飛煙滅，這讓人不得不慎重行事，所以才會有李小二對老婆的那番言辭：“你不省得。林教頭是個(gè)性急的人，摸不著便要?dú)⑷朔呕?。倘或叫的他來看了，正是前日說的甚么陸虞候，他肯便罷？做出事來，須連累了我和你?！?/p>

寥寥數(shù)語，以夫妻對話之形式，直白而準(zhǔn)確地刻畫出危機(jī)降臨時(shí)的李小二趨利避害的心態(tài)。這種顯露無遺的人性描寫不但不會削弱李小二相助林沖時(shí)所樹立起的真誠形象，反而愈加使其角色豐滿鮮活起來，畢竟這才是市井小民的真情實(shí)感。而不是為了報(bào)恩，可以毫無私心雜念，敢于犧牲一切的臉譜化人物。倘若作者如此營構(gòu)，定會使人感覺關(guān)聯(lián)人物的性格僵硬無趣和情節(jié)表達(dá)的刻意做作。況且，即使李小二第一時(shí)間去向林沖報(bào)告，那事情的演變發(fā)展會比“林教頭風(fēng)雪山神廟、陸虞候火燒草料場”的篇章設(shè)計(jì)更精彩、更跌宕起伏、更驚心動魄嗎？答案不言而喻。

值得一提的是，和李小二知恩圖報(bào)的情義良善相比，林沖的發(fā)小陸虞候則可謂衣冠禽獸。林沖昔日待他“如兄若弟”，孰知在高衙內(nèi)幫閑富安的攛掇下，加上高俅和高衙內(nèi)父子的威逼利誘，竟是非不分，絲毫不顧及朋友交情，助紂為虐，不但合伙欺騙林沖以利高衙內(nèi)調(diào)戲林妻，其后又以“高太尉府心腹人”身份使銀子唆喚押差董超、薛霸于野豬林謀害林沖；陰謀失敗后，為繼續(xù)討得高俅父子歡心，居然變本加厲，親身追至滄州來謀殺林沖，最后反被林沖手刃。由此可知，為虎作倀的陸虞候就是一個(gè)壞事做盡的流氓痞子，完全是自甘墮落，做人毫無原則，做事毫無底線，無恥到讓人觸目驚心，他的死完全是咎由自取。

百姓常言，沒有對比就不知高下好壞。毫無疑問，陸虞候卑鄙虛偽的形象，更反襯出李小二品質(zhì)的難能可貴。當(dāng)林、李在滄州再次相見，二人身份悄然轉(zhuǎn)換，雖然李小二依舊是升斗小民，但林沖不再是昔日東京城的八十萬禁軍教頭，而成了人人避之唯恐不及的罪犯之身。可喜的是，李小二沒有嫌棄他，沒有與他劃清界限老死不相往來，更沒有火上澆油、耍招使壞、落井下石，而是憑著自己安家滄州的便利以及開店的優(yōu)勢，盡其所能為林沖提供幫助。不可否認(rèn)，李小二身上沾有些許市井習(xí)氣，但這是其長期的職業(yè)生涯造成的，日常打理店務(wù)、招攬顧客必然要求性格上要八面玲瓏、灑然有致。話說回來，當(dāng)陸虞候等人來到滄州合謀再次暗害林沖時(shí)，李小二正是憑借這種待人接物的精明方才知曉了其策劃環(huán)節(jié)中的一些關(guān)鍵信息，得以讓林沖及時(shí)有了警覺和準(zhǔn)備。事實(shí)上，恰恰是由于有了李小二這一世俗小人物看似利己行為的情感穿插，才能讓故事情節(jié)安排得合理妥當(dāng)，并步步跟進(jìn)，最終迎來林沖風(fēng)雪夜刃賊報(bào)仇的暢快淋漓和夜走梁山的順其自然。

當(dāng)然，作為陪襯人物，李小二的出場是作者為烘托主要人物，進(jìn)行主旨表達(dá)的一種范式存在和有益補(bǔ)充，從而促使作品渾然天成、大放異彩?！端疂G傳》全書中有多處類似的套路般程式化的情節(jié)設(shè)計(jì)，但無一例外皆天衣無縫，沒有絲毫突兀之感。諸如為金老漢和其女翠蓮打抱不平而惹禍上身的魯智深，在逃亡路上又偶遇金家父女倆，并在二人牽線下認(rèn)識了大財(cái)主趙員外，得其相助曲折出家為僧，從而“安身避難”。簡言之，魯智深因金氏父女落難，又多虧因結(jié)識金氏父女而解困；林沖亦如是，先是林沖解李小二之急，后李小二助林沖復(fù)仇。金氏父女也好，李小二也罷，原都是繁華市井下生活不盡如人意的悲慘小人物，然而脫困后各自的生活都“衣食豐足”，有了一定的改觀。這種生活境地的變化自然而然為后來解恩人之困留下了可實(shí)際操作的空間。同時(shí)，作者看似無意實(shí)則有意，讓先前這些受困人在恩人遇難后再次以偶然又必然的方式前來相助以報(bào)舊恩，進(jìn)而完成以真情付出贏取得償夙愿的心理平衡。不難看出，作者之所以如此刻意安排，背后折射出的是當(dāng)時(shí)社會普遍存在的“善有善報(bào)”宿命輪回的樸素唯心觀。據(jù)此讀來，讓人不但因英雄絕境逢生而生出無限喜悅之情，更能從中感受到仁義奉獻(xiàn)的巨大意義，繼而鼓勵(lì)人人行之，哪怕付出生命也在所不惜。

可以說，《水滸傳》之所以被列為古典小說“四大名著”之一，與作者塑造了眾多生動、傳神的人物形象有很大關(guān)系。盡管人物類型多樣、身份各異、性格有別，但通過高超藝術(shù)手段的表現(xiàn)建構(gòu)，能恰當(dāng)迅速地捕捉特定狀態(tài)下人物的神情、語言、動作、心理，使得人物形象活靈活現(xiàn)，準(zhǔn)確而自然地躍然紙上，不僅氣質(zhì)獨(dú)特、形象鮮明，呈現(xiàn)出個(gè)性之美，而且形神并寫，重在“情致”，“把人情糾葛的來龍去脈、深刻底蘊(yùn)，巧妙地用結(jié)構(gòu)的力量引發(fā)出來”，依靠精細(xì)入微的剖析展示人物情感的發(fā)展層次，從而揭示社會具體活動狀態(tài)下的人物情感的真實(shí)內(nèi)涵，使讀者的想象和領(lǐng)悟得以在現(xiàn)實(shí)生活的呼應(yīng)里真切地體察到正義心聲的加持，形成“玩之者無窮，味之者不厭”的藝術(shù)特色。作為《水滸傳》一書七百余名出場人物之一的李小二，盡管只是林沖于滄州“虎落平原”時(shí)的一名過客，如夜空中飄然而逝的一顆流星，林沖冤仇了結(jié)后再無出現(xiàn)，但作者并沒因其短暫出現(xiàn)而吝惜筆墨，而是精準(zhǔn)抓住人物的靈魂，反復(fù)揣摩，精心熔鑄，得天然，去雕飾，以傳神筆墨營造出一個(gè)熟于人情世故又不失善良本性，有血有肉的李小二。正是有了這樣的李小二，林沖風(fēng)雪夜殺仇的片段方能順理成章，鑄就經(jīng)典名篇，流溢著“滟滟隨波千萬里”的藝術(shù)魅力，綿綿傳承幾百年而不絕。由是觀之，《水滸傳》對李小二的刻畫無疑是成功的，不是可有可無，而是舉足輕重。

（作者單位：河北省滄州市第三中學(xué)）