中國網(wǎng)絡(luò)劇研究熱點與趨勢探析
——基于Citespace的知識圖譜分析（2014—2023）

文/張晗 李凌好

網(wǎng)絡(luò)劇是“以數(shù)字影像技術(shù)制作，以網(wǎng)絡(luò)為第一傳播渠道，主要為網(wǎng)絡(luò)媒介服務(wù)，滿足網(wǎng)絡(luò)用戶觀看需要的新型演劇形式”。2014年，美國Netflix推出自制劇《紙牌屋》引起了全球連鎖反應(yīng)，國內(nèi)主流流媒體平臺也紛紛加大了對網(wǎng)絡(luò)自制劇的投入。這一年各大流媒體平臺推出網(wǎng)絡(luò)劇超過百部，因此2014年可以被視為網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)端之年。

近年來，隨著中國網(wǎng)絡(luò)劇的高速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)劇研究也引起了學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注。筆者在知網(wǎng)按主題詞或關(guān)鍵詞為“網(wǎng)絡(luò)劇”進行檢索，同時將檢索范圍限定為學(xué)術(shù)期刊，最終檢索出發(fā)表時間在2014年1月1日—2023年4月30日的1265篇文章。通過Citespace生成的關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜、關(guān)鍵詞聚類圖譜和高頻關(guān)鍵詞列表，梳理了2014—2023年的網(wǎng)絡(luò)劇研究熱點，更為清晰地呈現(xiàn)出目前研究較少或空白的領(lǐng)域，有助于研究者明確自己的研究目標(biāo)和方向，同時也可以規(guī)避一些已經(jīng)被研究的問題。

一、橫向掃描：內(nèi)容、制作、受眾分析等多領(lǐng)域的跨越

關(guān)鍵詞（Keyword）是一篇論文的核心概括，對論文關(guān)鍵詞進行分析也可對該文章主題進行總結(jié)。筆者將1265篇文獻數(shù)據(jù)導(dǎo)入Citespace，并按需設(shè)定時間劃分、年度切片、網(wǎng)絡(luò)類型、網(wǎng)絡(luò)裁剪等條件，最終得到有關(guān)網(wǎng)絡(luò)劇研究文獻的關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜（如圖1）?？梢园l(fā)現(xiàn)，目前網(wǎng)絡(luò)劇研究領(lǐng)域包括了概念界定、網(wǎng)絡(luò)文化研究、政策研究、平臺研究和受眾研究等多個方面，研究內(nèi)容主要圍繞著網(wǎng)絡(luò)劇制作—播出—接收的整個過程進行。

圖1 網(wǎng)絡(luò)劇研究關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜

對網(wǎng)絡(luò)劇研究關(guān)鍵詞進行聚類分析，軟件識別有效數(shù)據(jù)1260條，得到關(guān)鍵詞聚類時間線圖（如圖2）。該圖譜網(wǎng)絡(luò)節(jié)點數(shù)為430，連線434條，網(wǎng)絡(luò)密度0．0047，Modularity Q值為0．882＞0．3說明聚類結(jié)構(gòu)顯著，Mean Silhouette值為0．9742＞0．7，說明網(wǎng)絡(luò)聚類內(nèi)部同質(zhì)性較高，較為令人信服?！?”聚類標(biāo)簽通過LLR算法對文章關(guān)鍵詞智能計算完成，由此得出中國網(wǎng)絡(luò)劇關(guān)鍵詞聚類共有14類，前8類分別為：#0網(wǎng)絡(luò)劇，#1愛奇藝，#2創(chuàng)新，#3影視劇，#4新媒體，#5電視劇，#6廣電總局，#7微電影。

圖2 網(wǎng)絡(luò)劇研究關(guān)鍵詞聚類時間線圖

筆者將聚類標(biāo)簽進行提煉總結(jié)后發(fā)現(xiàn)，中國網(wǎng)絡(luò)劇研究熱點主要集中在“本體—內(nèi)容研究”“產(chǎn)業(yè)—政策研究”“傳播—受眾研究”三個方面。

1．“本體—內(nèi)容”研究領(lǐng)域。這部分文獻主要以某部現(xiàn)象級網(wǎng)絡(luò)劇或某類型網(wǎng)絡(luò)劇為研究對象，分析其敘事特征，并將其與電視劇及其他演劇形式進行對比，總結(jié)網(wǎng)絡(luò)劇在形式、題材、內(nèi)容、價值取向等方面的獨特性，探討網(wǎng)絡(luò)劇與其他藝術(shù)形態(tài)的繼承關(guān)系，以及在新媒介環(huán)境中的創(chuàng)新等。近兩年，在各大平臺推出“懸疑劇場”“戀戀劇場”等類型劇賽道后，針對劇集類型化的研究也逐漸增多。這些研究通過梳理某一類型劇的發(fā)展嬗變，探討網(wǎng)絡(luò)劇如何突破原有類型范式，在視聽、敘事上呈現(xiàn)出怎樣的新美學(xué)變化。通過對個案與類型劇的研究，學(xué)者們旨在探討如何構(gòu)建兼具深沉的人文色彩、優(yōu)秀的藝術(shù)表達、高超的敘事模式，并符合新媒介傳播規(guī)律的優(yōu)秀劇目。

2．“產(chǎn)業(yè)—政策”研究領(lǐng)域。這部分文獻研究出現(xiàn)較早，持續(xù)時間較長，聚焦于網(wǎng)絡(luò)劇的生產(chǎn)、制作、播出全過程，關(guān)注流媒體平臺的發(fā)展以及政策、資本注入對于網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的影響。如張智華從平臺競爭、制播模式、消費主義等方面對網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)進行分析，提出網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)鏈變化與粉絲文化息息相關(guān)，粉絲文化的交互性、群體情感投射等特點，是促成網(wǎng)絡(luò)劇衍生品發(fā)展的重要原因。崔保國、孫平分析了網(wǎng)絡(luò)劇的市場概況、盈利模式、產(chǎn)業(yè)鏈條，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)劇已形成與傳統(tǒng)電視劇不同的發(fā)展路徑，隨著大量資本的進入，產(chǎn)業(yè)活力增強，但在政策管控初期時，市場還屬于瘋狂擴張階段，難免形成市場亂象。廣電總局從粗放型管控轉(zhuǎn)型為精細化指導(dǎo)之后，市場將會趨于理性，優(yōu)質(zhì)IP和高制作水準(zhǔn)的網(wǎng)絡(luò)劇是未來發(fā)展的大趨勢，傳統(tǒng)電視劇制作公司依舊會成為頭部網(wǎng)絡(luò)劇制作的主力，而中小網(wǎng)絡(luò)劇企業(yè)則應(yīng)創(chuàng)新開發(fā)多元內(nèi)容，在垂直領(lǐng)域深耕細分市場。該類研究始終關(guān)注產(chǎn)業(yè)動向、行業(yè)熱點，為網(wǎng)絡(luò)劇制作方提供了重要的決策支持，幫助制作方更好地了解市場和觀眾需求，從而制定更具競爭力的劇集開發(fā)計劃和投資策略。

3．“傳播—受眾”研究領(lǐng)域。這部分文獻出現(xiàn)的時間較為靠后，且研究時間較短，但數(shù)量逐漸有增長趨勢。研究者重點關(guān)注新技術(shù)環(huán)境下網(wǎng)絡(luò)劇傳播模式的創(chuàng)新，社交媒體上的營銷策略、用戶行為的變化。如譚苗、袁也從故事消費與內(nèi)容生產(chǎn)創(chuàng)新、倍速功能與觀劇模式變化、多向互動與受眾關(guān)系轉(zhuǎn)換等角度，梳理當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)與傳播的生態(tài)特征。楊麗雯從情感消費視角分析了當(dāng)代青年情感饑渴，以市場交換行為來獲得情感滿足的行為特征，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)劇的火爆，得益于迎合了市場環(huán)境下具有“網(wǎng)生代”特征的年輕人對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、動漫二次元等事物的情感消費需求。同時也批判了網(wǎng)絡(luò)劇重噱頭、一味迎合觀眾、不重視質(zhì)量的現(xiàn)象，并在此基礎(chǔ)上提出網(wǎng)絡(luò)劇需制作精良內(nèi)容，培養(yǎng)長期觀眾，而不要只注重眼前利益，制作劣質(zhì)產(chǎn)品，導(dǎo)致觀眾情感失衡。

二、縱向梳理：網(wǎng)絡(luò)劇研究時間序列

為了更加準(zhǔn)確地觀測和總結(jié)網(wǎng)絡(luò)劇研究的階段進程與趨勢演進，筆者通過操作Citespace繪制了網(wǎng)絡(luò)劇研究的關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖（如圖3）。突現(xiàn)詞是關(guān)鍵詞在某時期突然增加或使用頻次增長明顯的關(guān)鍵性術(shù)語，以此可以判斷某一概念或者某一熱點研究在各個時間段的熱點趨勢變化。網(wǎng)絡(luò)劇的內(nèi)容、技術(shù)、市場規(guī)模、生產(chǎn)制作模式都存在著高速迭代的現(xiàn)象，這使得其研究熱點的變化也十分明顯。對突現(xiàn)圖的關(guān)鍵詞進行年份梳理之后，基本可以將研究熱點的時序總結(jié)為三個階段。

圖3 網(wǎng)絡(luò)劇研究關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖譜

1．第一個階段（2014—2016年）：初始爆發(fā)期。這一時期，關(guān)于中國網(wǎng)絡(luò)劇的關(guān)鍵詞為“微電影”“自制劇”“大數(shù)據(jù)”“廣電總局”“網(wǎng)絡(luò)小說”“余罪”等。在2014年之前，網(wǎng)絡(luò)劇往往與電視劇混為一談，許多人將網(wǎng)絡(luò)劇視為在網(wǎng)絡(luò)上播出的電視劇，因此針對網(wǎng)絡(luò)劇本體的研究十分稀少。在2014年之后，隨著自制劇概念的提出，幾大網(wǎng)絡(luò)平臺紛紛大力投資自制獨播劇，網(wǎng)絡(luò)劇的諸多特點開始顯露，其概念也逐漸明晰，對其進行的個案研究也逐漸增多。此外，網(wǎng)絡(luò)劇原創(chuàng)內(nèi)容的匱乏，以及網(wǎng)絡(luò)劇與互聯(lián)網(wǎng)的親緣性，讓投資制作者將目光投向了“網(wǎng)絡(luò)小說”，也由此引發(fā)了研究者對于網(wǎng)絡(luò)小說影視改編和IP熱的關(guān)注和討論。

在此期間，廣電總局對于網(wǎng)絡(luò)劇的扶持和管理政策也在逐步完善，在2012年、2014年和2016年，廣電總局下發(fā)三份專門針對網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)節(jié)目的管理文件，對網(wǎng)絡(luò)劇的播出、制作平臺進行了規(guī)范，并且在多環(huán)節(jié)加強了對網(wǎng)絡(luò)劇的引導(dǎo)和管理。這對網(wǎng)絡(luò)劇市場規(guī)范化，提高劇作內(nèi)容質(zhì)量有著重大推進作用。在此期間，網(wǎng)絡(luò)劇研究者也針對政策進行了不同研究視角的解讀，并且預(yù)測了政策對市場帶來的影響。另外，作為互聯(lián)網(wǎng)娛樂產(chǎn)品，網(wǎng)絡(luò)劇自誕生之日起就與大數(shù)據(jù)有著千絲萬縷的聯(lián)系，因此借助用戶畫像、大數(shù)據(jù)預(yù)測市場，大數(shù)據(jù)主導(dǎo)內(nèi)容創(chuàng)作等研究議題也出現(xiàn)在這一時期。

2．第二個階段（2017—2018年）：發(fā)展探索期。雖然在這一期間發(fā)文量有所下滑，但是這是研究爆發(fā)之后的正常回落現(xiàn)象。這一期間，隨著各大平臺競爭加劇，會員付費盈利模式逐漸清晰，獨特的內(nèi)容成為各大視頻網(wǎng)站爭奪的焦點。于是“超級網(wǎng)劇”的概念誕生，網(wǎng)絡(luò)自制劇的投資規(guī)模第一次單集超過電視劇，其付費邏輯與電視劇不同，不依靠劇集長度和單集點擊率，而是依靠會員拉新和流量盈利。這也就意味著，只有打造制作精良的大劇，積累口碑破圈傳播，才能夠為平臺帶來收益。如何進行網(wǎng)絡(luò)劇內(nèi)容創(chuàng)新成為研究者關(guān)注的重點。也正因為其“流量至上”的付費邏輯，網(wǎng)絡(luò)劇內(nèi)容創(chuàng)作中屢屢出現(xiàn)“失德”“觸線”亂象，審美低俗、語言暴力、同質(zhì)化嚴(yán)重等問題浮出水面，針對種種負面現(xiàn)象的對策研究也逐漸增加。

3．第三個階段（2019年至今）：多元發(fā)展期。在經(jīng)歷了市場短暫爆發(fā)和理性回落之后，網(wǎng)絡(luò)劇逐漸走向了減產(chǎn)提質(zhì)的道路。短視頻的突然火爆，令各大視頻網(wǎng)站措手不及，也給本就遭遇影視“寒冬”的網(wǎng)絡(luò)劇市場帶來了更強的沖擊。到2021年，長視頻用戶規(guī)模的擴張幾乎見頂，競爭越發(fā)激烈。這一時期的研究領(lǐng)域關(guān)鍵詞為“網(wǎng)絡(luò)視聽”“古裝劇”“現(xiàn)實題材”“敘事策略”“精品化”“敘事”“營銷”“價值取向”?？梢钥闯?，在這一期間網(wǎng)絡(luò)劇也在經(jīng)歷著類型多元化的發(fā)展，市場競爭的加劇讓制作方愈發(fā)重視網(wǎng)絡(luò)劇的內(nèi)容質(zhì)量。在這一時期，網(wǎng)絡(luò)劇的敘事策略與價值取向，成為研究的重點。同時，在搶占注意力的時代，營銷手段對于網(wǎng)絡(luò)劇的傳播效果起到了越來越重要的作用，許多學(xué)者也將研究視角打開，引入傳播學(xué)、管理學(xué)、市場學(xué)等理論視角進行跨學(xué)科研究。

三、趨勢展望與研究建議

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)劇已經(jīng)成為當(dāng)前影視行業(yè)的重要產(chǎn)業(yè)之一，以此為考察對象的研究景觀也頗為壯觀。筆者借助Citespace軟件，直觀地對研究熱點話題和研究前沿軌跡進行了梳理總結(jié)。橫向觀之，在研究熱點話題中，“本體—內(nèi)容”研究占據(jù)著主流的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。作為大眾喜聞樂見的精神文化產(chǎn)品，如何打造質(zhì)量過硬、具有一定藝術(shù)水準(zhǔn)的“內(nèi)容”，是網(wǎng)絡(luò)劇研究的經(jīng)典話題?？v向觀之，網(wǎng)絡(luò)劇研究逐漸呈現(xiàn)出“跨學(xué)科”“多元化”的趨勢，不僅集中于戲劇影視學(xué)科之內(nèi)，也關(guān)涉到如傳播學(xué)、社會學(xué)、商學(xué)，甚至理工科等多學(xué)科知識與方法。研究者應(yīng)打開研究視野，加強跨學(xué)科研究，實現(xiàn)學(xué)科間的協(xié)同應(yīng)用，填補網(wǎng)絡(luò)劇研究的空白。

目前，網(wǎng)絡(luò)劇研究有如下三個領(lǐng)域尚屬初級階段。第一，網(wǎng)絡(luò)劇的效果評價。效果評價是網(wǎng)絡(luò)劇研究的重要環(huán)節(jié)，需要借助科學(xué)的方法和指標(biāo)進行精確評估。因此，如何升級研究手段，建立恰當(dāng)?shù)臉?biāo)準(zhǔn)、指標(biāo)以及有效的數(shù)據(jù)收集和分析機制，加強對網(wǎng)絡(luò)劇效果的評估和研究，是研究者（特別是跨學(xué)科研究者）應(yīng)當(dāng)給予觀照的重點。第二，網(wǎng)絡(luò)劇的海外傳播研究。近幾年，網(wǎng)絡(luò)劇已實現(xiàn)了“走出去”的目標(biāo)，并且在東南亞占有了一定的市場份額。網(wǎng)絡(luò)劇作為一種文化載體，肩負著講好中國故事、傳播中國聲音的使命。研究者也需要關(guān)注海外網(wǎng)絡(luò)劇市場的發(fā)展動態(tài)，了解國際網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢，借鑒國際先進經(jīng)驗和理念，對國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)劇如何拓展海外市場提出可行性建議。第三，網(wǎng)絡(luò)劇的新技術(shù)研究。隨著科學(xué)技術(shù)與媒介技術(shù)的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)劇與人工智能、VR/AR/XR結(jié)合，將會催生出新的藝術(shù)形式，為未來的網(wǎng)絡(luò)劇研究提供了更大的探索空間。