中國動畫的守正與創(chuàng)新

文/丁亮

2023年7月21日上午，筆者參加了首屆中國（北京）動畫周年度主題學術(shù)交流活動，并以《中國動畫的守正與創(chuàng)新》為題作了報告。筆者認為，中國動畫既需“守正”，即堅持民族特色；又需“創(chuàng)新”，即在動畫技術(shù)、藝術(shù)、內(nèi)容、商業(yè)、國際化傳播等維度進行革新。

守正：堅守中國動畫的民族底色

放眼世界，所有的動畫創(chuàng)作都離不開民族文化的土壤。盡管在人類擁有飛機、火車、物流和互聯(lián)網(wǎng)的今天，溝通與距離不再是問題，但這僅僅是最近一百年中發(fā)生的事情。無法否認，在更為漫長的歲月中，由于海洋、高山、河流、沙漠的阻隔，各個民族的文化都是獨立發(fā)展起來的，任何藝術(shù)創(chuàng)作也天然地烙印著本民族的文化印記，如極具中國文化意蘊的《花木蘭》，充滿墨西哥格調(diào)的《尋夢環(huán)游記》，以及彰顯凱爾特氣質(zhì)的《勇敢傳說》。雖然包括宮崎駿作品在內(nèi)的諸多日本早期動畫取材自西方題材與故事，但這些作品大多被觀眾和時代所遺忘，反而是那些堅守日本民族底色的作品在世界范圍內(nèi)持續(xù)地產(chǎn)生文化影響。值得一提的是愛爾蘭文化。愛爾蘭人的祖先是凱爾特民族，這個民族是多災多難的。19世紀中期的一場大饑荒使凱爾特人流離失所，被迫移民美國。在后來尋求民族獨立的過程中，他們創(chuàng)作出了大量的文化作品，如極富盛名的踢踏舞劇《大河之舞》，被稱為“愛爾蘭三部曲”的動畫《海洋之歌》《狼行者》《凱爾經(jīng)的秘密》等。概言之，世界范圍內(nèi)著名的動畫創(chuàng)作均深深扎根于本民族的文化土壤之中。

近觀中國，國產(chǎn)動畫當然也離不開華夏五千年的悠久歷史。中國作為一個多民族融合的大家庭，擁有許多極具特色的民族文化礦藏。無論是貴州凱里博物館中令人贊嘆不絕的苗族刺繡，還是敦煌莫高窟中令人熱血奔騰的千手千眼觀音圖，都會令觀者感受到無以言表的深度震撼。中國動畫創(chuàng)作者應當利用好、挖掘好、傳播好這些民族文化富礦。

從某種程度上來說，動畫之所以能夠成為講述民族文化的藝術(shù)形式或載體，正是因為它結(jié)合了“繪畫”與“電影”兩門藝術(shù)的特點——“繪畫”本就具有鮮明的民族特色，“電影”又是當今世界上最強有力的文化傳播工具之一。以上海美術(shù)電影制片廠出品的《大鬧天宮》為例，從形式上講，這一版孫悟空的造型在比例、色彩、對稱感上是近乎完美的，是后來很多孫悟空形象難以超越的，是相當一部分國人心中名副其實的美猴王；從內(nèi)容上說，《大鬧天宮》講述的是為了自由和尊嚴奮力抗爭的故事，點燃了觀眾的生命之火。從這一主題來看，孫悟空的形象既是神話的，又是紀實的；既是古典的，又是當代的；既是個性的，又是共通的；既是民族的，又是世界的。又如，近年來的《西游記之大圣歸來》《雄師少年》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》等講述中華古典（神話）故事的動畫電影，都取得了不錯的票房和口碑。今年7月份上映的《長安三萬里》更是激活了孩子們的“唐詩DNA”。孩子們在電影院中齊誦唐詩，成就了這部動畫電影意外的高光時刻和現(xiàn)場“彩蛋”。黑格爾曾經(jīng)說過：“美是理念的感性顯現(xiàn)?！苯ɑ谥腥A傳統(tǒng)文化與古典美學的“守正”之作繼往開來，誠意滿滿，不僅賦予觀眾美的享受、情感與思想的共鳴，更極大增強了本民族的文化自信心與凝聚力。

創(chuàng)新：新時代建設動畫強國的必由之路

習近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會上指出，“在新的起點上繼續(xù)推動文化繁榮、建設文化強國、建設中華民族現(xiàn)代文明，是我們在新時代新的文化使命?！敝袊鴦赢媱?chuàng)作者要以習近平總書記重要講話精神為指導，不斷創(chuàng)新動畫技術(shù)、藝術(shù)、內(nèi)容、商業(yè)、國際化傳播等維度要素，更好擔負起新時代建設動畫強國的文化使命。

一是技術(shù)創(chuàng)新。目前元宇宙、VR、AR等新興產(chǎn)業(yè)已經(jīng)受到廣泛關(guān)注，諸如VR頭盔、AR眼鏡等智能化終端設備方興未艾，恰如百廿余年前電影問世時一樣充滿了生機與希望。1839年，照相機的發(fā)明與使用催生出了印象派繪畫。那么今天AIGC出現(xiàn)后，人類會不會創(chuàng)造出一種新的藝術(shù)形式或流派，讓自身的繪畫有別于AIGC？華強方特文化科技集團股份有限公司（以下簡稱“華強方特”）也在用AI輔助動畫的設計工作，華強方特也在思考，AIGC時代，傳統(tǒng)的內(nèi)容創(chuàng)作者該怎么辦？筆者認為，無論是欣賞一部作品，還是創(chuàng)作一部作品，雙方都是緊緊圍繞著生命的終極問題而展開的，換言之，看與寫（動畫）故事都是在尋找生命的“意義”。所以，脫離了生命這樣一個原點，任何創(chuàng)作都是毫無意義的。從這個角度講，AIGC將永遠是創(chuàng)作的“助手”。

二是藝術(shù)創(chuàng)新。動畫片舊稱“美術(shù)片”，顧名思義，“美”是我們的追求之一。隨著中國城市化的發(fā)展，中國人對美的需求空前高漲，美術(shù)產(chǎn)業(yè)也在迅速發(fā)展，有大量的產(chǎn)品設計師、舞臺美術(shù)設計師、服裝設計師、插畫師都在進行著“美”的創(chuàng)作。他們的作品既具中國特色又與世界接軌，令人賞心悅目，但中國的“美術(shù)片”卻沒有體現(xiàn)出與其他美術(shù)行當齊頭并進、協(xié)同共生的進步。此外，現(xiàn)如今的三維動畫電影，其鏡頭語言、人物塑造都十分接近真人電影，甚至如果換成真人拍攝，都無須重新繪制分鏡頭臺本，那么動畫電影和真人電影的邊界在哪里，動畫的魅力又在哪里？從這一點來講，動畫藝術(shù)要在回歸中創(chuàng)新。

三是內(nèi)容創(chuàng)新。華強方特在思考和謀劃著一個可持續(xù)發(fā)展的內(nèi)容題材。近年來，中國在科技領(lǐng)域取得了巨大進步，公布了“2023年前登陸月球”的初步方案，而國內(nèi)科幻題材的動畫片卻非常少，甚至少于同題材的真人電影。在這樣的背景下，華強方特認定“科幻”是一個可供想象的、具有巨大創(chuàng)作空間的題材，并將其作為發(fā)力方向。自2017年春節(jié)檔上映的《熊出沒·奇幻空間》開始，華強方特連年發(fā)力“科幻”“奇幻”題材：《熊出沒·狂野大陸》《熊出沒·重返地球》《熊出沒·伴我“熊芯”》均取得了不俗的成績。值得一提的是，2019年上映的真人科幻電影《流浪地球》是一部值得所有同題材作品學習、借鑒與致敬的影片。該片在中國科學知識、科學精神和科學方法尚未全面普及的情況下，敢于將如此“硬核”的科幻故事呈現(xiàn)在巨幕上，且獲得了巨大成功，是值得稱贊與學習的。

四是商業(yè)創(chuàng)新。習近平總書記指出：“要推動文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，健全現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系和市場體系，推動各類文化市場主體發(fā)展壯大，培育新型文化業(yè)態(tài)和文化消費模式，以高質(zhì)量文化供給增強人們的文化獲得感、幸福感?！边@對動畫業(yè)的商業(yè)發(fā)展模式具有指導意義。以華強方特《熊出沒》系列電影的商業(yè)模式為例，首先，其保持著一年一部的產(chǎn)出，目前總票房達到50多億，2024年春節(jié)將上映第十部具有紀念意義的《熊出沒》大電影；其次，華強方特開拓了豐富的周邊產(chǎn)品，目前年銷售額達到30億，比較可觀；再次，華強方特在全國建立30余家主題公園，均設有“熊出沒”景區(qū)，并打造了同主題的實景體驗娛樂項目，深受孩子們喜愛，此外，華強方特也正在打造“熊出沒”小鎮(zhèn)。新時代呼喚新業(yè)態(tài)，中國的動畫企業(yè)應拿出智慧，創(chuàng)新商業(yè)模式，匯集成推動中國動畫產(chǎn)業(yè)向前發(fā)展的滾滾洪流。

五是國際化傳播創(chuàng)新?！缎艹鰶]》系列電影已經(jīng)同步譯制成英語、俄語、印度語、西班牙語、葡萄牙語、意大利語、法語、德語等多個語種，發(fā)行至全球50多個國家和地區(qū)，2023年7月13日，《熊出沒·伴我“熊芯”》在俄羅斯上映當天就成為俄羅斯的票房冠軍，國際票房成為企業(yè)收入的重要部分?！缎艹鰶]》系列電影取得了這樣的成績，離不開其貫徹踐行著“用愛與歡樂將動畫推向世界”的理念。在世界范圍內(nèi)廣泛傳播的動畫作品，幾乎都是關(guān)于“愛與歡樂”的故事，而“愛與歡樂”正是溝通人類心靈的橋梁。不要小看歡樂，這是一種精神面貌；不要小看愛，這是一種博大的胸懷。

毋庸置疑，動畫片的主要受眾是孩子們，但往往孩子們喜歡的東西，反而更容易走向世界。每一個成年人也都是孩子，只不過童心被掩蓋，而優(yōu)秀的動畫片完全可以用“愛與歡樂”去觸動與治愈那些成年觀眾，讓觀眾在淚流滿面中與童心相遇、與初心重逢，這就是動畫片的魅力。