肖邦對(duì)約翰·菲爾德夜曲的繼承與發(fā)展

劉孜霜

英語(yǔ)“Nocturne”在法語(yǔ)中的意思是“夜晚”，故“Nocturne”這一音樂(lè)體裁被稱為夜曲，這是一種具有在夜晚演奏的音樂(lè)之意的單樂(lè)章鋼琴小品。

一、約翰·菲爾德的生平和成就

約翰·菲爾德，1782 年生于愛(ài)爾蘭都柏林，他的父親羅伯特·菲爾德（Robert Field）在都柏林劇場(chǎng)以小提琴手的身份進(jìn)行演奏活動(dòng)，爺爺是手風(fēng)琴演奏家，在這樣的家庭氛圍中，小小年紀(jì)就展現(xiàn)出了他的音樂(lè)才華，九歲時(shí)作為意大利音樂(lè)家托馬索·焦?fàn)栠_(dá)尼（Tommaso Giordani）的學(xué)生開(kāi)始了他的音樂(lè)學(xué)習(xí)之旅。菲爾德在1792 年正式以鋼琴家的身份出道，當(dāng)時(shí)都柏林的媒體在音樂(lè)會(huì)上的報(bào)道說(shuō)：他的音樂(lè)技術(shù)和準(zhǔn)確性都好得超乎想象。

1793 年，11 歲的菲爾德跟隨家人離開(kāi)愛(ài)爾蘭前往英國(guó)倫敦，在倫敦，他成為了克萊門(mén)蒂的學(xué)生，在此后10年里，菲爾德受到了這位老師極大的影響?？巳R門(mén)蒂很看重菲爾德的才華，并在1793 年12 月一場(chǎng)正式的演奏會(huì)中向所有人介紹了菲爾德。1799 年，在皇家劇場(chǎng)舉辦的演奏會(huì)中，菲爾德第一次演奏了鋼琴協(xié)奏曲。

1802 年克萊門(mén)蒂帶著菲爾德去到歐洲大陸，在維也納，菲爾德遇到了阿爾布雷希茨貝格，奧地利作曲家、管風(fēng)琴家和音樂(lè)理論家，當(dāng)時(shí)最博學(xué)和具有高度技巧的復(fù)調(diào)作曲家之一，和他學(xué)習(xí)了對(duì)位法，雖然只是很短的時(shí)間，但也影響了菲爾德后來(lái)的作曲風(fēng)格。

此后菲爾德每年都會(huì)舉辦很多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，并作為專業(yè)音樂(lè)家受到了歡迎，他都一直創(chuàng)作自己的音樂(lè)作品并對(duì)些作品進(jìn)行修改，直到1837 年去世。

菲爾德用全新的藝術(shù)表現(xiàn)創(chuàng)造了理想的音樂(lè)，把鋼琴變成了音樂(lè)會(huì)上的常用樂(lè)器，為表現(xiàn)內(nèi)心世界開(kāi)辟了鋼琴新的可能性。他的作品雖然結(jié)構(gòu)上很輕巧，但豐富的伴奏和主旋律細(xì)膩得令人陶醉。他為了更加細(xì)致地演奏旋律，運(yùn)用的指法都非常細(xì)膩，脫離了那個(gè)時(shí)代的正統(tǒng)，也成為了肖邦作品風(fēng)格的先驅(qū)者。更重要的是他將鋼琴演奏出的音響效果變得更加圓潤(rùn)，那時(shí)的樂(lè)器雖然達(dá)不到這樣的音響效果，但他使用了全新的和聲組合來(lái)達(dá)到這一效果，為鋼琴開(kāi)創(chuàng)了嶄新的局面。

二、約翰·菲爾德的夜曲分析

菲爾德夜曲作品中帶有如夢(mèng)幻般的詩(shī)意氛圍，在他之前的許多作曲家的作品中也有體現(xiàn)，例如在莫扎特抒情的慢板樂(lè)章中，雖然表現(xiàn)方式不同，但可以感受到相似的氛圍。雖然在菲爾德之前的作曲家作品中也能感受到同樣的氛圍，但所有這些相似性都只能看作新音樂(lè)形式誕生前的準(zhǔn)備階段。

在菲爾德創(chuàng)作鋼琴夜曲之前，鋼琴作品主要還是練習(xí)曲、奏鳴曲、變奏曲這類的體裁，那個(gè)時(shí)代鋼琴小品這一類型還沒(méi)有獲得大眾的認(rèn)可。菲爾德利用歌劇中具有朦朧情緒氛圍的唱段作為旋律，創(chuàng)作了夜曲。

菲爾德共創(chuàng)作了18 首夜曲，他的夜曲不僅在藝術(shù)形式上美輪美奐，也對(duì)肖邦的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響，因此具有重大的歷史意義。菲爾德的夜曲清楚地傳達(dá)了如何用鋼琴的踏板來(lái)表現(xiàn)抒情的音樂(lè)語(yǔ)言，使用了具有特點(diǎn)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)并且以配合踏板使用的分解和弦為基礎(chǔ)伴奏，配以傷感而抒情的旋律，將音樂(lè)表演極大化地表現(xiàn)出來(lái)。

（一）夜曲作品NO.1

這首夜曲菲爾德使用了降E 大調(diào)和選自聲樂(lè)曲的抒情旋律配以三連音形式的分解和弦作為伴奏。這首作品由A-B-A' 三部分構(gòu)成，在譜面上標(biāo)記了“scherzando”和強(qiáng)弱變化。對(duì)于A' 部分中再次出現(xiàn)的主旋律部分，添加了裝飾音。作為菲爾德的第一首夜曲作品，旋律猶如花腔女高音吟唱的輕快抒情的詠嘆調(diào)，整體使用長(zhǎng)線條旋律，左手配以分解和弦。

（二）夜曲作品NO.2

菲爾德很少創(chuàng)作小調(diào)作品，他的18 首夜曲中只有三首小調(diào)夜曲，這與肖邦完全相反。他第二首夜曲使用了c小調(diào)，用小調(diào)特有的憂郁氣質(zhì)來(lái)表現(xiàn)愛(ài)情中的悲傷。主旋律共出現(xiàn)了三次，第二次主旋律比第一次的悲傷情緒更加突出，到了主旋律出現(xiàn)的第三次，先將旋律音域升高一個(gè)八度后再降回來(lái)，同樣左手配以簡(jiǎn)單的三連音式的分解和弦，更加加深了情感的宣泄。

三、約翰·菲爾德與肖邦的相遇

西方音樂(lè)史研究中，在敘述19 世紀(jì)器樂(lè)的發(fā)展過(guò)程時(shí)，無(wú)一例外地提到了從菲爾德時(shí)代延續(xù)到肖邦時(shí)代的鋼琴音樂(lè)是緊密聯(lián)系在一起的。

肖邦于1810 年出生時(shí)，約翰·菲爾德已經(jīng)是一位出色的音樂(lè)家，肖邦在見(jiàn)到菲爾德之前就已經(jīng)創(chuàng)作出了五首夜曲作品，在此過(guò)程中他經(jīng)常被說(shuō)自己創(chuàng)作的夜曲聽(tīng)起來(lái)很像約翰·菲爾德的作品。作曲家弗里德里?！ね柡Ｄ贰た柨瞬紓惣{（Friedrich Wilhelm Kalkbrenner）還詢問(wèn)過(guò)肖邦是否是約翰·菲爾德的學(xué)生，這也使得肖邦開(kāi)始崇拜菲爾德，并認(rèn)為菲爾德是影響自己夜曲創(chuàng)作的因素之一。

愛(ài)爾蘭出生，主要在俄羅斯取得成功的菲爾德和波蘭出生主要在法國(guó)取得成功的肖邦通過(guò)鋼琴相遇，兩位鋼琴家兼作曲家也被眾多研究者不可避免地進(jìn)行了比較。

1832 年圣誕節(jié)菲爾德在巴黎音樂(lè)廳演奏《第七號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)，肖邦就坐在前排聽(tīng)完了他的演奏，在此之前8 月時(shí)他寄給朋友的信中就表現(xiàn)出了對(duì)菲爾德音樂(lè)會(huì)極大的興趣，并且十分贊賞菲爾德在作曲上的能力。但據(jù)說(shuō)在1832 年菲爾德與肖邦見(jiàn)面并聽(tīng)到肖邦創(chuàng)作的夜曲時(shí)，菲爾德卻對(duì)肖邦不太喜歡并稱這位作曲家為“病態(tài)人才”。盡管如此肖邦仍然欽佩菲爾德及其創(chuàng)作能力，并一直在后續(xù)創(chuàng)作中汲取靈感。

四、肖邦和夜曲

肖邦一共創(chuàng)作了21 首夜曲，他作為成功將這種音樂(lè)體裁讓世人熟知的作曲家，也沿襲了菲爾德的創(chuàng)作形式，用如夢(mèng)般安寧、抒情的，猶如聲樂(lè)曲的旋律，配以左手的分解和弦并和菲爾德一樣更加重視踏板的使用。肖邦更多地使用了踏板，發(fā)揮了鋼琴踏板的最大音響效果，音樂(lè)也得以通過(guò)持續(xù)發(fā)聲的音符表現(xiàn)出更多的情感，以一種獨(dú)屬于肖邦的細(xì)膩和抒情性為特點(diǎn)，將夜曲進(jìn)行了極度藝術(shù)化處理。由于肖邦受到了莫扎特等作曲家們歌劇的影響，加上他的音樂(lè)中充斥著“rubato”，也使得他的夜曲充滿了更自由的節(jié)奏和更復(fù)雜的結(jié)構(gòu)以及旋律演奏的擴(kuò)展。

可以從肖邦最有名的夜曲作品Op.9 NO.2 中看出他受到了菲爾德夜曲怎樣的影響，同樣的左手分解和弦，右手如詠嘆調(diào)般抒的情的旋律……

（一）作品Op.9 NO.1

在Op.9 的三首夜曲中，仍然可以看到受到約翰·菲爾德很大的影響，甚至可以看作是模仿菲爾德的風(fēng)格所創(chuàng)作出來(lái)的。旋律是各種七連音、十二連音、二十連音、二十一連音，在稍顯單調(diào)的左手八音之上流淌，前幾個(gè)小節(jié)中左右手的節(jié)奏各自獨(dú)立的對(duì)位法在肖邦鋼琴曲中很常見(jiàn)。中間過(guò)渡部分右手八度音階演奏的旋律非常甜美，和聲部分也有著豐富多彩的變化。第一主題使用了帶有降號(hào)的小調(diào)調(diào)式，以輕松而凄涼的方式展開(kāi)；第二主題中變成了帶有降號(hào)的大調(diào)調(diào)式，通過(guò)變調(diào)轉(zhuǎn)換為莊重而沉穩(wěn)的聲音；最后的部分重新回到小調(diào)。

（二）作品Op.9 NO.2

這首作品采用了二段體形式，加上最后的結(jié)尾部分。主題A、B 部分的再現(xiàn)出現(xiàn)了很多具有裝飾性質(zhì)的音符。特別是A 部分中從弱開(kāi)始了柔和的演奏，其中包含了很多優(yōu)美的旋律。音樂(lè)越往后進(jìn)行，A 部分就越不斷地發(fā)展，與開(kāi)頭的A 部分相比，顫音和連音的使用增多。作品中持續(xù)柔和的音在C 部分的結(jié)尾出現(xiàn)了變化，速度變快、力度記號(hào)變強(qiáng)，最后在華麗的顫音中結(jié)束。

（三）作品Op.9 NO.3

這首作品采用了復(fù)三部曲式，是肖邦所有夜曲中篇幅最大的一首，也是不同于肖邦夜曲小調(diào)的創(chuàng)作風(fēng)格，突破性地使用了B 大調(diào)。整首曲風(fēng)詼諧歡快,和前兩首靜謐、夢(mèng)幻、抒情、悲傷的風(fēng)格形成了鮮明的對(duì)比。曲子速度很快，在結(jié)尾的最后部分，右手通過(guò)華麗的下行裝飾音使全曲達(dá)到高潮，再配合減弱的反方向分解和弦結(jié)束。

（四）作品Op.48 NO.1

這首作品和f 小調(diào)幻想曲以及降A(chǔ) 大調(diào)敘事曲等作品都是肖邦成熟期的作品，放在肖邦所有夜曲作品中也是非常壯觀和戲劇性的。這首作品創(chuàng)作于肖邦在喬治·桑的別墅中最幸福的時(shí)期，也是通過(guò)這部作品，肖邦完全脫離出了約翰·菲爾德，達(dá)到了獨(dú)屬于自己的夜曲創(chuàng)作境界。以廣板為開(kāi)始，使用復(fù)雜的三部曲式，A 部分從較為陰暗的小調(diào)進(jìn)入主題，B 部分轉(zhuǎn)變?yōu)楣?jié)奏更加緩慢的C 大調(diào)，16 分音符如暴雨降臨般逐漸加速，和聲所產(chǎn)生的音響效果也逐漸復(fù)雜，連續(xù)的快速八度之后，主題部分以更快的速度和更復(fù)雜的柱式和弦以及更強(qiáng)的力度再現(xiàn)，最后重新回到小調(diào)，歸于平靜后結(jié)束。

五、對(duì)約翰·菲爾德夜曲的繼承和發(fā)展

通過(guò)以上描述可以看出早期肖邦夜曲頗受菲爾德夜曲的影響，具有菲爾德夜曲的特色，例如：長(zhǎng)旋律線條、伴奏聲部多為簡(jiǎn)單的分解和弦、類似聲樂(lè)唱段的旋律、抒情的較慢的曲速、多使用裝飾音、大量使用踏板。但隨著后續(xù)肖邦作曲技巧的進(jìn)步發(fā)展以及經(jīng)歷了不同人生階段和人生閱歷的豐富，使得肖邦在作曲時(shí)融入了更巧妙的技術(shù)和更深刻的感情與思考，一直到中晚期的Op.48 NO.1，這首作品中已經(jīng)幾乎找不到菲爾德的影子，這時(shí)肖邦創(chuàng)作夜曲內(nèi)容更加豐富，情感表達(dá)更加深刻，以至于更像是一首小型的敘事曲而非“夜曲”這種鋼琴小品。

（一）旋律

夜曲這一音樂(lè)形式早在菲爾德用鋼琴創(chuàng)作前就已經(jīng)形成，只不過(guò)是聲樂(lè)曲和器樂(lè)曲，菲爾德的夜曲中旋律都是簡(jiǎn)單的長(zhǎng)旋律線條，強(qiáng)調(diào)連貫性和氛圍感，旋律走向平穩(wěn)，像是在訴說(shuō)或溫馨、或悲傷的故事，整體作品含蓄、內(nèi)斂、溫和，包括作品中幾乎不存在變調(diào)和強(qiáng)調(diào)和聲的穩(wěn)定，伴奏聲部只使用簡(jiǎn)單的分解和弦等。從這些方面更是顯示了菲爾德的夜曲雖然純凈，但也只是在美聲唱法風(fēng)格的旋律上加入了分解和弦，總體形式非常簡(jiǎn)單。

肖邦的夜曲在前期也是脫胎于菲爾德的夜曲，相似的長(zhǎng)旋律線條，伴奏聲部使用分解和弦等，但到了中晚期，肖邦作曲技術(shù)的提高以及經(jīng)歷了動(dòng)蕩時(shí)局后，肖邦不再只是使用單一的旋律，而是在此基礎(chǔ)上增加了多樣性、熱情和宏大的內(nèi)容，利用半音音階、雙音甚至通過(guò)不停地轉(zhuǎn)調(diào)、變調(diào)、移調(diào)等創(chuàng)作手法使得音樂(lè)旋律更加豐富，在形式和內(nèi)容的所有方面都提高了夜曲的完成度，也賦予了鋼琴夜曲這一鋼琴小品體裁不同于菲爾德時(shí)期更強(qiáng)大的音樂(lè)表現(xiàn)力。

（二）形式

約翰·菲爾德的夜曲形式較為單一，基本都是三段體式，僅僅只有寧?kù)o而抒情的旋律部分，肖邦的夜曲與之形成了鮮明的對(duì)比，不僅有三段體、回旋曲式[（Op.27-2）、(Op.9-2）(A-B-A-B-A-C-C)]、帶有coda 的二段體[(Op32.-1）（a-b-a-c-b-c-b-coda）]， 還 有 即 興 曲 式（Op.55-2）。

（三）調(diào)式調(diào)性

約翰·菲爾德的夜曲充滿了單純的美聲唱法風(fēng)格的旋律，也就沒(méi)有復(fù)雜多變的調(diào)式調(diào)性，通常是一種調(diào)式貫穿始終。這一點(diǎn)肖邦在早期的夜曲創(chuàng)作中就不同于菲爾德，在作品9-1 中B 部分就巧妙地轉(zhuǎn)換成了同主音大調(diào)；作品48-2 中從升f 小調(diào)轉(zhuǎn)成降D 大調(diào)，并且連節(jié)拍也從4/4 拍變成了3/4 拍的敘事曲風(fēng)格。

（四）強(qiáng)弱標(biāo)記

約翰·菲爾德夜曲旋律的單純性，更注定了他婉轉(zhuǎn)多情的夜曲音樂(lè)性格，他的夜曲幾乎沒(méi)有ff 的強(qiáng)弱標(biāo)記，更像是緩緩訴說(shuō)的睡前故事一般。而縱觀肖邦的夜曲，盡管開(kāi)頭會(huì)有p、pp 等標(biāo)記，但隨著音樂(lè)的進(jìn)行、和聲走向的推動(dòng)，不可避免地出現(xiàn)f、ff、fz 等標(biāo)記。

（五）織體

約翰·菲爾德的夜曲在織體運(yùn)用上基本就是右手旋律配上左手簡(jiǎn)單分解和弦，肖邦在早期的夜曲創(chuàng)作中雖然也是使用了相同的寫(xiě)作手法，但不同于菲爾德較為單純的音樂(lè)色彩效果，肖邦通過(guò)增加兩個(gè)聲部之間的音域使得音樂(lè)有了更加豐富的音響效果。另外一點(diǎn)也得益于肖邦的夜曲多了復(fù)雜精巧的和聲編配和加入了更多的個(gè)人情感，所以盡管使用了相似的創(chuàng)作手法，最后產(chǎn)生的效果也是截然不同的。

結(jié) 語(yǔ)

我們很容易就可以找出菲爾德夜曲中使得肖邦產(chǎn)生興趣的那部分細(xì)節(jié)，就是夜曲本身具有的氛圍感。在菲爾德創(chuàng)作鋼琴夜曲之前，夜曲這個(gè)詞早已出現(xiàn)，但菲爾德賦予了它全新的意義。早早離開(kāi)出生地愛(ài)爾蘭的菲爾德創(chuàng)造的這個(gè)音樂(lè)體裁并不注意音樂(lè)主題的發(fā)展，不注重對(duì)位、不注重結(jié)構(gòu)，極致的簡(jiǎn)單、單純的音樂(lè)，就像是只為了創(chuàng)造出一種不同于那個(gè)時(shí)代奏鳴曲、練習(xí)曲這類正規(guī)音樂(lè)的形式一樣，單純沉浸在自己的鄉(xiāng)愁中，只有再簡(jiǎn)單不過(guò)的旋律，而肖邦的才華和情感填補(bǔ)了剩余的部分。

菲爾德對(duì)肖邦的影響可以從他作為夜曲創(chuàng)始人開(kāi)始說(shuō)起，并帶給了肖邦完善這一音樂(lè)形式的機(jī)會(huì)。雖然菲爾德的研究者們總表現(xiàn)出作為創(chuàng)造者領(lǐng)先于肖邦的光芒，而肖邦的研究者們則提出相反的主張，認(rèn)為菲爾德只不過(guò)是為肖邦完善夜曲而誕生的預(yù)備者而已。不論對(duì)于何種理論，菲爾德都有不可忽視的重要地位——夜曲的創(chuàng)始人和鋼琴音樂(lè)的改革者。不論后來(lái)有多少作曲家創(chuàng)作了夜曲，都是以菲爾德創(chuàng)造的夜曲為藍(lán)本。菲爾德作為鋼琴音樂(lè)的改革者，由于鋼琴演奏技術(shù)的進(jìn)步也讓鋼琴制造商們紛紛改進(jìn)鋼琴制造技術(shù)，更加輕巧的鍵盤(pán)以及可以改變音色的踏板，使得鋼琴可以演奏更廣泛的音域、產(chǎn)生更宏大的音響效果，而菲爾德在夜曲中大量使用的踏板也同樣帶動(dòng)鋼琴的發(fā)展，在那個(gè)主流鋼琴音樂(lè)僅存在奏鳴曲、練習(xí)曲、即興曲的時(shí)代，他開(kāi)創(chuàng)了鋼琴夜曲，也隨著浪漫主義時(shí)代的到來(lái)，器樂(lè)發(fā)展到鼎盛時(shí)期，受到菲爾德在夜曲中旋律模仿美聲唱法的影響，作曲家們不再拘泥于工整的對(duì)位和聲，也開(kāi)始在作曲中逐漸融入其他藝術(shù)領(lǐng)域，開(kāi)始融入自己的內(nèi)心情感，作品也逐漸向著描述故事和探究情感世界發(fā)展，加上肖邦天才般對(duì)夜曲的創(chuàng)作，也讓當(dāng)時(shí)的社會(huì)更加接受鋼琴這一樂(lè)器，更多人接受鋼琴，更加促使作曲家們?yōu)殇撉僮髑?，極大豐富了鋼琴作品體裁。