水墨縱橫 氣韻生動
——賞析朱貴祖大寫意花鳥畫

文賈德江

盛世春韻 70cm×140cm

幾十年來，朱貴祖一直矢志不渝地耕耘在大寫意花鳥畫的園地里，其創(chuàng)作逐步達(dá)到了一種清新剛健、風(fēng)姿綽約的藝術(shù)境界。他以幾千年中華民族文化傳統(tǒng)為重心，準(zhǔn)確地說是以唐宋文人畫雄渾博大、富麗典雅的精神境界和明清以來文人畫的筆墨形態(tài)為支撐，又將所處時代的審美需求熔鑄在創(chuàng)作之中，追求民族性、時代性、人民性的高度統(tǒng)一。這正是朱貴祖的大寫意花鳥引起畫界和社會廣泛關(guān)注的根本原因。

久經(jīng)風(fēng)霜不畏寒 35cm×150cm

不懼寒秋花更艷 35cm×150cm

畫如其人，文如其人，自古皆然。朱貴祖是性情中人，為人處世豪爽仗義，有士人之氣；于書于畫，執(zhí)著真誠，有雅士之風(fēng)。他的畫風(fēng)正和他的品格一樣，瀟灑中不失淳厚，樸拙中又寓靈性。欣賞其作品，可以感受到畫家是在激情澎湃的狀態(tài)下投入創(chuàng)作，其筆勢婉約、潑辣、飛舞、凝重，布局開合得當(dāng)，疏密有致縱筆揮灑，舒卷自如，給人以痛快淋漓之感。朱貴祖的畫讓人印象的深刻，一是以氣韻動人，筆飛墨舞，滿紙生動；二是墨顯色輝、色助墨韻，滿幅燦爛。畫家既繼承了文人寫意畫的筆墨表現(xiàn)形態(tài)，又克服了明清文人畫氣弱韻虛的時代局限。畫中氣象不是那種“清逸淡遠(yuǎn)”的孤芳自賞，也不是“逸筆草草”的冷寂野趣，而是崇尚“大氣風(fēng)神”“富麗華貴”的唐風(fēng)遺韻，力求表達(dá)氣足韻豐的時代精神。

他的花鳥畫在造型上不走極端，沒有怪異的變形，而以筆墨的豐富性和表現(xiàn)對象的靈動性見長；從筆墨表現(xiàn)上看，他將對書法創(chuàng)作的體悟和經(jīng)驗(yàn)入畫，通過筆法和用墨的豐富變化進(jìn)行意象重組，改造了古代文人花鳥畫圖式。雖粗筆大墨，激情揮灑，卻筆中有物，較多地顧及物形物態(tài)與筆墨之間的聯(lián)系，同時傾注個人的氣質(zhì)、性情與學(xué)養(yǎng)，給人以“質(zhì)沿古意而文變今情”之感。

他把寫生當(dāng)作通向創(chuàng)作源頭的橋梁，這使他避開了文人畫的一貫套路，作品給人以尚勢、尚趣、尚氣、尚力、尚韻的藝術(shù)感染力。最有代表性的是他畫的牡丹、葡萄、冬梅、夏荷、秋菊之類常見的題材。朱貴祖畫的牡丹有象征祖國繁榮昌盛的《萬紫千紅》，有表達(dá)祝福的《大富貴》。他以《富貴得意》表現(xiàn)人民的幸福與歡欣，以《富貴多籽圖》表達(dá)收獲的喜悅；他畫紅牡丹的嬌艷、白牡丹的高潔、黃牡丹的明媚、紫社丹的典雅，賦予牡丹以嶄新的時代精神。他把筆下的葡萄畫進(jìn)風(fēng)里，寫進(jìn)雨中，描進(jìn)月色里，繪于陽光下，展現(xiàn)青春與生命、季節(jié)與希望?！惰F骨生春》展現(xiàn)冬梅的傲骨，《荷諧生輝》表達(dá)荷花的祥瑞，《獨(dú)立寒秋》盡顯秋菊的高潔，他讓寫意的花鳥帶上人性的神采，想要展現(xiàn)的不僅是紙上的圖畫，更是畫家心中的追求。

柿柿如意 70cm×70cm

朱貴祖

荷塘生輝 70cm×140cm

新春第一香 70cm×140cm

盛世春秋圖 70cm×140cm

朱貴祖，畢業(yè)于西北師范大學(xué)，軍旅畫家，中國美術(shù)家協(xié)會會員。創(chuàng)作題材廣泛，善寫花鳥，作品給人以氣韻生動、蒼勁凝練之感。現(xiàn)任中國三峽畫院常務(wù)副院長、中國書畫藝術(shù)研究院副院長、世界華人香港藝術(shù)院名譽(yù)院長、西北民族大學(xué)美術(shù)系客座教授、中國詩書畫協(xié)會副會長等職。作品被國內(nèi)外各界人士收藏，多幅作品入選大型畫展并獲獎。

出淤泥而不染，滿塘清香 140cm×210cm

秋韻 70cm×70cm

在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，無疑是發(fā)展中國畫的有效途徑。朱貴祖有堅(jiān)實(shí)的書法功底，能自由運(yùn)用和駕馭筆墨，在勾、點(diǎn)、皴、染之間盡情發(fā)揮自己的才智和想象力，表現(xiàn)自己對現(xiàn)實(shí)生活的感受。他不僅善于用筆、用墨，更善于用色。他的作品具有麗中求雅的格調(diào)，也有吸納西方繪畫的色彩。他不僅注重對生活的詩意闡發(fā)，力求貼近勞動人民的思想感情，而且以對美的追求為出發(fā)點(diǎn)，創(chuàng)作出大眾喜聞樂見的作品。

多年來，朱貴祖總是以一顆充滿愛意之心，把對生活和理想的追求寄托于筆端。他沒有忽視筆墨書法化的表情性，墨以筆為筋骨，色亦以筆為筋骨，講究筆力、筆勢、筆意的傳達(dá)，但他打破了以墨為主、以色為輔的陳規(guī)，也不拘泥于精細(xì)的筆墨和單純的設(shè)色。他的花鳥畫注重以筆傳神、以筆抒情、以筆生趣，博采眾長，融雙勾、潑墨、點(diǎn)厾、沒骨為一體，而且善于借鑒西方繪畫的意境與色彩的表現(xiàn)，從而形成自己大寫意花鳥畫豐富的新語境。