文供圖 孫曉昕
晴天 畫(huà)布油彩 安托萬(wàn)·華托 約1714年 波士頓美術(shù)博物館藏
華托喜歡魯本斯繪畫(huà)的色彩,但他極少表現(xiàn)宗教和神話題材。他喜歡描繪田園詩(shī)歌般的貴族生活,喜歡畫(huà)衣著華麗、舉止優(yōu)雅的青年男女,喜歡把夢(mèng)幻的場(chǎng)景和真實(shí)的生活交織在一起,喚起觀眾心底的懷念與憂傷:浮生若夢(mèng),為歡幾何。
安托萬(wàn)·華托(1684——1721年)出生于法國(guó)北部城市瓦朗謝訥,是一個(gè)以燒磚為生的農(nóng)村手工業(yè)者的兒子,日后卻成為巴黎畫(huà)壇最閃亮的明星,最受貴族追捧的畫(huà)家之一。華托的家鄉(xiāng)原屬于尼德蘭,當(dāng)?shù)亓餍兄敱舅沟睦L畫(huà)風(fēng)格,華托在移居巴黎后一度靠仿制魯本斯風(fēng)格的作品為生。后來(lái),華托跟隨舞臺(tái)美術(shù)家吉洛和裝飾畫(huà)家?jiàn)W朗德三世學(xué)習(xí)繪畫(huà)。華托喜歡魯本斯繪畫(huà)的色彩,但他極少表現(xiàn)宗教和神話題材。他喜歡描繪田園詩(shī)歌般的貴族生活,喜歡畫(huà)衣著華麗、舉止優(yōu)雅的青年男女,喜歡把夢(mèng)幻的場(chǎng)景和真實(shí)的生活交織在一起,喚起觀眾心底的懷念與憂傷:浮生若夢(mèng),為歡幾何。
華托的作品受到了法國(guó)貴族的追捧,他的創(chuàng)作題材與學(xué)院派繪畫(huà)迥異,不屬于任何既有的類(lèi)型。巴黎的皇家繪畫(huà)雕塑學(xué)院早在1664年的文件中就明確規(guī)定,“非歷史畫(huà)家或雕塑家不得授予教授頭銜”。隨后,安德烈·費(fèi)利比恩在《1667年皇家學(xué)院繪畫(huà)雕塑系列講座》中將歷史畫(huà)視為最高級(jí)題材——可能是因?yàn)檫@類(lèi)繪畫(huà)創(chuàng)作難度最大,其余題材等級(jí)依次為肖像畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)以及靜物畫(huà)。很明顯,華托表現(xiàn)貴族生活的作品無(wú)法被歸為上述任何一種繪畫(huà)題材。為了吸納華托加入,當(dāng)時(shí)的皇家繪畫(huà)雕塑學(xué)院專門(mén)為他創(chuàng)立了一個(gè)新畫(huà)種——雅宴畫(huà)。
彈琴者畫(huà)布油彩 安托萬(wàn)·華托 約1717——1719年 紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
1712年,華托申請(qǐng)加入皇家繪畫(huà)雕塑學(xué)院。依照慣例,所有申請(qǐng)加入美術(shù)學(xué)院的人都需要提交一幅作品,以供評(píng)審,但華托卻直至5年后才提交了畫(huà)作《舟發(fā)西苔島》。西苔島是神話傳說(shuō)中愛(ài)神阿佛洛狄忒(羅馬名字“維納斯”)誕生的地方,雖然該作品的題目讓人聯(lián)想到神話,但作品的內(nèi)容卻與神話無(wú)關(guān),因此這幅作品在當(dāng)時(shí)被記錄為“雅宴畫(huà)”。畫(huà)中,一群貴族青年男女朝拜愛(ài)神,作品的主題就是“愛(ài)的召喚”。畫(huà)面沿著“S”形山坡起伏的曲線展開(kāi),畫(huà)面最右邊是愛(ài)神的雕像,她是青年男女朝拜的對(duì)象。畫(huà)面自右向左共描繪了8對(duì)情侶,最右邊的情侶沉浸在甜蜜約會(huì)之中,旁邊的一對(duì)戀人準(zhǔn)備離開(kāi),第三對(duì)情侶正走下山坡,其中年輕的女性回頭看向女神的圣林,山坡下的青年男女們即將登上綴滿鮮花的游船。金色的霞光籠罩著大海,淘氣的丘比特們?cè)谔炜罩酗w翔,向戀人們賜福。畫(huà)中的人物身著華麗服飾,邁著輕快的步伐踏青、嬉戲。
相比風(fēng)格雄健的巴洛克藝術(shù),華托作品中的人物形象纖細(xì),與背景比起來(lái)顯得很小,人物和風(fēng)景充分融合,如同現(xiàn)實(shí)生活中的一景。作為色彩大師,華托使用淡淡的綠色、清亮的藍(lán)色以及鮮亮的粉紅色塑造了仙境般的西苔島。作品看似傳達(dá)了一個(gè)輕松愉悅的主題,卻始終籠罩著一種憂傷的情調(diào),離開(kāi)愛(ài)神庇護(hù)的戀人們會(huì)有怎樣的結(jié)局呢?《舟發(fā)西苔島》廣受贊譽(yù),華托又創(chuàng)作了同題材的一幅變體畫(huà),兩幅畫(huà)的畫(huà)面內(nèi)容大致相同,只是變體畫(huà)重畫(huà)面最右邊愛(ài)神阿佛洛狄忒的雕像變成了裸體的全身像。
《拉爾森畫(huà)店》是華托在生命的最后階段為朋友繪制的廣告畫(huà),據(jù)說(shuō)畫(huà)家只用了8個(gè)早上就完成了?!独瓲柹?huà)店》的創(chuàng)作初衷是廣告宣傳畫(huà),但才華卓越的畫(huà)家將這幅畫(huà)變成了一幅寓意深刻的風(fēng)俗畫(huà),巧妙地批判了諂媚的藝術(shù)家與附庸風(fēng)雅的顧客。畫(huà)面的前景是畫(huà)店外的街道,畫(huà)面的最左邊站著無(wú)所事事的門(mén)房,他目光呆滯,好像與畫(huà)店里面的高雅生活毫無(wú)關(guān)聯(lián)。畫(huà)面的最右邊是一只慵懶地舔著毛的狗,如巴黎大街上的常見(jiàn)之景。門(mén)房旁邊的少女穿著寬大的綢緞衣服,雖然只是背向觀眾,但她身姿優(yōu)雅、步伐輕快。少女的伴侶風(fēng)度翩翩,他轉(zhuǎn)身向女孩伸出手,兩人仿佛伴隨著一支優(yōu)美的小步舞曲翩翩起舞,二人將觀眾的視線引入店內(nèi)。畫(huà)店里面,身著丑角風(fēng)格襯衫的店員將一幅路易十四的肖像畫(huà)放進(jìn)箱子,意味著路易十四時(shí)代的審美趣味已經(jīng)結(jié)束,精致的洛可可藝術(shù)取代了風(fēng)格雄健的巴洛克藝術(shù)。畫(huà)面右邊有兩組人物,其中一位女士無(wú)精打采地斜靠著椅子坐著,她與另外兩名男子一起看向女店員手中的鏡子,三人神態(tài)各異,若有所思,他們似乎不是為藝術(shù)品而來(lái);另外一組人物圍繞一幅作品展開(kāi),年輕的男店員正在熱情地向兩位顧客介紹一幅古典題材作品,兩位顧客完全被畫(huà)面內(nèi)容吸引,仔細(xì)打量著畫(huà)中的每一個(gè)細(xì)節(jié),但兩人能否真正了解作品,不得而知。畫(huà)店墻上陳列的作品依稀可辨,有學(xué)者認(rèn)為這些作品不是確有作品的臨摹,而是佛蘭德斯和威尼斯畫(huà)派繪畫(huà)風(fēng)格的變體創(chuàng)作。
拉爾森畫(huà)店 畫(huà)布油彩 安托萬(wàn)·華托 約1720年 柏林莎洛頓伯格藏
任性的女人畫(huà)布油彩 安托萬(wàn)·華托約1718年 國(guó)立埃爾米塔什博物館藏
盡管評(píng)論家常常認(rèn)為18世紀(jì)的洛可可藝術(shù)因逢迎貴族的審美趣味而缺少精神性和深刻內(nèi)涵,但不可否認(rèn)的是,洛可可藝術(shù)使得繪畫(huà)擺脫了宗教題材的束縛,開(kāi)始表現(xiàn)世俗生活,歌頌現(xiàn)實(shí)世界。華托以貴族生活為題材,將現(xiàn)實(shí)融入夢(mèng)幻般的田園生活,作品中的世界亦真亦幻。
華托短暫的一生飽受病痛的折磨,也許他意識(shí)到美好的事情轉(zhuǎn)瞬即逝,因此其作品中總是彌漫著一種傷感的情調(diào),耐人尋味。