《繁城之下》：寫懸疑，寫查案，不如寫人性

X劇場繼《漫長的季節(jié)》《歡顏》之后推出的第三部作品《繁城之下》，是一部古裝探案劇。劇集延續(xù)了X劇場的品質(zhì)效應(yīng)，獲得不錯(cuò)的口碑，讓不少觀眾重新感受到古裝探案劇的戲劇魅力。該劇歷史背景放在了明朝萬歷年間，一座虛構(gòu)的小城蠹縣里，幾場連環(huán)殺人案，勾連出20年前的縱火滅門慘案。故事編排細(xì)致入微，12集最后的收束，基本沒落下任何前期鋪排的線索。

獵奇的案件底下，是推理探案的理智追尋。雖然古代并不具備當(dāng)代一些先進(jìn)的刑偵工具和技術(shù)手段，但這并不意味著古代的推理探案不存在。古人也在大量實(shí)踐基礎(chǔ)上總結(jié)出很多充滿智慧的經(jīng)驗(yàn)。比如，《繁城之下》命案發(fā)生后，捕快曲三更一一道來查案流程：訪現(xiàn)場、訪苦主、訪行跡。經(jīng)由曲三更為首的“探案三人組”的幾番“以理推尋，觀察五聽”，發(fā)現(xiàn)連環(huán)殺人案的被害人，共同牽涉到20年前的陸家大火案。由此，舊案勾連著新案，當(dāng)下映照著過去，離奇背后更有離奇。觀眾既墜入20年前的陸家大火案的疑云中，又不斷被新的命案所牽引。

《繁城之下》讓觀眾窺見歷史的“繁城之下”的人性搏斗、官場現(xiàn)形記與制度褶皺。無論古裝探案劇如何變遷，這份古典的魅力都是這一類型的立身之本。