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    新時(shí)代龍泉青瓷的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展

    2023-11-21 04:41:20陳珍娜王靜雨
    文化產(chǎn)業(yè) 2023年30期
    關(guān)鍵詞:龍泉窯龍泉青瓷

    ◎陳珍娜 王靜雨

    ■龍泉青瓷千年發(fā)展歷程

    一般認(rèn)為龍泉窯燒造瓷器的歷史可以上溯到隋唐五代。根據(jù)龍泉市及其周邊地區(qū)出土的各種瓷器,可以推斷當(dāng)?shù)馗G業(yè)的歷史可能更早,但是這些瓷器的器型與越窯差別不大,因此不能將其視為龍泉窯的產(chǎn)物。文獻(xiàn)記載,五代時(shí)龍泉青瓷開(kāi)始嶄露頭角?!峨u肋編》中就提到:“處州龍泉縣多佳樹(shù)……又出青瓷器,謂之秘色。錢氏所貢,蓋取于此。”這說(shuō)明五代時(shí)期龍泉地區(qū)就已經(jīng)開(kāi)始生產(chǎn)青瓷,且其所產(chǎn)青瓷已成為貢品。

    北宋時(shí),伴隨著寧波、紹興地區(qū)農(nóng)業(yè)的高度發(fā)展,越窯開(kāi)始逐漸衰落,而位于浙南山區(qū)的龍泉地區(qū),瓷土和森林資源豐富,適合發(fā)展瓷業(yè),龍泉窯開(kāi)始逐漸興起,并逐步取代了越窯的地位。這一時(shí)期的龍泉青瓷多施淡青釉,胎質(zhì)較白,裝飾以刻花為主,產(chǎn)品以盤口壺和多管瓶為典型,明顯受到了越窯的影響。

    到了南宋,伴隨著北方人口大量南遷,汝窯和定窯的工藝也隨著工匠們一起到達(dá)南方。龍泉窯開(kāi)始結(jié)合南北方高超的制瓷技藝進(jìn)行技術(shù)革新,特別是在胎釉配方上發(fā)生了革命性變化,開(kāi)始在胎中適當(dāng)添加紫金土,使鐵和鋁的含量增加,這樣胎體可以變薄。同時(shí)改石灰釉為石灰堿釉,使得青釉可以“厚而不流”,并且使用多次素?zé)┯约夹g(shù),使得釉色更加精美。這種厚釉的青瓷又可分為白胎青瓷和黑胎青瓷兩大類,白胎青瓷胎質(zhì)清潔堅(jiān)密,器物主要有碗、盤、洗、盒等。白胎青瓷的釉色精美,以梅子青和粉青釉最為著名。黑胎青瓷胎骨比較細(xì)密,釉普遍較厚,釉色以青色為主,也有黃色和米黃色,釉中有開(kāi)片。由于器物口沿釉較薄,胎骨露出,足部為燒制方便不施釉,就形成了“紫口鐵足”。黑胎青瓷的器物以碗、盤、瓶、盞、洗和觚等為代表。

    元代,龍泉青瓷繼續(xù)得以發(fā)展,燒造瓷器的數(shù)量進(jìn)一步增加,但是釉色的水準(zhǔn)開(kāi)始下降,梅子青與粉青產(chǎn)品的數(shù)量明顯減少。器物的主要類型有碗、爐、瓶、盤等。這一時(shí)期開(kāi)始燒造大型器物,其中有三尺多高的大瓶和直徑超過(guò)兩尺的大盤。裝飾方式也發(fā)生了明顯的變化,紋樣更加繁復(fù)多樣??梢哉f(shuō),元代龍泉青瓷的風(fēng)格從重釉色轉(zhuǎn)向了重紋樣。而且在元代,龍泉青瓷成為外銷瓷的絕對(duì)主力。據(jù)統(tǒng)計(jì),從元代中后期到明初,在環(huán)印度洋地區(qū),龍泉青瓷占中國(guó)瓷器出口的80%以上,而在東南亞和東亞地區(qū),則在60%以上。

    據(jù)《明會(huì)典》等文獻(xiàn)的記載,明初龍泉窯仍為宮廷燒制御瓷。明代龍泉青瓷的胎體十分厚重,早期的青瓷多層施釉,十分肥厚,處理手法接近元末,造型和紋飾與當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品比較接近。這一時(shí)期,外銷瓷的數(shù)量仍然巨大,在福建和廣東還出現(xiàn)了仿龍泉窯的窯口。雖然技藝相對(duì)之前有所下降,但是直到明中期時(shí),景德鎮(zhèn)還在模仿同時(shí)期的龍泉窯燒造青瓷。明代中后期,龍泉青瓷的釉層普遍較薄,往往只施一次釉,大部分產(chǎn)品的釉色呈青綠或豆青色。由于宮廷審美傾向的轉(zhuǎn)變和海禁政策的實(shí)施,明中葉以來(lái),龍泉窯的地位明顯降低,產(chǎn)品的質(zhì)量也開(kāi)始下降,不過(guò)直到康熙年間,龍泉地區(qū)仍然可以燒制出較好的器物。到了民國(guó)時(shí)期,龍泉地區(qū)已經(jīng)停止燒制青瓷。

    中華人民共和國(guó)成立后,黨和國(guó)家開(kāi)始著手恢復(fù)傳統(tǒng)陶瓷工藝。1957年,周恩來(lái)總理做出了“要恢復(fù)祖國(guó)五大歷史名窯生產(chǎn),首先要恢復(fù)龍泉窯和汝窯”的指示。1957年,龍泉地方成立了地方國(guó)營(yíng)龍泉窯廠,1958年著手展開(kāi)龍泉青瓷的恢復(fù)和仿制工作。在專家學(xué)者和職工的共同努力下,終于恢復(fù)了龍泉青瓷的生產(chǎn),之后又承接了國(guó)慶用瓷和人大用瓷的任務(wù),并為尼克松總統(tǒng)訪華之事制作餐具。改革開(kāi)放后,龍泉青瓷行業(yè)進(jìn)行了體制改革。目前,龍泉青瓷生產(chǎn)以民營(yíng)企業(yè)為主,截至2021年底,共有市場(chǎng)主體2727家,青瓷企業(yè)973家,從業(yè)人員1萬(wàn)余人。

    ■保護(hù)和利用好歷史記憶和傳統(tǒng)技藝

    任何文化的轉(zhuǎn)化和發(fā)展都必須對(duì)之前的文化傳統(tǒng)有很好的保護(hù)和繼承,只有這樣才不會(huì)成為無(wú)根之木,無(wú)源之水。在千年的發(fā)展歷程中,龍泉青瓷形成了深厚的文化積淀,留下了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的精美瓷器和數(shù)以千計(jì)的相關(guān)考古遺址,還留下了精美絕倫的燒制技藝。這些都是龍泉青瓷進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的重要文化資源。關(guān)于這些文化資源的重要性,人們?cè)缇陀兴w認(rèn)。1988年,大窯龍泉窯遺址成為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位;2009年,龍泉窯的燒制技藝更是成為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn);2017年,龍泉窯國(guó)家考古遺址公園入選第三批國(guó)家考古遺址公園名單。

    雖然現(xiàn)在已經(jīng)有了各種保護(hù)措施,但是當(dāng)前對(duì)這些傳統(tǒng)文化的保護(hù)和利用還存在一些不足,特別是對(duì)物質(zhì)遺存的保護(hù)還停留在對(duì)物質(zhì)本體的保護(hù)上,未能充分發(fā)揮其歷史記憶承載物的作用。與“讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書(shū)寫(xiě)在古籍里的文字都活起來(lái)”這一目標(biāo)更是相距甚遠(yuǎn)。因此,有必要讓這些物質(zhì)遺存“活”起來(lái)。在此過(guò)程中,必須積極利用新的科技手段,特別是“互聯(lián)網(wǎng)+”的形式,讓文物和遺址真正“活”起來(lái),讓傳統(tǒng)技藝煥發(fā)新光彩。

    當(dāng)前,主要可以從三個(gè)方面著手開(kāi)展工作。一是加強(qiáng)建設(shè)專門的數(shù)據(jù)庫(kù)。國(guó)內(nèi)外眾多公私機(jī)構(gòu)收藏的龍泉青瓷數(shù)量巨大,但始終沒(méi)有建立起專門的數(shù)據(jù)庫(kù),對(duì)全世界各地收藏和出土的不同時(shí)期的龍泉青瓷進(jìn)行收集和展示。因此,有必要建立專門的數(shù)據(jù)庫(kù),通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)和三維動(dòng)畫(huà)等技術(shù)將世界各地的龍泉青瓷和龍泉青瓷的燒造流程展示出來(lái),以此使更多人了解龍泉青瓷,感受到龍泉青瓷之美。另外,系統(tǒng)全面的數(shù)據(jù)庫(kù)不僅可以為相關(guān)學(xué)術(shù)研究提供支撐,還可以為技術(shù)的復(fù)原和創(chuàng)新提供良好素材。

    二是完善宣傳平臺(tái)建設(shè)。目前,龍泉青瓷博物館和龍泉窯考古遺址公園都沒(méi)有自己的官方網(wǎng)站。龍泉青瓷博物館雖然已開(kāi)通公眾號(hào),并提供了參觀導(dǎo)覽和全景體驗(yàn)等服務(wù),但是相關(guān)信息更新不夠及時(shí),信息總量也不大;而龍泉窯考古遺址公園連公眾號(hào)也沒(méi)有開(kāi)通??梢哉f(shuō),兩家主要的龍泉青瓷文物保護(hù)單位在“兩微一官”的建設(shè)上相對(duì)滯后,因此有必要借鑒故宮博物院等先進(jìn)博物館的經(jīng)驗(yàn),加強(qiáng)平臺(tái)建設(shè),在各種新媒體平臺(tái)上積極傳播自身和龍泉青瓷的相關(guān)信息。

    三是促進(jìn)科技與文化相融合。運(yùn)用現(xiàn)代科技手段,復(fù)原和解析古代文化事項(xiàng)已經(jīng)成為近年來(lái)文化建設(shè)的一大亮點(diǎn),而在這方面龍泉青瓷的從業(yè)者已經(jīng)取得優(yōu)異成績(jī)。龍泉市正聰青瓷研究所承擔(dān)的國(guó)家文化科技提升計(jì)劃項(xiàng)目“黑胎哥窯開(kāi)片青瓷復(fù)燒工藝研究”已經(jīng)通過(guò)原中華人民共和國(guó)文化部驗(yàn)收,并且已經(jīng)開(kāi)始獲得收益。類似于哥窯開(kāi)片青瓷的優(yōu)秀傳統(tǒng)工藝,龍泉青瓷中還有不少,對(duì)此,應(yīng)該積極利用各種新技術(shù)加以復(fù)原和利用,這樣既可以產(chǎn)生良好的社會(huì)效益,也可以產(chǎn)生非??捎^的經(jīng)濟(jì)效益。

    ■嵌入生活實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品升級(jí)

    龍泉青瓷作為一種工藝產(chǎn)品自誕生起就一直面向市場(chǎng),面向消費(fèi)者。從龍泉青瓷的興衰歷程中不難發(fā)現(xiàn)市場(chǎng)和消費(fèi)者發(fā)揮著決定性作用。即使是成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的當(dāng)下,龍泉青瓷也必須嵌入生活,以消費(fèi)者的日常需要為導(dǎo)向,在生產(chǎn)方式、產(chǎn)品類型和審美取向方面進(jìn)行創(chuàng)新,賦予自身新的時(shí)代內(nèi)涵,只有這樣,才能保持旺盛的生命力。

    在生產(chǎn)方式上,龍泉青瓷必須堅(jiān)持環(huán)保低碳,積極使用各種新技術(shù)降低生產(chǎn)過(guò)程中的能耗,這其中的核心是對(duì)陶窯的改造,要在深入掌握釉色還原機(jī)制的基礎(chǔ)上,積極利用計(jì)算機(jī)技術(shù)掌控溫度等條件,盡可能地降低能耗,提高良品率。當(dāng)前,還有部分研究者推崇使用傳統(tǒng)龍窯燒造青瓷,認(rèn)為這樣才能本真性地展示出龍泉青瓷的特點(diǎn),但事實(shí)上,這是對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)方式的錯(cuò)誤理解。實(shí)際上,非物質(zhì)文化的生產(chǎn)方式不僅是多樣的,還是與時(shí)俱進(jìn)的,可以采用各種形式。龍泉青瓷作為具有規(guī)模化生產(chǎn)特征的產(chǎn)品,采用機(jī)器化的生產(chǎn)方式是理所當(dāng)然的。而且,在陶瓷制作過(guò)程中,我們更應(yīng)將各種有效的機(jī)器設(shè)備視為人們手的延伸。通過(guò)這些先進(jìn)的設(shè)備和技術(shù),人們不僅可以還原出古代技藝,而且甚至可以超越古代技法,創(chuàng)造出更為精美的作品。這一點(diǎn)已經(jīng)在玉雕和石雕的生產(chǎn)性保護(hù)中得到了驗(yàn)證。除了設(shè)備方面的更新外,技術(shù)方面的創(chuàng)新也必不可少。技術(shù)創(chuàng)新在當(dāng)代龍泉青瓷的生產(chǎn)過(guò)程中已經(jīng)取得很大成就,在施釉、釉色、裝飾和造型上都有比較成功的實(shí)踐,比如在施釉時(shí),采用里外釉分別處理,在器物內(nèi)外用不同的方法施釉,這使得器物不同部位的釉色層次感得以加強(qiáng)。下一步可以在既有技術(shù)創(chuàng)新的基礎(chǔ)上與其他工藝門類的技術(shù)進(jìn)行對(duì)接,將不同的傳統(tǒng)技藝融為一體,這樣就可以生產(chǎn)出更為獨(dú)特的產(chǎn)品。比如,目前已有創(chuàng)作者嘗試將漆繕工藝用于青瓷殘片的修復(fù),并且取得了很好的效果。

    在產(chǎn)品類別上,應(yīng)該走多元化發(fā)展的道路。目前龍泉青瓷的產(chǎn)品結(jié)構(gòu)相對(duì)單一,以藝術(shù)瓷和日用瓷為主,很難滿足現(xiàn)代消費(fèi)者差異化的消費(fèi)需求。當(dāng)前,可以從兩個(gè)方面進(jìn)行改進(jìn),一是根據(jù)當(dāng)代中國(guó)社會(huì)分層的特點(diǎn)建立產(chǎn)品體系,既要生產(chǎn)能滿足收藏家和精英階層需求的藝術(shù)瓷和定制瓷,又要生產(chǎn)能滿足中產(chǎn)階級(jí)品味的精品瓷,還要生產(chǎn)面向一般民眾的生活瓷。這些瓷器不僅要在價(jià)格上有所區(qū)別,還要在形式上有明顯差異。只有這樣,才能滿足部分階層通過(guò)展示客觀的“文化資本”凸顯自身身份,實(shí)現(xiàn)區(qū)分的要求。二是注重產(chǎn)品的文創(chuàng)設(shè)計(jì),將龍泉青瓷和文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)有機(jī)結(jié)合起來(lái),可以積極借鑒故宮博物院等的成功經(jīng)驗(yàn)。具體而言,可以與流行IP相結(jié)合,比如在電影《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》上映后,可以推出“將進(jìn)酒”系列產(chǎn)品,將傳統(tǒng)文化和流行元素有機(jī)融入產(chǎn)品中。此外,當(dāng)代人在消費(fèi)時(shí)比較看重包裝,外在裝飾的好壞往往對(duì)銷售的成功與否具有重要影響,所以要加強(qiáng)對(duì)包裝設(shè)計(jì)的重視,以此提升對(duì)消費(fèi)者的吸引力。

    在審美取向上要堅(jiān)守工藝品本色,將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族與世界融為一體。民藝學(xué)大師柳宗悅曾經(jīng)告誡人們:“為了實(shí)用而創(chuàng)造,為了實(shí)用而服務(wù),這是工藝之根本。因此,工藝之美就是實(shí)用之美?!逼鋵?duì)工藝品的審美取向做了經(jīng)典總結(jié)。龍泉青瓷作為一種工藝品,在審美上應(yīng)該以實(shí)用之美為核心。當(dāng)前,應(yīng)當(dāng)在深刻研究和吸收龍泉青瓷傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上,以中國(guó)傳統(tǒng)審美傾向?yàn)橐罁?jù),將現(xiàn)代和西方的藝術(shù)元素有機(jī)融入創(chuàng)作中。只有這樣,才能增強(qiáng)作品的感召力和影響力。

    ■以文化創(chuàng)意引領(lǐng)產(chǎn)業(yè)鏈延伸

    伴隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展和社會(huì)形態(tài)的變化,人們不再滿足于實(shí)體消費(fèi),越來(lái)越多的人開(kāi)始進(jìn)行符號(hào)消費(fèi)和體驗(yàn)消費(fèi),這意味著僅僅依賴傳統(tǒng)手段,很難滿足人們新的需要。在這種情況下,龍泉青瓷只有通過(guò)全面的文化創(chuàng)意補(bǔ)充、拓展和完善新時(shí)代龍泉青瓷的文化內(nèi)涵,實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)鏈延伸,才能滿足人們新的文化需求。當(dāng)前來(lái)看,可以從加強(qiáng)文旅融合、發(fā)展體驗(yàn)消費(fèi)和打造自身IP三方面開(kāi)展工作。

    一是加強(qiáng)文旅融合,使龍泉青瓷成為旅游活動(dòng)中的有機(jī)組成元素。龍泉大地上遺留了大量殘破的龍窯和不計(jì)其數(shù)的青瓷殘片,這構(gòu)成了龍泉大地上獨(dú)一無(wú)二的文化景觀。設(shè)計(jì)人員可以將這些文化景觀有效轉(zhuǎn)化為旅游資源,設(shè)計(jì)出獨(dú)特的文化旅游線路,讓游客在游覽的過(guò)程中了解千年龍泉青瓷的興衰史。除了利用已有的文化景觀外,還可以通過(guò)修建反映龍泉青瓷鼎盛時(shí)期建筑文化特點(diǎn)的賓館、民宿和飯店,讓游客在相關(guān)歷史情境中體會(huì)當(dāng)時(shí)的青瓷之美、青瓷之用、青瓷之巧。

    二是發(fā)展體驗(yàn)消費(fèi)。手工藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之所以讓人們著迷,主要是因?yàn)樗麄兌际峭ㄟ^(guò)具身化的手段,由人們?cè)谥庇^可觸的情況下完成的。這些產(chǎn)品不同于機(jī)器大規(guī)模生產(chǎn)的產(chǎn)品,是當(dāng)?shù)卦趫?chǎng)的獨(dú)一無(wú)二的產(chǎn)品。人們?cè)谏a(chǎn)的過(guò)程中能夠?qū)崿F(xiàn)人與物的充分交融,而這樣的交融是生活在都市“水泥叢林”之中的人們所向往的。因此,可以針對(duì)這些人群開(kāi)發(fā)青瓷體驗(yàn)式文化產(chǎn)品,讓他們?cè)趯I(yè)人士的指導(dǎo)下親自燒制瓷器,以此獲得人與物結(jié)合的相融感,通過(guò)制造屬于自己的獨(dú)特產(chǎn)品,發(fā)現(xiàn)自身的獨(dú)特性。

    三是打造自身IP。龍泉青瓷有著千年歷史,而且曾遠(yuǎn)銷世界各地,因此完全可以將自身作為一種文化符號(hào),融入各種電子游戲和影視作品中。龍泉青瓷更應(yīng)基于自身的歷史文化,將自身IP化,生產(chǎn)各種文學(xué)作品和電子游戲。比如,可以聘請(qǐng)國(guó)內(nèi)作家以哥窯、弟窯為主題,創(chuàng)作文學(xué)影視作品。比如,可以仿造《大航海時(shí)代》等經(jīng)典游戲模式,開(kāi)發(fā)《青瓷之路》等游戲,讓玩家扮演宋元明時(shí)期從事龍泉青瓷海外貿(mào)易的商人。

    新時(shí)代是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化走向世界,中華民族即將迎來(lái)偉大復(fù)興的美好時(shí)代。在這樣的時(shí)代里,作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化代表的龍泉青瓷也將再次迎來(lái)發(fā)展良機(jī)。只要能保護(hù)好龍泉青瓷的歷史記憶和傳統(tǒng)技藝,使其嵌入生活實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品升級(jí),通過(guò)文化創(chuàng)意引領(lǐng)產(chǎn)業(yè)鏈延伸,龍泉青瓷一定能夠?qū)崿F(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展,再次成為享譽(yù)世界的中國(guó)陶瓷代表。

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