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    石濤書法的求變意識(shí)

    2023-11-20 00:30:03劉燦銘
    書畫藝術(shù) 2023年5期
    關(guān)鍵詞:石濤書法繪畫

    摘 要:石濤在中國繪畫史上取得了較高的成就,且影響深遠(yuǎn)。其書法題款頗多,與畫作相得益彰,其隸書及兼隸意的楷書、行書尤為世人稱道??陀^地說,石濤書法最終沒有達(dá)到“思想”的高度,但有求變意識(shí)。本文從理念和實(shí)踐兩個(gè)方面進(jìn)一步闡明石濤書法的求變意識(shí):一是“書畫同源”的思想,“我之為我,自有我在”的觀點(diǎn)和“搜盡奇峰打草稿”的全新繪畫理念;二是選擇、綜合和畫法的書法實(shí)踐。石濤在實(shí)踐基礎(chǔ)上提煉出來的經(jīng)典理論,為當(dāng)代書法傳承發(fā)展提供了一些路徑和可能。

    關(guān)鍵詞:石濤書法;求變意識(shí)

    石濤本姓朱,系明宗室靖江王贊儀之十世孫,是“清初四僧”之一,以畫名世。石濤別號(hào)很多,著名的有大滌子、清湘老人、苦瓜和尚等。他曾多次游歷宣城敬亭山、黃山、南京等地,晚年居揚(yáng)州。

    石濤是中國繪畫史上一位十分重要的人物,對(duì)中國美術(shù)史有重大貢獻(xiàn)。雖然石濤在書法史上的影響力和貢獻(xiàn)度不及繪畫,但這并不影響他在書法史上的價(jià)值,他的價(jià)值在于創(chuàng)造,隨著時(shí)間的推移其價(jià)值也會(huì)越來越凸顯。他是一名極具創(chuàng)造性的藝術(shù)家,年輕時(shí)就具有了很強(qiáng)的“我自用我法”的意識(shí)。我們用當(dāng)代的眼光來審視石濤書法,其在書法史上仍有著自己的特點(diǎn)和面貌,究其原因,就是變,就是不同。那么,他的書法之變主要從哪里來?我以為一要有變的理念,二要有變的實(shí)踐。

    一、理念

    石濤是繪畫實(shí)踐的探索者、革新者和創(chuàng)造者,書法緊跟著繪畫,二者相互融通,相互支撐,這也得益于他的理論。其名言有“一畫論”“搜盡奇峰打草稿”“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”“似董非董、似米非米”“我自用我法”等,這些體現(xiàn)了他的學(xué)術(shù)思考,也是實(shí)踐的提煉總結(jié)。

    其一,“書畫同源”的思想。

    石濤繪畫的求變與書法一脈相承,對(duì)其書法影響極大。歷史上畫家兼善書法的人很多,但達(dá)到石濤書法水平的不多,這與其求變密不可分。我們從《苦瓜和尚畫語錄》中可以發(fā)現(xiàn)石濤的“書畫同源”思想,這一思想作用于書法,書法的變革就有了可能,事實(shí)上石濤做到了。書法和繪畫在原始起源上是一致的,其后在表現(xiàn)形式上尤其是在筆墨的運(yùn)用上也有很多共同的規(guī)律。書法和繪畫都是從一筆一畫開始的,而又以一筆一畫結(jié)束。從石濤的畫中可以看出他的每一筆都是去表現(xiàn)有形的自然,從石濤的書法中也可以看出他的每一筆都在抒發(fā)感悟自然的無形的思想感情。張懷瓘《文字論》云:“文則數(shù)言,乃成其意;書則一字,已見其心,可謂簡易之道。欲知其妙,初觀莫測(cè),久視彌珍。雖書已緘藏,而心追目極,情猶眷眷者,是為妙矣?!薄皶鴦t一字,已見其心”就是這個(gè)意思。可見書法繪畫中具體的一筆一畫也是相通的,都是人們的審美心理使然。

    其二,“我之為我,自有我在”的觀點(diǎn)。

    石濤的自我觀念十分強(qiáng)烈。他曾提出“我之為我,自有我在”的觀點(diǎn),意在告誡在傳統(tǒng)研習(xí)中要突破傳統(tǒng)的束縛,形成自己的風(fēng)格。傳統(tǒng)如何突破?風(fēng)格如何形成?石濤用自己的學(xué)術(shù)理論和實(shí)踐回答了這個(gè)問題。他主張“行萬里路”,面向自然,師法自然,反對(duì)死守傳統(tǒng),敢于突破陳法,主張“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”,強(qiáng)調(diào)在繪畫中的自我意識(shí)和主觀意識(shí),為中國繪畫創(chuàng)作提供了新的理念。同樣,這一理念也給書法帶來了無限生機(jī),時(shí)代的創(chuàng)新有了依傍。石濤的書法反叛傳統(tǒng),反其道而行之,臨摹古人“自有我在”,我在其中。對(duì)于“南北宗”和“二王”,石濤的態(tài)度是:“今問南北宗,我宗耶?宗我耶?一時(shí)捧腹曰:我自用我法。不恨臣無二王法,恨二王無臣法?!背酥猓瘽拔易杂梦曳ā钡睦砟罡窃谟谕黄乒欧?,一改明朝以來的頹靡與柔弱之風(fēng),一改摹襲之氣,一改千篇一律、毫無新意。又言“至人無法,非無法也,無法而法,乃為至法”,這種理念已經(jīng)進(jìn)入自我展現(xiàn)的境地。

    其三,“搜盡奇峰打草稿”的全新繪畫理念。

    用“草稿”創(chuàng)作自己的作品,是革新,也是創(chuàng)造。這種理念是石濤對(duì)傳統(tǒng)觀念的一種挑戰(zhàn),也是石濤繪畫創(chuàng)作對(duì)于“自我法”的追求。石濤喜交游,看山看水,觀云觀霧,走親訪友,尋禪問道,“行萬里路”與各界交往交流,為創(chuàng)作積累了大量的素材,時(shí)刻不忘實(shí)踐其“搜盡奇峰打草稿”的藝術(shù)思想,踐行了他寫生與創(chuàng)作相結(jié)合的理論。“搜盡奇峰打草稿”的提出,一反當(dāng)時(shí)仿古之風(fēng),主張創(chuàng)作應(yīng)該向大自然索取靈感,而不僅僅在古人那里尋章摘句?!八驯M奇峰打草稿”對(duì)后世最大的影響就是肯定了寫生的重要性,寫生是一段充滿復(fù)雜和不確定性的創(chuàng)作經(jīng)歷,在寫生過程中,在與對(duì)象的交流中,都有主觀情感的流露,這種主觀情感會(huì)在畫面中以生動(dòng)的繪畫語言顯現(xiàn)出來,因此,石濤在寫生中探索出了其獨(dú)有的繪畫語言。寫生與臨摹有相似之處,一個(gè)是面對(duì)大自然,一個(gè)是面對(duì)傳統(tǒng)。當(dāng)然,可以通過寫生感悟大自然,并轉(zhuǎn)化為書法語言與傳統(tǒng)對(duì)接。石濤用寫生之法臨摹書法、對(duì)待書法,這種理念用于書法,積累了大量的傳統(tǒng)元素,用我法改造傳統(tǒng),實(shí)現(xiàn)了“真”的自然表達(dá)?!罢嬲?,所以受于天也,自然不可易也。故圣人法天貴真,不拘于俗”。莊子在這里直接把“真”看作自然中的最高法度,在他看來,“真”不僅是一種客觀存在,也是一種精神表達(dá)或一種審美尺度。

    二、實(shí)踐

    石濤早年研習(xí)顏真卿,對(duì)于顏真卿的書法他是發(fā)自內(nèi)心的喜愛,也奠定了其書法基礎(chǔ)。后又研習(xí)董其昌、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、倪瓚、王鐸等諸多古人法帖,尤其對(duì)蘇軾的書法鉆研極深,并上溯秦漢之篆隸、魏晉南北朝之碑版,雜糅到書法創(chuàng)作中,博取廣納,形成自己獨(dú)立的風(fēng)格。

    石濤學(xué)書經(jīng)歷并無什么驚人之處,與常人無異。但細(xì)細(xì)研究,我們發(fā)現(xiàn)確實(shí)與眾不同:一是沒有直接取法二王;二是選取顏真卿、蘇軾;三是篆隸;四是北碑。至于學(xué)習(xí)董其昌,應(yīng)該是當(dāng)時(shí)隨大流,更是清初讀書人上進(jìn)的臺(tái)階。石濤在取法上有自己的思考,這也是與其繪畫有關(guān)系的。

    我認(rèn)為,石濤的書法之變?cè)趯?shí)踐中表現(xiàn)為選擇、綜合和畫法。

    一是選擇。

    石濤選擇了看似平常卻不平凡的傳統(tǒng),學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的方法又與常人有異,他沒有因襲古人的陳式,一味模仿古人的作品,往往是像某家但又非某家,屬某書體又不是純屬某書體,“借古以開今”“我用我法”之精神不時(shí)流露。對(duì)于董其昌和米芾這兩位書畫史上的重要人物,他的態(tài)度是似董非董,似米非米。石濤對(duì)于蘇東坡的研究尤深,“于東坡丑字有所悟”,他悟到的與常人不同,更多是古拙,這跟他的審美傾向和閱歷有關(guān)。石濤關(guān)注的不是二王一脈的精微細(xì)致的優(yōu)美,而是顏真卿、蘇軾所蘊(yùn)含的古拙的壯美。石濤的人生經(jīng)歷不是那么順暢美好,他有國破家亡之痛,出家做了和尚,卻又不看破紅塵,兩次跪迎康熙皇帝,并與清王朝上層人物多有往來,內(nèi)心充滿了矛盾。所以,他悟到的是非常人的審美狀態(tài),是更高層面的通達(dá)心靈的自然狀態(tài)。由于書體不同,其風(fēng)格也不盡相同。石濤隸書書法作品比較多,以隸書為底色,或參以行楷的筆法,或納入非隸的多種書體,或融入魏碑之生澀筆勢(shì),變化豐富。筆畫之粗細(xì),字之大小,形態(tài)各異,奇宕勁逸,姿態(tài)橫生,顯示出石濤書法一以貫之的特征和新意。

    二是綜合。

    石濤在傳統(tǒng)的選取上已呈多樣化,無論秦漢、魏晉南北朝,還是唐宋元明諸家,都已進(jìn)入他的視野,納入他取法的范本。他一改當(dāng)時(shí)文人仿古、模古之態(tài),體現(xiàn)了“自我”觀念在書法中的融合,用我法整合在一起。

    石濤多變善化的創(chuàng)造能力,是建立在深挖傳統(tǒng)技巧以及兼收并蓄各家技法的根基上的,是用精湛的技法支撐的。他在一則題跋中說:“古人雖善一家,不知臨摹皆備。不然,何有法度淵源。豈似今之學(xué)者,如枯骨死灰相乎?知此即為書畫中龍矣。”“融古法為我法,不囿于陳式,不拘泥一格,取其為己所好者學(xué)之?!币虼耍膫€(gè)性語言在臨摹作品中已自然地流露出來,為變革和富有個(gè)性的書法形象塑造奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    石濤書法在顏體的根基上充滿了隸意,說明隸書對(duì)他產(chǎn)生了比較深的影響。雖然明末清初碑學(xué)思想尚屬發(fā)蒙,但聰明敏銳的石濤還是抓住了并有所表現(xiàn),這是難能可貴的。有了隸書的加入,其書法就有了古意,有了前人沒有的結(jié)構(gòu)面貌。石濤融合了隸、楷、行草,真正找到了屬于自家的特點(diǎn),這種特點(diǎn),充分展示了石濤的藝術(shù)表現(xiàn)力,并且對(duì)后來的揚(yáng)州八怪都產(chǎn)生了一定程度的影響,這都是融合的結(jié)果。

    石濤的行草書也是融合了各家的行草書。他取法蘇東坡,側(cè)筆取勢(shì)、扁平肥重。石濤曾說:“是年三十矣,得古人法帖縱觀之,于東坡丑字,法有所悟。遂棄董不學(xué)?!笨梢娞K軾的字對(duì)他影響甚大,雖棄董,但早年學(xué)董的痕跡還能從風(fēng)格中感覺到,尤其在靈動(dòng)、清秀處尚有董其昌書法的影子。另外,他融合了王鐸的用筆和用墨特點(diǎn),點(diǎn)畫相連,大膽運(yùn)用漲墨法,使人有痛快淋漓之感。漲墨法運(yùn)用于行草書和楷書中,實(shí)際上這已經(jīng)逐漸顯示出石濤的膽識(shí)與綜合能力。

    三是畫法。

    石濤書法之變還在于畫法。前面所說,石濤的繪畫帶著書法一起走,或者說書法支撐著繪畫。石濤善于運(yùn)用畫法與字法的融合,在他的作品中,長款不厭其長甚至以不同的書體題之又題。實(shí)際上,石濤的繪畫與書法相互滲透,融為一體,題款已不是獨(dú)立的一部分。就石濤的作品來說,無法把他的書法與畫作分開來講,因?yàn)槭瘽粌H以題款的形式參與到構(gòu)圖中,其書法的用筆和結(jié)字方式也影響到其繪畫的線條和布局。反過來,石濤繪畫的線條和布局作用于書法的用筆和結(jié)字,使其書法與書家之字完全不同。石濤的線條從自然中吸收創(chuàng)作源泉,他飽覽名山大川,目識(shí)心會(huì),創(chuàng)作出“不似之似似之”的作品。

    石濤的山水畫用筆有疾澀、粗細(xì)、干濕之妙,如中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、散鋒、尖筆、禿筆、枯筆、濕筆、破筆、方筆、圓筆等都有,但主要有中鋒、側(cè)鋒等。這些用筆雖人人有之,但已通過他的特殊經(jīng)歷和“師法自然”的理念化成自家的用筆習(xí)慣,他的書法筆法是否借鑒了繪畫用筆,還是繪畫用筆影響了他的書法筆法,我認(rèn)為已分不清,實(shí)際上已融為一體。石濤善于打破常規(guī)固有筆法,注重心和手的協(xié)調(diào)配合,將情感和精神都注入自己的作品中,提升了用筆的綜合水平。經(jīng)過細(xì)致探尋與研究,我們不難發(fā)現(xiàn)在石濤的作品中點(diǎn)線面的結(jié)合體現(xiàn)出了很強(qiáng)的用筆靈性。

    石濤的山水畫十分注重構(gòu)圖,構(gòu)圖作為一項(xiàng)基本繪畫要素,通過石濤的創(chuàng)造性應(yīng)用,體現(xiàn)出了很高的藝術(shù)水準(zhǔn),通過開合、鋪排上的創(chuàng)新,將山水畫元素進(jìn)行具有創(chuàng)意的排列,讓普通的景物也呈現(xiàn)出了不一樣的藝術(shù)效果。石濤的自然構(gòu)圖理念被其運(yùn)用到極致,這離不開他獨(dú)特的生活閱歷與經(jīng)歷??v觀石濤的一生,遍覽名山大川,見過各種奇妙景觀,又將繪畫與行走結(jié)合起來,其構(gòu)圖清新脫俗,既遵循基本的山水畫構(gòu)圖規(guī)則,同時(shí)又不呆板,畫面顯得很有靈性,很有特色。反觀他的書法結(jié)構(gòu),也吸收了山水畫構(gòu)圖的特點(diǎn),結(jié)字方形取勢(shì),打破原有結(jié)構(gòu)秩序,奇險(xiǎn)縱橫,表現(xiàn)奇崛古拙的審美,出人意料。其奇險(xiǎn)兼秀潤的獨(dú)特風(fēng)格,筆墨中包含的那種淡淡的苦澀味,是一種和苦瓜極為近似的韻致。其實(shí),這樣的書法結(jié)字就是繪畫的構(gòu)圖。

    石濤善用墨法,枯濕濃淡兼施并用,尤其喜歡用濕筆,通過水墨的滲化和筆墨的融合,表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài),有時(shí)用墨很濃重,墨氣淋漓,空間感強(qiáng);有時(shí)運(yùn)筆酣暢流利;有時(shí)又多方拙之筆,方圓結(jié)合,秀拙相生。他的書法充分運(yùn)用了繪畫的漲墨來表現(xiàn)書法的墨色變化,十分重視題款中的淡墨與枯筆,一方面使墨色豐富多彩,另一個(gè)方面可以使畫面達(dá)到高度的和諧與統(tǒng)一。吳冠中先生認(rèn)為石濤的題跋幾乎就是繪畫。

    石濤的書法具有別致的個(gè)性,他把書法與繪畫融為一體,相互貫通,在他看來,書法與繪畫是可以相互促進(jìn)的。石濤以草、隸、篆書之法來作畫,以對(duì)立統(tǒng)一之法去表現(xiàn)書法,把書法與繪畫看成是相互聯(lián)系著的重要兩端。

    石濤書法變的意識(shí)與他的繪畫緊密相連。上文出現(xiàn)的關(guān)鍵詞有:我有我法,行萬里路,大自然,反叛傳統(tǒng),書畫同源,融通結(jié)合,寫生與臨摹,寫生與創(chuàng)作,情感,真,筆墨,靈性,構(gòu)圖,結(jié)構(gòu),筆墨當(dāng)隨時(shí)代,似與不似等等,從中我們可以發(fā)現(xiàn)石濤書法變化的意識(shí)。這里所用的是意識(shí),而不是思想,是基于石濤書法對(duì)歷史的貢獻(xiàn)度,以及對(duì)同時(shí)代和未來的影響力,雖然意識(shí)包括記憶、思想、情緒、念頭、觀念等,但沒有經(jīng)過思考提煉也成不了思想。也就是說,石濤書法最終沒有達(dá)到“思想”的高度,但有求變意識(shí),這在書法史上已屬不易,為當(dāng)代書法傳承發(fā)展提供了一些路徑和可能。比如我們應(yīng)該怎樣面對(duì)傳統(tǒng)書法,如何面對(duì)歷史上的書家,或者用什么態(tài)度去學(xué)習(xí)傳統(tǒng)等等,古代傳統(tǒng)有很多,我們要針對(duì)性地選取一些傳統(tǒng),在長期的探索中找到一個(gè)契合點(diǎn),從而獲得突破的可能。

    討論石濤書法,并不是就石濤論石濤,畢竟石濤在書法史上的影響力是有限的。如果只是學(xué)他的書法,那也未必有多少可學(xué)之處。如果沿著石濤書法的古拙和厚重再延展下去,綜合其他的,或許也有可能寫出不一樣的石濤。因?yàn)槭瘽臅ㄖ房赡苓€沒有完成,再繼續(xù)往前走,可能會(huì)寫出比石濤更高級(jí)的石濤。另外,石濤的書法是跟著繪畫走的,什么樣的繪畫風(fēng)格就配合什么樣的書法。為什么說石濤書法還沒有完成呢,就是因?yàn)槠滹L(fēng)格還沒有固化,風(fēng)格語言還沒有確定,處在多變的書寫中。為何多變,因?yàn)槊鎸?duì)的大自然變了,繪畫也就變了。不知道石濤有沒有畫過北方的山水?雖然他也去過北京,一路上也領(lǐng)略了北方的山水,如果他表現(xiàn)北方山水,那與之配合的書法又會(huì)如何表現(xiàn)呢?可能就是另外一種了。石濤在實(shí)踐基礎(chǔ)上提煉出來的經(jīng)典理論,對(duì)我們當(dāng)下的書法創(chuàng)作有著重要的啟示。無論是“一畫論”中閃爍的藝術(shù)思想,還是石濤豐富的書畫實(shí)踐,都是他留給我們的寶貴資源。

    (作者:劉燦銘,書法博士,江蘇省書法家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長,中國書法家協(xié)會(huì)理事、草書委員會(huì)秘書長)

    本文責(zé)任編輯:石俊玲

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