中國(guó)當(dāng)代意象風(fēng)景油畫(huà)中江南地域性色彩的挖掘

陳瑞寧/中國(guó)美術(shù)學(xué)院

0 引言

江南不單是一種地域范疇，也是一種文化載體，更是一種精神理想的寄居，是一種生活的詩(shī)意化?而依托于江南的江南意象風(fēng)景油畫(huà)介于其獨(dú)特的文化特色和文化底蘊(yùn)，浸潤(rùn)出豐厚的人文神韻，其中的色彩風(fēng)格和色彩語(yǔ)言將畫(huà)作中的典雅與魅力展現(xiàn)得淋漓盡致，值得細(xì)細(xì)探究?

1 江南意象油畫(huà)中的地域性文化品貌

1.1 江南意象油畫(huà)中的色彩呈現(xiàn)

江南山水油畫(huà)對(duì)西方繪畫(huà)中的科學(xué)色彩理論進(jìn)行了借鑒，將色彩分為內(nèi)在色彩、光源色彩和空間色彩三大類(lèi)?內(nèi)在色彩指的是當(dāng)物體被光線照射時(shí)所展現(xiàn)出的色彩，這些色彩并不是固定不變的，而是呈現(xiàn)出濃郁而含蓄的美感?江南畫(huà)家通過(guò)調(diào)配冷、暖、相配的色彩，創(chuàng)造出豐富多樣的繪畫(huà)效果?光源色彩是最豐富多彩的色彩之一，在山水畫(huà)中經(jīng)常用于表現(xiàn)時(shí)間、情感和距離?空間色指的是被觀察者所處位置和遠(yuǎn)近造成的色彩及其之間的聯(lián)系?

1.2 江南意象油畫(huà)中的色彩表現(xiàn)語(yǔ)言

1.2.1 端麗溫雅的色彩

色彩是人們感知和裝點(diǎn)世界的重要手段，同時(shí)也是大自然的基本特征之一?在西方繪畫(huà)中，色彩系統(tǒng)常常建立在科學(xué)基礎(chǔ)上，包括固有色、互補(bǔ)色和環(huán)境色等概念，這些在寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中經(jīng)常被強(qiáng)調(diào)?與西方繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)的色彩概念不同，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)更加注重“隨類(lèi)賦彩”的原則，即按物象特性賦予色彩?隨著20世紀(jì)初期油畫(huà)傳入中國(guó)，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家逐漸開(kāi)始將西方色彩觀念與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的藝術(shù)理念相融合，而不僅僅是機(jī)械地模仿西方的色彩模式?[1]

潘鴻海在中國(guó)的江南地區(qū)生活了很長(zhǎng)時(shí)間，與大自然親密接觸，并通過(guò)外國(guó)的繪畫(huà)方式展現(xiàn)了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格（圖1）?他擅長(zhǎng)捕捉江南山水的情調(diào)和詩(shī)意，他的畫(huà)筆清新雅致，變化微妙，溫潤(rùn)透徹，作品流光溢彩，筆法細(xì)膩而優(yōu)美，散發(fā)著江南文人的溫婉氣質(zhì)?在優(yōu)美典雅的色調(diào)中，他描繪的女性角色或單純善良，或聰慧，展現(xiàn)了一個(gè)遠(yuǎn)離喧囂的世外桃源，是人們向往的宜居之地，充滿著江南水鄉(xiāng)的寧?kù)o和悠閑?

圖1 潘鴻海江南水鄉(xiāng)

1.2.2 江南風(fēng)景中的光色交響

江南地區(qū)陽(yáng)光充足，景色開(kāi)闊，地勢(shì)平緩，擁有獨(dú)特的私家花園和鄉(xiāng)村，讓人心情愉悅?在江南的花園里，設(shè)計(jì)師們巧妙地運(yùn)用燈光將不同的空間連接起來(lái)?對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)，燈光可以輕松地穿梭在花草和山水之間，將畫(huà)面中的各個(gè)元素銜接在一起，創(chuàng)造出一種空間氛圍，提供更多真實(shí)和虛幻的效果，使整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)效果大大增強(qiáng)?在江南山水畫(huà)中，許多藝術(shù)家運(yùn)用光線表達(dá)情感和意境?蘇天賜和沈行工的作品中，光影和遠(yuǎn)近層次的把握都很出色?江南的優(yōu)秀藝術(shù)家們還通過(guò)協(xié)調(diào)一致的色彩組合和豐富的層次感展現(xiàn)了江南特有的雅致風(fēng)光?

1.2.3 豐富的肌理和筆觸

墨水并非自然生成的，而是一種特殊的墨汁形式，藝術(shù)家創(chuàng)造出的紋理，無(wú)論是出于個(gè)人意愿還是主觀意向，都構(gòu)成了一幅畫(huà)的審美特點(diǎn)?江南山水繪畫(huà)的筆法常常與色彩相結(jié)合，時(shí)而柔和自然，時(shí)而沉重躍動(dòng)，時(shí)而模糊又清晰，時(shí)而婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，富有意境，以此來(lái)表達(dá)作者的情感和江南山水景色的多變之美?

2 意象油畫(huà)的江南意象的色彩挖掘—以潘鴻海為例

2.1 潘鴻海的油畫(huà)形式

“江南水鄉(xiāng)是我的藝術(shù)語(yǔ)言?”多年來(lái)，潘鴻海一直選擇江南水鄉(xiāng)的風(fēng)土人情作為自己創(chuàng)作題材的母題，用從美國(guó)多年學(xué)習(xí)的油畫(huà)技巧融入到江南水鄉(xiāng)的題材之中?不同于西方油畫(huà)的厚重肌理和飽滿色彩，看潘鴻海的畫(huà)時(shí)，你會(huì)感覺(jué)到強(qiáng)烈的中國(guó)水墨畫(huà)風(fēng)格在其中，能感受到江南的陰雨綿綿和清晨的霧氣縈繞，這對(duì)于西方油畫(huà)和中國(guó)江南意象油畫(huà)的融合是具有開(kāi)創(chuàng)性的?“中國(guó)有中國(guó)的審美，要畫(huà)中國(guó)的油畫(huà)，就必須要接受中國(guó)的審美?”雖然對(duì)藝術(shù)的審美要求不同，每個(gè)人的答案不一樣，但美是共通的，這就逐漸形成了潘鴻海把油畫(huà)變成中國(guó)百姓喜歡的藝術(shù)形式、畫(huà)中國(guó)百姓愛(ài)看的油畫(huà)的追求?早期在《工農(nóng)兵畫(huà)報(bào)》擔(dān)任美術(shù)編輯時(shí)他所創(chuàng)造的技巧和視覺(jué)風(fēng)格更多地是他自己的選擇，這種抉擇給他帶來(lái)了對(duì)自己藝術(shù)歸屬的感覺(jué)?

但在沈行工的繪畫(huà)中，題材逐漸淡出，故事逐漸消失，而他繪畫(huà)自身所蘊(yùn)含的獨(dú)特的藝術(shù)韻味逐漸被釋放出來(lái)，從他九十年代所作的《秋晴》和《春暖》兩幅保留故事元素的作品中可以明顯看出?在這些畫(huà)作中，故事的敘述意味已被語(yǔ)言所具有的圖像效果所取代?慢慢地，沈行工早期畫(huà)作中由于題材和劇情的真實(shí)性而產(chǎn)生的“重”變成通過(guò)探索和表達(dá)“輕”，如光和色彩、肌理、視覺(jué)、油光等?這種“輕”和“重”之間的轉(zhuǎn)換使他的畫(huà)作得到了一種更加純凈的油彩?

2.2 潘鴻海油畫(huà)江南地域性色彩的具體表現(xiàn)

2.2.1 江南的文化審美取向

“江南”的文化中，重視樂(lè)趣、閑適和富足，這與江南人的性格特點(diǎn)契合?因此，江浙滬一帶的人強(qiáng)調(diào)生活中的趣味和意趣，喜于聆聽(tīng)內(nèi)心的感受?

1985年潘鴻海從美國(guó)游學(xué)歸來(lái)便開(kāi)始正式專注于描繪江南特有的山水?潘鴻海熱愛(ài)江南，他用手中的畫(huà)筆描繪江南?油畫(huà)自西方起源，歐洲的油畫(huà)帶著濃厚的宗教氣息和歷史積淀，如果把西方油畫(huà)的表現(xiàn)手法完全嫁接到東方背景下會(huì)顯得極為生硬不適?所以要開(kāi)創(chuàng)中國(guó)的油畫(huà)，用油畫(huà)來(lái)描繪中國(guó)的江南，取舍和創(chuàng)新是必不可少的，同時(shí)也是艱難的過(guò)程?極為相似的藝術(shù)家當(dāng)數(shù)陳逸飛?但兩人的畫(huà)作細(xì)品略有不同，陳逸飛的江南風(fēng)景更為厚重、江南女子更為端莊風(fēng)情?而潘鴻海的江南風(fēng)景總少不了生活景象、江南女子更平凡卻嬌俏，似乎鋪展開(kāi)來(lái)的是極貼近我們的鄰家風(fēng)景，親切而又溫馨?而是將目光投向了田野和廣袤開(kāi)闊的自然風(fēng)光，用油彩勾勒出獨(dú)具一格的江南景象，如《池塘春雪》《雪后的江南風(fēng)景》等?他的作品很少描繪晴朗明媚的景色，更多關(guān)注于雨雪煙靄中的場(chǎng)景，善于極致地運(yùn)用灰色，在微妙的灰度和冷暖變化中，江南的風(fēng)景仿佛隱隱地籠罩著煙雨又好似蒙著一層柔軟的薄紗，溫和的江南，溫柔的江南男女，猶如透著細(xì)密的霧氣，朝著畫(huà)外的觀者軟軟地笑著?

在表達(dá)江南地區(qū)特殊的濕潤(rùn)地域和氣候特點(diǎn)時(shí)的技法上，他借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)，使自己的油畫(huà)也擁有了獨(dú)特的中式風(fēng)格?他非常注重顏色本身的表現(xiàn)，即便油彩這種材料本身具有厚重感，但他在作品中精確地把握了江南地方特有的輕盈顏色，展現(xiàn)出了他在色彩方面的獨(dú)到才華?他認(rèn)為“我們要探討的是，在一幅油畫(huà)中，顏色是如何以一種什么樣的形式，以一種怎樣的形式，來(lái)突出它自己的表現(xiàn)形式，來(lái)強(qiáng)化它的感情?拋棄或降低對(duì)大自然景物的描繪性功能，是繪畫(huà)顏色獲得自由的先決條件，而改變和偏差自然光色是提高其表達(dá)能力的必要條件?脫離了寫(xiě)實(shí)的桎梏，藝術(shù)家在顏色上得到了真實(shí)地表現(xiàn)?顏色的變化，形狀的變化，會(huì)引起一種不穩(wěn)定的、靜止的、運(yùn)動(dòng)的變化，產(chǎn)生一種情緒上的影響?”他把握住了江南地區(qū)的自然色彩，利用色調(diào)的協(xié)調(diào)，色彩的微妙變化，增強(qiáng)了繪畫(huà)的表現(xiàn)力?從灰綠色調(diào)、灰藍(lán)色調(diào)到黑白色調(diào)的江南風(fēng)光，在他的畫(huà)作中展現(xiàn)出了江南四季各種顏色的變化和交替，極具說(shuō)服力地呈現(xiàn)了江南風(fēng)光的豐富和隱晦的色調(diào)聯(lián)系?沈行工的繪畫(huà)學(xué)習(xí)來(lái)自他自身的繪畫(huà)創(chuàng)作，他對(duì)于江南獨(dú)有的地域環(huán)境和容顏，有著自己獨(dú)特的理解和經(jīng)驗(yàn)?他早期的油畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)，始終注重個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格和美的表達(dá)?他的江南山水繪畫(huà)，體現(xiàn)了他對(duì)江南山水風(fēng)貌的別樣感悟和詩(shī)意表達(dá)?

2.2.2 江南的自然風(fēng)光

潘鴻海筆下的江南山水，正是他用色彩來(lái)表現(xiàn)和創(chuàng)作中國(guó)詩(shī)意的藝術(shù)?他對(duì)中國(guó)繪畫(huà)手法的深刻理解和非常自然的應(yīng)用，不僅局限于對(duì)某一時(shí)刻某一地點(diǎn)的“形”的描繪，更是將其中的感悟和情感融匯在了一起，以圖像的形式升華自己對(duì)江南意境的傳達(dá)?潘鴻海筆下的江南風(fēng)景看似寫(xiě)實(shí)，但不是簡(jiǎn)單地搬移，更多的是一種情感籠罩下的描繪與抒發(fā)?例如，他的景觀大多數(shù)都是在虛實(shí)之間，以視覺(jué)重心為基準(zhǔn)，占據(jù)整個(gè)畫(huà)面的2/3，為了塑造這種感覺(jué)，他經(jīng)常重塑色彩的明度、純度、對(duì)比度……把控畫(huà)面的空間感和意象?雖然每張畫(huà)都有差別，但整體上，這些畫(huà)作強(qiáng)調(diào)“虛”在上，“實(shí)”在下?而“虛實(shí)”之間的對(duì)比與相互襯映，正是中國(guó)繪畫(huà)的一種獨(dú)特創(chuàng)作手法，最能體現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)的傳承?

沈行工的作品《月橋鎮(zhèn)的早市》是江南水鄉(xiāng)系列中的一部“發(fā)軔”作品?接下來(lái)，他的作品《小鎮(zhèn)春深》《渡口細(xì)雨》《賣(mài)西紅柿的農(nóng)婦》《水上人家》《小鎮(zhèn)之晨》《新頭巾》《花香季節(jié)》《母女倆》《水上行》《金秋》《春江水暖》《雨后》和《田間》，形成了一個(gè)連綿不斷的江南文化長(zhǎng)河，展現(xiàn)出生動(dòng)的江南民間文化圖景?《月橋鎮(zhèn)的早市》是他的代表作之一，它仿佛是一幅描繪江南人生活的圖畫(huà)，也像是一幅濃縮的江南人生活的近照?它似乎涵蓋了每個(gè)“分鏡頭”的畫(huà)面，呈現(xiàn)了每幅畫(huà)面的內(nèi)涵，給人留下恢弘大氣的感覺(jué)，具有莫大的沖擊力?作者選擇了江南月橋鎮(zhèn)早市的一個(gè)角落，將男女老少的人物形形色色地描繪出來(lái)，充分展現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的氣息?這表明作者在藝術(shù)角度選擇、瞬間場(chǎng)景把握以及畫(huà)面處理方面達(dá)到了極高的水準(zhǔn)?

在他的作品《水鄉(xiāng)歲月》（圖2）中，他筆觸磅礴描寫(xiě)了江南地區(qū)的人情味和江南風(fēng)光，展現(xiàn)了他在挖掘江南地方特色方面的非凡才華?他的創(chuàng)作大多反映了江南地區(qū)的雨雪煙靄，尤其擅長(zhǎng)描繪江南春夏秋冬季節(jié)的變化?在江南的天空下，他運(yùn)用厚重卻飄渺的顏色，以由遠(yuǎn)及近的虛實(shí)關(guān)系中展示出各種千姿百態(tài)的綠色、青色、藍(lán)色、棕色和白色，可見(jiàn)他對(duì)顏色的細(xì)微差別和控制的能力?在他的筆下，江南山水充滿了中國(guó)詩(shī)意的藝術(shù)，正是通過(guò)顏色的運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)和創(chuàng)造這種詩(shī)意?他充分理解并發(fā)揮了中國(guó)美術(shù)的創(chuàng)作方法，不僅是瞬間的形象表現(xiàn)，更是通過(guò)形象來(lái)凈化其所描繪的江南的顏色，并對(duì)顏色進(jìn)行構(gòu)思?

圖2 潘鴻海《水鄉(xiāng)歲月》

2.2.3 江南意境與寫(xiě)實(shí)

繪畫(huà)終歸來(lái)說(shuō)是地域性和民族性的，不同的審美觀念背后是不同的風(fēng)土人情?西方的油畫(huà)色彩最初進(jìn)入到中國(guó)的土地之后，對(duì)于習(xí)慣了用文人畫(huà)的審美觀念來(lái)觀察世界的人們來(lái)說(shuō)，必然是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的審美學(xué)習(xí)和改革?繪畫(huà)色彩從初期的對(duì)西方油畫(huà)的一味學(xué)習(xí)，漸漸地找到了觀念性的融合方法?最終，中國(guó)的意象油畫(huà)充滿了中國(guó)的文化氣息，詩(shī)意十足?在對(duì)油畫(huà)材料的運(yùn)用上形成了符合中國(guó)社會(huì)的繪畫(huà)語(yǔ)言，因此我們今天得見(jiàn)高雅脫俗且富有詩(shī)情畫(huà)意的意象油畫(huà)色彩?大多數(shù)的藝術(shù)家仍擅長(zhǎng)使用傳統(tǒng)白描的技法，畫(huà)中的女子脈脈含情卻又略帶憂傷，身量纖細(xì)靜靜佇立，描繪出經(jīng)典的江南女子形象?所描繪的山水美景壯闊自然，疏朗淡泊，流露出濃濃的東方情懷?

2.2.4 和諧寧?kù)o的主題氛圍

現(xiàn)代生活節(jié)奏加快，藝術(shù)家從復(fù)雜的生活中探索靈感，搜尋內(nèi)在規(guī)律，尋找能夠打動(dòng)他們的元素?他們將這些元素分解為線條、色塊，使自己的情感得以釋放?作品線條簡(jiǎn)潔，顏色概括，巧妙運(yùn)用黑白灰、點(diǎn)線面結(jié)合，營(yíng)造虛實(shí)、氣韻、動(dòng)靜、活躍畫(huà)面所需的節(jié)奏、秩序、結(jié)構(gòu)等因素，最終呈現(xiàn)和諧的畫(huà)面效果?這些作品能夠有效地表達(dá)中國(guó)人內(nèi)在情感，為情緒的表現(xiàn)提供幫助?

3 當(dāng)代江南意象風(fēng)景油畫(huà)的拓展方向

3.1 審美意義

這種文化傳承與藝術(shù)創(chuàng)新相結(jié)合的發(fā)展局面極大地保護(hù)和推廣了中國(guó)的傳統(tǒng)的藝術(shù)審美和文化價(jià)值觀?但是江南意象油畫(huà)這一以描繪江南人文風(fēng)情為主的藝術(shù)形式，在近代城市藝術(shù)形式的影響下，已經(jīng)出現(xiàn)了漸漸衰落的趨勢(shì)，但它所蘊(yùn)含的江南詩(shī)意美學(xué)基礎(chǔ)，以及中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的最高精神狀態(tài)，使它得以繼續(xù)傳承至今?這也是一種豐富現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的古典藝術(shù)形式，同時(shí)也達(dá)到了創(chuàng)新發(fā)展的要求?未來(lái)江南意象油畫(huà)還有發(fā)展的可能性，但具體的發(fā)展范圍，仍然取決于人們對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的傳承和理解，以及新的創(chuàng)造力和開(kāi)放性?然而，這種靈性和覺(jué)悟是江南長(zhǎng)三角優(yōu)秀文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的重要體現(xiàn)，因此我們應(yīng)該充滿信心地拓展這個(gè)領(lǐng)域的文化影響力?

3.2 象征意義

隨著全球化和市場(chǎng)化，江南風(fēng)景油畫(huà)也會(huì)隨著時(shí)間的推移，從單純地描繪大自然的原初含義，進(jìn)化出一種現(xiàn)代的概念和理念?這將逐步呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的、多樣化的現(xiàn)代形式，也許風(fēng)景油畫(huà)本身的面目和本源的含義會(huì)慢慢消失，也許到了后來(lái)，我們就可以從區(qū)分出的人物類(lèi)型的相應(yīng)的角度，將其稱作“物像架上的繪畫(huà)”?不過(guò)，想要走到這一步，也不是一件容易的事情?從理論上講，江南城市文化的學(xué)習(xí)同時(shí)具有“微觀敘述”和“本土體驗(yàn)”的特征，能夠避開(kāi)諸如“中國(guó)的文明”“國(guó)際化”等貌似包羅萬(wàn)象，實(shí)際上卻是一種虛妄的“大敘述”，將中國(guó)獨(dú)特的城市文化體驗(yàn)表現(xiàn)得更為實(shí)在?[2]這就是“江南城市文化”的理論與現(xiàn)實(shí)的重要意義?全球的文化整合與全球的經(jīng)濟(jì)整合并不是一種簡(jiǎn)單的對(duì)等交換?這一切都說(shuō)明，江南長(zhǎng)三角地區(qū)的現(xiàn)代美術(shù)要想真正推陳出新走向繁榮，仍然任重道遠(yuǎn)?

4 結(jié)語(yǔ)

江南風(fēng)景油畫(huà)融匯了西方的繪畫(huà)技巧和色彩體系，為這一傳統(tǒng)注入新的生命力，使其能夠更好地傳達(dá)現(xiàn)代社會(huì)和文化的復(fù)雜性?這種文化傳承與藝術(shù)創(chuàng)新相結(jié)合的發(fā)展極大層面的保護(hù)和推廣了中國(guó)的傳統(tǒng)的藝術(shù)審美和文化價(jià)值觀?未來(lái)這一繪畫(huà)體系將依托此煥發(fā)出更加生機(jī)勃勃的活力?