天一閣紙質(zhì)文物修復(fù)案例研究

摘要：寧波市天一閣博物院文物修復(fù)中心于2009年獲得文化部頒發(fā)的“國(guó)家級(jí)古籍修復(fù)中心”稱號(hào)以及國(guó)家文物局頒發(fā)的“紙質(zhì)類可移動(dòng)文物修復(fù)資質(zhì)”，擁有一支以文物科技保護(hù)、化學(xué)材料學(xué)、紙張保護(hù)學(xué)和古籍修復(fù)技術(shù)等多學(xué)科復(fù)合交叉的專業(yè)人才隊(duì)伍。文章所涉及的研究對(duì)象為該院新征集的民國(guó)時(shí)期吳澤書(shū)法《正情賦》條屏，根據(jù)對(duì)該紙質(zhì)文物現(xiàn)狀的調(diào)查分析，結(jié)合文物修復(fù)保護(hù)原則和國(guó)內(nèi)外常見(jiàn)的書(shū)畫(huà)修復(fù)保護(hù)方法實(shí)施修復(fù)，并按照原修復(fù)技術(shù)路線采用做舊的裝裱方法，及手繪方式對(duì)原條屏鑲料的圖案進(jìn)行復(fù)制。

關(guān)鍵詞：天一閣；紙質(zhì)文物；修復(fù)

一、文物價(jià)值

吳澤（1898—1935），字公阜，鄞縣人。早年受業(yè)于馮幵（君木）、趙時(shí)棡（叔孺），勤奮好學(xué)，善屬文，工書(shū)法，精篆刻，與同門沙文若（孟海）齊名。其書(shū)法能融合南北，自成風(fēng)格，尤其是楷書(shū)，書(shū)風(fēng)出入于倪元璐、文徵明之間，又工篆書(shū)，當(dāng)時(shí)甬上書(shū)家功力之深，無(wú)出其右者。其因患肺病，38歲時(shí)不幸去世。他生平孤潔守信，凡有人求其作文或?qū)懽?，從不失約，臨終前日，不管家人勸阻，仍支撐起來(lái)為友人寫(xiě)屏障。兼工篆刻，著有《吝飛館書(shū)牘》《吝飛館述印》《吝飛館封泥選》等。

從該件條屏的內(nèi)容上看，此作品乃吳澤為其好友朱酂卿所作。朱酂卿為著名藏書(shū)家，其所藏十萬(wàn)余卷古籍、千余件古書(shū)畫(huà)及器物均捐贈(zèng)天一閣。作者節(jié)選了東漢時(shí)期“建安七子”之一應(yīng)玚作品《正情賦》中的部分內(nèi)容，賦文主要以美人喻理想，以求而不得的情感抒發(fā)時(shí)光流逝、老之將至的人生悲苦。此作寫(xiě)于1927年，吳澤時(shí)年29歲。

從書(shū)法角度來(lái)看，這件條屏具有較深的書(shū)法功底。其紙張為灑金熟宣，金點(diǎn)閃爍，富麗堂皇。以宋錦裝裱，尺幅合宜，設(shè)色清幽，顯得富貴而不失典雅、豐腴而不失遒勁，可見(jiàn)書(shū)藝與裝池相得益彰、形神兼具的和諧之美。

二、文物病害狀況調(diào)查

因原保存環(huán)境惡劣，該條屏已出現(xiàn)多種病變，病害情況非常嚴(yán)重。條屏的部分鑲料已缺失，條屏數(shù)量也不完整，給閱讀帶來(lái)極大困難。條屏的畫(huà)芯選用灑金宣紙書(shū)寫(xiě)，表面灑金已出現(xiàn)氧化和磨損現(xiàn)象。畫(huà)芯繪制朱紅色縱向界行，畫(huà)芯局部區(qū)域有蟲(chóng)蛀或殘缺現(xiàn)象，破損位置多在畫(huà)芯天頭處。鑲料雖與畫(huà)芯脫漿或遺失，部分區(qū)域伴有褪色現(xiàn)象，但依稀可見(jiàn)當(dāng)時(shí)風(fēng)貌。該條屏長(zhǎng)期處于潮濕狀態(tài)，通體布滿水漬和霉?jié)n，得做清潔處理，鑲料清潔后可以再次利用，保留原有的裝裱形制。條屏天地桿缺失，通體起殼，折痕明顯，褙紙已嚴(yán)重脆化，水漬霉?jié)n嚴(yán)重，已無(wú)法起到保護(hù)畫(huà)芯的作用。綜合評(píng)估后，該條屏采用“做舊處理”的裝裱方法。針對(duì)上述病害，修復(fù)前均按照WW/T 0026-2010《館藏紙質(zhì)文物病害分類與圖示》的要求進(jìn)行病害調(diào)查和整體評(píng)估。

三、殺蟲(chóng)滅菌處理

對(duì)于待修復(fù)的條屏，要先做殺蟲(chóng)滅菌處理。針對(duì)其現(xiàn)狀，采用環(huán)氧乙烷熏蒸殺蟲(chóng)滅菌法處理5小時(shí)，可殺滅99.99%的霉菌害蟲(chóng)。滅菌箱安裝在室溫10℃以上通風(fēng)良好的專用房?jī)?nèi)，滅菌循環(huán)結(jié)束后，關(guān)閉電源、斷水，打開(kāi)柜門，取出卷軸，完成滅菌全過(guò)程。

四、修復(fù)關(guān)鍵步驟

（一）復(fù)制

該條屏選用宋錦裝裱，花型獨(dú)特，色彩鮮明。條屏中第一軸的天頭鑲料缺失，為保證做舊裝裱后形制的統(tǒng)一和完整，修復(fù)人員選用仿古絹對(duì)條屏的圖樣進(jìn)行了臨摹復(fù)制。選用的繪制顏料為姜思序牌礦物質(zhì)國(guó)畫(huà)顏料，為防止繪制時(shí)顏料擴(kuò)散，故選用膠礬液對(duì)仿古絹進(jìn)行三礬九染，繪制完成后施以焦茶、花青、赭石等顏色進(jìn)行做舊處理。最后，托裱。

（二）清潔

該條屏畫(huà)芯為灑金熟宣，鑲料為宋錦，畫(huà)芯和鑲料水漬、霉?jié)n嚴(yán)重。由于工藝原因，清潔時(shí)應(yīng)注意方法的多樣性。

1.物理清潔：面團(tuán)是很傳統(tǒng)的清潔工具，將面粉加入適量清水，揉成面團(tuán)備用。這種面團(tuán)要具有一定的粘性，不可太干或過(guò)濕，太干無(wú)法粘塵，太濕會(huì)粘連到作品上，造成二次損傷。使用面團(tuán)清潔時(shí)可在表面輕輕滾動(dòng)，也可適度按壓面團(tuán)，將作品表面污漬粘走。

2.潤(rùn)洗法：該條屏的畫(huà)芯為灑金熟宣，不宜采用淋洗法，更不建議清潔時(shí)水溫過(guò)高，這樣金箔容易脫落。清潔前，將作品正面朝下，在其下方放置一張吸水紙，用排筆蘸30℃左右的蒸餾水清潔，再用吸水紙吸走多余水分。此法可反復(fù)幾次，直至污水析出。

3.淋洗法：該條屏的裝裱材料均為宋錦，這種織物的經(jīng)緯交織比較緊密，不易撕裂，若要去除表面霉塵可采用此法浸泡清潔。清潔時(shí)，可將拆解下來(lái)的鑲料放入托盤中，加入60℃左右的蒸餾水進(jìn)行淋洗。表面的霉塵可用軟刷輕輕刷洗，反復(fù)幾次，直到污水排凈。最后將清潔干凈的鑲料從托盤中取出，放到吸水紙上撤潮。

4.補(bǔ)破：根據(jù)畫(huà)芯，選擇紙質(zhì)稍薄、顏色稍淺的同料舊紙。為避免破洞與補(bǔ)紙的搭接處邊緣凹凸不平，修補(bǔ)前可將破洞處作斜口處理，即“搓口”，邊緣形成斜坡毛茬，達(dá)到與補(bǔ)紙貼合緊密、厚薄均勻的效果。修補(bǔ)時(shí)，先補(bǔ)大，后補(bǔ)小。

5.托畫(huà)芯：畫(huà)芯為灑金宣，紙張基本不透水。托芯時(shí)為避免表面灑金脫落，需要在畫(huà)芯下墊一張宣紙。托芯時(shí)，將畫(huà)芯微微潮潤(rùn)后正面朝下，用排筆輕輕排平，選擇覆托的方法進(jìn)行托芯。再依畫(huà)芯四周痕跡刷漿，加鑲備好的宣紙條，即“引助條”。為使畫(huà)芯與鑲料厚度接近，托芯時(shí)可適當(dāng)選擇偏厚的單宣或加托雙層命紙。

6.貼折條：畫(huà)芯上好托紙、晾干后，需要在其斷裂縫的背面粘貼0.3厘米的宣紙條，其主要作用是防止畫(huà)芯繼續(xù)斷裂。貼折條時(shí)，可將畫(huà)芯正面朝下平鋪在透光板上，利用透過(guò)的光亮進(jìn)行粘貼。條屏（立軸）要橫貼，手卷、橫幅要豎貼。

7.全色接筆：畫(huà)芯貼干后，用毛筆以色和墨填補(bǔ)殘缺處，以恢復(fù)其原來(lái)的面貌。全色前應(yīng)在被全補(bǔ)的區(qū)域刷上淡膠礬水，全色時(shí)應(yīng)在自然光線下進(jìn)行。面對(duì)作品時(shí)，光線從其自身左側(cè)投入，這樣全色才不至于偏色。

8.殘缺復(fù)制：在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，該條屏其中一張?zhí)祛^缺失，經(jīng)與專家及院領(lǐng)導(dǎo)商議，最終決定選擇素絹對(duì)原條屏鑲料圖樣進(jìn)行全手工繪制，使裝裱后的條屏達(dá)到完整。

五、裝裱關(guān)鍵步驟

在畫(huà)芯全色下墻后，再遵照制定好的裝裱樣式進(jìn)行方裁、鑲接、覆褙等程序。

（一）方裁

古書(shū)畫(huà)大都裝裱過(guò)，畫(huà)芯基本是規(guī)矩的，一般不需要裁切，只要將畫(huà)芯四周留出1厘米左右的出鋦條裁掉，便可進(jìn)行鑲覆。

（二）備料鑲接

作品的原鑲料經(jīng)過(guò)清潔晾干后，需要取正、漿褙、貼平。在操作臺(tái)上制作一個(gè)簡(jiǎn)易的取正線，將鑲料的單邊緊靠線條，刷稠糨后待干備用。根據(jù)作品的原裝裱方式可以判斷，鑲料和畫(huà)芯是以碰縫法粘合的，因此需要提前準(zhǔn)備寬度為0.7厘米的搭接條，為增強(qiáng)其拉力，選用較薄的純皮紙取代原件中的竹紙條。根據(jù)該條屏原來(lái)的鑲接方法，天頭和地頭的鑲接方法采用反鑲法，即鑲料鑲接在畫(huà)芯背面，搭接寬度為0.2—0.3厘米。邊料與畫(huà)芯的搭接采用碰縫法，即鑲料與畫(huà)芯鑲口無(wú)重疊，依靠搭接條將二者拼接固定。

（三）包邊

原條屏的邊料做包邊處理，重裝時(shí)依照舊制。包邊紙選用事先染好的棉連紙制成，上好膠礬平貼后，裁成0.7厘米的窄條備用。包邊時(shí)注意一定要緊挨邊料，不要有空隙，也不要包得過(guò)緊，以寬窄均勻、不折疊為宜。

（四）施金箔

該條屏的畫(huà)芯為灑金熟宣，殘缺處需要施金箔補(bǔ)全，而金箔種類眾多，需要選擇與之相匹配的金箔補(bǔ)全。這件書(shū)法條屏的畫(huà)芯表面灑金面積較大且十分密集，通過(guò)幾種金箔紙成色的比對(duì)，我們認(rèn)為純度為91.8%的金箔紙與原件最為匹配。施加金箔紙前，需要準(zhǔn)備一個(gè)濾網(wǎng)較大的灑金筒和灑金刷。先將需要施金的區(qū)域刷上淡膠礬水，同時(shí)將金箔紙放入灑金筒，用灑金刷緩緩攪拌，金箔透過(guò)濾網(wǎng)紛紛散落在施金區(qū)域，再用干宣紙?jiān)诒砻孑p輕按壓，直到金箔與紙張貼合。若感覺(jué)金箔太耀眼，可用細(xì)砂紙輕輕打磨做舊。

（五）貼夾口紙

該條屏整體尺幅較小，天地桿已脫落缺失，但從鑲料夾口的折痕中可以基本辨識(shí)，原夾口尺寸和天地桿的直徑均比較小。因此，根據(jù)原折痕可基本判斷，天桿夾口折1.3厘米，地桿夾口折4厘米。夾口紙由單宣裁配而成，其長(zhǎng)度應(yīng)大于條屏寬度4厘米左右，上夾口紙寬4.5厘米，下夾口紙寬22厘米。

（六）配包首

包首是書(shū)畫(huà)卷起時(shí)包在外層的材質(zhì)，其材料有色絹、宋錦、綾、仿綾紙、色宣等。該條屏原包首材料為花綾，纖維已經(jīng)斷裂，不宜二次使用。由于該條屏尺幅比較短小，因此包首的規(guī)格應(yīng)遵循畫(huà)幅變化，最終確定為高17、寬25厘米，寬度要比條屏的寬度多出0.6—0.9厘米，以便左右轉(zhuǎn)邊后與鑲好的天頭同寬。

（七）配廢肩及角絆

廢肩是貼在包首邊上的綾絹長(zhǎng)條，我們所用的廢肩為纖維較長(zhǎng)的薄構(gòu)皮紙，長(zhǎng)度與包首高度一致，寬度為3厘米，廢肩為上墻時(shí)打漿口之用。角絆的長(zhǎng)度則參考原條屏角絆尺寸，材質(zhì)與包首相同。

（八）覆褙

原條屏褙紙霉?fàn)€，不宜再次使用，可選擇厚度適宜的兩張宣紙托合后備用。褙紙的規(guī)格要根據(jù)鑲活后的書(shū)畫(huà)幅面規(guī)格（包括天地夾口紙?jiān)趦?nèi)）計(jì)算出來(lái)，褙紙寬度要比裝裱幅面的寬度余出6厘米左右，長(zhǎng)度也要余出6厘米左右，作為上墻漿口的余邊。若加絹包首，其長(zhǎng)度應(yīng)減去包首的長(zhǎng)度。覆褙選擇干覆法。

六、砑裝

書(shū)畫(huà)覆褙下墻后，需進(jìn)行砑光、剔邊、上桿、釘銅鼻、穿絲繩、系絲帶、貼畫(huà)芯等程序，這一過(guò)程稱為“砑裝”。

1.砑光：下墻后，需要對(duì)包首和褙身砑光，先砑包首再砑褙身。

2.剔邊：砑光后，需要將多余的紙邊剔除。剔邊要均勻，將余邊剔掉后，在剔邊處用砑石輕砑，使其光潔。

3.配桿：古人特別注意桿的用料，古書(shū)上就曾有做天地桿以用舊杉木為最佳的記載。因?yàn)闂U的挺直、光潔與否，將會(huì)影響書(shū)畫(huà)的裝裱效果。舊杉木本性已定，用作書(shū)畫(huà)的桿具有保持挺直、不易變形的特點(diǎn)，但現(xiàn)在一般采用桐木做桿。

4.釘銅鼻：銅鼻需釘在天桿上，一般是4個(gè)銅鼻，按指定位置打孔穿銅鼻，并以鐵鉗輕砸，使其余爪倒釘在桿內(nèi)固定。

5.穿絲繩：采用套扣的穿繩方法將絲繩穿在天桿銅鼻上，兩端用封條封住繩頭。

6.系絲帶：系絲帶時(shí)，以套扣為佳，結(jié)扣須平整。根據(jù)書(shū)畫(huà)尺幅適當(dāng)調(diào)節(jié)絲帶的長(zhǎng)度，縮短或加長(zhǎng)。以繞過(guò)條屏兩周、與短帶結(jié)扣在天桿部位為佳。

7.貼畫(huà)簽：選擇干貼法，將簽條貼到包首右上方，墊干宣紙吸潮，加重物壓平，待干。

七、結(jié)語(yǔ)

文物修復(fù)保護(hù)技術(shù)具有時(shí)代局限性，對(duì)于本次修復(fù)實(shí)踐，由于文物個(gè)體的差異，在修復(fù)保護(hù)過(guò)程中不可避免會(huì)存在不確定因素。例如：條屏上的污漬已深入紙張纖維內(nèi)部，無(wú)法清除干凈。清潔時(shí)應(yīng)注意清潔力度和操作規(guī)范，防止為追求干凈而過(guò)度清洗對(duì)條屏本體造成損害，應(yīng)聘請(qǐng)專家進(jìn)行論證和現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)，提高修復(fù)人員的技術(shù)水平和風(fēng)險(xiǎn)防范意識(shí)，制定防范預(yù)案，保證處理的合理性，確保修復(fù)保護(hù)工作有序進(jìn)行，隨時(shí)觀察，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題及時(shí)糾正，將文物保護(hù)技術(shù)對(duì)文物本體的不利影響降低到最低程度。條屏的畫(huà)芯為灑金紙，在進(jìn)行清潔、修復(fù)和裝裱過(guò)程中，無(wú)法保證每一片細(xì)小的金箔都能夠完好地貼合在紙張表面，因此在實(shí)施修復(fù)裝裱時(shí)應(yīng)在作品下墊襯干凈的宣紙，盡量減少灑金的脫落。該條屏中部分鑲料缺失，為還原裝裱風(fēng)格，需要選配與之相同或相似的材料，但由于材料質(zhì)地的局限性，我們所采用的修復(fù)材料不能保證與原材料質(zhì)地、色澤完全一致。因此，經(jīng)專家論證和院領(lǐng)導(dǎo)同意，選用相似的材料進(jìn)行替代。

寧波市天一閣博物院文物修復(fù)中心在修復(fù)工作實(shí)施前進(jìn)行了詳細(xì)的調(diào)研，對(duì)該條屏進(jìn)行了病害圖的繪制、病害狀況及形成原因的具體分析，以便在修復(fù)工作中更有針對(duì)性地選擇修復(fù)方法，最終獲得了較為理想的修復(fù)效果（見(jiàn)表格），我們深感欣慰。

參考文獻(xiàn)：

[1]南京博物院紙質(zhì)文物保護(hù)國(guó)家文物局重點(diǎn)科研基地.中國(guó)書(shū)畫(huà)文物修復(fù)導(dǎo)則[M].南京：譯林出版社，2017.

[2]中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱工藝學(xué)院書(shū)畫(huà)裝裱教研室.中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱藝術(shù)[M]濟(jì)南：齊魯書(shū)社，2002.

作者簡(jiǎn)介：

于美娜（1982—），女，漢族，吉林長(zhǎng)春人。大學(xué)本科，文博館員，研究方向：紙質(zhì)文物修復(fù)。