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    人文紀(jì)錄片《去你家吃飯好嗎》的空間轉(zhuǎn)向

    2023-11-08 14:36:50張婷婷
    聲屏世界 2023年15期
    關(guān)鍵詞:紀(jì)錄片人文受眾

    □ 張婷婷

    2021年初,B站自制人文紀(jì)錄片《去你家吃飯好嗎》受到廣大觀眾的熱切關(guān)注,該紀(jì)錄片以邀請好友來家鄉(xiāng)做客為故事主線,聚焦故鄉(xiāng)風(fēng)土人情,講述家宴、家人、家鄉(xiāng)故事,展現(xiàn)主人公在朋友和家庭關(guān)系中的情感聯(lián)結(jié),呈現(xiàn)出真實(shí)的故鄉(xiāng)情結(jié)與家國情懷?!度ツ慵页燥埡脝帷愤x材立足于人文關(guān)懷,卻不像傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)影片止步于人物、事件的敘述,紀(jì)錄片以主人公的故鄉(xiāng)環(huán)境為實(shí)體空間,作為敘事基礎(chǔ),電影膠片質(zhì)感的畫面呈現(xiàn)、詩意化的鏡頭過渡以及娛樂化的剪輯節(jié)奏適應(yīng)了青年受眾圈層的審美風(fēng)格。邀請做客的好友作為觸發(fā)主人公情感的助力器,推進(jìn)影片敘事節(jié)奏,挖掘人物潛意識里的壓力結(jié)點(diǎn),從外部喚起主人公記憶里的故鄉(xiāng)印象,使得觀眾共情心理介入,實(shí)現(xiàn)從他者空間到共情空間的轉(zhuǎn)向,有效聯(lián)結(jié)創(chuàng)作者與觀眾的情感紐帶,完成相對于受眾而言的虛擬空間,轉(zhuǎn)向受眾在場的精神空間。

    空間轉(zhuǎn)向的基本內(nèi)涵

    空間轉(zhuǎn)向理論來源于“空間生產(chǎn)理論”,列斐伏爾在《空間的生產(chǎn)》中提出社會空間概念、空間三元理論以及空間與社會生產(chǎn)活動的關(guān)系,認(rèn)為社會空間是社會生產(chǎn)的空間,構(gòu)建空間多維理論,也就是物理空間、心理話語空間和社會生活空間。列斐伏爾認(rèn)為空間既不是一個模仿圖畫的框架而形成的簡單框架,也不是某種近似中性的容器,設(shè)計(jì)出來僅用于接受任何一種填充物。

    空間轉(zhuǎn)向。20世紀(jì)下半葉,西方社會思想家提出的空間觀引起了社會文學(xué)的空間轉(zhuǎn)型??臻g轉(zhuǎn)向?qū)⒖臻g置于主體地位,將空間視為全面理解社會復(fù)雜性的一個基礎(chǔ)性要素??臻g轉(zhuǎn)向更多的是一種對于社會認(rèn)識論的轉(zhuǎn)向,依賴于嵌入空間的各種模式,對于空間的解讀也就被看成是理解城市的新方式。在空間轉(zhuǎn)向的影響下,人類也從單一的空間中抽離出來,進(jìn)入多維空間。多維空間使時(shí)代美學(xué)理論、文藝?yán)碚撆c空間理論相互滲透發(fā)展,形成一種沖突卻融合的圖景,促使藝術(shù)與空間在當(dāng)代新媒體語境下在互動中不斷展開。

    人文紀(jì)錄片的空間轉(zhuǎn)向。20世紀(jì)下半葉的“空間生產(chǎn)理論”打破了傳統(tǒng)學(xué)科的界限,空間向社會學(xué)、藝術(shù)學(xué)等領(lǐng)域滲透,紀(jì)錄片里的空間轉(zhuǎn)向也值得思考研究。比爾·尼科爾斯在回答紀(jì)錄片如何表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的問題里提到,紀(jì)錄片為觀眾提供現(xiàn)實(shí)世界的表象或描繪,并且具有明確可辨的相似性。紀(jì)錄片作為綜合藝術(shù)的演變,是一種表面虛構(gòu)本質(zhì)真實(shí)的影像藝術(shù),紀(jì)錄片里虛擬的影像空間與現(xiàn)實(shí)世界通過空間轉(zhuǎn)向產(chǎn)生聯(lián)結(jié),由此表現(xiàn)紀(jì)錄片里的情感內(nèi)核,呈現(xiàn)出富有質(zhì)感的視聽效果,并作用于傳播場域的發(fā)展,完成了他者空間到共情空間的轉(zhuǎn)向。而人文紀(jì)錄片以人為核心,在題材上就蘊(yùn)含了人類普遍的生存價(jià)值和道德意義,所以更能引起人類普遍的情感體驗(yàn)和審美感受,不管是在敘事內(nèi)容還是敘事形式上,其主題往往會體現(xiàn)出更為深層的社會內(nèi)涵與人文關(guān)懷精神。

    敘事形式的鏡頭空間轉(zhuǎn)向

    在新媒體語境下,受眾審美趣味的提升與媒介場域的核心這種雙向驅(qū)動,使得創(chuàng)作手法愈發(fā)多元,《去你家吃飯好嗎》利用人本化的敘事方式、多重空間表現(xiàn)形式,以年輕人的故鄉(xiāng)故事為小切口,展現(xiàn)家國情懷。

    人文與詩意的綴合。紀(jì)錄片是客觀真實(shí)記錄生活的藝術(shù)形式,其鏡頭空間作為影片敘事的主要載體,從故事文本、時(shí)間、空間等多個角度將真實(shí)的場景空間再現(xiàn),保證影像與被攝物體的高度真實(shí)性。早期詩意紀(jì)錄片往往會將敘事淡化,如伊文斯的作品《雨》和《橋》,更加注重影片空間的美感,將詩歌里的敘事方式與紀(jì)錄片相結(jié)合。隨著科學(xué)社會的進(jìn)步,紀(jì)錄片創(chuàng)作者將傳統(tǒng)的詩意紀(jì)錄片視角聚焦于人物,如紀(jì)錄片《搖搖晃晃的人間》,記錄了殘疾詩人余秀華拋去溫暖浪漫的詩詞后,展現(xiàn)人物真實(shí)骨感的生活故事,將詩意化的表達(dá)手法融進(jìn)人文紀(jì)錄片中,為紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了一種全新的創(chuàng)作方式。鏡頭空間也不再只是為了聚焦敘事內(nèi)容而存在,詩意化的鏡頭空間營造逐漸符合受眾對于紀(jì)錄片的審美期待。

    詩意化的視聽呈現(xiàn)。B站在2021年出品的人文紀(jì)錄片《去你家吃飯好嗎》,第一季影片的主人公以及主人公邀請的朋友都是B站百大UP主,作為B站內(nèi)容生產(chǎn)的主力軍,通過邀請好友來家鄉(xiāng)做客,講述家風(fēng)、家俗、家宴的故事。第二季紀(jì)錄片邀請的人物身份不再局限于B站內(nèi)部的內(nèi)容創(chuàng)作者,而是拓展為網(wǎng)絡(luò)上或者影視圈里有爭議有看點(diǎn)的明星人物,擴(kuò)大了受眾圈層和傳播場域。在紀(jì)錄片《去你家吃飯好嗎》中,詩意化的視聽效果自然流暢地融入在整個敘事內(nèi)容中。紀(jì)錄片開端就通過簡短的固定鏡頭來介紹每一集主人公的故鄉(xiāng)場景,打破傳統(tǒng)紀(jì)錄片長鏡頭的觀察模式,用短而精的鏡頭展現(xiàn)故鄉(xiāng)特色。例如第一季的第一集的主題是“家人是你永遠(yuǎn)的后盾”,拍攝了常年在異鄉(xiāng)打拼的B站UP主劉源源回到老家安慶,并邀請朋友來家鄉(xiāng)做客,紀(jì)錄片通過幾個只有短短3秒的固定鏡頭,展現(xiàn)出“戲劇之鄉(xiāng)”安慶這個城市嫻靜的生活狀態(tài),猶如《小城之春》里對江南小城的刻畫,長鏡頭的減少以及快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)場引領(lǐng)著影片的節(jié)奏,使觀眾能夠快速融入故事場景中。紀(jì)錄片中畫面的色調(diào)偏向日本治愈系電影中的畫面質(zhì)感,時(shí)光流逝的舊膠片感十分符合影片老友重逢、親人團(tuán)聚的敘事主題,也迎合了場景空間里“故鄉(xiāng)”中的“故”字。音效往往是與畫面相搭配的,會在敘事的高潮部分推動觀眾與人物產(chǎn)生情感共鳴。在《執(zhí)生》這一集中,UP主黃嘉和的工作時(shí)間與父母的工作時(shí)間剛好交錯,使得家人之間失去交流的機(jī)會,不管是工作瓶頸期的壓力還是父母的擔(dān)心,雙方都沒有時(shí)間坐下來袒露心聲。而在紀(jì)錄片結(jié)尾,黃嘉和與父親借著拍攝的契機(jī)坐在山頂上交談時(shí),彼此的擔(dān)憂與心結(jié)都靜靜地隨著山頂上的風(fēng)吹散開來,背景音樂陳百強(qiáng)的《念親恩》響起,致使人物與觀眾的情緒達(dá)到高潮,“長夜空虛使我懷舊事,明月郎相對念母親”,音樂在此作為觸發(fā)情感與敘事高潮的推力。

    紀(jì)錄片中的主人公大部分都是離開故鄉(xiāng)五六年的游子,去到北上廣打拼,不管是從事自媒體的內(nèi)容生產(chǎn)工作者還是爭議不斷的明星人物,故鄉(xiāng)對于他們來說有著塵封已久的記憶,有著熟悉又陌生的眷戀感,鏡頭空間的詩意化渲染,增強(qiáng)了畫面的表意作用與共情作用,也削弱了時(shí)間與空間給觀眾帶來的割裂感。

    敘事內(nèi)容的精神空間轉(zhuǎn)向

    列斐伏爾將空間看成一種精神寄托之地,人類在空間中產(chǎn)出思想與秩序。在紀(jì)錄片中,感受過人物語言和行為以及視聽影像,觀眾在受到人物的精神感染后,影像空間中的實(shí)體空間由此轉(zhuǎn)向精神空間,在共鳴中完成精神交流,使得敘事效果更加飽滿。

    人本主義的藝術(shù)形式。人本主義理論是美國當(dāng)代心理學(xué)的主要流派之一,由美國心理學(xué)家馬斯洛創(chuàng)立,是西方近代思想的重要組成部分。人本主義強(qiáng)調(diào)關(guān)注人的價(jià)值和生存狀態(tài),以人為對象研究世界的本源。馬克思在人本思想的理論邏輯中提到,必須關(guān)注人作為主體的現(xiàn)實(shí)存在,即關(guān)注具有社會本質(zhì)的人,將作為社會存在物的主體放置在具體的歷史環(huán)境中,實(shí)現(xiàn)主體對象性力量的復(fù)歸,在現(xiàn)實(shí)的社會關(guān)系中確證人真正的本質(zhì)。中國紀(jì)錄片誕生初期,內(nèi)容以教育為主,宣教式的敘事文本與普通受眾的生活相距甚遠(yuǎn),受眾群體也局限在特定的圈層中。如今,新時(shí)代中民眾的自我表達(dá)能力與現(xiàn)實(shí)需求的日益增加,紀(jì)錄片逐漸作為反觀時(shí)代的表達(dá)方式,創(chuàng)作文本與受眾文本互相映照,創(chuàng)作內(nèi)容呈現(xiàn)出更多與人類情感、社會記憶相通的人本主義表達(dá)傾向。

    人本化的故事內(nèi)核。紀(jì)錄片《去你家吃飯好嗎》將人文與美食相結(jié)合,家宴作為敘事基底,在一頓難得相聚的家宴中,傳達(dá)出富有人文情懷的精神空間。在紀(jì)錄片中,大部分主人公的家庭關(guān)系都反映出中國式傳統(tǒng)的家庭氛圍,父母和子女總是擅長隱藏自己的愛意,躲避面對面交流的機(jī)會,遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)打拼的子女因?yàn)楣ぷ鞯膲毫Σ幌胱尭改笓?dān)心,父母與子女缺乏基本的溝通環(huán)境和溝通條件。例如,UP主劉源源小的時(shí)候,因?yàn)楦改敢獬龃蚬?,她被放在家中由外婆照看,因此父母對她產(chǎn)生了極大的愧疚感,認(rèn)為自己沒有給女兒一個完整的童年,看到女兒現(xiàn)如今承受著巨大的工作壓力在大城市打拼,心中很是不忍心,認(rèn)為女兒心底也因?yàn)橥陼r(shí)期缺少陪伴而對自己心生責(zé)怪。紀(jì)錄片前部分營造的本是輕松的家庭氛圍,卻因?yàn)檫@件事降至冰點(diǎn),在這樣空間的包圍中,影片的氣氛不可避免地積聚著一股由倍受壓抑的靜默和隨時(shí)可能的爆發(fā)而形成的張力。父母不愿意袒露自己的心結(jié),將其深埋心底,影片最后父女二人有機(jī)會在灶爐前談心,劉源源表明自己一點(diǎn)也沒有責(zé)怪父母,反而感謝父母非常支持自己的自媒體事業(yè)。正是因?yàn)榧o(jì)錄片的契機(jī),二人就此打開心結(jié),在記錄故事的基礎(chǔ)上,以人物塑造為核心,將敘事文本轉(zhuǎn)向父女之情的精神空間,豐富了紀(jì)錄片的層次與內(nèi)容。

    在紀(jì)錄片中,友情也作為情感的主要聚焦點(diǎn)。大部分自媒體博主與父母都缺少溝通與交流,而受邀的朋友不僅作為客人,還在家庭關(guān)系中作為代際溝通的橋梁。在第一季中,處于內(nèi)容產(chǎn)出瓶頸期的UP主黃嘉和邀請UP主丁哲棟來家做客,而在第二季里兩人主客顛倒,時(shí)隔一年,丁哲棟由于視頻數(shù)據(jù)不理想而焦慮,邀請黃嘉和來家里做客。兩人既是事業(yè)的伙伴也是生活中的好友,成為彼此低谷期的救贖,黃嘉和處于焦慮不已的工作階段時(shí),丁哲棟邀請他拍攝整蠱視頻來打開心結(jié)。不管是與家人的溝通問題還是事業(yè)的焦慮,難以捅破的窗戶紙都隨著朋友的到來而迎刃而解,友情也成為家庭關(guān)系的潤滑劑、代際溝通的橋梁。

    敘事形式的傳播空間轉(zhuǎn)向

    在發(fā)展初期,B站被定義為小眾的二次元文化社區(qū),小眾圈層文化的受眾是視頻數(shù)據(jù)的主要貢獻(xiàn)者,但近幾年B站逐漸與主流文化融合,致力于延伸生產(chǎn)鏈,破除圈層文化的閉環(huán),打造多元文化社區(qū),準(zhǔn)確把握更多用戶的需求。

    主流文化與青年文化的糅合。隨著紀(jì)錄片制作手法的創(chuàng)新以及受眾審美程度的提高,B站開始購買符合青年文化審美的紀(jì)錄片版權(quán),并開始獨(dú)立出品風(fēng)格獨(dú)特的紀(jì)錄片類型,如人文美食紀(jì)錄片《人生一串》,將鏡頭聚焦于街邊夜攤,百姓與美食都有著值得探尋的生活感悟。人文紀(jì)錄片《人生第二次》通過多視角的觀察,展現(xiàn)普通人在面臨決定性瞬間式的選擇與命運(yùn)以及面對困境時(shí)堅(jiān)韌的勇氣。B站在人文紀(jì)錄片的創(chuàng)作上有著獨(dú)到的理解,對畫面質(zhì)感也有著很強(qiáng)的控制力,能準(zhǔn)確平衡主流文化與青年文化的關(guān)系。在快節(jié)奏的時(shí)代發(fā)展中,B站深刻明晰流量的時(shí)效性,熱點(diǎn)話題的快速變換使得B站在提升生產(chǎn)內(nèi)容的同時(shí),也開始利用紀(jì)錄片的傳播空間轉(zhuǎn)向,鞏固用戶的質(zhì)量與粘性。

    B站的用戶留存策略。B站將UP主在自媒體內(nèi)容生產(chǎn)空間的粉絲轉(zhuǎn)移到紀(jì)錄片這個觀影空間中,紀(jì)錄片的敘事內(nèi)容贏得更多受眾的喜愛,將其他外來受眾轉(zhuǎn)移到UP主的個人賬號中,形成一個利于留存用戶的圈層傳播空間。在紀(jì)錄片《去你家吃飯好嗎》第一季中,邀請的嘉賓身份都為B站里的百大UP主,粉絲數(shù)在一百萬到七百萬不等,該紀(jì)錄片的受眾群體大部分都是這些UP主的粉絲,由大數(shù)據(jù)關(guān)鍵詞推薦。然而,在原有的粉絲基礎(chǔ)上進(jìn)行傳播還不足以讓紀(jì)錄片進(jìn)入大眾視野,第二季導(dǎo)演在嘉賓中加入明星陣容,這類明星在影視圈或網(wǎng)絡(luò)上都引發(fā)過短時(shí)間的爭議與熱度,如《回來》這一集,邀請了“阿特警官”與譚喬,前者是警察,不管是在白天的道路上還是黑夜里看不到的地方,都在守護(hù)平安,后者是網(wǎng)紅交警,以幽默詼諧的執(zhí)法風(fēng)格向市民傳達(dá)文明駕駛的重要性。利用熱點(diǎn)人物擴(kuò)大受眾圈層,關(guān)注UP主的粉絲能了解到該紀(jì)錄片,略懂時(shí)事的普通受眾也能對片中的人物產(chǎn)生好奇、共情的情緒。《去你家吃飯好嗎》雖然是B站出品的紀(jì)錄片,但B站利用傳播空間的彈性策劃出用戶留存策略,鞏固了粉絲基礎(chǔ),擴(kuò)大了粉絲容量,紀(jì)錄片的傳播空間就不再局限于B站本場域中。如譚喬警官的粉絲成為該紀(jì)錄片的受眾后,會順帶了解到其他UP主的故事,通過這種間接的方式擴(kuò)大受眾面,讓固定粉絲了解UP主生活的另一面,提高粉絲黏性的同時(shí)增添了新的受眾群體。

    結(jié)語

    在新媒體語境下,受眾審美趣味的提升與媒介場域的核心這種雙向驅(qū)動,使得創(chuàng)作手法的更加多元,人文紀(jì)錄片《去你家吃飯好嗎》利用人本化的敘事方式、多重空間表現(xiàn)形式,以年輕人的故鄉(xiāng)故事為切口,在展示小人物與故鄉(xiāng)之間的故事時(shí),營造直覺情感空間,從精神空間轉(zhuǎn)向?qū)τ^眾進(jìn)行意識形態(tài)的詢喚,展現(xiàn)家國情懷。立足空間生產(chǎn)理論,探討新媒體時(shí)代下紀(jì)錄片的空間轉(zhuǎn)向中的鏡頭空間轉(zhuǎn)向、精神空間轉(zhuǎn)向、傳播空間轉(zhuǎn)向,有助于紀(jì)錄片的探討形式不斷多元、完整。

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