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    華語(yǔ)歌手陳奕迅演唱評(píng)析

    2020-06-01 10:08:49張子年
    北方音樂(lè) 2020年8期
    關(guān)鍵詞:音樂(lè)分析演唱技巧流行音樂(lè)

    【摘要】流行音樂(lè)與人們的生活息息相關(guān),對(duì)人們具有潛移默化的影響,既能陶冶情操又能提高人的審美素養(yǎng)。如今流行音樂(lè)在高校中的地位也越發(fā)凸顯,除獨(dú)立音樂(lè)學(xué)院、藝術(shù)學(xué)院外,許多綜合類大學(xué)音樂(lè)學(xué)院也開(kāi)設(shè)了流行演唱、演奏等與流行音樂(lè)相接軌的本碩專業(yè)。除此之外,許多非專業(yè)音樂(lè)愛(ài)好者也對(duì)于流行音樂(lè)的學(xué)習(xí)具有濃厚的興趣,筆者將以大家廣為熟知的歌手陳奕迅作為展開(kāi)對(duì)其歌曲進(jìn)行研究分析,再結(jié)合所學(xué)與演唱實(shí)踐中的心得體會(huì),希望能給廣大流行音樂(lè)愛(ài)好者們一些實(shí)用的參考與建議。

    【關(guān)鍵詞】流行音樂(lè);演唱技巧;音樂(lè)分析

    【中圖分類號(hào)】J604.6? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X(2020)08-0076-01

    【本文著錄格式】張子年.華語(yǔ)歌手陳奕迅演唱評(píng)析——以《我們都寂寞》為例[J].北方音樂(lè),2020,04(08):76,80.

    一、歌手簡(jiǎn)介

    陳奕迅(Eason),香港人,我國(guó)著名歌手,同時(shí)也參演過(guò)一些影視作品,他是香港主流樂(lè)壇的代表性人物之一,也是我國(guó)整個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇的代表人物之一。其作品多次拿下各大金曲獎(jiǎng)及各類流行音樂(lè)榜單等金獎(jiǎng),成為21世紀(jì)華語(yǔ)樂(lè)壇唯一一位三封歌王的歌手。

    二、《我們都寂寞》作品簡(jiǎn)介

    《我們都寂寞》這首歌是由香港男歌手、音樂(lè)制作人符致逸作曲,由有“詞圣”之稱的香港著名詞作者林夕填詞,這首歌曲是筆者這么多年在陳奕迅的作品中最摯愛(ài)的一首,2015年湖南衛(wèi)視“我是歌手”第三季節(jié)目中,A-lin的翻唱使得這首歌曲再次呈現(xiàn)在大家面前,該曲獲得中華音樂(lè)人交流協(xié)會(huì)的最佳年度單曲創(chuàng)作獎(jiǎng)。這首歌曲收錄在陳奕迅2003年發(fā)行的專輯《黑,白,灰》中,這張專輯定調(diào)巧妙,彌漫著穩(wěn)重而又憂傷寂寥的氣氛,引用于陳奕迅專輯《黑,白,灰》專輯介紹。由三個(gè)不同的制作人共同制作,其主旨就在于不同人對(duì)于它有著不同的詮釋,讓每個(gè)人找到自己生活的“黑白灰”地帶。

    三、《我們都寂寞》歌曲分析

    整體來(lái)說(shuō),在這首歌曲中我們可以聽(tīng)到不協(xié)和的音碰撞,隨性的停頓和起伏,從憂郁空曠的基調(diào)再到后面恣意癲狂的爆發(fā),陳奕迅在這首歌曲里展現(xiàn)了國(guó)內(nèi)歌手少有的質(zhì)感。

    (一)第一部分“傾訴”

    歌曲的前奏一開(kāi)始以鋼琴作為主旋律,好像在開(kāi)始敘述著:“趕著下班的計(jì)程車,一嘯而過(guò)”,歌曲一開(kāi)始就讓聽(tīng)者陷入歌手所營(yíng)造的畫(huà)面之中,一種加班之后遲遲不想回家的男人在路燈的映照下,孤獨(dú)的影子折射在路上,很好地營(yíng)造了一種孤獨(dú)寂寞的感覺(jué),奠定了整首歌曲的基調(diào)。歌手演唱時(shí)這一部分應(yīng)隨性頹廢,像在述說(shuō)狀態(tài),但又要表現(xiàn)其想要試圖掙脫迷惘的堅(jiān)定,這里的主歌部分大多都是用“真聲”演唱,值得注意的是個(gè)別字,如“一嘯而過(guò)”的“嘯”和“誰(shuí)要理我”的“理我”用到了“弱收”的方式,它有區(qū)別于“氣聲”,這是需要注意的。

    在流行音樂(lè)演唱技巧中,還有一個(gè)常見(jiàn)的也是一種重要的技巧——“真假聲轉(zhuǎn)換”,就如歌曲中“可是我不知道想要什么”中的“我”和“不知道”歌手在這幾個(gè)字上都用的假聲來(lái)演繹,再回到真聲這便是真假聲的轉(zhuǎn)換,這考驗(yàn)了歌手在演唱時(shí)對(duì)于氣息支撐低聲區(qū)到高聲區(qū)自然過(guò)渡的轉(zhuǎn)換能力,如果不協(xié)調(diào)則會(huì)出現(xiàn)聲音脫節(jié)或是假聲偏虛的情況。

    整體我們可以看出這首歌曲存在許多空拍,這更是加強(qiáng)了歌曲主歌部分的類似述說(shuō)的語(yǔ)氣感。正是如此給了聽(tīng)眾很好的代入感,第一部分中最后一句的結(jié)尾:“可能我們都寂寞”中“寂寞”兩字歌手拿捏得更是巧妙,營(yíng)造了感嘆、無(wú)奈的效果。

    (二)第二部分“糾結(jié)”

    這一部分從“迎面一個(gè)老尼姑走過(guò),把路燈看破”這句開(kāi)始進(jìn)入第二部分,可以看出第二部分與第一部分的旋律走向幾乎相同,而歌曲的情感明顯上升了一個(gè)層次,歌曲的語(yǔ)氣也加重了,和第一部分對(duì)比主旋律的鋼琴明顯開(kāi)始多了,很多的和弦碰撞在一起,由第一部分的分解和弦轉(zhuǎn)換成了很多的柱式和弦,這時(shí)的情緒比起第一部分更緊張了,這一部分進(jìn)一步升華了第一部分的情感,需要演唱者做到對(duì)情緒和聲音的正確把握。

    值得注意的小細(xì)節(jié)是,此部分中的“我恨我 我不知道想要什么”中的“我”和“不知道”歌手用的真聲演唱,與第一部分中用假聲演唱這相同的一句形成了對(duì)比,可以看出這一設(shè)計(jì)清晰體現(xiàn)了歌手此部分情緒的糾結(jié)感,試圖掙脫重圍,為進(jìn)入爆發(fā)部分副歌做一個(gè)鋪墊。此部分的最后一句“走過(guò)馬路的我說(shuō) 一個(gè)人寂寞 兩個(gè)人寂寞”這一句跟之前的語(yǔ)句相比突然弱化,就仿佛是暴風(fēng)雨前的寧?kù)o,為第三部分的爆發(fā)又做了一個(gè)很好的鋪墊,以至于進(jìn)入宣泄部分很好地構(gòu)成了鮮明對(duì)比,強(qiáng)弱起伏、層次清晰,利用多變的情緒來(lái)抓住聽(tīng)眾的耳朵,更好地把聽(tīng)者帶入進(jìn)去。

    前兩部分的格式與旋律走向都差不多,唯獨(dú)要求歌手要把握好情感的控制、轉(zhuǎn)換、提升,在相同的段落中做到不同的層次感。

    (三)第三部分“宣泄”

    第三部分從歌曲的“可能我 我不知道擁有什么”這句直到最后結(jié)束,這一部分是情緒宣泄的部分,它是這整首歌曲的高潮,同時(shí)也是這首歌曲的尾聲,情感蓄積到頂點(diǎn)開(kāi)始宣泄、釋放。此部分出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)從降B調(diào)轉(zhuǎn)為B調(diào),由起初鋼琴的主旋律為背景從“可能我”的“我”字開(kāi)始,同時(shí)加入了吉他和鼓點(diǎn)作為情緒氣氛的爆發(fā)點(diǎn)。這里演唱的要比之前更具張力、爆發(fā)力,歌手本身和帶給聽(tīng)眾的是前面蓄積的壓力能量被釋放的狀態(tài)。從“可能我 不知道擁有什么”中真聲的“我”到第二句的“而我又缺少什么”中假聲的“我”,也正是上文中提到的“真假聲轉(zhuǎn)換”情緒遞進(jìn)仍是一個(gè)演唱中值得注意的地方,最后宣泄結(jié)束開(kāi)始恢復(fù)平靜:“可能我們都寂寞”全曲結(jié)束。

    通過(guò)歌曲三個(gè)部分的解析我們可以發(fā)現(xiàn),歌曲每一句結(jié)尾的字都落在“O”元音上,如歌曲中的“我”“寞”“過(guò)”“破”“活”等,俗話說(shuō)得好:“編框收簍,重在收口”。雖然都落在“O”元音上,但在每一句對(duì)于“O”元音的強(qiáng)弱控制、音樂(lè)情緒的拿捏和對(duì)發(fā)音的松弛度都有要求,如主歌部分對(duì)“O”元音的控制更多的是話語(yǔ)感像是在敘述著,副歌部分的“O”元音更多的是需要聲音的連貫和流動(dòng)性來(lái)營(yíng)造出歌曲糾結(jié)掙扎的情緒,爆發(fā)部分則要求“O”元音咬字發(fā)音完全,堅(jiān)定地從迷惘中走出的感覺(jué),這樣才能很好地構(gòu)成歌曲演唱的強(qiáng)弱起伏及起承轉(zhuǎn)合。

    整首歌曲最激昂的表現(xiàn)留在歌曲即將結(jié)尾的部分,這樣的結(jié)構(gòu)編排它區(qū)別于普通流行歌曲那樣A(主歌)+B(副歌)的結(jié)構(gòu),可以看出這首歌曲在編曲上也是不乏一些精心的設(shè)計(jì),鋪墊到全曲的后三分之一部分才爆發(fā),使得聽(tīng)眾聽(tīng)完《我們都寂寞》之后有種壓力被完全釋放的舒適感。

    三、結(jié)語(yǔ)

    本文以歌手陳奕迅的作品為例,分析其演唱的相關(guān)技巧,希望能給廣大流行音樂(lè)愛(ài)好者們一些實(shí)用的參考與建議。作為音樂(lè)專業(yè)的學(xué)生,在日常學(xué)習(xí)、練歌中,為提高對(duì)于歌曲的演唱水平和音樂(lè)表達(dá)能力,我們除了要加強(qiáng)基本技巧的練習(xí)外,也要對(duì)歌曲的基本色彩和背景甚至曲式進(jìn)行深入的理解分析。

    本文是筆者對(duì)多年的學(xué)習(xí)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié),希望能在這一課題和研究上貢獻(xiàn)一點(diǎn)綿薄之力,讓更多音樂(lè)愛(ài)好者或是對(duì)于流行音樂(lè)演唱入門(mén)者有所借鑒,以便更好地服務(wù)于演唱。

    參考文獻(xiàn)

    [1]徐元勇.論流行歌曲及其歌唱的藝術(shù)規(guī)律和文化內(nèi)涵——以三首作品的具體音樂(lè)分析與歌唱實(shí)踐指導(dǎo)為例[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演版),2009(4):108-114.

    [2]“我們都寂寞”歌曲專輯介紹[OL].百度百科.https://baike.baidu.com/item/我們都寂寞/8919865.

    [3]徐元勇.三首流行歌曲的斜開(kāi)唱法指導(dǎo)[J].藝術(shù)百家,2008,24(S2):253-256.

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