《西出玉門》：講述中式奇幻探險(xiǎn)故事

馮剛

劇集憑借東方幻想、大漠探險(xiǎn)、民間怪談及獨(dú)特的風(fēng)土人情等，收獲網(wǎng)友廣泛關(guān)注。

恢宏的西北大漠場景，融合富有東方意蘊(yùn)的懸疑故事。自9月7日起在騰訊視頻播出的奇幻探險(xiǎn)劇《西出玉門》，為觀眾帶來一場頗具中式韻味的探秘之旅。該劇改編自尾魚同名小說，講述“沙漠玫瑰”葉流西（倪妮 飾）與“智勇沙獠”昌東（白宇 飾），一個(gè)為解開身世之謎，一個(gè)為破解過往真相，組隊(duì)深入神秘危險(xiǎn)的沙漠的故事。

劇集憑借東方幻想、大漠探險(xiǎn)、民間怪談及獨(dú)特的風(fēng)土人情等，收獲網(wǎng)友廣泛關(guān)注。截至10月8日，微博主話題#西出玉門#閱讀量24.8億，討論量388.3萬。

實(shí)地取景，展現(xiàn)大漠恢宏風(fēng)貌

《西出玉門》故事發(fā)生在遼闊的沙漠地區(qū)，劇中，雅丹地貌、沙漠戈壁及鹽殼地等自然景觀，為故事提供了遼闊視覺空間，也對劇情發(fā)展起到了推動(dòng)作用。

回顧《西出玉門》的創(chuàng)作過程，導(dǎo)演林子平表示，原著小說涉及很多視覺奇觀、民俗，相關(guān)內(nèi)容的落地，以及男女主角之間情感的呈現(xiàn)，都是拍攝前需要解決的難題。正式開機(jī)后，無人區(qū)的實(shí)景拍攝是劇組面對的最大挑戰(zhàn)。

從開機(jī)到殺青，《西出玉門》整體拍攝歷時(shí)140多天，其中實(shí)景拍攝占據(jù)不小比例。為了最大程度呈現(xiàn)荒漠地區(qū)的獨(dú)特地理形態(tài)和人文風(fēng)貌，劇組在當(dāng)?shù)卣毮懿块T的支持下，前往允許拍攝的地區(qū)，采用實(shí)地+棚拍+特效結(jié)合的方式，最終完成了整部作品的創(chuàng)作。

“大家來到拍攝地時(shí)都很興奮?！绷肿悠椒Q，劇組成員都將取景地當(dāng)作難得的表演舞臺。演員呈現(xiàn)了沙漠生存的真實(shí)狀態(tài)，雅丹地貌的恢宏壯麗及神秘感，也為作品增色不少。一些不適合實(shí)景拍攝的場景，團(tuán)隊(duì)則調(diào)整為棚拍及特效的方式完成。比如，為還原劇中男主角昌東駕車撞擊土臺的場景，攝制組采用棚內(nèi)擬真仿制的方法，由美術(shù)組協(xié)助演員共同完成了這項(xiàng)工作。

林子平介紹，在無人區(qū)拍攝并非易事，需要應(yīng)對手機(jī)信號不穩(wěn)定、晝夜溫差大、沙塵多等諸多難題，但無論演員還是幕后主創(chuàng)，都針對可能發(fā)生的問題做好預(yù)案，項(xiàng)目得以順利推進(jìn)。

群像塑造，動(dòng)物也有個(gè)性

男女主“雙強(qiáng)”設(shè)定的《西出玉門》，在人物塑造上也有著獨(dú)到之處。早已見慣生死的男女主，并非一見鐘情的愛人，二人從陌生到熟悉再到生死與共，是整部作品的主要情感線。圍繞二人展開的人物群像，進(jìn)一步豐富了劇情深度，呈現(xiàn)了更具層次感的人物情感變化。

“我在拍攝時(shí)，總說他們是《西出玉門》這部作品自己選出來的演員。”林子平稱，得益于演員與角色之間的契合度，以及他們在拍攝中的投入，劇中人物各具特色，形象豐滿生動(dòng)，角色間形成飽滿的戲劇張力。“大家一起在沙漠中做同一件事，擔(dān)負(fù)各自的責(zé)任和任務(wù)，這與劇情中的團(tuán)隊(duì)人物十分接近，演員無論是在生活中，還是在劇中，都逐漸凝聚成為一個(gè)團(tuán)隊(duì)，成員之間的互動(dòng)很自然，這對人物的塑造和演員的表演也很有幫助。”

劇中，鎮(zhèn)山河和鎮(zhèn)四海兩個(gè)動(dòng)物角色尤為吸睛。作為劇中“唯二”混跡于探險(xiǎn)團(tuán)的兩只雞，它們在原著小說中，在劇集中，均起著重要作用。

劇中鎮(zhèn)山河和鎮(zhèn)四海是“CG制作+仿生雞+真實(shí)雞”的融合呈現(xiàn)。實(shí)拍時(shí)，參與表演的是真雞和仿生雞，后期，特效團(tuán)隊(duì)會(huì)在雞冠、眼睛、羽毛等處進(jìn)行調(diào)整，讓它們顯得更有靈性，同時(shí)賦予它們一些人性化色彩。林子平介紹，動(dòng)物演員的拍攝肯定會(huì)更加復(fù)雜，但隨著時(shí)間推移，人與動(dòng)物之間的情感越來越深，人與動(dòng)物間的互動(dòng)，以及現(xiàn)場拍攝，都越來越順利。

雙重世界，彰顯東方奇幻魅力

《西出玉門》劇中場景由關(guān)外和關(guān)內(nèi)兩個(gè)世界組成，前者充滿大西北的煙火氣息，燒烤夜市、皮影館、文玩店等場景融入大量生活要素；后者異獸遍地，有著迥異于現(xiàn)實(shí)世界的等級制度和職業(yè)分工，頗具奇幻色彩。

視覺呈現(xiàn)是團(tuán)隊(duì)工作重點(diǎn)之一，“首先要符合當(dāng)代觀眾審美，在造型和色彩上具有東方特色，同時(shí)，不能過于‘古風(fēng)或‘異域風(fēng)情；其次，整體質(zhì)感要好?！绷肿悠浇榻B，具體設(shè)定上，關(guān)內(nèi)會(huì)比關(guān)外稍微落后一些，環(huán)境較為原始，保留著傳統(tǒng)的等級制度，如羽林衛(wèi)身穿盔甲，手拿冷兵器等?！坝^眾可以在劇中感受到關(guān)內(nèi)人對關(guān)外的向往。”為了方便觀眾快速理解劇情，關(guān)內(nèi)各個(gè)家族的服飾以不同色彩予以區(qū)分。關(guān)內(nèi)妖獸在形態(tài)與設(shè)計(jì)風(fēng)格上參考了《山海經(jīng)》中的奇獸，結(jié)合劇情中的規(guī)則設(shè)定及民俗怪談，共同營造獨(dú)特的東方神秘世界。

林子平表示，劇中關(guān)內(nèi)的設(shè)定引入了原著小說的設(shè)計(jì)，雖然在影視化過程中并未嚴(yán)格按照書中歷史背景推演，但關(guān)內(nèi)世界的價(jià)值觀和社會(huì)樣態(tài)還是盡量接近小說的描述。“希望最終呈現(xiàn)的作品，能夠符合觀眾和書粉的想象與期待。”