張吃魚(yú)：我趕上了影視行業(yè)繁榮發(fā)展的好時(shí)候

薛少林

棒球帽、套頭衫、牛仔褲、運(yùn)動(dòng)鞋，帽檐下瘦長(zhǎng)的臉，架著一副金絲邊方框眼鏡，說(shuō)話時(shí)嗓音有點(diǎn)沙啞……這是記者對(duì)《獨(dú)行月球》導(dǎo)演張吃魚(yú)的初印象。張吃魚(yú)原名張遲昱，作為新人導(dǎo)演，首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)劇情長(zhǎng)片便晉身“30億元+票房俱樂(lè)部”，也因此受到業(yè)界關(guān)注。

從網(wǎng)絡(luò)編輯跨界入行，到編而優(yōu)則導(dǎo)，張吃魚(yú)屬于較早發(fā)現(xiàn)自己興趣所在的“幸運(yùn)兒”。不過(guò)，天賦異稟、一夜成名并非“導(dǎo)演張吃魚(yú)”故事的核心，因熱愛(ài)而專注，因?qū)Ｗ⒍鴮I(yè)，才是故事的底層邏輯。

三個(gè)項(xiàng)目正在推進(jìn)

“好故事可遇不可求，我現(xiàn)在更傾向做原創(chuàng)。”2023年4月，距離《獨(dú)行月球》上映已經(jīng)過(guò)去8個(gè)月，張吃魚(yú)還處于大項(xiàng)目之后的“休整期”，同時(shí)，他也在尋找好故事。 “想法、故事、視聽(tīng)表現(xiàn)都要足夠創(chuàng)新?！边@是《獨(dú)行月球》后，張吃魚(yú)對(duì)自己下一個(gè)項(xiàng)目的“剛性要求”。

9月，張吃魚(yú)再次接受《綜藝報(bào)》專訪，透露目前有3個(gè)項(xiàng)目正在推進(jìn)：動(dòng)畫(huà)電影《逃出大英博物館》，網(wǎng)絡(luò)劇《劍來(lái)》，以及另一部還處于保密階段的真人電影——可以透露的是，這部電影依然是高概念+喜劇的強(qiáng)類型片。目前，這幾個(gè)項(xiàng)目都在劇本創(chuàng)作階段。

2023年8月，大英博物館被盜的消息引發(fā)全球關(guān)注，隨后，有關(guān)“逃出大英博物館”的話題在網(wǎng)上引發(fā)熱議，持續(xù)發(fā)酵。

“文物有很多種類和形態(tài)，動(dòng)畫(huà)可以充分發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)，將文物擬人化做到極致。”作為資深二次元迷，動(dòng)畫(huà)電影一直是張吃魚(yú)想嘗試的類型，此番，他將在《逃出大英博物館》的故事中，融入喜劇、動(dòng)作、奇幻、傳統(tǒng)文化等元素。

除了類型上的新嘗試，新的制作流程、制作方式也讓張吃魚(yú)頗為期待，“動(dòng)畫(huà)電影的拍攝是一套全新流程，需要重新適應(yīng)。同時(shí)，我希望將做真人電影時(shí)積累的虛擬拍攝等技術(shù)手段運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)制作中，還有3D渲2D，這方面好萊塢的《蜘蛛俠：縱橫宇宙》等作品已有嘗試，目前國(guó)內(nèi)尚未有影片涉足這種制作方式。”

自稱“金庸老鄉(xiāng)”的張吃魚(yú)，對(duì)武俠小說(shuō)十分著迷。網(wǎng)絡(luò)劇《劍來(lái)》是他在武俠片領(lǐng)域的新探索，他將擔(dān)任該項(xiàng)目的監(jiān)制和總編劇?！斑@是我入行以來(lái)，文本改編難度最大的項(xiàng)目?！睆埑贼~(yú)所說(shuō)的難，一是原著小說(shuō)體量非常大；二是原著更多在寫(xiě)感受、情緒，有很多留白?！盎旧厦刻於荚陂_(kāi)會(huì)，圍繞一個(gè)方向聊，聊清楚了，落筆是非常快的?！睆埑贼~(yú)說(shuō)，《劍來(lái)》項(xiàng)目，團(tuán)隊(duì)花了近半年時(shí)間梳理思路和方向，從動(dòng)筆到出大綱，大概只需要20天。

就整部作品而言，張吃魚(yú)堅(jiān)持“慢工出細(xì)活兒”。把漫畫(huà)《獨(dú)行月球》搬上大銀幕，張吃魚(yú)進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)5年的創(chuàng)作與籌備。3—5年依然是他下一部作品的創(chuàng)作周期，“我做東西很慢，也越來(lái)越慎重，一方面不希望周期太倉(cāng)促，另一方面作品品質(zhì)一定和時(shí)間成正比，做一個(gè)好作品就得扒一層皮?！?/p>

“我喜歡講故事”

“我對(duì)創(chuàng)作故事很感興趣，這是我進(jìn)入影視行業(yè)的一個(gè)原因。入行后，我的目標(biāo)是成為導(dǎo)演?！睆埑贼~(yú)堅(jiān)定地認(rèn)為，成為導(dǎo)演，才能創(chuàng)作完全屬于自己的故事。

2016年是張吃魚(yú)加入開(kāi)心麻花的第五年，《羞羞的鐵拳》啟動(dòng)，導(dǎo)演宋陽(yáng)叫他來(lái)做聯(lián)合導(dǎo)演。這次經(jīng)歷讓張吃魚(yú)全面了解了導(dǎo)演的工作方式及流程。在他看來(lái)，不熟悉導(dǎo)演工作，就談不上表達(dá)自己的想法，更談不上鏡頭語(yǔ)言。

2018年，張吃魚(yú)首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)劇情長(zhǎng)片《獨(dú)行月球》，這是開(kāi)心麻花迄今為止制作成本最高、規(guī)模最大的電影項(xiàng)目。很多人疑惑公司為何會(huì)將這一重任交給一名新人導(dǎo)演。張吃魚(yú)認(rèn)為，這是能力和機(jī)遇的雙向奔赴，“公司了解我喜歡漫畫(huà)，我的風(fēng)格適合做漫改作品，同時(shí)，前沿的拍攝技術(shù)也是我喜歡研究的領(lǐng)域。關(guān)鍵是我對(duì)這個(gè)故事有熱情，熱愛(ài)是根本原因。”

一邊學(xué)習(xí)復(fù)雜的前沿視聽(tīng)技術(shù)，一邊事無(wú)巨細(xì)解決層出不窮的具體操作難題，還要在綠幕上肆意揮灑天馬行空的想象，這是對(duì)新人導(dǎo)演綜合能力的極大考驗(yàn)?！耙徊坑捌罱K成績(jī)好壞，責(zé)任一定在導(dǎo)演身上。很多時(shí)候不需要聽(tīng)取太多意見(jiàn)，更多的是堅(jiān)持自己的所思所想?！?/p>

“從2018年到2022年，五年見(jiàn)證了少年的光速成長(zhǎng)。”《獨(dú)行月球》上映期間，制片人張莉分享了這樣一條朋友圈。這也是張莉第一次擔(dān)任長(zhǎng)片電影的制片人，她用“一場(chǎng)冒險(xiǎn)”來(lái)形容整個(gè)過(guò)程，“當(dāng)時(shí)我壓力很大，焦慮得滿臉爆痘，暴飲暴食。每次和導(dǎo)演溝通時(shí)，他都很淡定，專注于解決問(wèn)題。他是學(xué)習(xí)能力、抗壓能力極強(qiáng)，樂(lè)于接受新鮮事物，且能把新技能迅速武裝在自己身上的人。”

“不敢說(shuō)自己有天賦，至少我喜歡講故事?！鄙闲W(xué)時(shí)，張吃魚(yú)就喜歡把平時(shí)玩的游戲講給同學(xué)聽(tīng)。大學(xué)期間，他迷上網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，出版了《我的模特鄰居》《青春是一場(chǎng)折騰》兩部作品。畢業(yè)后，張吃魚(yú)在網(wǎng)站做了幾年編輯，這讓他更清楚自己想做什么，“可能我從小不喜歡受拘束，正好有朋友介紹，做文學(xué)策劃。一開(kāi)始覺(jué)得薪水比坐班高，工作時(shí)間相對(duì)自由，真正跨行后，發(fā)現(xiàn)收入反而降低了，但也能理解，畢竟跨行找工作，需要做一些讓步?！?/p>

2011年年底，開(kāi)心麻花招編劇，張吃魚(yú)成功應(yīng)聘，寫(xiě)過(guò)網(wǎng)絡(luò)劇、話劇的劇本，后來(lái)開(kāi)始寫(xiě)電影劇本。張吃魚(yú)很早就向公司表達(dá)了想做導(dǎo)演、拍電影的想法，“目標(biāo)明確，剩下的就是慢慢積累，”在張吃魚(yú)看來(lái)，能取得這樣的成績(jī)，離不開(kāi)個(gè)人的努力、公司的支持，更離不開(kāi)時(shí)代給予的寶貴機(jī)遇，“我趕上了影視行業(yè)繁榮發(fā)展的好時(shí)候。”

拍賣座又叫好的商業(yè)電影

“你的職業(yè)追求是什么？”記者問(wèn)。

“能像卡梅隆導(dǎo)演、斯皮爾伯格導(dǎo)演一樣，拍出賣座又叫好的商業(yè)電影?！睆埑贼~(yú)答。

作為一部商業(yè)電影，《獨(dú)行月球》是成功的。從市場(chǎng)價(jià)值來(lái)看，該片累計(jì)票房突破30億元，成為中國(guó)影史第15部票房超30億元的影片，更是給受疫情影響的2022年中國(guó)電影市場(chǎng)注入了一劑強(qiáng)心針。從觀眾體驗(yàn)來(lái)看，它準(zhǔn)確把握住很多普通觀眾的觀影需求，既有沈騰和馬麗兩位國(guó)民度頗高的演員的精彩演繹，還通過(guò)各種特效，帶給觀眾耳目一新的視聽(tīng)體驗(yàn)。

“喜劇元素后退，融入熱血、感動(dòng)、浪漫、科幻等元素，希望觀眾在120分鐘的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，收獲更多觀影體驗(yàn)。”《獨(dú)行月球》在一定程度上代表了張吃魚(yú)的喜劇風(fēng)格，也是其未來(lái)的創(chuàng)作方向，“純爆笑類的喜劇作品依然不可或缺，更多喜劇+科幻、喜劇+奇幻、喜劇+懸疑等復(fù)合喜劇類型也會(huì)出現(xiàn)。這兩類作品我都會(huì)嘗試，只是喜劇元素比例不同?！?/p>

“與《七號(hào)房的禮物》導(dǎo)演李煥慶合作時(shí)，他告訴我，‘導(dǎo)演最重要的是打開(kāi)你的想象力。好萊塢導(dǎo)演昆丁·塔倫蒂諾說(shuō)過(guò)，也許片場(chǎng)的所有人都比他懂技術(shù)，但他比別人都懂故事。這些導(dǎo)演的創(chuàng)作印證了技術(shù)只是手段。卡梅隆導(dǎo)演通過(guò)內(nèi)容反推技術(shù)發(fā)展，《阿凡達(dá)》開(kāi)啟了3D電影時(shí)代，他是我的榜樣。這也是我未來(lái)想做的事?！闭劶皦?mèng)想，張吃魚(yú)滿懷期待。

在8月份舉辦的第六屆中國(guó)電影新力量論壇上，張吃魚(yú)發(fā)表了《讓中國(guó)喜劇電影走出去》的主題演講。張吃魚(yú)表示，《獨(dú)行月球》在韓國(guó)上映時(shí)，他感到韓國(guó)觀眾對(duì)中國(guó)電影并不熟悉?！爱?dāng)時(shí)就產(chǎn)生了一個(gè)念頭，希望未來(lái)拍的電影，能讓全球更多觀眾看到，這是個(gè)更遠(yuǎn)大的目標(biāo)，希望我們這一代能夠?qū)崿F(xiàn)?！?/p>

對(duì)話《獨(dú)行月球》導(dǎo)演張吃魚(yú)：用喜劇的方式消解嚴(yán)肅

《綜藝報(bào)》：首次執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片，你從《獨(dú)行月球》中收獲了什么？

張吃魚(yú)：《獨(dú)行月球》上映的那段時(shí)間，很多記者問(wèn)我電影的創(chuàng)作難點(diǎn)，在我看來(lái)，創(chuàng)作不是克服困難的過(guò)程，是不斷讓作品變好的過(guò)程?！丢?dú)行月球》讓我收獲了五個(gè)億（制作成本）的項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)，尤其是這樣一部重工業(yè)、重視效的電影，技術(shù)層面的學(xué)習(xí)和積累非常寶貴，這些經(jīng)驗(yàn)將轉(zhuǎn)變成我的戰(zhàn)斗力。盡管回看《獨(dú)行月球》仍有諸多遺憾，但這些障礙是我在那個(gè)階段無(wú)法逾越的，我相信，這些遺憾最終將滋養(yǎng)我，在下一部電影中超越自己。

《綜藝報(bào)》：作為備受關(guān)注的新人導(dǎo)演，你如何看待榮譽(yù)和肯定？

張吃魚(yú)：喜劇片在各類獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選中偏弱勢(shì)，《獨(dú)行月球》得到市場(chǎng)和行業(yè)認(rèn)可，一方面是對(duì)我過(guò)往5年工作的肯定，同時(shí)也是對(duì)喜劇工作的肯定。同時(shí)，這也讓我有一些負(fù)擔(dān)，做下部作品時(shí)會(huì)更慎重。我的創(chuàng)作心態(tài)也有一些改變，會(huì)背一些包袱，我也一直在調(diào)整，希望能盡量讓自己回到最初的創(chuàng)作狀態(tài)。

《綜藝報(bào)》：《獨(dú)行月球》的喜劇風(fēng)格代表“神馬組合”還是代表張吃魚(yú)？

張吃魚(yú)：喜劇有三個(gè)因素，首先是喜劇情境，如錯(cuò)位，它讓后面所有的喜感渾然天成；其次是表演；再者是語(yǔ)言，也就是臺(tái)詞。對(duì)一部喜劇電影來(lái)說(shuō)，情境是編劇和導(dǎo)演構(gòu)建的，在這個(gè)情境中，不同演員會(huì)有不同發(fā)揮，產(chǎn)生不同效果。當(dāng)然，我在構(gòu)建這個(gè)情景時(shí)，是針對(duì)“神馬組合”創(chuàng)作的，會(huì)設(shè)定適合他們發(fā)揮的情景。

《綜藝報(bào)》：你是個(gè)喜劇人嗎？在喜劇創(chuàng)作上有哪些獨(dú)到之處？

張吃魚(yú)：我肯定不是個(gè)嚴(yán)肅的人，也不太喜歡嚴(yán)肅的事，我喜歡用喜劇的方式消解嚴(yán)肅。

喜劇分為兩個(gè)層面，一個(gè)是天賦，騰哥（沈騰）是個(gè)很好的例子，他是喜劇天花板，渾然天成；另一個(gè)是技巧，可以通過(guò)練習(xí)提高。喜劇的天賦和技巧在我身上相輔相成，如果我是個(gè)嚴(yán)肅的人，也做不好喜劇，恰巧我喜歡喜感的處理方式，又通過(guò)十幾年的時(shí)間積累了很多技能和經(jīng)驗(yàn)。

《綜藝報(bào)》：從編劇到導(dǎo)演，開(kāi)心麻花給予你哪些支持？

張吃魚(yú)：開(kāi)心麻花給予創(chuàng)作者最大的自由度，基本沒(méi)有太多干涉。做《獨(dú)行月球》時(shí)，因?yàn)橐咔?，整個(gè)行業(yè)非常困難，那段時(shí)間開(kāi)心麻花的線下演出停了，壓力非常大，《獨(dú)行月球》是投資較大的項(xiàng)目，我又是個(gè)新人導(dǎo)演，但公司依然堅(jiān)定地支持我做這件事，我很感謝公司的信任。

《綜藝報(bào)》：在你看來(lái)，新人導(dǎo)演的短板和優(yōu)勢(shì)分別是什么？

張吃魚(yú)：短板是經(jīng)驗(yàn)不足，優(yōu)勢(shì)是更容易創(chuàng)新。

《綜藝報(bào)》：《獨(dú)行月球》中的獨(dú)孤月是個(gè)“中間人”，不出頭、不墊底，“中間人”是你的理想狀態(tài)嗎？

張吃魚(yú)：大多數(shù)人都是普通人。我在做自己喜歡的工作時(shí)，希望把工作做出色；回歸到日常生活，我還是很喜歡中間人的狀態(tài)，這樣會(huì)很舒服。我是個(gè)挺容易自洽的人，任何狀態(tài)下都比較看得開(kāi)。