“宇宙本身就是最好的科幻”

姜錦銘 孫亮全 王皓 王怡靜

談起不久之前刪掉不滿意的30萬字作品，劉慈欣很平淡?！斑@很正常啊，每個(gè)作家都有這種情況，特別是像我這種寫科幻小說的?！?/p>

這里是他的一間新的工作室，位于他認(rèn)為是五線城市山西陽泉的中心地帶，工作室緊鄰的是由原來水泵廠改建的文化園。窗外，幾株白楊蔥蘢的樹葉閃爍著夏日火辣耀眼的光影。上個(gè)世紀(jì)90年代，陽泉水泵廠是全國水泵行業(yè)骨干企業(yè)，生產(chǎn)的近900個(gè)品種的各類泵產(chǎn)品暢銷海內(nèi)外。

相比于現(xiàn)在的“寫作困難”，距離這間工作室50公里外，在他曾經(jīng)工作了20多年的娘子關(guān)發(fā)電廠，這位當(dāng)時(shí)如周圍大山一樣沉默無名的理工男，迸發(fā)的想象力時(shí)常飛越巨大堅(jiān)硬的冷卻塔，構(gòu)建了包括“三體”在內(nèi)的后來蜚聲海內(nèi)外的系列科幻世界。

劉慈欣有危機(jī)感，今年他60歲“退休”了，能寫作的時(shí)間認(rèn)為只有10年。極少人能破除那個(gè)“魔咒”，在盛名之下還能寫出超越自己的作品，馬爾克斯是個(gè)例外，《百年孤獨(dú)》后仍有《霍亂時(shí)期的愛情》問世。劉慈欣明白這點(diǎn)，世間很多事情是這樣，即使明白也無可奈何，但他在努力?！叭绻蚁牒靡粋€(gè)東西，我去寫的話會(huì)很快的，但是現(xiàn)在能寫的選項(xiàng)很多，真的讓自己滿意的想法很少?！?p>

事實(shí)上，自1999年創(chuàng)作至今，劉慈欣已發(fā)表作品超過400萬字，包括7部長篇小說和近40部中短篇小說，獲得世界科幻文學(xué)領(lǐng)域最高榮譽(yù)“雨果獎(jiǎng)”，也是亞洲人首次獲獎(jiǎng)。

很多人感到很科幻的一件事是，陽泉這個(gè)看著很封閉的小城，如何產(chǎn)生了驚艷世界的作品。劉慈欣依然覺得這不值得大驚小怪。他舉例，世界公認(rèn)的科幻作家三巨頭之一英國人克拉克，大部分作品都是在斯里蘭卡一個(gè)小漁村創(chuàng)作的。

劉慈欣在當(dāng)?shù)厝搜劾镒畲蟮奶攸c(diǎn)就是普通低調(diào)。在娘子關(guān)發(fā)電廠時(shí)每天上下班騎著二八式自行車，廠友都稱他“大劉”，雖然彼時(shí)他的小說已在大學(xué)生中間走紅?！暗昧擞旯?jiǎng)那年還在發(fā)電廠，冬天戴著帽子裹著圍巾，只留著眼睛，走在廠子周圍沒人認(rèn)得出他?！币晃皇煜⒋刃赖漠?dāng)?shù)厝藢?duì)記者說。

劉慈欣搬到市區(qū)后，很多人都知道他每天一早都要到陽泉市體育館跑步?！八麑懽鬟€是在家里，一張桌子、一臺(tái)電腦，他家裝飾得很普通，甚至沒有專門的寬敞的書房?！绷硪晃蝗ミ^他家里的當(dāng)?shù)厝苏f。

顯然劉慈欣不是常人，他當(dāng)年看了別人聽都沒聽說過的書，后來他學(xué)開飛機(jī)、學(xué)潛水，現(xiàn)在他仍試圖突破自身的瓶頸。

“在紐約一家百年書店里，《三體》和《戰(zhàn)爭與和平》《卡拉馬佐夫兄弟》等世界名著擺在一起?！币晃荒贻p的讀者表示。劉慈欣則不認(rèn)為他的書有那么偉大，《三體》出版時(shí)間不長，還沒受到檢驗(yàn)，“時(shí)間是最殘酷也是最終的檢驗(yàn)者，讀者說了都不算?！?h3>故鄉(xiāng)山西·電廠職工

記者：在人們的印象中，山西的作品總是離不開大山、黃土。文學(xué)來源于現(xiàn)實(shí)，您以前的工作可能和科幻毫無關(guān)系，您在這種黃土溝壑中，為什么要寫科幻題材？山西的這種環(huán)境給了您什么樣的靈感？

劉慈欣：確實(shí)是這樣，山西的文學(xué)，它是以厚重的現(xiàn)實(shí)主義為基礎(chǔ)的一種文學(xué)，這塊土地也是一個(gè)厚重歷史的三晉文化，離科幻是有一定距離的。但是，寫科幻的人和周圍的環(huán)境不一定有直接的關(guān)系。特別是在資訊發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會(huì)，一個(gè)人不管處在什么樣的環(huán)境之下，他都能完整地接觸到現(xiàn)代社會(huì)的各種信息，也能完整地接觸到科技發(fā)展給生活帶來的變化。所以不管是在山西，還是在大都市，我認(rèn)為科幻文學(xué)面臨的環(huán)境、創(chuàng)作者面臨的環(huán)境，其實(shí)都差不多。

記者：您之前在電廠工作的時(shí)候，是什么激發(fā)了您創(chuàng)作的第一步？您是怎么一步一步走出來的？

劉慈欣：這就要看主流文學(xué)，或者說我們的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)與科幻文學(xué)的一個(gè)重大區(qū)別在哪。有一個(gè)名詞叫科幻迷，科幻迷是一個(gè)亞文化群體，有一個(gè)特點(diǎn)，它什么行業(yè)、各個(gè)階層的人都有，從國家元首到外賣小哥，都可以是科幻迷，和自身所處的環(huán)境沒有太大關(guān)系。成為一個(gè)科幻作家，我是從科幻迷開始的，這與我周圍的環(huán)境也關(guān)系不大。人們對(duì)科幻感興趣，是源自他們最原始的一種感情，對(duì)未知世界的一種好奇，對(duì)宏大的東西、包括宇宙的一種敬畏感。

記者：您最初走向科幻這條路，是否因?yàn)槟甑挠洃浖ぐl(fā)您有科幻這樣的一個(gè)想法？

劉慈欣：沒有哪個(gè)事兒，只有一部一部的作品。比如說凡爾納的作品讓我喜歡上科幻，阿瑟·克拉克的作品讓我決定開始寫科幻，還有一系列無法一一列舉的。我的記憶就是由這一部一部的作品構(gòu)成的。

記者：您的“創(chuàng)作年譜”今天正式發(fā)售，在23年時(shí)間400萬的文字中間，您覺得有一個(gè)理念性的東西貫穿其中嗎，如果有的話是什么？

劉慈欣：貫穿其中的理念是：科學(xué)和宇宙本身就是一部最好的科幻小說。

記者：寫科幻的話，您覺得自己是上帝視角嗎，甚至更高，還是更渺小？

劉慈欣：以渺小的人類身份，用上帝視角去寫。

記者：您創(chuàng)作暢快時(shí)的感覺是怎樣的，寫不下去又是因?yàn)槭裁矗?/p>

劉慈欣：創(chuàng)作順利時(shí)有一種創(chuàng)造新世界的興奮感，不順利是因?yàn)閯?chuàng)意枯竭。

記者：想讓您用一句話說說你和陽泉這座城市的關(guān)系，您會(huì)如何說？

劉慈欣：我是這個(gè)城市的居民。

作品回顧·解惑人生

記者：太空電梯是您作品中奔向宇宙常用的工具，這個(gè)靈感來源是什么？

劉慈欣：太空電梯不是我的首創(chuàng)，甚至第一部描寫太空電梯的小說——阿瑟·克拉克的《天堂的噴泉》，也不是首創(chuàng)。太空電梯很早就被提出來了，甚至是在人類進(jìn)入太空之前就提出過這樣的一個(gè)設(shè)想，是工程師和科學(xué)家提出來的，只是后來的科幻作家把它作為一個(gè)文學(xué)題材來進(jìn)一步描寫。

記者：您在《三體》中寫到一個(gè)黑暗叢林法則，用了費(fèi)米定論，文明不相見，那您認(rèn)為現(xiàn)在到底有沒有外星文明，或者說外星文明應(yīng)該是什么樣子的？

劉慈欣：這不應(yīng)該問我，我只是個(gè)寫科幻小說的。

記者：在您的意識(shí)中，它是什么樣的？

劉慈欣：在我的想法中應(yīng)該是存在外星文明的，因?yàn)橹辽僭谖覀兡壳暗挠^測來看，宇宙的各處物理規(guī)律是均勻的，換句話說就是在宇宙的各處，它的物理規(guī)律、自然規(guī)律都是一樣的。既然如此，那我們地球上可以孕育出生命和文明，別的地方也有這個(gè)可能。

記者：《三體》應(yīng)該說是中國科幻的高峰，可能也是您目前作品生涯的一個(gè)巔峰，接下來的生涯中還會(huì)有作品會(huì)超過《三體》嗎？

劉慈欣：我覺得很難吧。因?yàn)橄袢w這樣一部作品它取得目前這樣的成功肯定有作者的因素，有作品內(nèi)容的因素，但是它還有許多外部因素，有各種各樣的機(jī)遇。有些機(jī)遇就有如神助一樣，憑你個(gè)人的努力，不太可能第二次又讓它碰到一塊兒。像馬爾克斯這樣獲了諾貝爾獎(jiǎng)又能出來一部那么厲害的作品，確實(shí)不多見。任何作品都有機(jī)遇在幫助你，一個(gè)作品換一個(gè)時(shí)間、換一個(gè)場合發(fā)表，結(jié)果可能完全不一樣。

記者：所以也是靠努力加運(yùn)氣或者機(jī)遇？

劉慈欣：這努力和運(yùn)氣不是x加y的結(jié)果，是x乘以y的結(jié)果，一個(gè)為0結(jié)果全為0。它就這么一個(gè)關(guān)系，你說再寫出一部這樣的作品來，可能性不是太大，但不能因?yàn)槟菢泳筒蝗懥?，要努力地去寫?/p>

記者：對(duì)于您目前的人生，您覺得意義是什么？

劉慈欣：我的意義就是盡可能創(chuàng)造出那種能讓大家共享的、共同感到震撼的想象世界。這個(gè)世界有很廣闊的時(shí)間和空間，讓更多的人去欣賞到、看到這樣一個(gè)想象世界。

記者：生活中的你是怎么樣的，聽說您每天早上跑步，做飯做家務(wù)，您又是如何教育女兒的？

劉慈欣：生活中的我就是普通人的一員，會(huì)做一些家務(wù)，女兒的成長順其自然。

漫談中國科幻文學(xué)的發(fā)展

記者：您能不能定義一下科幻文學(xué)，什么是科幻文學(xué)？

劉慈欣：這是一個(gè)很好的問題，目前科幻的定義據(jù)說有300多個(gè)，很少能有哪個(gè)得到共同的認(rèn)可。所以現(xiàn)在我們沒有辦法給它一個(gè)定義，因?yàn)殡S著科幻的發(fā)展，它的風(fēng)格趨向于多樣，無論從科技角度也好，從文學(xué)角度也好，任何定義都能找出一大堆的例外。就像目前人們對(duì)生命沒法定義，沒有一個(gè)對(duì)生命的定義能讓所有人滿意。科幻文學(xué)也是這樣。我認(rèn)為一個(gè)比較準(zhǔn)確的定義是，科幻文學(xué)是一種超現(xiàn)實(shí)的但不是超自然的文學(xué)，這個(gè)定義并不全面，但它擊中了科幻文學(xué)的實(shí)質(zhì)。

記者：中國的科幻文學(xué)是怎么一步步走到今天的？未來會(huì)走向哪里？

劉慈欣：中國的科幻文學(xué)發(fā)展歷程很坎坷。中國科幻文學(xué)起步并不晚，它在清末民初就起源了，這個(gè)離世界第一篇科幻小說誕生的時(shí)間并不是太久。但是后來因?yàn)閼?zhàn)亂、外敵入侵等等中斷了。那個(gè)時(shí)候很多有識(shí)之士都接觸過科幻文學(xué)，像梁啟超、魯迅等，都翻譯過或者親自寫作過科幻小說。梁啟超寫過上海世博會(huì)的科幻小說，但因?yàn)楹髞淼膽?zhàn)亂中斷。新中國成立以后，我們又迎來了一次科幻文學(xué)的高潮，那個(gè)時(shí)候蘇聯(lián)的科幻文學(xué)進(jìn)入中國，也催生了中國科幻文學(xué)的高潮。那一次高潮也產(chǎn)生了像鄭榮光、葉永烈這樣的作者。上世紀(jì)80年代又出現(xiàn)過一次科幻文學(xué)高潮，產(chǎn)生了像《小靈通漫游未來》《飛向人馬座》等等。而1995年以后，國內(nèi)的科幻創(chuàng)作更是漸入佳境，一直到現(xiàn)在。

雖然中國科幻文學(xué)的發(fā)展歷程很長，但是它不斷地重新開始，不斷地從零開始，然后一步一步走到今天?？偟膩碚f，中國的科幻文學(xué)其實(shí)還是處于一個(gè)剛剛起步的狀態(tài)。

記者：您在三五年前接受采訪時(shí)說在如今這個(gè)時(shí)代，中國的科幻文學(xué)很難用幾句話去概括，又經(jīng)歷了這幾年的發(fā)展，您覺得中國科幻文學(xué)有形成一些自己的特質(zhì)嗎？

劉慈欣：可以肯定地說沒有。我到外國去，被問得最多的問題是：什么使中國科幻成為中國科幻？這個(gè)問題不管是中國的科幻作家，還是外國研究中國科幻文學(xué)的學(xué)者，都沒有辦法回答，因?yàn)闆]有能概括的共同特點(diǎn)，每一個(gè)作家的風(fēng)格不一樣，每個(gè)人涉及的題材不一樣，表現(xiàn)方式也不一樣。只能說我們的科幻現(xiàn)在處于和世界科幻相同的發(fā)展?fàn)顩r之中，世界科幻有的題材我們都有，它的作品類型我們大部分也都有。

記者：您剛才說現(xiàn)在中國科幻文學(xué)其實(shí)算是剛剛起步的一個(gè)狀態(tài)，但同時(shí)它起步時(shí)遇到了科學(xué)技術(shù)飛速進(jìn)步的時(shí)代，您覺得這對(duì)其是否有利？

劉慈欣：都有吧，有利之處是科技制造出這樣一種氛圍，一種很有未來感的氛圍，讓人們對(duì)未來有很多的期待，這也是催生科幻文學(xué)發(fā)展的一個(gè)重要因素。同時(shí)科技時(shí)代的傳播方式、效率高了很多，也有很多高技術(shù)的表現(xiàn)方式，這對(duì)科幻影視發(fā)展是十分有利的。但現(xiàn)在科技的發(fā)展確實(shí)對(duì)科幻文學(xué)基礎(chǔ)的東西造成了打擊，就是人們對(duì)科學(xué)的、神奇的，以及科學(xué)可能創(chuàng)造的那種未來的期冀慢慢削弱了，這個(gè)對(duì)科幻文學(xué)的打擊是很沉重的。

記者：這兩年，《流浪地球》《三體》等影片的上映把中國科幻文學(xué)推向大眾，您怎么評(píng)價(jià)資本和市場的影響？在這個(gè)過程當(dāng)中有沒有需要警惕的地方？這會(huì)不會(huì)影響到創(chuàng)作者的取向？

劉慈欣：首先科幻文學(xué)本身并不是陽春白雪那么高雅的東西，它本身就是個(gè)大眾文學(xué)，從它誕生的那一刻起，它就和市場、受眾、讀者有著千絲萬縷的聯(lián)系。它需要市場、需要讀者，它不可能孤芳自賞。舉個(gè)例子，科幻是從歐洲誕生的，但是歐洲后來就把科幻當(dāng)作文學(xué)來寫作，把科幻電影當(dāng)文藝電影來拍了，結(jié)果世界科幻的中心就毫不猶豫地從歐洲移到美國去了。在中國也一樣，科幻需要市場，也需要資本，特別是像科幻影視這方面，它都是一些投資很大的東西，它不可能沒有資本的介入。所以說任何一個(gè)科幻創(chuàng)作者，都應(yīng)該有一個(gè)很清醒的認(rèn)識(shí)才對(duì)。沒有什么要警惕的，每個(gè)創(chuàng)作者都不一樣，就看你的目標(biāo)是什么樣子。如果你真的想讓科幻文學(xué)有活力，有足夠的受眾，有規(guī)模，就必須和資本達(dá)成某種平衡。特別是科幻影視，比如我的科幻小說，只是寫給科幻迷看的，但一部科幻電影不可能只拍給科幻迷看，那點(diǎn)數(shù)量永遠(yuǎn)不可能支撐起一個(gè)電影的票房。所以說，整個(gè)的科幻文學(xué)也好、科幻藝術(shù)也好，我們必須和資本的介入達(dá)成某種平衡感，只有產(chǎn)生出足夠大量的、有影響力的作品，無論是文學(xué)作品還是影視作品，最后才有可能從海量的作品中間誕生出幾部經(jīng)典的、進(jìn)入文學(xué)殿堂的、進(jìn)入歷史記憶的作品。

記者：如果說未來要讓中國科幻文學(xué)向著更繁榮的方向去推進(jìn)的話，您覺得社會(huì)應(yīng)該怎么培植科幻文化？

劉慈欣：社會(huì)能做的事情很多。比如說出版業(yè)扶持科幻的出版、培養(yǎng)作者等，學(xué)校增加對(duì)優(yōu)秀科幻作品的宣傳，在教材中增加它的比例等。世界科幻有二百年的歷史，每一次繁榮都是被時(shí)代推上去的。我們正在這個(gè)機(jī)遇之中，在未來還會(huì)提供更多的機(jī)遇。

從科幻文學(xué)到科幻影視

記者：很多您的原作都改編成電影，您參與到這個(gè)電影的程度是多深？導(dǎo)演表現(xiàn)的畫面背后的意思和意義你是認(rèn)同的嗎？

劉慈欣：不同的電影、不同的導(dǎo)演、不同的制片人都不太一樣。我是個(gè)小說作者，小說藝術(shù)、文字藝術(shù)和電影藝術(shù)不是同一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。雖然我看過很多電影，是個(gè)喜歡看電影的人，但是我并不懂電影。電影的表現(xiàn)十分復(fù)雜，所以我是很尊重導(dǎo)演和制片人的，他們做出的選擇我不會(huì)拒絕、橫加干涉。

記者：那您對(duì)于《三體》這個(gè)劇怎么看？

劉慈欣：我覺得是很成功的劇，它里面的演員很好，至于說劇的情節(jié)很難評(píng)價(jià)。其實(shí)我滿意不滿意并不重要，關(guān)鍵是觀眾滿意。

（摘自8月18日《新華每日電訊》。作者均為該報(bào)記者）