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    二十世紀(jì)英國文學(xué)評論的文化轉(zhuǎn)型研究

    2023-10-23 01:30:11王思丹
    名家名作 2023年16期
    關(guān)鍵詞:阿諾德文學(xué)評論二十世紀(jì)

    王思丹

    文學(xué)評論在英國有著悠久的歷史,早在中世紀(jì)時期,以喬叟(Geoffrey Chauce,1343—1400)為代表的文學(xué)家便開啟了文學(xué)評論的工作。文藝復(fù)興以來,英國文學(xué)評論得到了長足的發(fā)展,涌現(xiàn)了許多代表性的評論家和理論。二十世紀(jì)上半葉是英國文學(xué)評論的黃金時期,象征主義、學(xué)院派、唯美主義、浪漫主義等流派異彩紛呈[1]。文化評論是英國文學(xué)評論的重要分支,最早由阿諾德(Matthew Arnold,1822—1888)提出,并經(jīng)由利維斯(F.R.Leavis,1895—1978)發(fā)展壯大。根據(jù)馬?。╓allace Martin)的研究,二十世紀(jì)上半葉,英國文學(xué)評論家主要分為詩人兼評論家、學(xué)者型評論家以及學(xué)者型理論家三類,而利維斯則是學(xué)者型理論家的代表。長期執(zhí)教于劍橋大學(xué)的利維斯有著深厚的理論素養(yǎng),其出版的系列著作,如《大眾文明與少數(shù)人文化》(Mass Civilisation and Minority Culture,1930 年),對文化評論做了深入的闡釋,推動了二十世紀(jì)英國文學(xué)評論的文化轉(zhuǎn)型。

    一、二十世紀(jì)英國文學(xué)批評文化轉(zhuǎn)型的背景

    (一)大眾文明的崛起

    大眾文明的概念由利維斯提出,而對大眾文明的批判也是二十世紀(jì)英國文學(xué)評論文化轉(zhuǎn)型的重要主題。兩次工業(yè)革命以來,英國的社會面貌發(fā)生了深刻的變化。一方面,隨著機(jī)器化大生產(chǎn)的普及,大量人口涌入城市地區(qū),城市化水平持續(xù)提高,原先的田園牧歌式的生活受到了巨大的沖擊;另一方面,在工業(yè)化背景下,文化的生產(chǎn)方式也在轉(zhuǎn)變,通俗小說、影視畫報、流行歌曲等能夠滿足大眾階層的文化產(chǎn)品廣為流行。資本、工業(yè)與文化的結(jié)合,使文化生產(chǎn)以盈利為目標(biāo),有陷入通俗、低俗的趨勢。利維斯敏銳地捕捉到了這一點(diǎn),對大眾文明進(jìn)行了激烈的批判,其中背離英國文學(xué)傳統(tǒng)的格調(diào)低下的小說則是利維斯批判的重點(diǎn)。工業(yè)革命后,在很長一段時間內(nèi)英國都是世界第一大國。十九世紀(jì)中后期,美國逐漸崛起。1908 年,《基督山伯爵》在好萊塢拍攝完成。爾后,好萊塢電影風(fēng)靡全球,成為大眾文明最具代表性的文化產(chǎn)品。二十世紀(jì)二三十年代,觀看好萊塢電影已然成為英國民眾文化生活不可或缺的一部分。利維斯對好萊塢電影在英國的高度流行有著很強(qiáng)的警惕性,認(rèn)為這會對英國的古典傳統(tǒng)帶來傷害。

    (二)唯美主義的盛行

    唯美主義起源于十九世紀(jì),以王爾德(Oscar Wilde,1854—1900)等為代表人物。唯美主義以追求單純的美感為核心理念。二十世紀(jì)初,在以弗吉尼亞·伍爾夫(Virginia Woolf,1882—1941)姐妹為核心的布魯姆斯伯里派(Bloomsbury Group),唯美主義仍然有著巨大的影響。布魯姆斯伯里派主要由一群社會地位相近、審美觀點(diǎn)相似的作家、藝術(shù)家、文學(xué)評論家構(gòu)成。他們多出生于富裕的家庭,是英國富裕階層的代表人物,比如經(jīng)濟(jì)學(xué)家凱恩斯(John Maynard Keynes,1883—1946)的父親是劍橋大學(xué)的倫理學(xué)家和政治經(jīng)濟(jì)學(xué)家,任教于劍橋大學(xué)長達(dá)27 年之久;伍爾夫的父親萊斯利·斯蒂芬(Leslie Stephen,1832—1904)是英國爵士,也是文學(xué)評論家、學(xué)者和傳記家,優(yōu)渥的生活環(huán)境以及濃厚的家庭教育氛圍使布魯姆斯伯里派與利維斯等小資產(chǎn)階級出身的群體有著很大的差別。他們從純粹形式的角度來看待文學(xué)作品,認(rèn)為文學(xué)評論的焦點(diǎn)在于把握文本的形式美,而非解讀作者的生平或發(fā)掘文本與周圍世界的關(guān)系[2]。文學(xué)評論中的著名觀點(diǎn)“有意味的形式”便是由布魯姆斯伯里派成員貝爾(Clive Bell,1881—1964)提出的。同時,唯美主義也反對將文藝與道德關(guān)聯(lián)起來,弗萊(Roger Fry,1866—1934)旗幟鮮明地喊出“藝術(shù)與道德無關(guān)”。唯美主義與文化評論處于兩個極端,唯美主義聚焦文本,割裂文本與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系,而文化評論則從更廣闊的現(xiàn)實(shí)來觀察文本;唯美主義注重形式美,反對文化內(nèi)涵的解讀,而文化評論則要求從形式中提煉出具有道德意義的文化內(nèi)涵??梢哉f,唯美主義與文化評論勢同水火。英國文學(xué)評論二十世紀(jì)的文化轉(zhuǎn)型正是利維斯對唯美主義的強(qiáng)烈反叛。

    (三)文化評論的傳統(tǒng)

    利維斯使文化評論成為二十世紀(jì)英國文學(xué)評論的主要流派。在利維斯前,英國已有文化評論的先驅(qū),其中尤以十九世紀(jì)的阿諾德最具代表性。阿諾德是維多利亞時期著名的詩人,也是杰出的教育家和文化評論家。在《文化與無政府狀態(tài)》一書中,阿諾德用了大量美好的詞匯來指稱文化,如“人的精神在整體上的成長”“美好與光明”“優(yōu)秀的自我”等。文學(xué),特別是嚴(yán)肅的古典文學(xué)是阿諾德文化評論的焦點(diǎn),他是西方學(xué)術(shù)界最早提出“兩希文化”的學(xué)者,將希臘文化、希伯來精神視作西方文化的兩大源頭,認(rèn)為“希臘精神和希伯來精神無疑有著同樣的終極目標(biāo),那就是人類的完美或救贖”[3]。在對《荷馬史詩》《理想國》等古典文學(xué)的研究中,阿諾德更側(cè)重從文化的角度揭露其內(nèi)涵,如認(rèn)為《荷馬史詩》始終貫穿著崇高性和激昂性,而《理想國》則富有詩性。阿諾德的文化評論在英國文學(xué)評論界產(chǎn)生了重要的影響,艾略特(T.S.Eliot,1888—1965)、勞倫斯(David Herbert Lawrence,1885—1930)等部分地繼承了阿諾德的觀點(diǎn),如艾略特激進(jìn)地提出用藝術(shù)替代宗教。文化評論先驅(qū)的思想最終匯聚到利維斯身上,推動了英國二十世紀(jì)文學(xué)評論的文化轉(zhuǎn)型。在《大眾文明與少數(shù)人文化》中,利維斯開篇便引用了阿諾德《文化與無政府狀態(tài)》中的“文化的這種功能在我們現(xiàn)代社會尤其重要,與希臘和羅馬文明相比較,整個現(xiàn)代文明在很大程度上都是機(jī)器文明,是外部文明,而且有趨勢表明將會愈發(fā)如此”,這表明阿諾德所關(guān)注的問題也正是利維斯所憂心的問題。

    二、二十世紀(jì)英國文學(xué)評論文化轉(zhuǎn)型的內(nèi)容

    (一)對偉大傳統(tǒng)的建構(gòu)

    在文化評論語境下,偉大傳統(tǒng)既指文學(xué)傳統(tǒng)又指文化傳統(tǒng),并且二者具有高度的統(tǒng)一性。英國文學(xué)有著悠久的歷史,文學(xué)史的書寫是英國文學(xué)研究中的熱點(diǎn)。利維斯對已有的文學(xué)史作品做了分析,認(rèn)為其僅僅從表面梳理了英國文學(xué)的發(fā)展歷程,并未能構(gòu)建英國文學(xué)的偉大傳統(tǒng),削弱了英國文學(xué)在英國文化中的價值。因此,對偉大傳統(tǒng)的建構(gòu)就成為利維斯開展文化評論的首要內(nèi)容。1936 年,利維斯出版了《重新評價:英詩的傳統(tǒng)與發(fā)展》(Revaluation:Tradition & Development in English Poetry)。在本書中,利維斯首次從文化評論的角度研究英語詩歌的發(fā)展歷程,對不同時期的英國詩人進(jìn)行了點(diǎn)評,以極為個性化的語言闡釋了他們在英詩傳統(tǒng)中的地位與價值。1948 年出版的《偉大的傳統(tǒng)》(The Great Tradition)是利維斯文化評論的扛鼎之作,也是利維斯最具爭議的著作。在本書中,利維斯以重新書寫小說史的方式來闡釋文化評論,將人性意識、道德關(guān)懷作為衡量小說價值的主要依據(jù),構(gòu)建了從簡·奧斯丁(Jane Austen,1775—1817)到喬治·艾略特(George Eliot,1819—1880)的偉大傳統(tǒng)序列,使道德批評成為英國文化評論的核心主題[4]?!皞ゴ蟮膫鹘y(tǒng)”不僅是利維斯從道德批評的角度對英國小說史的重新構(gòu)建,也是利維斯對抗工業(yè)文明、機(jī)械文明的主要方式,從這個角度來看,“偉大的傳統(tǒng)”本質(zhì)上是利維斯構(gòu)建的一種“反制性的方式”。

    (二)對少數(shù)人文化的推崇

    少數(shù)人文化是英國文化評論的高頻概念,陶水平將其列為文化評論的四個主題之一[5]。少數(shù)人文化是與大眾文明相對應(yīng)的概念。從形成條件而言,作為劍橋大學(xué)的研究員,利維斯具有很強(qiáng)的精英意識,他認(rèn)為精英階層必須具備良好的審美鑒賞力,而任何時代具備良好審美鑒賞能力的群體始終是少數(shù)的,由此,利維斯得出人類社會的發(fā)展以及人類歷史進(jìn)程中優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)的傳承均依賴的是少數(shù)人的結(jié)論。從文化內(nèi)涵的角度而言,少數(shù)人文化與大眾文明有著很大的不同,大眾文明是面向全體大眾的文明,門檻較低,具有通俗化、機(jī)械化的特點(diǎn),而少數(shù)人文化則是面向少數(shù)精英的文化,具有高雅、深刻的品質(zhì)。利維斯從道德批評的角度出發(fā),對英語文學(xué),如英語詩歌、英語小說進(jìn)行了重新梳理,構(gòu)建了少數(shù)人文化的文學(xué)譜系,使文學(xué)評論和文化評論高度統(tǒng)一起來。從文化傳承與發(fā)展的角度而言,利維斯將文學(xué)教育作為少數(shù)人文化傳承與發(fā)展的必由之路。在他來看,正是大眾審美能力、審美格調(diào)的低下,才使無精神價值的快餐式文化大行其道,繼而主張將文學(xué)教育作為高等教育的核心,并單獨(dú)設(shè)立文學(xué)評論學(xué)科。

    (三)對有機(jī)共同體的重塑

    有機(jī)共同體是英國文化評論的重要概念,其本質(zhì)上是利維斯對自然經(jīng)濟(jì)時代英國生活方式的一種理想化描述。利維斯認(rèn)為,工業(yè)革命消解了英國的有機(jī)共同體。從物理形態(tài)層面來看,工業(yè)革命前農(nóng)業(yè)是英國的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),人們與自然處于高度和諧的狀態(tài),過著田園牧歌式的生活。工業(yè)革命使英國的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)從農(nóng)業(yè)轉(zhuǎn)為工業(yè),驅(qū)使大量的人口離開家園,到不斷擴(kuò)大的城市中謀生,造成了田園的荒蕪。不僅如此,工業(yè)革命也加劇了人與自然的緊張關(guān)系,破壞了英國的生態(tài)環(huán)境。從精神形態(tài)層面來看,工業(yè)革命帶來的商業(yè)文化泛濫也是利維斯極為抵觸的內(nèi)容。在傳統(tǒng)社會中,人與人的關(guān)系簡單而自然,沒有商業(yè)利益的牽絆。工業(yè)革命極大地提高了社會生產(chǎn)力,推動了商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與繁榮,也使商業(yè)文化滲透于人們生活的各個方面,如報紙、廣播中的商業(yè)廣告。利維斯在對商業(yè)廣告文本的分析中發(fā)現(xiàn),以逐利為目的商業(yè)廣告具有很強(qiáng)的迷惑性,向大眾傳遞著錯誤的價值傾向,同時,商業(yè)廣告的語言也背離了英國語言傳統(tǒng)。利維斯主張重塑有機(jī)共同體,并將民歌等英國古典文學(xué)作為重塑有機(jī)共同體的核心資源,認(rèn)為其是“一種生活的藝術(shù)、一種有序有范的生活方式,它涉及社會藝術(shù)、交談的密碼,它源自遠(yuǎn)古的經(jīng)驗(yàn),是對自然環(huán)境和歲月節(jié)奏的因應(yīng)調(diào)整”[6]。

    (四)對人文主義的弘揚(yáng)

    對人文主義的弘揚(yáng)是二十世紀(jì)英國文學(xué)評論文化轉(zhuǎn)型的最后一步,而其源頭則是利維斯對技術(shù)功底主義的批判。工業(yè)革命以來,科學(xué)技術(shù)得到了極大的發(fā)展,給人類生活帶來了極大的便利,然而科學(xué)技術(shù)也對人類的生存與發(fā)展造成了極大的危機(jī)。一方面,科學(xué)技術(shù)增強(qiáng)了人類改造、征服自然的能力,引發(fā)了越來越嚴(yán)重的生態(tài)環(huán)境問題;另一方面,以核技術(shù)為代表的科學(xué)技術(shù)將人類置入巨大的風(fēng)險中,稍有不慎,便可能導(dǎo)致人類社會的整體滅亡。以斯諾(Charles Percy Snow,1905—1980)為代表的英國科學(xué)家,對科學(xué)技術(shù)的發(fā)展持樂觀的態(tài)度。1959 年,斯諾在劍橋大學(xué)的演講中提出了“兩種文化”的概念,將科學(xué)文化與文學(xué)文化并列,并暗示科學(xué)文化高于文學(xué)文化。對于斯諾的觀點(diǎn),利維斯持激烈的批判態(tài)度,并將其稱為技術(shù)功利主義。在利維斯看來,科學(xué)技術(shù)的發(fā)展固然改變了人類社會,但這種改變并不能與人的幸福畫等號,相反,技術(shù)對人的異化可能將人帶入萬劫不復(fù)的深淵。在《兩種文化?——斯諾爵士的意義》(Two Cultures? The Significance of C.P.Snow)的演講稿中,利維斯指出“伴隨著技術(shù)進(jìn)步和生活標(biāo)準(zhǔn)提高而來的,是生活總體的貧瘠,我們皆深陷其中”[7]。利維斯主張以人文主義的弘揚(yáng)來抵御技術(shù)對人的異化,涉及的內(nèi)容包括弘揚(yáng)少數(shù)人文化、開展文學(xué)教育等。

    三、結(jié)語

    二十世紀(jì)以來,在利維斯的倡導(dǎo)下,英國文學(xué)評論逐漸從唯美主義轉(zhuǎn)向文化評論,并且英國文化評論與同期的法蘭克福文化評論有著很大的差異,其更加注重從傳統(tǒng)文學(xué)中構(gòu)建文化精神,從而拯救技術(shù)功利主義時代人的精神危機(jī),增進(jìn)人的幸福。英國文化評論具有重要的價值,不僅可以解決大眾文明時代文化低俗化的問題,對文學(xué)教育的開展、人與自然關(guān)系的構(gòu)建等也有啟發(fā)意義。

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