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    上海劇藝社演出《孔雀膽》述略*

    2023-10-22 13:06:28景云龍
    郭沫若學(xué)刊 2023年2期
    關(guān)鍵詞:公演前線孔雀

    景云龍

    (樂(lè)山師范學(xué)院 文新學(xué)院,四川 樂(lè)山 614000)

    上海劇藝社是中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上的重要?jiǎng)∩纾?946 年8 月末至10 月初,共演出《孔雀膽》53場(chǎng),演出場(chǎng)次僅次于當(dāng)時(shí)在上海劇藝社大火的《升官圖》《裙帶風(fēng)》二劇,位于抗戰(zhàn)后重建時(shí)期的上海劇藝社演出場(chǎng)次第三名。筆者擬通過(guò)對(duì)已有資料(包括宣傳報(bào)紙、評(píng)論文章等)的整理,對(duì)上海劇藝社與其演出《孔雀膽》的情況進(jìn)行大致梳理,以期復(fù)現(xiàn)《孔雀膽》在上海劇藝社演出的實(shí)際歷史情況。

    一、上海劇藝社簡(jiǎn)介

    (一)歷史地位

    對(duì)上海劇藝社(下文簡(jiǎn)稱“上劇”),人們有如此評(píng)價(jià):“上海劇藝社無(wú)論從存在時(shí)間、劇目數(shù)量、演出場(chǎng)次還是從人才培育、社會(huì)影響、歷史作用來(lái)看,上海劇藝社被稱為孤島戲劇之魂、淪陷劇運(yùn)種子和抗戰(zhàn)之后劇壇中堅(jiān)都當(dāng)之無(wú)愧?!雹倌潞A粒骸渡虾∷嚿缪芯俊?,北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2021 年,第4 頁(yè),第324 頁(yè)。

    上劇以于伶為團(tuán)長(zhǎng),在孤島時(shí)期堅(jiān)持演出三年半,抗戰(zhàn)之后也演出了一年又一個(gè)月。在整個(gè)演出期間,上劇演出了《賽金花》《武則天》《正氣歌》《孔雀膽》等14 部古裝劇,《女子公寓》《家》《夜上?!贰痘R淚》《北京人》等26 部現(xiàn)實(shí)劇,《人之初》《最先與最后》《愛(ài)與死的搏斗》《少奶奶的扇子》等28 部翻譯劇,共計(jì)68 部劇,演出場(chǎng)次更是接近2000 場(chǎng)。②穆海亮:《上海劇藝社研究》,北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2021 年,第4 頁(yè),第324 頁(yè)。

    在人才培養(yǎng)上,上劇聚集培養(yǎng)了一大批知名導(dǎo)演與演員,也給予了多名非“上劇”基本成員如朱端鈞、洪深等鍛煉提升自身技藝的機(jī)會(huì)。上劇的演出多數(shù)具有鮮明的政治意識(shí)與強(qiáng)烈的宣傳鼓動(dòng)性,為孤島時(shí)期的上海民眾提供了高質(zhì)量的精神食糧,鼓舞了民族精神,促進(jìn)了民眾民主觀念覺(jué)醒。

    (二)復(fù)雜背景

    與其他幾個(gè)大后方劇團(tuán)不同,因?yàn)樯硖幧虾_@樣一個(gè)特殊政治環(huán)境險(xiǎn)惡的位置,上劇想通過(guò)自身努力實(shí)現(xiàn)政治任務(wù)即高喊抗日口號(hào)、喚醒民眾民主意識(shí)、宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)精神的可能性微乎其微。上劇同人為了實(shí)現(xiàn)自身的政治目的只能向租界尋求一個(gè)“合法”的身份,即在中法聯(lián)誼會(huì)戲劇組的名義下成立上海劇藝社,同時(shí)也與租界當(dāng)局保持了密切的聯(lián)系。租界當(dāng)局為上劇提供了大量的幫助,同時(shí)自然對(duì)上劇產(chǎn)生了不可避免的影響——背負(fù)溝通中法文化的任務(wù),上劇需大量排演翻譯劇,也就不難理解上劇在整個(gè)演出期間,排演了28 部翻譯劇,位于排演話劇種類首位。不僅如此,上劇還需要在當(dāng)局特定節(jié)日時(shí)參加或舉行慶典或特定聯(lián)歡會(huì)以作慶祝,對(duì)于上劇這樣一個(gè)較為嚴(yán)肅的肩負(fù)重要政治任務(wù)的藝術(shù)團(tuán)體而言,“這無(wú)疑是一種額外的、令人不快的負(fù)擔(dān)”①穆海亮:《上海劇藝社研究》,第80 頁(yè),第5 頁(yè),第6 頁(yè)。。

    上劇雖然掛上了一塊“洋牌子”,卻與中國(guó)共產(chǎn)黨地下組織有著極其密切的聯(lián)系。在孤島時(shí)期,上劇是地下黨員最為集中的劇團(tuán),內(nèi)部也有黨支部??梢哉f(shuō),對(duì)于上劇而言,租界當(dāng)局起了一些主導(dǎo)作用,而中國(guó)共產(chǎn)黨地下組織更起了極大的主導(dǎo)作用。相較于租界當(dāng)局帶來(lái)的“雙面性”影響,中國(guó)共產(chǎn)黨地下組織帶給上劇的主導(dǎo)作用是正面的,積極向上的:把握了上劇的政治立場(chǎng),加強(qiáng)了劇團(tuán)的組織管理工作,在經(jīng)費(fèi)等各個(gè)方面給了上劇直接支持。在藝術(shù)創(chuàng)作等方面,夏衍等共產(chǎn)黨員作家給予了直接幫助。于伶等中國(guó)共產(chǎn)黨黨員以身作則,以勤懇的工作態(tài)度團(tuán)結(jié)了一大批優(yōu)秀的戲劇人才。

    (三)發(fā)展脈絡(luò)

    孤島時(shí)期,在上劇出現(xiàn)之前,上海還先后成立了青鳥劇社、上海藝術(shù)劇院等劇團(tuán)。而“‘上劇’與此前的青鳥劇社和上海藝術(shù)劇院有著明顯的繼承關(guān)系”②穆海亮:《上海劇藝社研究》,第80 頁(yè),第5 頁(yè),第6 頁(yè)。。青鳥劇社以留在上海的第十二演劇隊(duì)為基本班底,由于伶等人成立,自1938 年元旦在新光大戲院舉行公演,推出了《雷雨》《日出》等劇,但不久后由于內(nèi)部糾紛和經(jīng)濟(jì)原因宣告解散后,又分化出了曉風(fēng)劇團(tuán)和上海藝術(shù)劇院,兩者均在公演兩部劇目后就被迫解散。直至1938 年7 月17日,上海劇藝社以于伶、李健吾等代表的上海劇人以中法聯(lián)誼會(huì)戲劇組“主催”的名義組織了上海劇藝社,并推選于伶為團(tuán)長(zhǎng)。

    上劇的發(fā)展歷程可以大致分為兩個(gè)時(shí)期:即孤島時(shí)期和抗戰(zhàn)之后重建時(shí)期。③穆海亮:《上海劇藝社研究》,第80 頁(yè),第5 頁(yè),第6 頁(yè)。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)1937年11 月12 日上海淪陷,因上海市中心為公共租界中區(qū)、西區(qū)和上海法租界,而日本因未準(zhǔn)備好和歐美各國(guó)開(kāi)戰(zhàn),所以日軍尚未能進(jìn)入,因而形成四周都為淪陷區(qū)所包圍的情形,形似“孤島”,故稱此期間為“孤島時(shí)期”。孤島時(shí)期的上劇發(fā)展又可分為業(yè)余和職業(yè)化兩個(gè)階段。

    成立之初,上劇以《人之初》為打炮戲在法租界工部局禮堂演出,之后又相繼在卡爾登戲院、蘭心大戲院進(jìn)行了不定期的業(yè)余公演。在《人之初》之后,上劇又演出了《愛(ài)與死的搏斗》《女子公寓》《花濺淚》等翻譯劇。

    在1939 年3 月26 日至6 月11 日期間,上劇在新光大戲院進(jìn)行了十二期星期早場(chǎng)實(shí)驗(yàn)公演,演出了《這不過(guò)是春天》《最先與最后》《舞女淚》等劇。

    直至1939 年8 月6 日,在璇宮劇院首演《夜上?!泛?,上劇開(kāi)啟了自己的長(zhǎng)期公演時(shí)期。直至同年12 月5 日,上劇在璇宮劇院演出了《沉淵》《生財(cái)有道》《明末遺恨》等劇。其中,《明末遺恨》的極高賣座率在拓寬上劇受眾范圍的同時(shí),又讓上劇有了一定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),使上劇搬到了劇場(chǎng)條件較好的辣斐花園劇院,并從1939 年12 月21 日起,開(kāi)啟了上劇在孤島時(shí)期長(zhǎng)達(dá)兩年的長(zhǎng)期職業(yè)公演。在此期間,上劇堅(jiān)持演出,極少中斷,不僅票房不斷增長(zhǎng),藝術(shù)水準(zhǔn)也有所提高。在長(zhǎng)達(dá)兩年的職業(yè)公演中,上劇的佳作更是不少,排演了《祖國(guó)》《陳圓圓》《戀愛(ài)與陰謀》《女兒國(guó)》《生意經(jīng)》《新婚曲》《家》《撒謊世家》等數(shù)十部作品。直至1941 年12 月8 日,太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),上海孤島時(shí)期結(jié)束。十日后,上劇演完《北京人》最后一場(chǎng)宣布解散。孤島時(shí)期,上劇排演劇目59 部,演出場(chǎng)次達(dá)到一千四百余場(chǎng),而在辣斐花園劇院演出的場(chǎng)次占了一大半??梢哉f(shuō),在辣斐花園劇場(chǎng)演出的兩年是上劇最輝煌的時(shí)刻。

    在孤島時(shí)期,上劇經(jīng)歷了成立、摸索、成長(zhǎng)、輝煌等幾個(gè)階段,而到抗戰(zhàn)后重建時(shí)期,雖然上劇存在時(shí)間不長(zhǎng),但仍然可以將其分為兩個(gè)階段即長(zhǎng)期職業(yè)公演時(shí)期和臨時(shí)性公演時(shí)期。

    抗戰(zhàn)勝利后,于伶于同年10 月返回上海,開(kāi)始重建上劇。由于人員、資金、場(chǎng)地等種種原因,重建一事確實(shí)困難重重,直到1946 年3 月1 日上劇才開(kāi)始了重建后的第一次演出,劇目為《戲劇春秋》。1947 年3 月2 日與光華大戲院合同終止后,上劇暫?;顒?dòng)。在此期間,上劇排演了《兩小無(wú)猜》《釵頭鳳》《升官圖》《孔雀膽》等劇。經(jīng)上劇同人竭力拼搏,雖也創(chuàng)造了《升官圖》賣座四個(gè)月的輝煌紀(jì)錄,但因上海劇壇的整體生態(tài)已遭致命破壞,眾多劇團(tuán)都難以維持,上劇亦是負(fù)債累累,故在與光華結(jié)束合同的一年時(shí)間內(nèi),上劇名存實(shí)亡。①穆海亮:《上海劇藝社研究》,第8 頁(yè)。

    1948 年2 月7 日,上劇又在蘭心大劇院做了臨時(shí)性公演,演出了《芳草天涯》。演出到月底,上劇將所得票款全部用于償還債務(wù)。至此,上海劇藝社走到了它的盡頭。

    抗戰(zhàn)后重建時(shí)期的上劇離開(kāi)上海孤島畸形的繁榮后,已不復(fù)曾經(jīng)的輝煌,它共排演劇目9 個(gè),演出場(chǎng)次四百余場(chǎng)。而本文要梳理的劇目就是上劇在抗戰(zhàn)后重建時(shí)期排演的《孔雀膽》。

    二、演出《孔雀膽》情況

    (一)準(zhǔn)備階段

    筆者根據(jù)手中已有資料發(fā)現(xiàn),在上劇排演《孔雀膽》之前,已有上?!惰F報(bào)》發(fā)表了邀請(qǐng)熊佛西導(dǎo)演《孔雀膽》的報(bào)道②佛手、無(wú)緣:《熊佛西導(dǎo)演〈孔雀膽〉》,上?!惰F報(bào)》1946 年2 月20 日,第4 版。,但根據(jù)《前線日?qǐng)?bào)》1946 年5月14 日《〈孔雀膽〉今日開(kāi)排 郭沫若講劇情 劇作者重視劇本》中的“上海首次排演”可以知道,新美劇藝社并未公演。關(guān)于上劇排演《孔雀膽》的新聞最早見(jiàn)于1946 年4 月28 日上海《鐵報(bào)》,報(bào)道朱端鈞將擔(dān)任上海劇藝社排演的《孔雀膽》導(dǎo)演③英:《朱端鈞導(dǎo)演〈孔雀膽〉》,上?!惰F報(bào)》1946 年4 月28 日,第4 版。。此后《前線日?qǐng)?bào)》《鐵報(bào)》《香海畫報(bào)》《見(jiàn)聞》《和平日?qǐng)?bào)》等報(bào)對(duì)上海劇藝社排演《孔雀膽》均有報(bào)道。

    在《孔雀膽》準(zhǔn)備階段,多份報(bào)紙皆報(bào)道了《孔雀膽》將接檔上劇上座極高的《升官圖》出演。上海1946 年5 月1 日的《前線日?qǐng)?bào)》則全面報(bào)道了上劇《孔雀膽》的導(dǎo)演為朱端鈞、男女主角分別為陶金和路明。報(bào)紙也提到了上劇“對(duì)該劇服裝、道具之預(yù)算,約一仟萬(wàn)元之巨”④泉冗:《來(lái)滬后靜極思動(dòng) 將與觀眾見(jiàn)面 路明登臺(tái)演〈孔雀膽〉陶金等合作演出 上劇今日排新戲》,上?!肚熬€日?qǐng)?bào)》1946 年5 月1 日,第6 版。。在上劇排演《孔雀膽》之前,郭沫若就于1946 年5 月10 日去參觀了光華大戲院,彼時(shí),田漢、于伶得知后忙趕去與其交談⑤席儒:《〈孔雀膽〉快開(kāi)排 郭沫若真高興——昨晨光華參觀去 田漢于伶忙趕來(lái)》,上?!肚熬€日?qǐng)?bào)》1946 年5 月10 日,第6 版。。在正式開(kāi)始排演《孔雀膽》當(dāng)日(即1946 年5 月14日),上劇更是邀請(qǐng)郭沫若親自去向演員們介紹劇本的主題等⑥星光:《〈孔雀膽〉今日開(kāi)排 郭沫若講劇情 劇作者重視劇本》,上海《前線日?qǐng)?bào)》1946 年5 月14 日,第6 版。。在劇本方面,上劇排演的《孔雀膽》是經(jīng)由演員葉明改寫過(guò)的。原因在上海《僑聲報(bào)·小聲》1946 年5 月25 日第4 版名為《郭沫若虛懷若谷葉明添寫“孔雀膽”》的報(bào)道中有寫明,大意為:其一,郭沫若認(rèn)為自己沒(méi)有舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn),若有寫得不對(duì)的地方,請(qǐng)大家盡量刪改;其二,為了增添該劇的戲劇性效果,對(duì)其做出改動(dòng);其三,郭沫若事情繁多無(wú)時(shí)間再親自修改了,便提拔新作家葉明,讓其代為修改。故,葉明改寫渲染了阿蓋公主的一個(gè)戀愛(ài)場(chǎng)面。不僅《僑聲報(bào)·小聲》對(duì)此事進(jìn)行了報(bào)道,上海《鐵報(bào)》1946 年5 月25 日第4 版也對(duì)此事進(jìn)行了報(bào)道,《鐵報(bào)》對(duì)葉明也進(jìn)行了一些簡(jiǎn)短的介紹。

    首先是女主角路明。根據(jù)上海《香海畫報(bào)》1946 年4 月30 日第7 期《第一炮·路明先演話劇古裝劇〈孔雀膽〉》的介紹,在上海憑借《女人》《影城記》轟動(dòng)一時(shí)的路明在太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后隨姐姐、姐夫去往了“內(nèi)地”,在內(nèi)地時(shí)也曾主演了《孔雀膽》,如今回歸大致是要回到熒幕的,但在此之前還是主演了話劇《孔雀膽》。關(guān)于路明要回歸熒幕的消息在上?!逗oL(fēng)》1946 年8 月3 日第36 期也有報(bào)道,但報(bào)道稱《孔雀膽》告吹,路明將演出其姐夫執(zhí)導(dǎo)的電影⑦卡門:《〈孔雀膽〉告吹 路明上銀幕(附照片)》,上?!逗oL(fēng)》1946 年第36 期,1946 年8 月3 日。,這樣的消息與事實(shí)并不相符,在1946 年8 月11 日第10 版上海《前線日?qǐng)?bào)》第10版《藝聞》中名為《訪〈孔雀膽〉女主角“阿蓋公主”路明 最近積極在劇藝社排戲 演完舞臺(tái)劇后再上銀幕》明確表示,路明將在演完舞臺(tái)劇后再上熒幕,在《孔雀膽》正式公演前(1948 年8 月20 日)仍抱病排練⑧《路明抱病排〈孔雀膽〉》,《上海特寫》1946 年第12 期,1946 年8 月20 日。。同時(shí),路明還演唱了陳洪譜曲的主題曲。

    其次是男主演的更換。據(jù)泉冗在1946 年5 月1 日上?!肚熬€日?qǐng)?bào)》第6 版《藝聞》發(fā)表的名為《來(lái)滬后靜極思動(dòng) 將與觀眾見(jiàn)面 路明登臺(tái)演〈孔雀膽〉陶金等合作演出上劇今日排新戲》一文中表明,最初上劇將《孔雀膽》的男女主定為陶金與路明。后來(lái)在1946 年5 月11 日上?!洞蠖紩?huì)》第1期《路明〈孔雀膽〉延期》的報(bào)道中表明,陶金因準(zhǔn)備導(dǎo)演某一名劇,并參加《芳草天涯》的演出致《孔雀膽》排練延期,并可能無(wú)法參加《孔雀膽》的演出。后來(lái),上劇便請(qǐng)藍(lán)馬代替了陶金擔(dān)任男主角。在藍(lán)馬參加排練的時(shí)間里,百合于上海《鐵報(bào)》1946 年5 月28 日第4 版發(fā)表的《藍(lán)馬病未愈〈孔雀膽〉停排》、王安于1946 年6 月1 日《大都會(huì)》第4 期發(fā)表的《〈孔雀膽〉排演中藍(lán)馬病!》以及牡丹于1946 年6 月2 日第7 版《和平日?qǐng)?bào)》發(fā)表的《〈孔雀膽〉又告主角荒》均報(bào)道了藍(lán)馬因?yàn)椴粌H晚上要參演《升官圖》,白天還要排練《孔雀膽》,故反復(fù)生病,導(dǎo)致《孔雀膽》“排一天歇兩天,接不上氣”①百合:《藍(lán)馬病未愈〈孔雀膽〉停排》,上?!惰F報(bào)》1946 年5 月28 日,第4 版。,拖慢排練進(jìn)度。在牡丹發(fā)表的文章里也寫明了,當(dāng)時(shí)“生病”的藍(lán)馬其實(shí)正在與上官云珠談戀愛(ài)。該篇文章也報(bào)道了上劇又請(qǐng)了“苦干”的崔超明代替藍(lán)馬,卻因?yàn)辄S臨佐要排的《山城故事》有崔超明的戲份,崔超明又返回了“苦干”。最后根據(jù)發(fā)表于1946 年8 月30 日上?!肚熬€日?qǐng)?bào)》第10 版《藝聞》的名為《馮喆好忙呵!〈孔雀膽〉中身兼二要職》一文可以知道,上劇最后讓賀路與馮喆A、B 聯(lián)合出演段功一角。

    關(guān)于導(dǎo)演朱端鈞,也有報(bào)刊對(duì)其進(jìn)行了宣傳。1946 年4 月28 日上?!惰F報(bào)》第4 版刊登的《朱端鈞導(dǎo)演〈孔雀膽〉》,對(duì)朱端鈞進(jìn)行了大致介紹。《大眾夜報(bào)》《鐵報(bào)》《前線日?qǐng)?bào)》等均報(bào)道了朱端鈞排練《孔雀膽》細(xì)致、認(rèn)真負(fù)責(zé)。其中,刊于《大眾夜報(bào)》1946 年8 月17 日第3 版的《看朱端鈞排演〈孔雀膽〉〈升官圖〉將演至廿日煞住〈孔雀膽〉廿八日左右獻(xiàn)演》介紹了朱端鈞排練《孔雀膽》的細(xì)節(jié),同月25 日上?!肚熬€日?qǐng)?bào)》第10 版《藝聞》中刊發(fā)《〈孔雀膽〉導(dǎo)演珍視導(dǎo)演本》一文稱贊其不容易,需先理解歷史人物再調(diào)整演員表演等。在1946 年6 月28 日《前線日?qǐng)?bào)》第6 版的名為《〈孔雀膽〉彩排有期導(dǎo)演朱端鈞慢工出細(xì)貨》的報(bào)道中也稱贊了導(dǎo)演朱端鈞“慢工出細(xì)貨”,該期報(bào)紙也提及了《孔雀膽》或要等到炎熱的夏日過(guò)去待到秋涼時(shí)才會(huì)公演。在此之前,上?!肚熬€日?qǐng)?bào)》在6 月3 日第6 版《藝聞》中稱因《升官圖》已上演一月有余,演員們均筋疲力盡,故《孔雀膽》將于該月20 日上演。其實(shí)在1946 年6 月13 日第4 版的上?!惰F報(bào)》的報(bào)道就否決了這一消息,報(bào)道大意為:因?yàn)樘鞖馊諠u炎熱,上劇當(dāng)局擔(dān)心演員在夏天穿上“夾被式”②劇探:《天氣太炎熱 古裝吃不消〈孔雀膽〉秋涼后再演》,上?!惰F報(bào)》1946 年6 月13 日,第4 版。的服裝吃不消,故決定將《孔雀膽》排好擱置起來(lái),待到秋涼時(shí)再演。

    關(guān)于《孔雀膽》的公演時(shí)間各大報(bào)紙報(bào)道各不相同,有報(bào)紙報(bào)道為8 月20 日左右,有的則為8月28 日,這些時(shí)間皆在立秋之后,接近處暑。不管是何日期似乎都與之前上劇準(zhǔn)備安排《孔雀膽》于秋涼之時(shí)上演的計(jì)劃有所出入。各大報(bào)紙也給出了相關(guān)的原因,大意為在《孔雀膽》之前的《升官圖》已經(jīng)連演了三個(gè)多月,可是因?yàn)閮?nèi)部人事糾紛,演員陣容“三日小易,九日大易予觀眾不良印象……生意每日下降”③《〈孔雀膽〉即將出籠!》,上?!惰F報(bào)》1946 年8 月7 日,第4 版。,“《升官圖》賣座似乎已不如從前之盛,雖然每日仍能保持七八成的收入”④劇探:《〈孔雀膽〉重行開(kāi)排“阿蓋公主”將出世》,上?!肚熬€日?qǐng)?bào)》1946 年8 月8 日,第10 版。。于是,上劇將《孔雀膽》的首次公演定在了《升官圖》結(jié)束三天后的農(nóng)歷處暑之時(shí)(1946 年8 月24日)。在公演前一日(即1946 年8 月23 日),《民國(guó)日?qǐng)?bào)》在第6 版《藝林》較為中心的位置為其做了宣傳:“上海劇藝社將于本月24 日夜場(chǎng)獻(xiàn)演歷史悲劇《孔雀膽》”,在其后面又附上了對(duì)《孔雀膽》主題與故事的介紹。

    (二)演出階段

    首演當(dāng)天,郭沫若在于伶陪同下到場(chǎng)看戲,并寫文《歡迎大眾的考驗(yàn)——為〈孔雀膽〉在上海演出》刊于次日上?!洞蟊娨箞?bào)》第3 版《海燕》。

    同日,《世界晨報(bào)》第3 版刊出《〈孔雀膽〉登場(chǎng)》一文,為《孔雀膽》宣傳。而《民國(guó)日?qǐng)?bào)》第3 版、《星光》則在當(dāng)日刊發(fā)了《訪〈孔雀膽〉里的阿蓋公主路明小姐》與《〈孔雀膽〉,路明大搭明星架子》,其內(nèi)容是對(duì)女主演路明的訪談與報(bào)道。

    上劇演出《孔雀膽》不過(guò)幾日,就有報(bào)紙發(fā)文稱“《孔雀膽》賣座旺”“觀眾們對(duì)阿蓋公主的服裝贊嘆不絕,前日阿蓋公主又加做了兩身服裝”⑤《〈孔雀膽〉賣座旺 路明大添服裝》,上?!肚熬€日?qǐng)?bào)》1946 年8 月30 日,第10 版。。由此不難看出,《孔雀膽》在此時(shí)十分賣座。此后,9月4 日上?!稏|南風(fēng)》第20 期也刊載了《孔雀膽》演出花絮,即秋老虎將近,演員們叫苦連天。在中秋前夕(即9 月9 日),上劇還以《孔雀膽》招待了文化界。①《〈孔雀膽〉到底不錯(cuò) 路明受歡迎》,上?!肚熬€日?qǐng)?bào)》1946 年9 月10 日,第10 版。在同月15 日,女主演路明突患急性氣管炎,此后將女主演替換為上官云珠。②《〈孔雀膽〉路明病 上官代》,上?!肚熬€日?qǐng)?bào)》1946 年9 月15 日,第10 版。

    上劇自1946 年8 月24 日起演《孔雀膽》至同年10 月6 日共演出一月有余,演出場(chǎng)次達(dá)53 場(chǎng),或因“賣座平平”,劇社將其提前演完而改上《釵頭鳳》③永慈:《〈孔雀膽〉下戲〈釵頭鳳〉上場(chǎng)》,《和平日?qǐng)?bào)》1946 年9 月27 日,第8 版。,關(guān)于《孔雀膽》下戲,上?!妒澜绯繄?bào)》于1946 年9 月27 日第4 版“藝文壇”一欄也有報(bào)道。

    三、觀眾反響和評(píng)價(jià)

    上劇演出《孔雀膽》期間,引起民眾的廣泛關(guān)注和熱烈討論。筆者整理已有資料發(fā)現(xiàn),這些評(píng)價(jià)大多圍繞演員表演、劇本以及舞臺(tái)效果展開(kāi)。

    (一)演員表演

    對(duì)于女主演路明的評(píng)價(jià)大多是正面的,其中也有批評(píng)稱其聲音稍低了點(diǎn)。公演當(dāng)日上?!洞蟊娨箞?bào)》第3 版就刊登了《漫談〈孔雀膽〉》,認(rèn)為路明應(yīng)當(dāng)是“駕輕就熟,不至于使觀眾失望”。上海《大眾夜報(bào)》同月30 日第3 版《海燕》刊載慕白的《看〈孔雀膽〉》一文,同樣對(duì)路明的表演做出了點(diǎn)評(píng),大意為路明的阿蓋公主是成功的、深刻的,讓觀眾不僅看到了她的臉還看到了她的心,同時(shí)也提出了一些批評(píng),稱其在最后一幕斥責(zé)車丞相時(shí)的情緒不應(yīng)是悲哀的,而應(yīng)該是激動(dòng)的,“心肝欲裂之狀仍要加強(qiáng)”。冷凌于1946 年9 月3 日在《民國(guó)日?qǐng)?bào)》第6 版《覺(jué)悟》發(fā)表《關(guān)于〈孔雀膽〉的演出》點(diǎn)評(píng)了路明的表演,稱其聲音較低,第一幕時(shí)較僵硬,“比較最好的是第四幕,她將阿蓋公主的悲慘演出來(lái)了”。葉聯(lián)熏在1946 年9 月6 日《和平日?qǐng)?bào)》第8 版《〈孔雀膽〉》一文中也說(shuō)其聲音較低,第四幕演得最好。在同月10 日上?!肚熬€日?qǐng)?bào)》第10 版《藝聞》中則解釋了路明聲音較低的原因即——她有些許感冒。對(duì)路明表演的評(píng)價(jià)還有:“我覺(jué)得阿蓋這個(gè)角色只要能演到‘賢淑美麗’這四個(gè)字就行了……這一點(diǎn)我認(rèn)為路明是完全做到了,尤其是在第四幕和第三幕第二場(chǎng)”④冗:《路明美麗 王蘋老練——簡(jiǎn)評(píng)〈孔雀膽〉的演員》,上?!稖麍?bào)》1946 年9 月10 日,第4 版。,也稱贊了路明演技不錯(cuò)。

    對(duì)于作為男主演的賀路的評(píng)價(jià)則稍稍有些兩級(jí)分化了,有說(shuō)他演得不好的,甚至糟蹋了別人的戲,也有說(shuō)他演得很細(xì)膩的。同樣是1946 年8 月24 日的上海《大眾夜報(bào)》第3 版刊發(fā)的《漫談〈孔雀膽〉》,就批評(píng)了賀路戲路不對(duì),“稍顯吃重,成績(jī)?nèi)绾螌?shí)難預(yù)測(cè)”。關(guān)于賀路的負(fù)面評(píng)價(jià)還有:“賀路的段功是這一次《孔雀膽》演出最弱的一個(gè),他不但把段功的角色弄得垂頭喪氣……連別人的戲都給他糟蹋了”⑤冷凌:《關(guān)于〈孔雀膽〉的演出》,《民國(guó)日?qǐng)?bào)》1946 年9 月3 日,第6 版。,“賀路的段功是剛武有余而柔情不足……面部表情顯得有些呆板了”⑥冗:《路明美麗 王蘋老練——簡(jiǎn)評(píng)〈孔雀膽〉的演員》,上?!稖麍?bào)》1946 年9 月10 日,第4 版。,“賀路的段功太呆板……沒(méi)有一點(diǎn)讓人喜愛(ài)的氣息”⑦遠(yuǎn)方:《關(guān)于〈孔雀膽〉的導(dǎo)演和演員》,上?!缎侣剤?bào)》1946 年9 月23 日,第13 版。。當(dāng)然也有報(bào)紙稱贊了賀路的演技,如上?!洞蟊娨箞?bào)》8月30 日第3 版《海燕》刊載慕白的《看〈孔雀膽〉》一文,則表?yè)P(yáng)了賀路的演技不會(huì)有太大的非議,而刊于1946 年9 月4 日上?!肚熬€日?qǐng)?bào)》第10 版《藝聞》的司得風(fēng)所寫名為《從段功的悲劇性格談賀路的演技》一文則肯定了他的演技,稱他的表演“實(shí)在是很使人滿意的”,也表?yè)P(yáng)了他在第二幕中在剛硬的英雄氣概里添加了細(xì)膩的感情。

    不同于主角表演頗有些爭(zhēng)議性評(píng)價(jià),上述的報(bào)紙對(duì)王蘋等配角表演的評(píng)價(jià)是較高的。它們點(diǎn)評(píng)王蘋的表演令人滿意,指出她化妝得過(guò)于老氣,表?yè)P(yáng)了她在下毒時(shí)表現(xiàn)出了內(nèi)心斗爭(zhēng)的表演。也表?yè)P(yáng)了出演車力特穆?tīng)柕膶O芷君吃透了人物性格,表現(xiàn)出了其陰險(xiǎn)狡詐的特點(diǎn)。對(duì)于接替路明出演阿蓋公主的上官云珠,姚虹在1946 年9 月23日上海《新聞報(bào)》第13 版《藝月》第1 期《〈孔雀膽〉演出商榷》一文中,夸贊“上官小姐演這個(gè)角色很不錯(cuò)”,而在整篇文章中又指出演員們的表演都有些偏“平劇”了。

    (二)劇本

    關(guān)于劇本的討論,在《前線日?qǐng)?bào)》《和平日?qǐng)?bào)》等皆有報(bào)道。

    葉聯(lián)熏在1946 年9 月6 日第8 版《和平日?qǐng)?bào)》的《〈孔雀膽〉》一文中否定了作者對(duì)于段功英雄人物的塑造,也表達(dá)了自己對(duì)于楊淵海這一人物所存在的矛盾的看法,同時(shí)他認(rèn)為,找不到作者寫作此劇本的主題,稱其對(duì)該劇頗為嚴(yán)苛是“愛(ài)之深,責(zé)之切”。豐元生在次日的《前線日?qǐng)?bào)》第10 版中提道《孔雀膽》演出效果不佳有劇本本身的原因。

    (三)舞臺(tái)效果

    冷凌發(fā)表于1946 年9 月3 日《民國(guó)日?qǐng)?bào)》第6版《覺(jué)悟》的《關(guān)于〈孔雀膽〉的演出》一文中,就對(duì)《孔雀膽》的位置排列有意見(jiàn),指出朱端鈞在第一幕將所有演員排成一字長(zhǎng)蛇陣,非但影響美觀,還阻擋了觀眾的視線,同時(shí)還提到第一幕段功贊美阿蓋公主時(shí),阿蓋公主沒(méi)有到中心位置失掉了觀眾的注意,還因站在舞臺(tái)左角,導(dǎo)致燈光“都照不到”,演員面部表情也無(wú)法看見(jiàn),該文還建議導(dǎo)演刪掉結(jié)尾,認(rèn)為其太軟弱影響了全劇的效果。唐達(dá)聰也在其刊于7 日上海《大公報(bào)》第7 版《戲劇與電影》第20 期的《我評(píng)〈孔雀膽〉》指出,導(dǎo)演處理松懈缺少節(jié)奏和呼應(yīng)。同月6 日《滬報(bào)》的《〈孔雀膽〉英雄美人的故事 情調(diào)幽美像一首詩(shī)》一文中也提到了《孔雀膽》臺(tái)上人多時(shí)較為混亂。

    同時(shí),有文章對(duì)《孔雀膽》的舞美、燈光、音效也都做出了點(diǎn)評(píng)。黃叢在1946 年8 月27 日《新民報(bào)晚刊》刊發(fā)的文章《名劇〈孔雀膽〉后臺(tái)與前臺(tái)的花花絮絮》稱贊《孔雀膽》服裝完全新制,因質(zhì)量甚好,在燈光下閃爍發(fā)光,被譽(yù)為“玻璃服裝”。泉稱丁晨的舞美是值得頌揚(yáng)的:“他用一大幅若隱若現(xiàn)的山水作為背景圖,然而每一幕……頗為新穎。”文章在表?yè)P(yáng)了第四幕第二場(chǎng)燈光最佳,指出第二幕第三幕燈光的不足(即沒(méi)有與演員配合完善)的同時(shí)表?yè)P(yáng)了陳洪的音樂(lè),也指出了第二幕音樂(lè)過(guò)少的不足。①泉:《〈孔雀膽〉英雄美人的故事 情調(diào)幽美像一首詩(shī)》,上?!稖麍?bào)》1946 年9 月6 日,第4 版。

    關(guān)于音效,慕白的文章說(shuō)“《孔雀膽》里的音樂(lè)配奏,對(duì)演出的成功有極大幫助”,唐達(dá)聰也夸贊該劇西洋樂(lè)器的伴奏是成功的②唐達(dá)聰:《我評(píng)〈孔雀膽〉》,上?!洞蠊珗?bào)》1946 年9 月8 日,第7 版。。遠(yuǎn)方刊于上?!缎侣剤?bào)》1946 年9 月23 日第13 版《藝月》第1 期的《關(guān)于〈孔雀膽〉的導(dǎo)演和演員》卻覺(jué)得西洋樂(lè)器與中國(guó)古裝劇并不配合,應(yīng)換為中國(guó)樂(lè)器,更是批判其過(guò)分依賴音效“掉到歌劇的浪潮里去了”。

    根據(jù)當(dāng)時(shí)人們對(duì)《孔雀膽》激烈的討論,筆者推斷上劇的《孔雀膽》初期賣座應(yīng)是不錯(cuò)的。但是由于對(duì)該劇演員支出巨大,“古裝劇還用樂(lè)隊(duì)伴奏,費(fèi)用浩大,即賣滿座仍難賺錢”③《劇藝社一字成讖 〈孔雀膽〉演出難樂(lè)觀》,上?!秶?guó)際新聞畫報(bào)》1946 年第55 期(1946 年9 月9 日)。據(jù)何筆的《話劇在上海:文天祥陣容堅(jiān)強(qiáng),孔雀膽耗資三億》(1946 年10 月10 日北平《長(zhǎng)春游藝畫刊》第2 期)可以知道耗資之巨。。加之對(duì)《孔雀膽》的討論雖然十分火熱,評(píng)價(jià)卻好壞參半,且“因郭沫若太注重詞藻的魅力,一般觀眾欣賞能力較差一點(diǎn)”④谷:《〈孔雀膽〉今日跳下舞臺(tái) 不日躍上銀幕》,上海《滬報(bào)》1946 年10 月6 日,第4 版。,《孔雀膽》后期賣座平平。滿座都難以賺錢,何況賣座平平,故上劇只得撤下《孔雀膽》改上《釵頭鳳》。

    由于當(dāng)時(shí)各個(gè)劇社皆負(fù)債累累,整個(gè)戲劇界已受致命性損傷,《孔雀膽》因未給上劇創(chuàng)造過(guò)大的收益,以致在演出一月有余后不得不將排練許久的《孔雀膽》撤下,上演在淪陷時(shí)期給其他劇藝社(即中華劇藝社)帶來(lái)過(guò)巨大收益的《釵頭鳳》⑤穆海亮:《上海劇藝社研究》,第448 頁(yè)。。在《孔雀膽》被撤下舞臺(tái)后,很快便被路明、陳鏗然等人搬上熒幕⑥《路明拍〈孔雀膽〉 陳鏗然任導(dǎo)演》,上?!稇驁?bào)》1948 年2 月6 日,第3 版。,筆者認(rèn)為這也是對(duì)《孔雀膽》劇作本身的優(yōu)秀和其廣泛的觀眾基礎(chǔ)做出了肯定。

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