創(chuàng)作聚焦與闡釋多元

◎王春林

“新作大家談”欄目這一期的具體討論對象，是江西作家樊健軍一部篇幅多達五萬字的中篇小說《無塵界》。近幾年來，樊健軍的小說創(chuàng)作，雖然稱不上是風生水起，但也一直在以嚴謹的寫作姿態(tài)步步為營地探索前行。圍繞《無塵界》，同樣身在江西的青年作家歐陽娟和我本人都在各自的評論文字中表達了自己的理解和看法。

從作家所擁有的藝術直覺出發(fā)，歐陽娟認為樊健軍所展現的，首先是“一幅蒼山成形到養(yǎng)育山民生存至今的壯闊圖景”。在強調這是一個“有關走出去，再找回來的故事”的同時，由舒雄這一人物形象，她又認定這也是一個“有關欲望與救贖的故事”。何以救贖？唯有深情。這深情，既是舒羽和蒼山的深情交互，也更真切地體現在舒全禮那一心一意的拓碑行為中。

王春林則更多地注意到了樊健軍《無塵界》思想表達上的多義性特征。他認為作品所講述的不僅僅是一個精神救贖的故事。除了精神救贖，與舒羽、項石立緊密相關的精神療傷主題，體現在舒全禮身上的生命延續(xù)主題，或者看似與以上主題“了無干系”的某種自然文學主題的存在，恐怕也都不容忽視。

由以上討論所進一步延展而出的，我想，恐怕是兩方面的問題。其一，從作家創(chuàng)作的角度來說，在一個篇幅相對短小的中篇小說中，藝術聚焦應該相對集中，應該朝某一個方向專注地持續(xù)用力，力爭打出藝術的深洞來。其二，從批評闡釋空間的角度來說，誠所謂詩無達詁，也應該盡可能更加開闊一些。