華君武: 會畫豬的漫畫家

今年6月13日，是我國一代漫畫大家華君武先生逝世13周年紀(jì)念日。我從少年時代就喜歡看華君武的漫畫，用今天的話說是“鐵桿粉絲”。

華君武在漫壇耕耘半個多世紀(jì)，從延安一路走來，成就卓越。他的漫畫，構(gòu)思巧妙新穎，題材豐富多樣，以十足的中國化幽默融入百姓的生活，所蘊含的責(zé)任與思想給人們留下強大的精神力量，是那個時代文化生活的記憶亮點，成了中華民族一種難得的“全民閱讀”作品，稍有報章閱讀能力的人，無不曉其人其畫。

自1934年以來，時代大背景下的各種重大事件，都能從他的畫中找到對應(yīng)。他的畫就像“一把鋒利的匕首”， 直指時代的病癥。早在延安時期，他就經(jīng)常在《解放日報》發(fā)表漫畫。1942年與蔡若虹、張諤舉辦“三人諷刺畫展”，轟動延安。毛主席也去看了，并對他的《1939年所植的樹》提出中肯的意見。

抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭期間， 他的漫畫緊密配合戰(zhàn)爭進(jìn)程，發(fā)揮了打擊敵人、教育人民的作用，他的畫筆抵得上對敵作戰(zhàn)的“千軍萬馬”。如《磨好刀再殺》《在反革命的后臺》《運輸隊》等，均引起很大反響?！赌ズ玫对贇ⅰ樊嬅嫔险谀サ兜氖Y介石，有著光頭、高顴骨、小胡子和凹進(jìn)去的眼珠，太陽穴上貼了一塊小小的、四方形的、黑色的膏藥，暗示他天天打敗仗，無時無刻不在頭疼；揭露他“以和平談判為幌子、暗地里備戰(zhàn)的” 丑惡嘴臉，一針見血。 1948年創(chuàng)作的《在反革命的后臺》，利用京劇演出的后臺作比喻，用生旦凈末丑的戲曲行當(dāng)類型譏諷類比人物，既尖銳又彌漫趣味，還蘊涵了很深的寓意。

即使在禁忌頗多的二十世紀(jì)五六十年代， 華君武也沒有停止諷刺。如他的《誤人青春》，用夸張手法將青春年少的聽眾，一個個添加滿嘴胡須，以此來批判長篇空洞發(fā)言，誤人青春。1962年，他畫了《永不走路，永不摔跤》，一個滿臉皺紋的老頭眼神畏縮，躲在嬰兒襁褓里不敢動彈，尖銳諷刺了為了個人得失、寧愿不工作也絕不冒犯錯危險的官員。毛澤東看到這張漫畫后，立即作了批示，將它作為文件，層層發(fā)下去，許多干部人手一份。

“文革”期間， 華君武是美術(shù)界揪斗的第一人， 在天津團(tuán)泊洼“五七干?！别B(yǎng)過四年豬，他苦中作樂，為了給豬撓癢癢， 特意做了個小撓子， 天天給豬撓癢。那些豬一見他過來了，立刻自動排成一排，等著他給撓癢。他愛上了這種動物，開始畫豬八戒題材的畫作，凡兩百五十余幅。從1993年起，作品在《大連日報》連載達(dá)三年之久。

在他的筆下，豬被描繪得栩栩如生，氣韻生動，或?qū)懸猓驊蛑o，或諷刺，皆有無盡的藝術(shù)價值。人都說豬笨， 又說豬臟，華君武卻不以為然，他養(yǎng)過豬，對豬有感情，他認(rèn)為改革開放后的農(nóng)村養(yǎng)豬場，白豬渾身雪白，黑豬通體锃亮，因作《八戒沐浴圖》為其正名。

更有不少的豬畫題材，是借豬八戒來諷刺社會上的不正之風(fēng)、不文明現(xiàn)象。如《豬八戒敗陣》，諷刺社會上的假冒偽劣產(chǎn)品，畫中的八戒之所以敗陣，就因沒想到連他用的釘耙也是假冒偽劣產(chǎn)品，隱喻當(dāng)年集市上的假冒偽劣產(chǎn)品泛濫成災(zāi)。又如《豬八戒上文明課》，面對豬八戒打赤膊，有人就對他說：“八戒老弟，不能赤膊上街，你看只有快刮毛的才光脊梁！” 以此諷刺那些喜歡在街上或者在公共場所打赤膊的人的不文明行為。還有《不吃白不吃》，諷刺所謂借“贊助”之名，行白吃白撈之實的不正之風(fēng)。畫面上是一群爭著吃奶的豬崽子，嗷嗷待哺、奔突擠攘之狀，現(xiàn)岀一副副貪吃的嘴臉。更有甚者，連旁門別戶的貓鼠狗也擠了進(jìn)來，更增強了對貪婪者的嘲諷。這些畫作生動，富有濃郁的生活氣息，沒有深厚的生活基礎(chǔ)，絕難為之。

華老生前十分重視培養(yǎng)漫畫新人，他為培育河北邱縣“青蛙”漫畫組花費了很大心血，是盡人皆知的。就連我這樣一位初涉漫壇的業(yè)余漫畫愛好者，也受惠于他的恩賜。

那是二十世紀(jì)九十年代初期，我應(yīng)聘在嘉禾縣文化館做文學(xué)專干，負(fù)責(zé)編輯一個文學(xué)月刊。因人手緊，常為美化版面，自作插圖。就在那個時候，我改弦易轍，隨性涂鴉，開始舞弄起漫畫來了。興之所至，日積月累，一時間也湊合了百十來幅，就想以文化館的名義，在縣城舉辦一次個人漫畫展。

一日，我頭腦一熱，忽出奇招，想附庸風(fēng)雅，請我久已仰慕的華君武先生為漫畫展題詞，以提高展覽的檔次。于是，依據(jù)時任《漫畫信息》報主編安晉松先生向我提供的華老在京的寓所，寫了封言辭懇切的信，向華老求字。信寄走后，能不能如愿呢？我心里沒底。他能滿足一個普通業(yè)余作者的非分之想嗎？沒想到兩個星期后，居然收到華老寄過來的一紙便箋：

雷克昌同志：

我剛動過手術(shù)，你的畫我過去未曾看過，怎么辦？

華君武? 65年5月10日

（注：時為1996年5月10日，信末所寫年份系華老筆誤。）

在華老筆跡的上方，還有兩行打印字：“我現(xiàn)在眼睛患有疾病，因此不能回信，望諒！”

原來，華老正患眼疾，剛動過手術(shù)，卻顧不得醫(yī)生的規(guī)勸，毅然執(zhí)筆給我回信。對我求字的奢望，亦未因有病在身而婉拒，只是緣于未曾見過我的漫畫，不便貿(mào)然為之。華老這種忘我的敬業(yè)精神和強烈的社會責(zé)任感，以及他對后學(xué)的關(guān)愛之情，讓我十分感激。我悔不該冒昧打擾他老人家，讓他為我抱病勞神。

不久，我不知在一份什么報紙上，讀到華老身處病中的一幅《無題》自嘲畫，才知道華老屬兔，當(dāng)年已是81歲高齡。畫面那只善良、有責(zé)任感、急得眼里冒火的兔子，就是華老的真實寫照?？戳诉@幅畫，有誰還會向他求字索畫呢？我只有默默在心里祝愿華老玉體早日康復(fù)。至于畫展的題詞，后來我轉(zhuǎn)而求得與華老齊名的漫畫大師方成的墨寶，這是后話。

我把華老這幅漫畫剪了下來，連同他的親筆書函，一并珍藏至今。

編輯/汪慧