詠嘆調(diào)《我愿生活在美夢(mèng)中》的創(chuàng)作特征與演唱分析

◎閆雨柯

《羅密歐與朱麗葉》是法國(guó)作曲家古諾創(chuàng)作的一部經(jīng)典歌劇，上演至今深受大眾喜愛(ài)。其中，詠嘆調(diào)《我愿生活在美夢(mèng)中》音樂(lè)靈動(dòng)、流暢堪稱經(jīng)典。因此，本文從歌劇創(chuàng)作者生平、音樂(lè)選段的調(diào)式調(diào)性、伴奏織體等方面分析這首詠嘆調(diào)的創(chuàng)作特征，通過(guò)剖析人物性格對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，以期能為聲樂(lè)演唱者在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)提供借鑒。

一、歌劇的創(chuàng)作背景

（一）作曲家生平簡(jiǎn)介與創(chuàng)作風(fēng)格

夏爾·弗朗索瓦·古諾（1818—1893）是法國(guó)浪漫主義時(shí)期的一位作曲家。古諾出生于藝術(shù)世家，父親是畫家、母親是鋼琴家，他從小就具有極高的藝術(shù)天分，所創(chuàng)作的音樂(lè)不論和聲或是配器的藝術(shù)水平都極高，是法國(guó)抒情歌劇的奠基人。1836 年，古諾進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院，師從阿萊維、勒絮爾、齊默爾曼三位老師學(xué)習(xí)音樂(lè)。1839 年，古諾去往羅馬進(jìn)修。1841 年5 月，他創(chuàng)作的《三聲部彌撒曲》在羅馬成功上演。1842 年回國(guó)期間，古諾廣泛接觸各地的優(yōu)秀作曲家和音樂(lè)作品，這一經(jīng)歷對(duì)古諾之后的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。古諾早期的音樂(lè)作品幾乎都是宗教題材，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮吐暱楏w中加入靈活多變的戲劇手法，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。1851 年，他的第一部歌劇《薩福》，及于1852 年上演的第二部歌劇《殘酷的修女》均未取得太大反響，因此他摒棄了華麗虛浮的邁耶貝爾模式，確立自己獨(dú)特的溫柔、簡(jiǎn)樸、優(yōu)雅的音樂(lè)風(fēng)格。此時(shí)正值法國(guó)新興資產(chǎn)階級(jí)崛起，他的風(fēng)格也代表新興資產(chǎn)階級(jí)的理想與追求。1859 年，古諾的抒情歌劇《浮士德》在巴黎抒情歌劇院首演并取得了巨大成功，他的歌劇也從此大受歡迎?！读_密歐與朱麗葉》是根據(jù)莎士比亞的劇本改編，成功還原了莎士比亞的戲劇精髓，用音樂(lè)來(lái)描繪劇中兩位主人公的愛(ài)情悲劇故事，劇中的詠嘆調(diào)旋律優(yōu)雅、精美絕倫，是古諾所作的經(jīng)典歌劇之一。

（二）作品劇情簡(jiǎn)介及情景分析

歌劇《羅密歐與朱麗葉》描述的是在維羅納城里世代恩怨的兩大家族——蒙太古家族的兒子羅密歐和卡普萊特家族的女兒朱麗葉，二人在朱麗葉的生日宴會(huì)上一見(jiàn)鐘情并私訂終身，于是偷偷找到修士勞倫斯為他們舉行婚禮。然而在婚禮當(dāng)天不幸來(lái)臨，羅密歐的好友麥庫(kù)修被朱麗葉的表哥提拔特刺死，憤怒的羅密歐也失手將提拔特殺害，于是羅密歐被驅(qū)逐。朱麗葉聽(tīng)聞消息后傷心欲絕，走投無(wú)路下尋求修士勞倫斯的幫助，勞倫斯感動(dòng)于二人的真摯感情于是決定幫助她，他給了朱麗葉一瓶假死藥，讓朱麗葉在與帕里斯伯爵的婚禮上服下，造成假死的現(xiàn)象，并寫信告訴羅密歐這一計(jì)劃。但陰差陽(yáng)錯(cuò)下，羅密歐并沒(méi)有收到勞倫斯寫給他的信。不久，羅密歐聽(tīng)聞朱麗葉的死訊悲傷不已，遂來(lái)到朱麗葉的墓地飲鴆自絕，此時(shí)，藥效已過(guò)的朱麗葉醒來(lái)看到倒在自己身邊的羅密歐悲痛欲絕，舉起利刃刺向自己……兩個(gè)家族看到此情此景也滿是悔恨，最終放下了多年的恩怨，約定此后和睦相處。

《我愿生活在美夢(mèng)中》這一詠嘆調(diào)出現(xiàn)在歌劇中的第一幕第三場(chǎng)，單純美麗的朱麗葉在自己的生日宴會(huì)上邂逅一位俊美不凡的男子，此人正是蒙太古家族的兒子羅密歐，羅密歐也對(duì)美麗的朱麗葉一見(jiàn)鐘情。于是，懷著對(duì)愛(ài)情的期待，女主角吟唱出了這首旋律優(yōu)美的詠嘆調(diào)《我愿生活在美夢(mèng)中》，曲調(diào)飽含了少女的春心萌動(dòng)和對(duì)愛(ài)情向往的美好情感，并成功塑造出一個(gè)情竇初開(kāi)的懵懂少女形象。

二、詠嘆調(diào)《我愿生活在美夢(mèng)中》的創(chuàng)作特征

（一）調(diào)式

從調(diào)式上看《我愿生活在美夢(mèng)中》是帶有前奏和尾聲的回旋曲式，1-14 小節(jié)為引子部分。主部A 段（15-78 小節(jié)）使用F 大調(diào)，由兩個(gè)主題材料相同的大樂(lè)句組成，是典型的平行復(fù)樂(lè)段。樂(lè)句分別為abab′四句，每句有16 小節(jié)。b 句停在屬音上構(gòu)成半終止，b′句停在主音構(gòu)成完全終止。插部B 段（79-104小節(jié)）從調(diào)性上開(kāi)始轉(zhuǎn)變，從F 大調(diào)轉(zhuǎn)到a小調(diào)上，材料也與A 段完全不同，且與A 段形成對(duì)比，分別為c 句（15 小節(jié)）d 句（11小節(jié)）。A1 段（105-135 小節(jié)）再現(xiàn)了A 部的主題，符合回旋曲式特征，調(diào)性回到F 大調(diào)，樂(lè)句分別為a 句（16 小節(jié)）b′′句（15 小節(jié)）。之后又加入插部C 段（136-151 小節(jié)），C 段加入新材料，在調(diào)式上采用主調(diào)F 大調(diào)，中間加入了大量離調(diào)和弦樂(lè)，句分別為e句、f句，每句為8 小節(jié)。A2 段（152-197 小節(jié)）使用a 句的變化再現(xiàn)作為A′段的補(bǔ)充，是典型的補(bǔ)充終止，使樂(lè)段的結(jié)束感更強(qiáng)，樂(lè)句分別為a′句（14 小節(jié)）、g 句（14 小節(jié)）、h 句（14小節(jié)）。尾聲（198-213 小節(jié)）持續(xù)主調(diào)主和弦，最后終止在主和弦上，增強(qiáng)結(jié)束感。

（二）織體與旋律

在伴奏織體上看，引子的前兩小節(jié)使用二分音符、四分音符和八分音符進(jìn)行組合，在聽(tīng)覺(jué)上提示聽(tīng)眾歌曲的進(jìn)入。之后采用附點(diǎn)柱式和弦和八分柱式和弦，讓音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)有種級(jí)進(jìn)輕巧的感覺(jué)，渲染輕快的音樂(lè)氛圍，使表演者和聽(tīng)眾共同進(jìn)入歌曲所需要的輕巧靈活的環(huán)境。之后朱麗葉的一段華彩（7-14小節(jié)）也為主角之后對(duì)愛(ài)情幻想的情感進(jìn)行鋪墊。

主部A 段的伴奏織體采用左手四分音符加右手的八分柱式和弦給聽(tīng)眾帶來(lái)圓舞曲式的輕快靈動(dòng)的音樂(lè)氛圍，也符合朱麗葉少女懷春暗戀英俊少年和對(duì)愛(ài)情的美好憧憬。

B 段整體有一個(gè)承上啟下的作用，樂(lè)段的開(kāi)始沿用A 段的左手四分音符加右手八分音符的伴奏織體模式，從d 句開(kāi)始左手變帶倚音的二分附點(diǎn)音符，加右手的八分音符，這種伴奏織體的變化使音樂(lè)情緒也發(fā)生變化，也預(yù)示著朱麗葉的情緒在這里有所改變。d 句旋律與c 句產(chǎn)生對(duì)比。前半句旋律使用八分音符加一個(gè)二分音符，帶著些失落與漫不經(jīng)心，這里的左手伴奏變成帶前倚音的附點(diǎn)二分音符，與右手的音程形成柱式和弦，在音樂(lè)氣氛上更加低沉，這里的伴奏織體也變成大連線的柱式和弦，與前半句又形成一個(gè)小對(duì)比，揭露了朱麗葉內(nèi)心的激烈掙扎。

A1 段的伴奏織體與A 段的伴奏織體一致，音樂(lè)氛圍又回到圓舞曲的輕巧。

C 段伴奏織體有巨大變化，e 句的伴奏織體使用琶音的大連線，讓音樂(lè)大連線拉開(kāi)使音樂(lè)更加流暢連貫，f 句的伴奏織體處，左手使用柱式和弦，右手使用音階式的琶音，讓音樂(lè)在打開(kāi)流動(dòng)中又有一些力量感，這里突出朱麗葉想要掙脫牢籠向往自由愛(ài)情的急迫心情，因此音樂(lè)情緒也隨之產(chǎn)生變化。

A2 段的伴奏織體又回到主題材料，音樂(lè)趨于平緩，回到輕盈靈動(dòng)的圓舞曲風(fēng)格。g 句的伴奏織體開(kāi)始時(shí)是左手和右手都是八分音符的柱式和弦，快結(jié)尾時(shí)變成左手的柱式八分音符和右手的八度音程，使音樂(lè)氣氛開(kāi)始變得緊張，給聽(tīng)眾營(yíng)造一種緊迫感，也揭示了朱麗葉內(nèi)心的劇烈斗爭(zhēng)——想要沖破世俗的束縛將這份美好珍貴的感情永遠(yuǎn)留在心里。h 句是華彩樂(lè)句，是朱麗葉的內(nèi)心獨(dú)白，再次強(qiáng)調(diào)朱麗葉對(duì)愛(ài)情的美好期許。尾聲部分，左手使用八分音符加柱式和弦和八分的柱式七和弦，右手是四分音符的八度音程，使用ff 的力度標(biāo)記，不僅在結(jié)尾處渲染緊張感，也強(qiáng)調(diào)整首曲子的結(jié)束。

全曲采用4/3 拍，與二拍子相比沒(méi)有那么莊重嚴(yán)肅，三拍子顯得更加輕快活潑。曲中的伴奏織體有著圓舞曲的優(yōu)雅與靈活，使音樂(lè)變得更加靈動(dòng)流暢。引子開(kāi)頭的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)“tempo di valse animato”的大意是中板的華爾茲，中板速度的音樂(lè)每分鐘28 到30 小節(jié)左右，徐緩流暢、優(yōu)美抒情，華爾茲的旋律緩緩流淌，委婉陶醉、令人遐想，令聽(tīng)眾也開(kāi)始沉醉在朱麗葉的美好幻想中。

A 段的旋律部分以帶前倚音的四分音符開(kāi)始，豐富了樂(lè)曲的表現(xiàn)力，更加突出朱麗葉少女的靈動(dòng)?jì)汕魏退龑?duì)愛(ài)情的大膽向往和追求。前倚音也突出強(qiáng)調(diào)了四分音符，讓音樂(lè)更像說(shuō)話一樣，讓朱麗葉將內(nèi)心獨(dú)白表達(dá)出來(lái)。b′句相較于b 句在旋律和伴奏上都有些許變化，承擔(dān)著總結(jié)上段和引出下段的作用，也預(yù)示著朱麗葉情緒上的變化。

B 段的c 句在旋律上有所改變，開(kāi)頭采用復(fù)附點(diǎn)音符加一個(gè)四分音符，重點(diǎn)突出附點(diǎn)音符，在語(yǔ)氣上近似于嘆氣，符合朱麗葉的低落情緒，也預(yù)示著朱麗葉在情緒上有所轉(zhuǎn)折——開(kāi)始感嘆幸福來(lái)得太短暫，內(nèi)心希望能擁有這份美好的感情。94 小節(jié)開(kāi)始，d句的旋律與c 句產(chǎn)生對(duì)比。前半句的旋律使用八分音符加一個(gè)二分音符，帶著些失落與漫不經(jīng)心，之后情緒越來(lái)越激動(dòng)，這里加入四小節(jié)的半音階式華彩，揭示朱麗葉痛苦掙扎的內(nèi)心世界，是歌曲中的一次小高潮。

A1 段音樂(lè)回到主題，材料又靈動(dòng)活潑起來(lái)，這里的a 句、b 句與A 段的a 句、b 句在旋律走向和伴奏織體上是一致的，再一次強(qiáng)調(diào)朱麗葉對(duì)愛(ài)情的美好向往，優(yōu)雅流暢的旋律線條也將聽(tīng)眾帶入朱麗葉的幻想中。

C 段在旋律上與之前的段落形成對(duì)比，基本上使用二分音符加八分音符的時(shí)值組合，并使用“un poco meno allegro,ma poco”標(biāo)記速度，意為一點(diǎn)一點(diǎn)地稍快，在演唱時(shí)要漸漸地稍顯急促。在這段中，朱麗葉的情緒要逐漸激動(dòng)起來(lái)，大量使用的離調(diào)和弦也預(yù)示著朱麗葉的情緒開(kāi)始不穩(wěn)定，她盼望愛(ài)情的早日到來(lái)和想要沖出束縛的美好愿望。

A2 段的伴奏織體沒(méi)有較大變化，基本與主部織體一致，但在旋律上A2 段的a′句使用連續(xù)的半音階式琶音的華彩，這里朱麗葉的情緒高漲，作者用大量的半音階式琶音將歌曲推向高潮。h 句的華彩獨(dú)白將朱麗葉的情緒推向最高，刻畫了朱麗葉敢愛(ài)敢恨、敢于沖破家庭世俗的牢籠，向往美好自由愛(ài)情的天真爛漫的人物形象，h 句和引子部分的華彩首尾呼應(yīng)，再一次強(qiáng)調(diào)了主題，整首曲子優(yōu)美流暢，是作曲家古諾創(chuàng)作的經(jīng)典詠嘆調(diào)之一。

三、詠嘆調(diào)《我愿生活在美夢(mèng)中》的演唱分析

（一）人物形象分析

從歌劇腳本來(lái)看，歌劇《羅密歐與朱麗葉》創(chuàng)作于十九世紀(jì)的法國(guó)，拋卻歌劇中隱喻的政治背景，羅密歐與朱麗葉的故事是一個(gè)浪漫的愛(ài)情悲劇，家族世俗的偏見(jiàn)讓男女主人公雙雙隕落。故事一開(kāi)始，朱麗葉在自己的生日宴會(huì)上展示的是一個(gè)天真爛漫的純真少女形象，而《我愿生活在美夢(mèng)中》也是女主人公出場(chǎng)后的第一首詠嘆調(diào)。朱麗葉心里深深地明白，自己與帕里斯伯爵的結(jié)合不過(guò)是兩大家族政治聯(lián)姻的手段，她不愿變成家族聯(lián)姻的棋子，感嘆自己青春美麗卻要困頓在一場(chǎng)不幸的婚姻里。這時(shí)，她遇見(jiàn)了她的真命天子羅密歐。僅僅是驚鴻一瞥二人便一見(jiàn)鐘情，于是趁著夜色，羅密歐偷偷跑到朱麗葉花園的陽(yáng)臺(tái)和她約會(huì)，這時(shí)的他們沉浸在愛(ài)情的甜蜜中，并約定要在神父的見(jiàn)證下互許終身，這里展現(xiàn)的是一個(gè)純情少女情竇初開(kāi)、向往美好愛(ài)情的單純形象。而面對(duì)阻撓，朱麗葉不屈服于家族的壓力，勇敢反抗，誓要掙脫世俗的枷鎖，甘愿為愛(ài)情奉獻(xiàn)自己，此時(shí)展現(xiàn)的是一個(gè)頭腦聰明、有主見(jiàn)、有勇氣的少女形象。她為了反抗和帕里斯伯爵成婚，也為了能永遠(yuǎn)和羅密歐在一起，向神父求救并制定周密的計(jì)劃繼而付諸行動(dòng)，這里可以看出，朱麗葉是一個(gè)有勇有謀、膽大心細(xì)、絕不屈服、追求自由的少女形象。當(dāng)她蘇醒過(guò)來(lái)，得知羅密歐并沒(méi)有收到自己的消息，看到自己假死后便選擇服毒自盡心痛不已，拿起匕首刺向自己的心臟結(jié)束自己的生命，這里的朱麗葉重情重義，雖然表面是一個(gè)單純?nèi)崛醯馁F族小姐，但是面對(duì)生死、毫不猶豫展現(xiàn)出骨子里的堅(jiān)韌、決絕。在整部劇中作曲家古諾刻畫出了一個(gè)形象飽滿的朱麗葉。《我愿生活在美夢(mèng)中》這首詠嘆調(diào)也將朱麗葉的天真單純、向往美好愛(ài)情的少女心思體現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）演唱難點(diǎn)分析

這首詠嘆調(diào)的演唱難度稍大，是一首女高音詠嘆調(diào)，A 段開(kāi)始，每一個(gè)倚音都要唱出跳動(dòng)靈活的俏皮感，有連線的地方要把曲調(diào)演唱連貫，沒(méi)有連線的地方要有聲斷氣不斷的感覺(jué)。不同的音高位置在演唱時(shí)，口腔的位置注意保持不變，氣息要跟上，在開(kāi)口時(shí)就要準(zhǔn)備吸好氣息，演唱才能更穩(wěn)定。B段的調(diào)性、旋律和伴奏織體都發(fā)生改變，演唱者在演唱時(shí)應(yīng)注意劇中的人物情緒發(fā)生變化時(shí)要及時(shí)作出調(diào)整。B 段第一個(gè)小節(jié)中的附點(diǎn)音符有力度標(biāo)記p，此時(shí)既要突出附點(diǎn)音符，但在力量上也要相對(duì)弱一些，不能唱得太重。d 句的前七小節(jié)在演唱時(shí)要把連線唱出來(lái)，小節(jié)之間沒(méi)有大連線，因此小連線之間要有蕩秋千的感覺(jué)。A1 段的旋律大體上與A段一致，這里要注意，音樂(lè)術(shù)語(yǔ)的標(biāo)記漸慢漸弱的地方要表演出來(lái)，其中129 小節(jié)標(biāo)記的“molto”意為非常緩慢，在這里語(yǔ)氣、語(yǔ)速要有所控制地變慢。C 段在演唱時(shí)注意人物的情緒變化。本選段最難的是A2 段中大量半音階式琶音的華彩樂(lè)段，需要演唱者唱腔非常靈活。例如，引子中的一段華彩獨(dú)白、101-104 小節(jié)、A2 樂(lè)段中的a′句和h 句，在演唱華彩樂(lè)段時(shí)要注意唱得要輕巧，找到高位之后，橫膈膜要找到跳音練習(xí)的感覺(jué)。

四、結(jié)語(yǔ)

本文主要從調(diào)性、旋律、伴奏織體方面闡述《我愿生活在美夢(mèng)中》的創(chuàng)作特征以及結(jié)合演唱方面的聲樂(lè)技巧，進(jìn)而具體詮釋朱麗葉這一人物形象，旨在幫助聲樂(lè)學(xué)習(xí)者能從中獲得理論借鑒并能在二度創(chuàng)作中獲得一些靈感。