淺議新媒體視域下蒙太奇技法的流變

◎廖雯昕

一、引言

數(shù)字技術(shù)的不斷革新，使傳統(tǒng)電影行業(yè)和新媒體產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生了巨大的變革。傳統(tǒng)媒介與互聯(lián)網(wǎng)媒體的壁壘被打破，媒介間的合作關(guān)系日益加強(qiáng)。一方面自媒體盛行，各大短視頻平臺日流量驚人；另一方面?zhèn)髅焦就ㄟ^爭奪IP 資源，扶持平臺創(chuàng)作者，以微電影、短視頻、網(wǎng)劇、自媒體賬戶、個人IP 等方式進(jìn)行媒介融合。新媒體視域呈現(xiàn)出以創(chuàng)作題材豐富、關(guān)注話題多、快節(jié)奏為主題的視覺資源爭奪，同時也出現(xiàn)內(nèi)容創(chuàng)作良莠不齊、搬運(yùn)跟風(fēng)等情形。因此，本文一方面探討新媒體視域中經(jīng)典蒙太奇式的視聽語言，能否滿足大眾的審美需求，另一方面研究數(shù)字和攝像相結(jié)合呈現(xiàn)出的新媒體作品，探討蒙太奇“攝影真實感”和“影像真實感”的創(chuàng)新手法和現(xiàn)實意義。

二、蒙太奇技法與新媒體內(nèi)容的融合

（一）傳統(tǒng)蒙太奇技法的優(yōu)劣

傳統(tǒng)蒙太奇指出電影的本質(zhì)是以嚴(yán)格的現(xiàn)實主義態(tài)度重新構(gòu)建生活影像，將電影定位于記錄過去現(xiàn)實的碎片。被譽(yù)為“美國電影之父”的早期電影人大衛(wèi)·格里菲斯，在《一個國家的誕生》中對攝像技巧的探索，極大地揭示了蒙太奇技法的潛能，格里菲斯第一個將畫面景別標(biāo)準(zhǔn)化，賦予特寫、近景、中景、全景等以特定的定義和含義。在格里菲斯的電影中，特寫與遠(yuǎn)景鏡頭開始得到有效運(yùn)用，他善于運(yùn)用景別的變化來進(jìn)行敘事，以加深觀眾的印象。在格里菲斯之前，電影只是一些拼湊的字母，從格里菲斯開始，電影成為一種具有豐富表現(xiàn)力的語言。[1]電影蒙太奇將不同長度和角度的鏡頭按照敘事法則組接在一起，形成了電影特有的節(jié)奏和情節(jié)的連續(xù)性，創(chuàng)造了景別的概念、平行剪輯、交叉剪輯和運(yùn)動鏡頭等技巧，其中著名的《黨同伐異》中的“最后一分鐘營救”，通過交叉剪輯三組不同空間的鏡頭，成為電影敘事模式的典范。

隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，蒙太奇技法通過不同鏡頭的連貫剪輯，使觀眾對故事中時空情節(jié)建立起連貫性、沉浸式的欣賞方式，把不同意義和情境的畫面拼接在一起，組成一個具有較大含義的段落或者建立起一些戲劇性的內(nèi)容。蒙太奇技法的弊端則是對空間和時間進(jìn)行了大量的分割處理，破壞了感性的真實，早期有搬運(yùn)生活片段的情況，缺乏想象力和創(chuàng)造性，以定點(diǎn)定位定向的拍攝方式，刻板要求、機(jī)械性地復(fù)制現(xiàn)實生活，割裂了電影的內(nèi)容創(chuàng)作、藝術(shù)加工和審美設(shè)計。帶來的后果是題材選擇的同質(zhì)化，缺乏深層次的創(chuàng)新和內(nèi)容塑造，對生活的感悟流于刻板狹窄的定式拍攝。

（二）新媒體內(nèi)容與蒙太奇的融合

在傳統(tǒng)影視中以大篇幅的敘事來表達(dá)寓意明顯無法適應(yīng)“碎片化”時代人們快節(jié)奏獲得信息的步伐，電影與專業(yè)的曝光型視頻相比，效果已經(jīng)大相徑庭，人們對影視藝術(shù)的審美方式和態(tài)度在不斷更迭。當(dāng)前大眾的主要需求形式以短視頻為主，利用零碎時間進(jìn)行觀影是當(dāng)前的觀影趨勢，也是快餐文化和素人文化共同參與的結(jié)果。

我國新媒體視頻從誕生到成熟，時間短，節(jié)奏快，視頻數(shù)量和受眾人群呈井噴式增長，且通過各大短視頻平臺深入?yún)⑴c，改變了人們的觀看方式。從時間軸來看，2012 年微信公眾號的出現(xiàn)，開通了自媒體進(jìn)入主流媒體的路徑，受到廣大自媒體創(chuàng)作者的追捧。2014 年自媒體平臺成熟上線，微信公眾號業(yè)已發(fā)展成熟。2016 年，內(nèi)容付費(fèi)、知識付費(fèi)的理論讓媒體的變現(xiàn)手段從傳統(tǒng)分流至短視頻廣告和流量付費(fèi)。2017 年網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)極速發(fā)展，各大平臺進(jìn)入自媒體扶持個人IP 和平臺創(chuàng)作者，由圖文時代轉(zhuǎn)為視頻時代。[2]從橫向維度來看，各類動輒幾億用戶的新媒體App，抖音、快手、西瓜視頻，以及坐擁國內(nèi)90%青少年用戶的社區(qū)視頻平臺b 站（嗶哩嗶哩）就是新媒體時代的象征。從創(chuàng)作者來看，各大視頻平臺的視頻內(nèi)容，由大量或?qū)I(yè)或素人的自媒體用戶自制輸出內(nèi)容而組成，通過發(fā)布視頻收獲粉絲和流量從而實現(xiàn)變現(xiàn)，up 主（視頻創(chuàng)作者）與平臺共生共存，平臺支持更多優(yōu)質(zhì)up 主生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，實現(xiàn)流量增長。我國廣泛的受眾群體為短視頻發(fā)展提供了更為優(yōu)渥的土壤，在國外，抖音海外版App 成為更具有流量的視頻分享平臺。[3]國內(nèi)外大量的視頻制作者帶來的內(nèi)容使用戶的視頻體驗得到了不同維度的滿足。

如此巨大的時代變革，讓傳統(tǒng)媒體影片從以往的慢制作、精制作、大制作變?yōu)槎唐娇?、小成本、多素人的現(xiàn)代新媒體視頻。新媒體視頻影片與傳統(tǒng)影片相比，新媒體在部分表達(dá)規(guī)范上與傳統(tǒng)媒體有很大區(qū)別，新媒體在畫面和敘事等方面都有其獨(dú)特的特點(diǎn)。新媒體視域下，媒體行業(yè)認(rèn)為影片的創(chuàng)作過程從強(qiáng)調(diào)前期的策劃與實拍階段，轉(zhuǎn)為更加注重后期制作階段，影片最終的奇觀化傾向?qū)⑷〈鷮嵟牡恼鎸嵭浴Ｔ缙诘拿商婧烷L鏡頭理論指出影片的服務(wù)宗旨是為了保持或復(fù)刻生活中的真實感，但當(dāng)前的新媒體在拍攝和后期制作階段，不斷嘗試加入虛擬現(xiàn)實、計算機(jī)動畫、人工智能等數(shù)字技術(shù)，通過創(chuàng)建虛擬場景和人物喚起觀眾不斷攀升的興趣。

當(dāng)前傳統(tǒng)視頻形式向新媒體的變革迭代一方面完成了大量題材和內(nèi)容上的創(chuàng)新，但另一方面缺少傳統(tǒng)視頻精良的內(nèi)容策劃與創(chuàng)作結(jié)構(gòu)。甚至把“內(nèi)容為王”視若唯一尺度，蒙太奇等創(chuàng)作技法淪為點(diǎn)綴陪襯。上文說到，在格里菲斯之前，電影只是一些拼湊的字母，從格里菲斯開始，電影成為一種具有豐富表現(xiàn)力的語言。而今新媒體的呈現(xiàn)方式與傳統(tǒng)蒙太奇具有一定的割裂性，影視藝術(shù)應(yīng)該建立在合理的蒙太奇剪輯基礎(chǔ)上，幫助導(dǎo)演闡述影片主題，表達(dá)影片內(nèi)涵，以此促進(jìn)觀眾的理解和共鳴，帶動視頻媒介的發(fā)展。

三、蒙太奇拍攝技法的新變式

在傳統(tǒng)的拍攝技法上，電影的真實感和影像真實感都盡量使影像趨于生活的現(xiàn)實寫照。影像真實著重于圖像本身的質(zhì)感，而攝影真實在于圖像的構(gòu)圖和光影質(zhì)量。蒙太奇的拍攝技法主要描述人與事物相關(guān)的存在，以滿足觀眾內(nèi)心對于故事的真實感需求描寫、人類情感和價值取向的真實抉擇。不同于傳統(tǒng)拍攝以場景的真實性為依托，現(xiàn)在的新媒體視頻主要追求影像拍攝的真實感，讓本不存在的人或場景、傳統(tǒng)拍攝鏡頭難以觸及的視角看起來仿佛攝影鏡頭下的真實畫面，以此幫助人們浸入劇情的關(guān)鍵。

電影是旁觀者的藝術(shù)，鏡頭運(yùn)動在于引導(dǎo)觀眾進(jìn)入劇情中，讓觀眾成為故事的旁觀者、親歷者。蒙太奇拍攝技法新的變式體現(xiàn)在拍攝方式的變革。

跟隨式鏡頭，常起著引導(dǎo)和代入的作用，無人機(jī)帶來了傳統(tǒng)攝像機(jī)無法觸及的新穎角度。鏡頭的快慢和動向有了更多創(chuàng)新的方式。例如多角度跟隨，當(dāng)想要營造沉浸式的觀看體驗時，普通攝像機(jī)的單一視角往往無法滿足受眾想窺探的視域，因此通過飛行器的背景跟拍、切換跟拍角度營造沉浸式體驗感。

跟隨鏡頭后加入平行跟隨視角，加強(qiáng)觀眾身臨其境的參與感?；蛘咴诟S中逐漸變?yōu)榄h(huán)繞跟隨鏡頭，更能夠突出環(huán)境的空間延伸感，并自然地引導(dǎo)觀眾去聯(lián)想拍攝主體和當(dāng)前環(huán)境的關(guān)系。

懸停拍攝，通過操控偏航桿或云臺俯仰來實現(xiàn)“搖鏡”運(yùn)動，不僅能擴(kuò)大固定鏡頭的表現(xiàn)視野，還能完整展示畫面空間，交代更多的視覺信息。航拍鏡頭也可用來模仿第一視角，營造一定的懸疑氛圍。

科幻片或動作片經(jīng)常使用垂直視角的鏡頭，來增強(qiáng)畫面的沖擊力，營造大場面、大氣勢的氛圍。在航拍中，這種效果更加容易實現(xiàn)。把云臺相機(jī)朝下拍攝，同時飛行器作直線或螺旋上升飛行，就能夠展現(xiàn)出居高臨下、縱觀全局的姿態(tài)，也能刻畫出主體相比背景的渺小特性，并且和周邊環(huán)境形成強(qiáng)烈的對比。

航拍中的“一鏡到底”對于拍攝連貫的故事情節(jié)，是非常常見、卻難度極大的拍攝手法。相比多個零散的鏡頭拼接，一氣呵成的長鏡頭，不僅效果更真實自然，而且能夠牢牢抓住觀眾的注意力。而在航拍時想拍出一段流暢的長鏡頭，不僅要讓飛行器保持連貫的運(yùn)動速度，在拍攝過程中，還可以適度讓云臺相機(jī)緩慢改變朝向，形成自然的視覺緩沖與視線轉(zhuǎn)移。當(dāng)故事進(jìn)入高潮或關(guān)鍵時刻時，通常會通過延長拍攝時間、放慢拍攝速度來強(qiáng)調(diào)關(guān)鍵主體，不僅抓住了觀眾的視線，還能提高畫面的豐富度。

隨著攝像器材的進(jìn)步，越來越多的輔助器材加入，搖臂、軌道、相機(jī)均衡器給了攝像機(jī)更多的運(yùn)動模式，包括多維度、多方位觀察點(diǎn)的推、拉、搖、移等各種方式。攝像機(jī)可以不同方式、強(qiáng)度的運(yùn)動節(jié)律，為多方面表現(xiàn)人物的情感和情緒創(chuàng)造更多的選項，攝像機(jī)運(yùn)動節(jié)律的功能在于：使觀眾代入編劇和演員的所處環(huán)境，同樣的觀察角度下，換位進(jìn)入，在主客觀合一的狀態(tài)中，使感知更貼近編導(dǎo)、劇中人物的情感本身，融心其中，親歷其境。

四、蒙太奇剪輯技法的新變式

剪輯技術(shù)的出現(xiàn)，對于影像本體論有一定的影響，優(yōu)秀的蒙太奇鏡頭組接，不僅不會割裂影像的真實感，還能根據(jù)剪輯的節(jié)奏，幫助觀眾更好地進(jìn)入故事，增強(qiáng)真實感。蒙太奇剪輯技法按照特定的鏡頭語言和創(chuàng)作目的遵守著鏡頭與故事、畫面與聲音的拼接結(jié)合。新媒體創(chuàng)作者為了滿足劇情的特殊需要，在組接素材的時候，對于故事所發(fā)生的時空進(jìn)行超夸張的變革處理，強(qiáng)調(diào)動作的夸張性，加強(qiáng)觀眾的視覺觀感，渲染氣氛和情緒，影響視頻節(jié)奏。這一過程中也衍生出許多剪輯方法。

為了調(diào)整時空關(guān)系，或延伸時間擴(kuò)大空間，加重戲劇渲染和節(jié)奏調(diào)整，采用分剪多用、反復(fù)插接和移植借用的手法。抖音短視頻平臺的創(chuàng)作者張同學(xué)就是依靠快速拼接的剪輯節(jié)奏，利用短鏡頭的反復(fù)跳切增強(qiáng)劇情節(jié)奏感，利用靜態(tài)的短鏡頭跳切造成動勢感，給內(nèi)容以新鮮感，獲取了巨大的流量。

通過攝像機(jī)常速拍攝某場戲時，為了產(chǎn)生戲劇效果，通過剪輯手段拉長或縮短故事節(jié)奏發(fā)生發(fā)展的時間過程和空間距離，用以加強(qiáng)受眾對故事的印象，或者突出其中人物的情緒和動作強(qiáng)度而剪掉一部分動作過程。

分剪插接，把連貫動作的鏡頭按比例分割成兩個以上的更多小段，按照故事的發(fā)展交替組建起來的蒙太奇變形手法，使人物的情緒交流和故事遞進(jìn)在迅速地交疊中更加明顯，影片節(jié)奏更顯緊湊明快。但由于新媒體視頻快節(jié)奏的敘事，要為受眾呈現(xiàn)更大量的信息點(diǎn)和節(jié)奏點(diǎn)，一般長視頻用半小時或十幾分鐘講述一個故事，而微視頻短視頻，只需三十秒到一分半的時間，每隔10 秒就會呈現(xiàn)出一個反轉(zhuǎn)或是爆點(diǎn)，通過加快敘事節(jié)奏，摒棄傳統(tǒng)鋪墊，甚至不再需要傳統(tǒng)蒙太奇的組接產(chǎn)生意義，而直接通過表演和動作或者是熱點(diǎn)話題引發(fā)觀眾情緒。

另一方面，蒙太奇剪輯已經(jīng)有了新的變式，新媒體要在短時間內(nèi)向觀眾展示密集繁雜的信息，時長要求相比傳統(tǒng)視頻明顯縮短，在內(nèi)容選擇上具有話題性、流量性、熱點(diǎn)性的特點(diǎn)，同時搭配較多的花體字、動畫轉(zhuǎn)場、熱點(diǎn)表情包，進(jìn)行不斷的節(jié)奏刺激，這類新的剪輯變式也叫作剪輯網(wǎng)感。所謂網(wǎng)感就是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)潮流，通過沿用熱門詞匯、表情包、背景音樂等方式（例如多屏視頻、畫中畫、對比視頻），根據(jù)不同的故事情節(jié)敘事作不同類型的鋪墊。通常為了渲染氣氛，較為粗暴地把背景音樂從頭鋪到尾，通過一些流行音樂的植入吸引更多用戶。且由于新媒體本身的交互性，也會在視頻末尾向觀眾提出互動意見或者故意剪輯話題性的問題，以達(dá)到吸引觀眾進(jìn)行互動的目的。

現(xiàn)代數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展使人們在視覺奇觀中追求游戲性的愉悅感，使觀眾的觀影心理被重構(gòu)，由原本對現(xiàn)實性的關(guān)注中轉(zhuǎn)移，轉(zhuǎn)而在影像畫面中追求感官的特殊體驗。對于從業(yè)者來說，面對新媒體影片這一新時代的產(chǎn)物，明確其影片結(jié)構(gòu)是十分必要的，對受眾心理和視頻節(jié)奏理解透徹才能更好地探討蒙太奇的影像模式，進(jìn)而去服務(wù)于受眾更高要求的影像表達(dá)。

五、結(jié)語

蒙太奇技法是視頻制作的重要組成部分，對原素材二次組接創(chuàng)作，很大程度上決定了視頻作品的最終質(zhì)量和效果。通過時間線、邏輯線、因果等關(guān)系，對于鏡頭場景進(jìn)行新的編輯和組合，將有內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭統(tǒng)一在完整的結(jié)構(gòu)中，用敘事和視聽創(chuàng)作富有連續(xù)性和結(jié)構(gòu)性的有機(jī)藝術(shù)整體。蒙太奇技法和新媒體視頻在割裂中互相創(chuàng)新，發(fā)展成了新的變式。在磨合受眾的思維方式和心理預(yù)期外，蒙太奇技術(shù)也在新環(huán)境中不斷激發(fā)受眾的想象力，通過鏡頭產(chǎn)生、開辟新的意義。