一位藝術(shù)家的跨國(guó)官司

范一驥

比利時(shí)藝術(shù)家克里斯蒂安·西爾萬(wàn)

比利時(shí)藝術(shù)家西爾萬(wàn)一直不為國(guó)人熟悉，讓他拉近與中國(guó)讀者距離的，竟然是一樁官司。

近日，北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院就西爾萬(wàn)訴畫(huà)家葉永青侵害著作權(quán)糾紛案做出一審判決：葉永青立即停止涉案侵權(quán)行為；葉永青須發(fā)表公開(kāi)致歉聲明，向原告西爾萬(wàn)賠禮道歉，消除影響；葉永青支付原告西爾萬(wàn)賠償金人民幣500萬(wàn)元。

正如西爾萬(wàn)所說(shuō)，這樁官司的獲勝，也讓外人看到了中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保障的進(jìn)步。

中國(guó)策展人的相助

隨著來(lái)自北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院判決書(shū)的發(fā)布，西爾萬(wàn)取得了這場(chǎng)曠日持久的官司的勝利，被告葉永青需要登報(bào)道歉外加賠償人民幣500萬(wàn)元。但一開(kāi)始，很多人并不看好這位畫(huà)家能夠勝訴。

“多年以來(lái)，西爾萬(wàn)只能在阿登山區(qū)的工作室里等著遙遠(yuǎn)東方的判決，就像大衛(wèi)挑戰(zhàn)巨人歌利亞一樣，面對(duì)高昂的訴訟費(fèi)、未知的國(guó)度，西爾萬(wàn)能做的只有等待?！北壤麜r(shí)媒體這樣形容過(guò)去四年的西爾萬(wàn)。2019年當(dāng)西爾萬(wàn)提起訴訟伊始，坊間更是風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)，這其中既有支持西爾萬(wàn)努力維權(quán)的，也有對(duì)其進(jìn)行“問(wèn)候”的。就在此時(shí)，上海的一場(chǎng)畫(huà)展大大地幫了西爾萬(wàn)的維權(quán)之路。

彼時(shí)在上海舉行的畫(huà)展中有三幅葉永青的作品，西爾萬(wàn)維權(quán)聲明發(fā)布后，上海方面主動(dòng)和西爾萬(wàn)聯(lián)系，并且立即把葉永青的贗品換成了西爾萬(wàn)的原作。在這些中國(guó)策展人的幫助下，西爾萬(wàn)的維權(quán)之路變得更為通暢。

“我并不想要一分錢(qián)，我只是想讓法庭確認(rèn)那個(gè)人在抄襲我，我會(huì)把這些錢(qián)送給在維權(quán)中幫助過(guò)我的人，送給那些年輕的中國(guó)藝術(shù)家。”獲勝后西爾萬(wàn)接受采訪如是說(shuō)。對(duì)于藝術(shù)，西爾萬(wàn)總是有著孜孜不倦的追求以及全身心的投入和熱情，就像當(dāng)年自己在布魯塞爾窮困潦倒時(shí)，得人相助一樣。如今西爾萬(wàn)想用這筆錢(qián)幫助中國(guó)的藝術(shù)家。

對(duì)于這場(chǎng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保衛(wèi)戰(zhàn)的勝利，比利時(shí)國(guó)內(nèi)更多的是從法律角度進(jìn)行解讀。魯汶大學(xué)知識(shí)產(chǎn)權(quán)教授約瑟芬·范海爾珀說(shuō)：“一位比利時(shí)的藝術(shù)家在中國(guó)提起訴訟并且獲得了勝利，這可以成為其他人的靈感?！?/p>

范海爾珀這樣解釋道：“事實(shí)上，中國(guó)的版權(quán)法和比利時(shí)的版權(quán)法十分相似，中國(guó)希望能夠吸引國(guó)際企業(yè)進(jìn)行投資，在知識(shí)產(chǎn)權(quán)方面同樣如此，他們正在努力擺脫人們關(guān)于他們大量造假的定式思維。”

旅居在上海的比利時(shí)律師菲利普·斯尼爾，也提出了自己的想法。熟悉中國(guó)的他認(rèn)為：在中國(guó)，知識(shí)產(chǎn)權(quán)法有著良好的運(yùn)行體系，當(dāng)代西方藝術(shù)人不應(yīng)給中國(guó)貼上“山寨”標(biāo)簽。

“也許在中國(guó)，十多年前，在所謂的畫(huà)家村，你可以買(mǎi)到廉價(jià)、精良的藝術(shù)復(fù)制品，但那個(gè)時(shí)代已經(jīng)結(jié)束了，中國(guó)的藝術(shù)山寨品并不比別的國(guó)家多。”

打破小圈子藝術(shù)

司法方面的糾紛可以告一段落，但對(duì)于大眾而言，這個(gè)案件也可以成為當(dāng)代藝術(shù)鑒賞和識(shí)別的重要一課。在歐洲，藝術(shù)批評(píng)家們認(rèn)為21世紀(jì)的藝術(shù)是扁平化的藝術(shù)。過(guò)去的藝術(shù)是在博物館的、在畫(huà)廊的，在廟堂之上的展品；如今的藝術(shù)則在民間的，在街頭的，在社區(qū)。因此，一線(xiàn)藝術(shù)家的真跡很容易被大眾市民看到。

高山流水和下里巴人的藝術(shù)界限感在歐洲社會(huì)正在消逝，但邊界的消失不意味著藝術(shù)家的告別。恰恰相反，普羅大眾對(duì)于藝術(shù)有著很高的鑒賞能力。

但在另一邊廂，我認(rèn)為國(guó)內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)可以再接一點(diǎn)地氣，畫(huà)家跟民眾的距離可以再拉近一點(diǎn)。

西爾萬(wàn)作品《Les feuillesmortes》（左）與葉永青抄襲作品《生日的記憶》對(duì)照?qǐng)D

藝術(shù)家葉永青（圖/潘石屹）

在中國(guó)，知識(shí)產(chǎn)權(quán)法有著良好的運(yùn)行體系，當(dāng)代西方藝術(shù)人不應(yīng)給中國(guó)貼上“山寨”標(biāo)簽。

我認(rèn)識(shí)的在比利時(shí)發(fā)展的很多中國(guó)畫(huà)家就表示，曲高和寡的當(dāng)代畫(huà)家在其他地方有時(shí)候你可以糊弄一下。但在比利時(shí)，你是糊弄不得的。西爾萬(wàn)的作品就是典型的當(dāng)代比利時(shí)畫(huà)作。作品看似平平無(wú)奇，靈感來(lái)自生活日常，然而在比利時(shí)的觀眾眼中，他早已是同代人中最杰出的藝術(shù)家之一。西爾萬(wàn)之所以成為名畫(huà)家，不是因?yàn)槟承W(xué)術(shù)圈子的推崇而成為“大家”，是得到了比利時(shí)民眾的首肯。

也許在比利時(shí)之外，很多藝術(shù)尚未成為“人民的藝術(shù)”。它們被束之高閣，而高閣之內(nèi)則又有著自己的藝術(shù)生態(tài)。葉永青能夠“專(zhuān)注抄襲30年”，一方面是因?yàn)闁|西方相隔遙遠(yuǎn)，一方面則是他的作品只在圈子高墻之內(nèi)被分享，與大眾相去甚遠(yuǎn)，更難說(shuō)識(shí)別。

期待來(lái)中國(guó)辦展

1919年第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，根據(jù)《凡爾賽和約》，原本屬于德國(guó)的歐本（Eupen）地區(qū)被劃給了比利時(shí)。就這樣，今天人口約有1100萬(wàn)的比利時(shí)東部生活著大約8萬(wàn)德語(yǔ)使用者。

歐本人性格嚴(yán)謹(jǐn)、務(wù)實(shí)、熱愛(ài)足球，但他們更是地地道道的比利時(shí)人。在藝術(shù)的領(lǐng)域，比利時(shí)的法語(yǔ)區(qū)人締造了“丁丁歷險(xiǎn)記”和“藍(lán)精靈”這樣影響世界的天真爛漫的卡通形象；在比利時(shí)的荷蘭語(yǔ)區(qū)，他們締造了和意大利文藝復(fù)興齊名的北方文藝復(fù)興。在這樣的文化背景下，出生在歐本的克里斯蒂安·西爾萬(wàn)，就像很多比利時(shí)的藝術(shù)從業(yè)者一樣，有著荷語(yǔ)區(qū)的靈感，法語(yǔ)區(qū)的激情，以及自己的獨(dú)特的來(lái)自德語(yǔ)區(qū)的執(zhí)著。

西爾萬(wàn)的童年并不幸福。他的父母對(duì)于撫養(yǎng)他沒(méi)有太大興趣，兩位經(jīng)營(yíng)玩具店的姑媽一手把他帶大，也正是她們喚醒了西爾萬(wàn)內(nèi)心的藝術(shù)細(xì)胞，讓他開(kāi)始動(dòng)筆畫(huà)畫(huà)。父母離異、遠(yuǎn)赴法語(yǔ)區(qū)上學(xué)，放學(xué)后的西爾萬(wàn)總是躲在閣樓里專(zhuān)注著自己的藝術(shù)創(chuàng)作。盡管那時(shí)人們對(duì)他的作品態(tài)度冷漠，但他從未放棄。

西爾萬(wàn)的作品靈感來(lái)自童年的生活和現(xiàn)實(shí)的殘酷

西爾萬(wàn)的家鄉(xiāng)，比利時(shí)歐本街景

西爾萬(wàn)之所以成為名畫(huà)家，不是因?yàn)槟承W(xué)術(shù)圈子的推崇而成為“大家”，是得到了比利時(shí)民眾的首肯。

也正是在這段逃學(xué)、酗酒、悶頭創(chuàng)作的日子里，西爾萬(wàn)發(fā)現(xiàn)了日后被他稱(chēng)為精神之父的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家保羅·德?tīng)栁值淖髌?，并下定決心成為一名藝術(shù)家。藝術(shù)的創(chuàng)作本來(lái)就不易，家庭的變故更是讓這一情況雪上加霜。從小疼愛(ài)他的兩個(gè)姑媽相繼離世，西爾萬(wàn)也徹底和冷漠的父母割裂。為了給生命開(kāi)啟新的篇章，他要去追逐自己的藝術(shù)夢(mèng)了。

在布魯塞爾，他靠縫制衣袖維生，在儲(chǔ)藏室里聽(tīng)著老鼠的吱吱聲入睡。劇院勤雜工的工作則讓他有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)知名藝術(shù)家雅克·布雷爾。而后他和啞劇演員馬塞爾·瑪索相識(shí)，后者不僅是西爾萬(wàn)藝術(shù)上的朋友，更是靠著自己的皮草店贊助了西爾萬(wàn)的個(gè)人首個(gè)作品展。在朋友們的幫助下，在巴黎、在柏林，在歐洲的各個(gè)角落，西爾萬(wàn)漸漸聲名鵲起，成為了一位冉冉升起的藝術(shù)新星。1988年，德國(guó)路德維希博物館專(zhuān)門(mén)展出了他的系列作品《囚犯》。路德維希博物館收藏了西爾萬(wàn)的十一幅畫(huà)作，比利時(shí)的國(guó)王和王后也專(zhuān)門(mén)收藏了他的作品。

西爾萬(wàn)的靈感來(lái)自童年的生活，也來(lái)自現(xiàn)實(shí)的殘酷。即使在今天，他依舊會(huì)專(zhuān)門(mén)去觀看自閉癥兒童的作品，從中獲得靈感。玩具、飛機(jī)、刀子、十字架、枯樹(shù)，那些童年時(shí)期的記憶成為西爾萬(wàn)作品的標(biāo)志性的意象。

然而在某一天，西爾萬(wàn)收到了短信：“來(lái)德國(guó)看看吧，我們?cè)谶@里有了一些有趣的發(fā)現(xiàn)?！?/p>

隨后他又收到了一些抱怨畫(huà)作質(zhì)量不佳的傳真。經(jīng)過(guò)一番調(diào)查，西爾萬(wàn)才發(fā)現(xiàn)，自己遭到了抄襲?！俺藳](méi)寫(xiě)我的名字，他該做的都做了?！?019年西爾萬(wàn)對(duì)比利時(shí)法語(yǔ)電臺(tái)RTBF如是說(shuō)。而后西爾萬(wàn)發(fā)布聲明，聲稱(chēng)自己的作品遭到了抄襲，一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)4年的官司也正式拉開(kāi)帷幕。

涉嫌抄襲西爾萬(wàn)的人名為葉永青，是一位美院教授和畫(huà)家。有媒體認(rèn)為，他在20世紀(jì)90年代的一次展覽中拿到了西爾萬(wàn)的作品目錄，從此收獲了自己的“靈感”。依靠著西爾萬(wàn)的作品，他成為了知名畫(huà)家、策展人，獲得豐厚的資金回報(bào)。根據(jù)《中國(guó)日?qǐng)?bào)》計(jì)算，葉永青依靠從巴黎收獲的“靈感”，共獲利1500萬(wàn)美元，受騙者甚至包括了比爾·蓋茨和媒體大亨魯珀特·默多克。曾經(jīng)有一幅葉永青簽名的抄襲品在蘇富比拍賣(mài)行和佳士得拍賣(mài)行拍賣(mài)，拍賣(mài)金額高達(dá)40萬(wàn)歐元。而如果是西爾萬(wàn)的原作的話(huà)，只需要5000至15000歐元。

“我是第一個(gè)在中國(guó)獲得侵權(quán)案勝訴的外國(guó)藝術(shù)家！”在接受比利時(shí)荷蘭語(yǔ)電視臺(tái)VRT采訪時(shí)，西爾萬(wàn)宣告了自己作為“大衛(wèi)對(duì)抗巨人歌利亞”的勝利。當(dāng)年那個(gè)每天放學(xué)一頭鉆進(jìn)閣樓里的男孩，靠著自己的努力，收獲了藝術(shù)的成就，并且用自己的行動(dòng)保衛(wèi)了自己的藝術(shù)尊嚴(yán)。

比利時(shí)人對(duì)藝術(shù)的追求、中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)法體系的完善，讓73歲的西爾萬(wàn)跟中國(guó)建立起新的淵源?！拔也幌矚g坐飛機(jī)，但我必須飛一飛了，在中國(guó)的展覽已經(jīng)準(zhǔn)備好了?！?/p>

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