清麗雅正，哀而不傷

程怡 曾玉玲

論清詞流派，不可不說(shuō)浙西詞派，浙西詞派自朱彝尊肇始，中后期又分別有厲鶚與郭麐發(fā)揚(yáng)延續(xù)，影響深遠(yuǎn)。錢枚出生及創(chuàng)作時(shí)期正處于浙西派后期，受浙西詞派影響，卻不為其拘束。晚清詞論家譚獻(xiàn)對(duì)錢枚及其《微波詞》備予推譽(yù)，說(shuō)是杭州錢吏部謝庵先生《微波詞》，“非朱、厲以來(lái)所能蓋也”（《復(fù)堂日記》）。龔自珍曾撰《錢吏部遺集序》，稱贊錢枚詞：“小樂(lè)府一卷，幽窅而情深，言古今所難言，疑澀于口而聲音益飛，殆不可狀?！庇纱丝梢?，錢枚的詞作成就。

一、錢枚生平及交游

錢枚（1761—1803），字枚叔，號(hào)謝庵，浙江仁和人。關(guān)于錢枚其人，可以找到的載述甚少，《歷代進(jìn)士登科數(shù)據(jù)庫(kù)》僅可檢索到錢枚考中進(jìn)士當(dāng)年的記錄：

《光緒明清兩代進(jìn)士題名錄·大清嘉慶四年進(jìn)士題名碑錄己科》：“賜同進(jìn)士出身第三甲一百四十三名：錢枚，浙江杭州府仁和縣人。”

《清人詩(shī)文集總目提要》曾提到錢枚的作品《齋心草堂集》二卷：

錢枚撰。枚生于乾隆二十六年（1761），卒于嘉慶八年（1803）。字枚叔，號(hào)謝庵，浙江仁和人。嘉慶四年進(jìn)士，授吏部主事。琦第五子。此《齋心草堂集》二卷，內(nèi)詩(shī)詞各一卷，錢錫賓等輯入《湖墅錢氏家集》，光緒二十二年刻，北京大學(xué)圖書館、上海圖書館藏。龔自珍《錢吏部遺集序》謂：“枚卒且八年，遺詩(shī)始寫定，是爲(wèi)辛未歳?！毙廖礌?wèi)嘉慶十六年。龔序又稱其“詩(shī)十卷，無(wú)囂濁俚窳俶詭之言”，郭麐《靈芬館詩(shī)話》稱，“近始見其《齋心草堂詩(shī)》四卷、《詞》一卷，皆清氣秀骨，不隨時(shí)俗為波靡者”，則今所存僅為殘佚之稿。

按上述文獻(xiàn)記載，可知錢枚父親為乾隆年間官員錢琦（1709—1790），一字湘純，號(hào)嶼沙、述堂，晚號(hào)耕石老人。仁和（今浙江杭州）人。乾隆二年（1737）進(jìn)士，改庶吉士，授翰林院編修，歷官河南道御史、江蘇按察使、福建布政使。錢琦好寫詩(shī)，著有《澄碧齋詩(shī)鈔》十二卷、《澄碧齋別集》一卷?！锻砬绾m詩(shī)匯》曾評(píng)價(jià)錢琦：“袁簡(jiǎn)齋序玙沙詩(shī)，稱其‘立朝有風(fēng)節(jié)，仕外多惠政，雖官尊，雅好為詩(shī)，其神清，其韻幽，曲致而不晦于深，直言而不墜于淺。又為作志銘，言其海外諸詩(shī)尤為雄偉?！?/p>

錢枚生在官宦家庭，從幼年直至青年，依靠父親生活富足，度過(guò)了無(wú)憂無(wú)慮的一段時(shí)光。其父錢琦七十五歲致仕時(shí)，他剛過(guò)弱冠之年。錢琦致仕七年后去世，那時(shí)錢枚三十歲。父親的去世讓他的生活無(wú)疑遭遇了困境，仕途并不得意，三十八歲才在嘉慶四年（1799）進(jìn)士登科，他曾在《微波亭》自序中說(shuō)：“頗以思慮為勞，未到中年，已多哀樂(lè)之感。”錢枚在考中進(jìn)士四年后去世，享年四十二歲。

錢枚行年，亦無(wú)明載。在《微波詞》中有一些錢枚的酬唱之作，其交游可以從中窺見一二。錢枚有《摸魚兒》一首，詞序言：

蕓暉書屋銷寒第一集，招同楊蓉裳（芳燦）、吳蘭園（自求）、許八兼（廷誥）、袁蘭村（通）、楊浣薌（夔生），及兒子（廷烺），送邵四蘭風(fēng)之河間盛太守幕。

序中提及的袁蘭村通，乃是袁枚嗣子，字達(dá)夫，號(hào)蘭村，出生于1775年，浙江錢塘人，袁通曾在京師組織唱和活動(dòng)，吸引眾多性靈派詞人參加，輯有《燕市聯(lián)吟集（四卷）》?！段⒉ㄍぴ~》中《金縷曲·題黃仲則先生「悔存齋詞稿」，即用集中「贈(zèng)汪劍潭」原韻》《天仙子·題林小溪繞屋梅花圖》《摸魚兒·蕓暉書屋銷寒第一集》《水龍吟·綠迦柟精舍銷寒第二集，分賦得玉河橋詠明季魏宮人等二百余人殉難事》《醉蓬萊·夫容山館銷寒第三集，題仇十洲王母醉歸圖》均收錄在《燕市聯(lián)吟集》中。由此可見，錢枚正是燕市聯(lián)吟社集成員之一。從《燕市聯(lián)吟集》收錄的作品來(lái)看，燕市聯(lián)吟社成員除錢枚外還有袁通、楊夔生、吳自求、李元塏、楊芳燦、楊蕓等人，唱和時(shí)間集中在1803和1804兩年，而錢枚在嘉慶八年（1803）就去世了。

《微波詞》的序言也是由燕市聯(lián)吟社成員楊芳燦所寫，其中說(shuō)道：“嗚呼謝庵，燕市逢君，元亭訪我，共躭慧業(yè)，遂托心盟。”兩人因燕市聯(lián)吟社結(jié)識(shí)，結(jié)成知己，然未待唱和結(jié)束，錢枚就溘然長(zhǎng)逝?！昂螆D瑤札尚新，而玉棺遽掩，知音長(zhǎng)逝，才子無(wú)年?！睆闹心茏x到其情感深摯，悲痛難陳。

二、《微波詞》藝術(shù)特色初探

今存《微波詞》一卷，收錄錢枚詞作五十七闋。

與錢枚同為浙江仁和人的譚獻(xiàn)（1832—1901），在《重刻微波詞》序言中說(shuō)錢氏詞“玄微其思，鏘洋其音，如謝朓、柳惲之詩(shī)，所謂芳蘭竟體者已?！弊T獻(xiàn)將錢枚詞比作謝朓、柳惲的詩(shī)作，謝、柳皆為南北朝詩(shī)人，二人詩(shī)均以清新明麗見長(zhǎng)，總覽整卷《微波詞》，譚獻(xiàn)這個(gè)類比是極其貼切的。

錢枚詞清麗的特點(diǎn)，無(wú)疑來(lái)自其創(chuàng)作理念，其填詞有意效仿南唐詞風(fēng)。因他曾在《微波詞》自序中說(shuō)：“是以《西崑》一集，妙擅無(wú)題，南唐諸作，偏工小令。蓋有用意尚巧，以少為貴者焉。每一閑寫，即效其格，抑揚(yáng)其調(diào)，浩唐其心，侘傺所托，蓋可知矣。”南唐詞多為士大夫詞，擺脫了西蜀綺艷之風(fēng)，崇尚文雅，多抒發(fā)主觀情性，在短小詞令中注入身世感慨，表現(xiàn)出雅麗清暢的藝術(shù)特點(diǎn)。

而《微波詞》也以小令居多，長(zhǎng)調(diào)占極少數(shù)。開卷有小令《憶江南》四章：

侵曉起，莫過(guò)畫廊西。墻角未開花一桁，梁間卻有燕雙棲。生怕涴春泥。

（其一）

殘夢(mèng)怯，月下枕函低?；ㄓ耙淮盁o(wú)覓處，東風(fēng)吹過(guò)翠簾西。已唱汝南雞。

（其二）

愁望遠(yuǎn)，清淚濕羅衣。春事催完蝴蝶懶，楊花開瘦鯉魚肥。游子未成歸。

（其三）

深院里，獨(dú)自坐縫衣。舊夢(mèng)易迷三里霧，新愁分付九張機(jī)。眉語(yǔ)認(rèn)依稀。

（其四）

其三“楊花開瘦鯉魚肥”句得郭麐盛贊，郭麐在《靈芬館詞話》卷二說(shuō)：“錢謝庵詞，余從蘭村集中見其‘楊花開瘦鯉魚肥，為之擊節(jié)。近得其微波亭詞一卷，步武南塘，神韻超絕?！碧岬藉X枚詞“步武南塘”，“南塘”即“南唐”，可見，錢枚詞深得南唐詞清麗雅正之旨，而這種特色又可以說(shuō)是貫穿在作品的兩個(gè)方面。

一曰情真?！段⒉ㄔ~》多描寫內(nèi)心處細(xì)微的情感，并擅長(zhǎng)通過(guò)描寫外物來(lái)凸顯內(nèi)心的動(dòng)搖，尤其在其刻畫戀情的時(shí)候。錢枚與妻子伉儷情深，有《浣溪沙·寄內(nèi)》兩首，“鶯最有心驚別夢(mèng)，風(fēng)偏無(wú)力卷春懷”“一枕輕寒千里夢(mèng)，兩邊明月十分愁。不眠同在五更頭”等句子，借用常見景物表達(dá)心境，耐人玩索，對(duì)仗工整，清新婉麗。妻子亡故后，寫有《望梅·江城夏五》一首，詞云：

江城夏五。正梅肥時(shí)候，風(fēng)風(fēng)雨雨。記窗前、一樹青青，早分付園丁，傾筐摘取。親手搓挲，更方法、從頭說(shuō)與。青錢細(xì)簸，白蜜生腌，紅瓷封貯。

追思十年前事，悵綠么弦斷，翠奩香炷。又江南、節(jié)物登盤，問(wèn)舊時(shí)滋味，何嘗如許。春夢(mèng)銷沉，訪嫩綠、池塘何處。剩微酸一點(diǎn)，常在心頭留住。

詞序中說(shuō)：“婁江市上糖梅，味極甘脆。名風(fēng)雨梅。亡室最善作之。今夏有以此梅見寄者，感賦此闋?！辈煌叭说牡客鲈?shī)多概述一生之事，錢枚此詞選取了一個(gè)生活片段，寫看見集市中售賣的風(fēng)雨梅，想起亡妻，感慨萬(wàn)千。上片回憶妻子制作風(fēng)雨梅的過(guò)程，看似口語(yǔ)白描，然細(xì)節(jié)分明，如在目前，于平淡中見深情，“不思量，自難忘”的心情如抽絲剝繭般展開。下片寫追思往事之心緒，百般滋味，無(wú)限凄愴，卻僅以一句“剩微酸一點(diǎn)，常在心頭留住”，舉重似輕，淡淡道來(lái)卻難掩傷心之底色，無(wú)計(jì)可消。生離死別之苦，最難消受，《洞仙歌·題袁大蘭村通南園春夢(mèng)圖》用巧語(yǔ)描寫了此類心境，浮萍本多為漂泊離散的象征，錢枚卻反其道而行之，將浮萍象征團(tuán)圓，“悔不學(xué)楊花化浮萍，看點(diǎn)點(diǎn)圓波，不曾分散。”《鵲橋仙》寫別后孤獨(dú)情狀：“空留卍字曲闌干，只少個(gè)、憑闌人也?！?/p>

錢枚堪稱寫情的高手，其寫情貴在情真且專誠(chéng)，看似平常而最奇崛，用語(yǔ)自然清麗，無(wú)艱深晦澀語(yǔ)，遣詞造句卻耐人尋味，詞中多動(dòng)人好句；無(wú)脂粉膩態(tài)，擺脫了浙西詞派晚期流空無(wú)物的弊病，然情感深婉，纏綿繾綣。此即龔自珍所說(shuō)的“幽窅而情深，言古今所難言”。亦正如他自己所說(shuō)，“蓋有用意尚巧，以少為貴者焉?！彼非蟮耐窃~中情感，看中的是抒情的重要性。試隨拈其數(shù)例寫戀情的詞作，《采桑子·尋思花月追歡地》：“佛前悄地拈香祝，懺悔來(lái)生。不要聰明?！薄朵较场び泬?mèng)》：“人為傷心才學(xué)佛，花如解語(yǔ)定憐卿。”《柳梢青·半醉情腸》：“荷葉芭蕉，兩邊憔悴，一樣清愁?！薄肚嘤癜浮o(wú)端想著銷魂處》：“意中人遠(yuǎn)，酒邊愁近，天上春風(fēng)去?！薄督蠎洝菲淞骸坝闻d淺于缸面酒，春愁濃過(guò)雨前茶……”此類句子在《微波詞》中不勝枚舉。劉熙載在《藝概》中說(shuō)“奇語(yǔ)易，常語(yǔ)難”，雖是論詩(shī)，私以為用于論詞同樣適用，錢枚多用常字、常語(yǔ)，卻有至味，能打動(dòng)人心，無(wú)怪乎譚獻(xiàn)說(shuō)他“非朱、厲以來(lái)所能蓋也”。

二曰雅正。錢枚才人失路之詞心。龔自珍《定庵續(xù)集》中有事一則：“龔子又嘗取錢枚長(zhǎng)短言一卷，使江沅讀。沅曰：異哉！其心朗朗乎無(wú)滓，可以逸塵埃而登青天，惜其聲音瀏然，如擊秋玉，予始魂魄近之而哀，遠(yuǎn)之而益哀，莫或沈之，若或墜之?！苯鋵?duì)錢枚詞的評(píng)價(jià)是“魂魄近之而哀，遠(yuǎn)之而益哀”，沉情幽哀的意味在錢枚詞中表現(xiàn)得尤為明顯，而這種幽哀無(wú)外乎來(lái)自其一生遭際和敏感的心。

錢枚自述“一身之內(nèi)，剩有回腸，頻年以來(lái)，居然落魄”，因而縱酒成疾，此種心境與身世之感都在他的一些作品中能看到。身世之感是詩(shī)詞中常見的主題，敷衍成章尤為容易。古人也說(shuō)“歡愉之辭難工，愁苦之言易巧”（王國(guó)維《人間詞話》）。但這類作品容易犯幾個(gè)弊病，要么無(wú)病呻吟，空洞無(wú)物；要么陳詞濫調(diào)，不痛不癢。尤其是到了后期浙西派詞人作品多空疏無(wú)物，往往“鮮深情”“乏高格”。錢枚寫這種作品，卻依然保持著詞“雅正”的傳統(tǒng)，蘊(yùn)藉有所寄托，低唱淺斟，凄楚寒苦之心與用語(yǔ)清雅相得益彰，不會(huì)過(guò)分直露，即“哀而不傷”。試讀《微波詞》中錢枚為黃景仁詞稿寫過(guò)的一首《金縷曲》，詞序云：“題黃仲則先生《悔存齋詞稿》，即用集中「贈(zèng)汪劍潭」原韻?！?/p>

太白才奔放。記扁舟、洞庭吹笛，高樓秋望。讀罷金荃新樂(lè)府，又見蘇辛身量。細(xì)領(lǐng)略、一生惆悵。今日先生埋骨矣，只春愁難付秋墳葬。一縷縷，夜飄蕩。

才名合在孫（淵如）洪（稚存）上。盡消磨、閑中滋味，客中情況。書劍飄零朋舊散，剩得靈光無(wú)恙?？蠑S向，蓬蒿窮巷。高臥玉樓仙夢(mèng)穩(wěn)，有明霞作枕云為帳。天風(fēng)送，佩聲響。

常州黃景仁三十五年短短一生，雖有天才之名，卻體弱多病，窮困潦倒，輾轉(zhuǎn)于逆境之中，可謂是“一生惆悵”，錢枚與之有同病相憐之感。這首詞乃是借他人酒杯澆自己心中塊壘，所以寫來(lái)真摯深沉，滿紙悲慨?！皶鴦︼h零朋舊散，剩得靈光無(wú)恙”，何嘗不是他后半生的寫照。此詞讀來(lái)疏蕩近稼軒，不著辭藻，結(jié)尾處“肯擲向，蓬蒿窮巷。高臥玉樓仙夢(mèng)穩(wěn)，有明霞作枕云為帳”，放筆高遠(yuǎn)，似直而紆，似達(dá)而郁。

錢枚其他作品中還有不少這種寫自己身世之感的作品，如《浪淘沙》：“肯來(lái)相伴是春愁。別有一般消遣處，閣在心頭。”《蝶戀花·題家筠友春風(fēng)憶舊圖》：“人似楊花，愁比楊花重。一種晚風(fēng)吹不動(dòng)。凄涼十五年前夢(mèng)。”《醉春風(fēng)·江上》：“飯也無(wú)味，茶也無(wú)味，睡也知難穩(wěn)?！薄缎≈厣健ゎ}李虎觀邦燮梅梁漁隱圖》：“自憐人海夢(mèng)、幾時(shí)醒?！睙o(wú)不是以清雅的筆調(diào)，明白曉暢的語(yǔ)言，勾勒出自己郁勃悲慨的內(nèi)心世界，經(jīng)得起細(xì)細(xì)品味。他自己也說(shuō)“好?譶之音者，將毋以詭赴為譏；嗜哈唎之肉者，或不以味少見棄乎”。至于他的《洞仙歌·病中聞梅花開到九分》，更是用記事的手法來(lái)寫心境，這在錢枚的作品中并不多見。這首詞用語(yǔ)自然流暢，記病中聽說(shuō)梅花開放，“最關(guān)心花事”的詞人，卻因病體無(wú)法看到梅花，只能寄語(yǔ)春風(fēng)讓花遲留，“惆悵祝東風(fēng)，著意輕憐，須喚取、蝶蜂回避”。

結(jié)句“第一是、留他一分兒，也莫為春愁，似儂憔悴”，人與花相映照，說(shuō)花莫為春愁，實(shí)則也是將病中的自己比作這欲凋零的梅花，寬慰自己，情詞悱惻，溢余紙上。這也與他提倡作品要有所寄托的創(chuàng)作理念高度一致，所謂“侘傺所托，蓋可知矣”。

綜上，錢枚不為“浙西”所縛，走南唐一路，追求詞體的抒情和文辭的清雅，強(qiáng)調(diào)詞中要有寄托，又因自身落拓不遇的經(jīng)歷，使其《微波詞》呈現(xiàn)出清麗雅正、哀而不傷的創(chuàng)作情思和審美意趣，被詞論家同龔自珍相提并論，“同時(shí)龔定盦儀曹，橫絕一世，目空千古。填詞超超，有飛仙劍客之概。而傾倒先生，若同工而異曲”（《譚獻(xiàn)集》）?！段⒉ㄔ~》處處情語(yǔ)，正如楊芳燦所說(shuō)，“調(diào)逸千秋，情深一往，世有解人，斯足傳矣”。