《開(kāi)播！情景喜劇2》開(kāi)啟自我革新

馮剛

日前，正在東方衛(wèi)視播出的情景喜劇IP孵化節(jié)目《開(kāi)播！情景喜劇》第二季收獲廣泛關(guān)注。本季由潘長(zhǎng)江、小沈陽(yáng)、吳昕、許君聰、張大大等帶領(lǐng)不同劇組，推出多部題材、風(fēng)格迥異的情景喜劇作品。截至9月21日，節(jié)目微博主話(huà)題#開(kāi)播情景喜劇#兩季累計(jì)閱讀量24億，討論量364.9萬(wàn)次。

在保留原有節(jié)目創(chuàng)作邏輯的基礎(chǔ)上，《開(kāi)播！情景喜劇》第二季圍繞項(xiàng)目創(chuàng)作、賽程賽制及節(jié)目?jī)?nèi)容等方面進(jìn)行升級(jí)嘗試。春光好傳媒聯(lián)合創(chuàng)始人、本季總制片人蘇雷靜（阿蘇）表示，希望通過(guò)本季節(jié)目，讓觀(guān)眾感受到喜劇人和綜藝人的創(chuàng)作熱忱，以及他們對(duì)行業(yè)的熱愛(ài)。

走出攝影棚 升級(jí)新賽制

相比首季，《開(kāi)播！情景喜劇》第二季取消了棚拍舞臺(tái)表演部分，代之以實(shí)景拍攝的全新形態(tài)。

“這是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)糾結(jié)很長(zhǎng)時(shí)間才做出的、本季最大改變。”阿蘇介紹，首先，經(jīng)過(guò)兩季嘗試，團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)，對(duì)于以“真人秀+棚拍+現(xiàn)場(chǎng)表演”為主要結(jié)構(gòu)的喜劇綜藝，觀(guān)眾往往需要花費(fèi)大量時(shí)間來(lái)了解表演開(kāi)始前的演員狀態(tài)、創(chuàng)作流程，節(jié)目節(jié)奏相對(duì)更慢。其次，團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，“用影視工業(yè)的流程創(chuàng)作喜劇項(xiàng)目”的最佳呈現(xiàn)形式，并非舞臺(tái)表演，而是影視劇作品，“大家希望向影視方面做些突破?！?/p>

為此，節(jié)目組放棄了情景喜劇創(chuàng)作的“三面布景”式舞臺(tái)，各組作品均為實(shí)景拍攝，完成剪輯后的成片以劇集形式呈現(xiàn)在觀(guān)眾面前。觀(guān)眾和主創(chuàng)可以直觀(guān)看到劇目在電視劇形式下的喜劇呈現(xiàn)效果，更加準(zhǔn)確地把控項(xiàng)目孵化后的品質(zhì)。對(duì)于這一改變，阿蘇表示，“從觀(guān)眾反饋來(lái)看，褒貶不一，各有所好?！?/p>

賽制上，本季同樣迎來(lái)升級(jí)。第一賽段中，參賽各組需要接受現(xiàn)場(chǎng)200位大眾宣傳員投票，由他們決定劇目能否進(jìn)入“打劇空間”。劇組憑借在打劇空間的表現(xiàn)，為劇目爭(zhēng)取內(nèi)容團(tuán)及市場(chǎng)團(tuán)手中的“開(kāi)播值”。開(kāi)播值持續(xù)累積，并對(duì)后續(xù)賽段劇目之間的比拼產(chǎn)生影響。

在后續(xù)賽段中，各組獲得開(kāi)播值的方式會(huì)不斷變化，大眾投票評(píng)分的方式也將更為細(xì)化，例如會(huì)出現(xiàn)學(xué)生、職場(chǎng)和影視從業(yè)者等不同細(xì)分群體的投票。

阿蘇表示，節(jié)目組希望通過(guò)多變的賽制調(diào)動(dòng)觀(guān)眾積極性，讓節(jié)目充滿(mǎn)懸念和戲劇性；采用更為細(xì)分的投票方式則是為了展現(xiàn)不同觀(guān)眾的喜好和聲音，為情景喜劇項(xiàng)目創(chuàng)作提供更多元的建議與參考。

題材多元化 故事更精彩

除了參賽劇組使出渾身解數(shù)爭(zhēng)奪觀(guān)眾投票帶來(lái)的看點(diǎn)，本季不同風(fēng)格、題材的情景喜劇也讓觀(guān)眾眼前一亮。《超煩家族》以科幻視角探討職場(chǎng)議題，《民國(guó)大都會(huì)》書(shū)寫(xiě)暖心親情，《雄起吧！蔡安逸》中的川式幽默頗具市井氣息，《長(zhǎng)白山神探》以懸疑喜劇演繹當(dāng)代鄉(xiāng)村生活，《一起養(yǎng)老吧》聚焦另類(lèi)養(yǎng)老生活……

值得一提的是，這些故事立足現(xiàn)實(shí)生活，探討了職場(chǎng)歧視、養(yǎng)老保障、代際與兩性關(guān)系等熱門(mén)話(huà)題。犀利的表達(dá)方式和對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀(guān)照，引發(fā)觀(guān)眾共情。阿蘇介紹，一方面是本季情景劇拍攝環(huán)節(jié)放棄棚拍，劇組無(wú)須考慮場(chǎng)景搭建難度，擁有了更為廣闊的選擇余地；另一方面，這是節(jié)目組希望將更多社會(huì)議題融入創(chuàng)作的主動(dòng)選擇。

“團(tuán)隊(duì)希望嘗試首季未出現(xiàn)的，或者市場(chǎng)上缺少的內(nèi)容。”在阿蘇看來(lái)，無(wú)論是情景劇，還是國(guó)內(nèi)電視劇，出于商業(yè)方面的考量，一些題材往往難以吸引投資人的目光?！皬膭?chuàng)作者的角度而言，屏幕上應(yīng)該有它們的一席之地。”

阿蘇認(rèn)為，喜劇不僅僅是為追求搞笑而存在的，單純搞笑的內(nèi)容很容易成為快消品。喜劇內(nèi)核包含現(xiàn)實(shí)要素才能觸及老百姓心中的共鳴點(diǎn)?！跋嘈盼磥?lái)會(huì)有越來(lái)越多的從業(yè)者發(fā)現(xiàn)并重視這一問(wèn)題，共同推動(dòng)此類(lèi)作品的創(chuàng)作?！?/p>

對(duì)話(huà)總制片人阿蘇：喜劇“逢春”仍需要一個(gè)過(guò)程

《綜藝報(bào)》：綜藝創(chuàng)作有何新趨勢(shì)？

阿蘇：從整個(gè)綜藝節(jié)目創(chuàng)作領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，能夠獲得廣泛關(guān)注的全民化綜藝已經(jīng)越來(lái)越少。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)綜藝受眾群體呈現(xiàn)愈發(fā)明顯的垂類(lèi)細(xì)分趨勢(shì)，以某一圈層為目標(biāo)受眾的精品化綜藝節(jié)目逐漸成為主流。如何明確節(jié)目的受眾群體，更好滿(mǎn)足其收視需求，將成為創(chuàng)作者面臨的挑戰(zhàn)。

《綜藝報(bào)》：情景喜劇“勢(shì)弱”的原因？

阿蘇：短視頻的興起改變了觀(guān)眾的觀(guān)看習(xí)慣，資方對(duì)于投入產(chǎn)出比的要求讓情景喜劇的試錯(cuò)空間受到擠壓，這些都對(duì)情景喜劇的發(fā)展產(chǎn)生了影響。同時(shí)，情景喜劇創(chuàng)作是漫長(zhǎng)而復(fù)雜的過(guò)程，從演員到編劇等，需要多環(huán)節(jié)通力配合，創(chuàng)作上的高要求與多種因素的共同作用，為情景喜劇創(chuàng)作帶來(lái)難度。

《綜藝報(bào)》：如何實(shí)現(xiàn)情景喜劇“復(fù)興”？

阿蘇：從目前的市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，行業(yè)過(guò)度市場(chǎng)化帶來(lái)的浮躁氛圍已經(jīng)得到控制，但情景喜劇“逢春”仍需要一個(gè)過(guò)程。包括演員在內(nèi)的所有創(chuàng)作者，需要踏實(shí)研究劇本，琢磨演技，共同競(jìng)爭(zhēng)，影視創(chuàng)作才能夠出精品，情景喜劇才能真正迎來(lái)復(fù)蘇。