“守舊”的黑白膠片玩家

鄭中平

攝影人鄭中平是 20 世紀 90 年代生人，與很多 90 后相比，他能有一些“傳統(tǒng)”的氣質(zhì)在身上。他是北京一家攝影咖啡館的主理人，但作為主理人，用他自己的話來說他只會制作“出現(xiàn)在咖啡罐里的咖啡”，咖啡師跟他沒有很強的連接性。他對于自己的定位是不怎么會做咖啡，但是他對自己的暗房技術(shù)是非常自信的。對于他的影像生活，因為他有些許色弱，因此他大部分時間只拍攝黑白照片，相比豐富的顏色，他更喜歡反差高一些的黑白影調(diào)。

鄭中平的暗房沖洗設(shè)備與相機

我是一個非常守舊的人，我到現(xiàn)在一臺數(shù)碼相機都沒有。我的意思是我使用過各種數(shù)碼相機，但對于我個人，我并沒有保留它們中的任何一臺。我沒有保留數(shù)碼相機的原因也很簡單，大多數(shù)時候的照片，在并不需要輸出的條件下，手機能夠滿足我絕大多數(shù)的拍攝要求，真正需要我嚴肅起來去拍攝一點什么東西的時候，藝術(shù)創(chuàng)作或者記錄一些我想記錄或者值得我記錄的事物，在有條件的情況下我會選擇膠片。我個人熱衷的是黑白膠片拍攝與暗房，這是我擅長的也是熱愛的。

最開始接觸膠片其實就是最開始接觸攝影，之前從來沒認認真真地拍攝過照片，直到上高中，學校開運動會。因為我一個高中生從來沒接觸過攝影，也沒關(guān)注過個人數(shù)碼產(chǎn)品的發(fā)展，所以理所當然地想，拍攝照片還是像小時候家長帶著出去，景區(qū)門口拍攝到此一游的家庭用口袋相機，雖然有在電視上看過關(guān)于卡片相機或者專業(yè)單反的廣告和在網(wǎng)上看過某些攝影作品，但也是離我很遙遠的。拍攝完運動會，當時連沖洗照片都是一件非常不好解決的事情，在數(shù)碼浪潮的沖擊下，大街小巷的沖掃店鋪都關(guān)門了。之后幾年，膠片拍攝總算慢慢堅持下來了吧。接觸黑白暗房其實是慢慢地拍攝膠片多了之后，發(fā)現(xiàn)黑白膠卷是一件非常難控制的事情。黑白工藝也就是 D76 其實是標準工藝，但是大多數(shù)沖洗店鋪是手工沖洗，而且每種膠卷在使用不同顯影液的情況下，沖洗時間是完全不同的。但在沖洗店鋪凋零的情況下，很難保證高質(zhì)量的黑白沖洗，這是我開始自己沖洗底片的原因。至于黑白暗房，它是自然而然發(fā)生的，因為拍攝了大量的黑白膠卷，使用傳統(tǒng)暗房工藝把底片制作成照片幾乎就是唯一的合理選擇。借著出國留學機會，在倫敦一個偶然的機會，我得到了實習機會，通過幫助整理“一戰(zhàn)”和“二戰(zhàn)”的影像資料，系統(tǒng)學習了一些傳統(tǒng)工藝的皮毛。之后我才發(fā)現(xiàn)，之前接觸過的理論能串起來，不再是僅僅存在于紙面上的知識。

鄭中平自己沖洗的黑白照片

不是說數(shù)字影像不好，只是我更喜歡膠片，而且是用底片的拍攝方式更適合我。數(shù)碼相機能夠立刻知道自己拍攝了什么，但我從來不覺得膠片被淘汰是因為它不如數(shù)碼好，而是因為它不如數(shù)碼方便。但對我個人來說，大量的快門堆疊起來得到的影像并不一定是我需要的，這可能也是大家在使用數(shù)碼相機時都會遇到的痛點。因為沒有底片這種需要頻繁更換并且只能使用一次的消耗品限制，我們大量地按快門，但在拍攝完成后，選片是一件無比麻煩的事情。我不是說大量使用快門是不好的，我在拍攝時也會不吝惜底片的消耗，一個場景拍攝一卷底片也是有的，就是為了得到當時條件下的最優(yōu)解，這樣在后期沖洗以及制作照片時會有更多的選擇，但我理解的膠片和數(shù)碼的區(qū)別在于：數(shù)字文件在選片之后就只存在于一些儲存介質(zhì)里，可能往后的余生都不會翻看了，但沖洗好的底片是實實在在的物理介質(zhì)！它看得見，摸得到，撕得碎！這才是本質(zhì)差別。對一般膠片愛好者來說，使用膠片和數(shù)碼其實并沒有本質(zhì)區(qū)別，因為底片數(shù)字化的普及和便利，絕大多數(shù)人都是選擇翻拍和掃描。問題是，選擇了用膠片拍攝，但僅僅將底片進行了數(shù)字化，這件事情本身和直接拍攝數(shù)碼并沒有本質(zhì)區(qū)別！因為最后得到的，以及使用的都是數(shù)字文件！并不是說我在從事暗房這個行業(yè)，就說暗房好，可我需要并且想要讓大家理解暗房的長處和特點！這才是我的目標。