羅伯特·豪瑟：“主觀攝影”流派繼承者

進三

1. 海濱之家，1994年，?Robert H?usser

3. 特拉布倫寧，1968，?Robert H?usser

羅伯特·豪瑟（Robert H?usser）不僅是“二戰(zhàn)”后最重要的當(dāng)代德國攝影師之一，也是一位具有明確標(biāo)志的杰出藝術(shù)家，他啟發(fā)了許多后來的攝影師、藝術(shù)家。他對風(fēng)景和建筑的圖形以及孕育式的研究，使得他的作品在精簡主題的同時保留了高質(zhì)量的震懾力，揭示了表面和深度之間錯綜復(fù)雜的相互作用。直到今天，他的視覺語言仍然具有國際吸引力。

豪瑟出生于斯圖加特，接受了早期的攝影教育。他的作品反映了他在戰(zhàn)爭年代生活中的事件和段落，以及他在前蘇聯(lián)占領(lǐng)區(qū)作為農(nóng)民的時光。他從 1946年到 1952 年住在馬克勃蘭登堡父母的農(nóng)場里，早在 1950 年就已經(jīng)舉辦了第一次展覽。與此同時，豪瑟被德國攝影學(xué)院（DFA）錄取。當(dāng)時，他在夜間偷偷逃離了涅貝拉克申，1952 年與家人一起抵達曼海姆。20 世紀 50 年代至 70 年代被認為是他的黃金時代。攝影委托工作讓他總結(jié)出了代表性的“攝影檔案”，其中包括已成為豪瑟特色的紀念性景觀和簡潔形式的工業(yè)攝影，例如為巴斯夫化學(xué)公司、曼海姆市天然氣廠或國有萊茵—內(nèi)卡—哈豐公司拍攝的照片。在 20 世紀 70 年代初，他放棄了在曼海姆—卡弗塔爾成功的廣告工作室，只專注于自由藝術(shù)工作。

豪瑟并不是一位封閉的攝影師，而是對當(dāng)代趨勢做出了回應(yīng)。超現(xiàn)實主義、新現(xiàn)實主義、波帕特、大地藝術(shù)、概念藝術(shù)、新地形運動和舞臺攝影都有，但他總是走在這些潮流的前面。羅伯特·豪瑟還記錄了他與視覺藝術(shù)家、音樂家、作家、哲學(xué)家和政治家等知名人士的多次接觸。有時，人們會想起奧古斯特·桑德（AugustSander）的作品，而豪瑟卻沒有陷入遙遠的外部。他總是侵入他的對手和對手的世界，以描繪人的個體本質(zhì)。豪瑟的照片顯示出與“主觀攝影”的接近，即使它們并不直接屬于“主觀攝影”。

他于1995年獲得哈蘇獎。他的獲獎感言將他的作品描述為“主觀攝影”流派的延伸和發(fā)展，這種流派于“二戰(zhàn)”后在歐洲推出并贏得了廣泛贊譽。他對風(fēng)景和建筑的研究結(jié)合了對主題本質(zhì)的精細簡化和一種給人安靜感覺的攝影風(fēng)格。