《奧本海默》：諾蘭最優(yōu)秀的作品？

云飛揚

1945年7月16日凌晨，奧本海默和他的同事期待著“三位一體”核試驗創(chuàng)造的“神跡”。電影《奧本海默》并沒有直接表達原子彈在日本廣島和長崎的爆炸，反而以第一人稱全面詮釋了這位“原子彈之父”的事業(yè)和欲望。作為諾蘭執(zhí)導的第一部人物傳記電影，《奧本海默》一舉達到了同類型電影的最高標準，又呈現(xiàn)了鮮明的政治驚悚題材特點。奧本海默復雜的性格和人生中的高光時刻，通過精彩的蒙太奇手法逐步顯影，需要觀眾參與重構，才能最終完成故事創(chuàng)作。

基里安·墨菲飾演的奧本海默，是“曼哈頓工程”的主導者，也是一個內心充滿矛盾、有著極大不確定性的學者，是深入具體工作的執(zhí)行者，更是審視自己研究成果的旁觀者。即便知道原子彈爆炸后有毀滅世界的可能，但奧本海默還是堅持科學研究。而在基于核恐嚇、核平衡的“相對和平”到來時，他又表現(xiàn)了反思和愧疚，盡力阻止氫彈的研發(fā)，甚至不惜成為殉道者。這樣自相矛盾的性格，充滿悖論的自我期許和評價，讓這個角色呈現(xiàn)了前所未有的真實。

在使用電腦特效方面，諾蘭保持了一貫的審慎，即便是震撼感十足的第一次原子彈爆炸鏡頭，也是采取了傳統(tǒng)的仿真爆炸實拍，而非電腦CG制作。影片交替使用了彩色和黑白畫面。在黑白畫面中，奧本海默遭到政治迫害，不斷被質詢，過往的生活隱私也被所謂的閉關聽證會層層掀開。彩色畫面中，諾蘭將奧本海默的榮耀和猶疑和盤托出——第一次世界大戰(zhàn)前愛因斯坦的相對論和之后海森堡的量子力學，構成了奧本海默原子彈工程學的基礎，他完成了名垂史冊的成就。他是現(xiàn)代世界的普羅米修斯，是愛國者，也是美國左翼運動的同情者。

奧本海默和愛因斯坦在湖畔的對話，成為貫穿全片的一個小秘密，也是導致之后一連串針對奧本海默中傷事件的起源。奧本海默凝視漫天星空，對粒子對撞的想象，以及在現(xiàn)實世界的驕傲和偏見，導致他在黑白畫面中不可避免地落到“被縛并永世受懲罰的普羅米修斯”的位置，也許這也是他希望的。正如他在現(xiàn)實中也是在電影中一再吟誦的：“現(xiàn)在我成了死神，世界的毀滅者。”他需要體驗至高的榮耀和背叛、負罪后，才有可能解脫。

全片由IMAX膠片拍攝的《奧本海默》，具備細密精致的電影畫面呈現(xiàn)，它很可能是諾蘭最為優(yōu)秀的電影作品，起碼是諾蘭最有野心的電影作品。