新老搭配

徐江

詩人，作家，文化批評家。

生于1967年，1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)?，F(xiàn)居天津。

怎樣演繹“過往年代”“舊背景下的新故事”，既需要在演員團(tuán)隊(duì)的年齡結(jié)構(gòu)上找辦法，也需要在服道化、攝影等技術(shù)層面有所發(fā)掘和創(chuàng)新

入秋后的劇壇爭艷，有點(diǎn)讓人目不暇接。

群星薈萃的《鐵馬豪情的日子》還沒播完，另一部群星建制的傳奇劇集《鵲刀門傳奇》（趙本山、文松、宋曉峰、程野、宋小寶、楊樹林等一班“鄉(xiāng)村愛情系”明星主演）就已漸入佳境。有觀眾評論《鵲刀門傳奇》是“《武林外傳》之后最好看的武俠喜劇”，就該劇熒屏表現(xiàn)來看，此話并不算過譽(yù)。

兩部戲都很好看，劇情編織也都不算完美?！惰F馬豪情的日子》是受制于編年體結(jié)構(gòu)，個(gè)別情節(jié)段落間銜接不上；《鵲刀門傳奇》是受制于東北民間藝術(shù)表演團(tuán)隊(duì)特殊的喜劇表現(xiàn)形式，舞臺、小品、無厘頭多元混搭，這種表演不要求劇情多么嚴(yán)絲合縫，相反，需要某種開放。觀眾拿它和《武林外傳》并提，非常有道理，因?yàn)槎紟в小皟?nèi)地?zé)o厘頭”的搞笑色彩。不過，《武林外傳》是系列劇，一兩集一個(gè)故事，單元內(nèi)情節(jié)自圓其說相對容易；《鵲刀門傳奇》是長劇，既要推進(jìn)劇情，又要為喜劇效果一路鋪設(shè)平臺，難度上更大。

《鐵馬豪情的日子》也好，《鵲刀門傳奇》也好，補(bǔ)齊短板的辦法是什么？只有表演?？粗惰F馬豪情的日子》里王雷的演繹，會(huì)有感慨：“康本善”這個(gè)角色心理成長跨度太大，并不好演，時(shí)光倒回十幾年，投資方肯定會(huì)請陳寶國或李幼斌來演，現(xiàn)在“老英雄”們顏值與劇情差異大了，小一輩的機(jī)會(huì)就來了。

王雷、曹云金、章濤、信鵬等人的表現(xiàn)雖然難得，但也未能貢獻(xiàn)新的驚艷。像他們這批演員，包括服道化，都是科班出身，沒幾個(gè)當(dāng)過工人，即便觀察過當(dāng)工人的親友，今天的工人也與舊年間不一樣。誰要不服，對比一下劇中李光復(fù)、劉佩琦的表現(xiàn)，再往遠(yuǎn)，看看《鋼鐵年代》中陳寶國、馮遠(yuǎn)征的造型，就全明白了。所以，像李光復(fù)、劉佩琦、畢彥君、王輝、果靖霖、謝園、梁天、敖楊、傅迦、娜仁花、楊新鳴、郭昊倫、呂梁……這些不同年齡段的演技派對劇集所起的支撐作用，是與幾位年輕主演等量齊觀的，沒有他們與年輕人的搭配，時(shí)代感和歲月感也就無從談起。

《鵲刀門傳奇》的成功，團(tuán)隊(duì)表演的整體在線，也在于此。程野、宋曉峰、文松、宋小寶、楊樹林、田娃……這批人常年跟師父在一起合作，年齡的錯(cuò)落對他們非但不是問題，而且成了某種打造笑梗的默契?！儿o刀門傳奇》和以往“鄉(xiāng)村愛情系列”等劇相比，非常大的一個(gè)不同，就是鏡頭和表演的結(jié)合度，它脫離了該團(tuán)隊(duì)以往那種原生態(tài)的、準(zhǔn)舞臺化的特點(diǎn)，表現(xiàn)了更強(qiáng)的影視專業(yè)氣質(zhì)。這一點(diǎn)，對于從民間舞臺走入影視行業(yè)的職業(yè)演員來講，是非常顯著的進(jìn)步。

近一時(shí)段的懸疑和諜戰(zhàn)劇，照樣激烈地爭奪觀眾眼球?！稘摲摺返谝患静磐?，劇迷們的議論點(diǎn)已經(jīng)從黃曉明、吳曉亮迅速轉(zhuǎn)換到了《蓮花樓》的成毅、曾舜晞身上，看來《君子盟》之后，古裝懸疑的“年輕雙男主”新模式算是被大眾接受了。不過，從諜戰(zhàn)劇的角度，真正接檔《潛伏者》第一季的，還是《蜂巢》和《前夜》。

《蜂巢》從拍攝完成到播出，歷經(jīng)三年。照目前的情形看，時(shí)間因素對收看效果并未構(gòu)成干擾。韓棟和宋軼經(jīng)過這十來年，也都算是年輕演員里的宿將了，他們的人氣肯定會(huì)對劇集有所幫助?！斗涑病返膭∏?，剛開始有一點(diǎn)燒腦，令人想起前一段頗有爭議的《無間》?！稛o間》的影像和氣氛營造都很好，還推紅了啜妮這樣一位實(shí)力派。不知道《蜂巢》這次能否帶來新的驚喜。

《前夜》的緊張度與《蜂巢》接近，主演則又再年輕了一代，活力、激情這方面沒什么問題，但似乎顯得更加當(dāng)代化，與八十年前的中國，無論是說話方式，還是衣著風(fēng)格，都有著過于明顯的距離感，多少會(huì)讓觀眾出戲。不過，這似乎也成了近些年諜戰(zhàn)、懸疑類劇集的共同“特色”。這也說明，在今天拍歷史劇或年代劇，制作團(tuán)隊(duì)在背景方面要做的“功課”越來越多，也越來越難了。

對這類戲而言，演員和觀眾，一直是“新”的。而劇情，又一直圍繞著過去的歲月打轉(zhuǎn)兒。怎樣演繹“過往年代”“舊背景下的新故事”，既需要在演員團(tuán)隊(duì)的年齡結(jié)構(gòu)上找辦法，也需要在服道化、攝影等技術(shù)層面有所發(fā)掘和創(chuàng)新。還有就是臺詞的語匯，不能再讓劇中七八十年前的角色，說著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的用語了。