綜合材料在當(dāng)代壁畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用

張麗霞

（河南省美術(shù)館，河南 鄭州 450046）

壁畫(huà)藝術(shù)有著悠久的歷史，隨著時(shí)代的發(fā)展，人們審美水平的不斷提高，當(dāng)代壁畫(huà)的創(chuàng)作形式也變得愈加多元豐富，具有個(gè)性化的特點(diǎn)，逐漸發(fā)展為一種集繪畫(huà)、材料、工藝等多學(xué)科的綜合藝術(shù)，契合時(shí)代發(fā)展要求，充分體現(xiàn)人文性與藝術(shù)性。壁畫(huà)也隨著時(shí)代發(fā)展的步伐，有了諸多創(chuàng)新，綜合材料的應(yīng)用已成為壁畫(huà)藝術(shù)的一種重要形式，對(duì)當(dāng)代壁畫(huà)創(chuàng)作而言，綜合材料的重要性不言而喻，應(yīng)用頻率極高，獨(dú)特的材料美感，不但有助于進(jìn)一步延伸創(chuàng)作空間，同時(shí)能夠很好地表達(dá)創(chuàng)作者的審美及情感訴求。因此，加強(qiáng)對(duì)綜合材料在當(dāng)代壁畫(huà)創(chuàng)作中的研究具有重要意義。

一、綜合材料與壁畫(huà)

（一）綜合材料壁畫(huà)的發(fā)展歷程

綜合材料最早應(yīng)用于西方繪畫(huà)中，也被稱作“綜合繪畫(huà)”，是一個(gè)外來(lái)名詞，主要指在繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)采用多種媒介材料，也被稱作綜合材料繪畫(huà)?！熬C合”這一概念主要指采用混合媒介材料實(shí)現(xiàn)各類畫(huà)種的靈活銜接和深度融合。隨著這一創(chuàng)作形式的推廣，繪畫(huà)材料的地位明顯提升，其創(chuàng)作相較于傳統(tǒng)繪畫(huà)更具表現(xiàn)力，注重對(duì)各類材料的運(yùn)用以及畫(huà)面間的關(guān)系[1]。這些材料使壁畫(huà)具備了更為廣闊的發(fā)展空間，繪畫(huà)的內(nèi)容、形式也更加豐富，在藝術(shù)多元化的當(dāng)代，各類學(xué)科的交叉融合已成為繪畫(huà)等藝術(shù)形式的主要發(fā)展趨勢(shì)。

西方繪畫(huà)大多按照繪畫(huà)材料對(duì)畫(huà)種進(jìn)行劃分，這也說(shuō)明材料在繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的重要地位。從早期的自然材料開(kāi)始，西方繪畫(huà)材料又經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的人工合成階段，包括蠟畫(huà)、鑲嵌畫(huà)等。20 世紀(jì)初，藝術(shù)在這一時(shí)期得到了人們的重新審視，人們的藝術(shù)審美和需求也具有多元化、個(gè)性化的特點(diǎn)，表現(xiàn)手法也在不斷突破。當(dāng)時(shí)藝術(shù)家多采用日常生活中的物品進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，使多種材料得到了應(yīng)用。在這一背景下，繪畫(huà)也由傳統(tǒng)二維逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槿S，成為一門(mén)綜合性學(xué)科藝術(shù)[2]。例如畢加索等藝術(shù)家在繪畫(huà)中嘗試使用材料，這也是綜合材料運(yùn)用于繪畫(huà)創(chuàng)作最早的例子，之后，越來(lái)越多的藝術(shù)創(chuàng)作者也都不同程度地應(yīng)用綜合材料來(lái)推動(dòng)藝術(shù)的發(fā)展。單一材料的使用已很難實(shí)現(xiàn)綜合材料所具備的厚重感和視覺(jué)沖擊力，所以，綜合材料逐漸得到了全面推廣。例如，由大衛(wèi)·阿爾法羅創(chuàng)作的綜合材料壁畫(huà)，其采用多種表現(xiàn)手法，如拼貼、半浮雕、繪制等，使作品具有四維的視覺(jué)呈現(xiàn)效果，壁畫(huà)中采用的金屬制版、水泥等材料，使作品更具質(zhì)感和層次感，實(shí)現(xiàn)了與建筑的完美融合。

20 世紀(jì)90 年代，我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)逐漸走入視野，隨著觀念的更新，綜合材料的運(yùn)用得到了藝術(shù)界的廣泛認(rèn)可，壁畫(huà)藝術(shù)的內(nèi)容、形式也發(fā)生了明顯變化，人們觀賞壁畫(huà)作品時(shí)，不但注重其整體效果，同時(shí)更為關(guān)注細(xì)節(jié)肌理的變化，以及壁畫(huà)材料的觸感和質(zhì)感。綜合材料在我國(guó)壁畫(huà)創(chuàng)作中開(kāi)始廣泛應(yīng)用，涌現(xiàn)出諸多優(yōu)秀作品，藝術(shù)表現(xiàn)手法也更為靈活、自由，許多地方都出現(xiàn)了大型壁畫(huà)作品，增強(qiáng)了空間環(huán)境的藝術(shù)和文化氛圍。比如胡偉創(chuàng)作的《海礁》系列，作品采用紙質(zhì)材料，木質(zhì)構(gòu)造，礦物、植物及土制顏料，金屬渣等材料，在造型、色彩及工藝上極具現(xiàn)代感，層次豐富、渾然一體，給人帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。

（二）綜合材料壁畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀

隨著經(jīng)濟(jì)水平的提高，人們更為關(guān)注精神文化需求和生活品質(zhì)。目前，壁畫(huà)已成為深受人們青睞的一種藝術(shù)形式，作為公共環(huán)境藝術(shù)，具有優(yōu)化空間、美化環(huán)境以及寓教于樂(lè)等功能，為人們帶來(lái)精神層面的享受以及視覺(jué)層面的沖擊，不斷在滿足著人們的藝術(shù)審美需求。所以，綜合材料壁畫(huà)已在諸多場(chǎng)所廣泛應(yīng)用，如博物館、圖書(shū)館等，尤其高端住宅及商業(yè)建筑更加重視藝術(shù)營(yíng)造，綜合材料壁畫(huà)必然成為主流裝飾形式，因此，綜合材料壁畫(huà)具有廣闊的發(fā)展空間和前景。隨著科技的發(fā)展及材料工藝、技術(shù)的進(jìn)步，壁畫(huà)材料也發(fā)生了明顯的變化，創(chuàng)作者更為關(guān)注新型材料與壁畫(huà)的融合，且材料工藝的發(fā)展也為壁畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展提供了很大機(jī)遇，使壁畫(huà)藝術(shù)形式更具有多元化、綜合化的發(fā)展趨勢(shì)。近年北京機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)便運(yùn)用綜合材料，除了傳統(tǒng)油彩、重彩等材料外，又增加陶瓷、丙烯繪制以及大漆工藝等多種技法。繪制材料也更為豐富，如磚石、鋼木、銅、玻璃等硬質(zhì)材料以及棉花、絲麻等軟質(zhì)材料，同時(shí)充分運(yùn)用光、音、速度、視覺(jué)等技術(shù)，有效提高了壁畫(huà)的藝術(shù)效果，深化了審美價(jià)值。綜合材料壁畫(huà)不但具有古代壁畫(huà)的傳播特征，同時(shí)對(duì)滿足人們的文化審美需求具有重要作用，是當(dāng)下新時(shí)代文化、民族文化、地域文化的有效體現(xiàn)。

二、綜合材料在當(dāng)代壁畫(huà)創(chuàng)作中的具體應(yīng)用

（一）綜合材料在壁畫(huà)創(chuàng)作中的質(zhì)地應(yīng)用

提及材料這一名詞，人們首先想到的便是材料的質(zhì)地、質(zhì)感。質(zhì)地是材料的一種基本屬性，同樣，不同的材料其自然屬性也存在明顯的不同。科技的飛速發(fā)展為人們的生產(chǎn)生活帶來(lái)了巨大的便利，難以生產(chǎn)的物品，可以通過(guò)先進(jìn)的技術(shù)手段經(jīng)過(guò)其他物質(zhì)重新組織，融合生產(chǎn)出全新的材料，這也是自然材料與人工材料的不同，因此其質(zhì)地也具有自然和人工的差異。對(duì)材料的質(zhì)感而言，也是視覺(jué)與觸覺(jué)充分融合的感受，例如木材的質(zhì)地較為粗糙、玻璃的質(zhì)地平整光滑、金屬質(zhì)地堅(jiān)硬、纖維材料質(zhì)地輕柔，都能夠給人們帶來(lái)不同的感受。壁畫(huà)創(chuàng)作中，綜合材料的選擇對(duì)作品的藝術(shù)語(yǔ)言、表現(xiàn)形式有直接影響，同時(shí)也是文化、審美價(jià)值的體現(xiàn)[3]。

當(dāng)代壁畫(huà)創(chuàng)作側(cè)重于材料美感，材料的應(yīng)用是否合理，對(duì)作品質(zhì)量?jī)?yōu)劣以及是否準(zhǔn)確傳達(dá)創(chuàng)作者的情感有直接影響，壁畫(huà)材料的選擇范圍較為廣泛，不同材料的質(zhì)感，實(shí)施工藝存在著明顯差異，對(duì)創(chuàng)作者而言，需要牢牢把握材料語(yǔ)言，確保使用材料能夠準(zhǔn)確傳達(dá)壁畫(huà)內(nèi)容。壁畫(huà)藝術(shù)的語(yǔ)言魅力并非全部源于材料，還有創(chuàng)作者掌握材料的能力以及使用等方面，同時(shí)能夠在材料上承載創(chuàng)作者的思維理念。不同材料，材質(zhì)不同，特點(diǎn)不同，需要?jiǎng)?chuàng)作者全面掌握所用材料的特點(diǎn)，才能充分發(fā)揮材料的作用。壁畫(huà)材料的合理運(yùn)用也是創(chuàng)作者產(chǎn)生新的靈感的手段，能夠發(fā)揮創(chuàng)作者的想象力[4]。例如大型陶板壁畫(huà)《科學(xué)的春天》，創(chuàng)作者采用象征的手法體現(xiàn)青年科技工作者的形象，通過(guò)散點(diǎn)構(gòu)圖的方法，點(diǎn)明主題，使作品極具現(xiàn)代感。對(duì)材質(zhì)的選擇而言，采用大型陶板刻繪，將陶板排列成菱形，整個(gè)畫(huà)面的色澤光潤(rùn)，很好的體現(xiàn)了壁畫(huà)的主題，實(shí)現(xiàn)材料視覺(jué)效果與壁畫(huà)主題的深度融合，形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一。

（二）綜合材料在壁畫(huà)創(chuàng)作中的色彩應(yīng)用

色彩是壁畫(huà)作品的重要元素，能夠?yàn)槿藗儙?lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，同時(shí)對(duì)于表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心情感也具有重要的作用。不同色彩在引導(dǎo)人們心理變化也具有不同的效果，例如紅色能夠?yàn)槿藗儙?lái)一種溫暖的感覺(jué)，而綠色則能夠帶來(lái)一種朝氣蓬勃的感覺(jué)，白色則能夠帶來(lái)一種純潔的感覺(jué)等，這類感覺(jué)便是色彩對(duì)人們產(chǎn)生的心理暗示。對(duì)綜合材料壁畫(huà)創(chuàng)作而言，創(chuàng)作者應(yīng)充分結(jié)合材料的顏色、自然形態(tài)等，對(duì)不同材料的色彩進(jìn)行合理搭配，通過(guò)色彩創(chuàng)作出不同感覺(jué)的視覺(jué)效果。

（三）綜合材料在壁畫(huà)創(chuàng)作中的肌理應(yīng)用

綜合材料用于當(dāng)代壁畫(huà)創(chuàng)作中，能夠充分體現(xiàn)畫(huà)面的多種肌理美感，不同的材料能夠體現(xiàn)不同的肌理效果，材料材質(zhì)的細(xì)膩或粗糙、柔軟或堅(jiān)硬等，對(duì)人們的神經(jīng)具有一定的刺激作用，能夠引起人們不同的心理反應(yīng)。肌理是由材料表面構(gòu)成的視覺(jué)或觸覺(jué)效果，壁畫(huà)通過(guò)運(yùn)用綜合材料的不同肌理，能夠進(jìn)一步強(qiáng)化畫(huà)面空間的立體感，豐富畫(huà)面內(nèi)容[5]。在壁畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，需要重視綜合材料與創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作理念以及畫(huà)面效果的協(xié)調(diào)，以提高作品的完整性。通過(guò)對(duì)材料肌理的合理選擇，能夠確保材料與創(chuàng)作主題的高度契合，同時(shí)實(shí)現(xiàn)作品與材料的深度融合，以賦予作品較高的審美價(jià)值。肌理是底層材料與表層材料的融合，能夠使畫(huà)面通過(guò)多個(gè)層次構(gòu)建一個(gè)綜合體，曾創(chuàng)作壁畫(huà)《詩(shī)蘊(yùn)千秋》（圖1），便是借用墻面材料的紋理、粗細(xì)等作為作品的元素，通過(guò)增加色層厚度，強(qiáng)化壁畫(huà)的空間感與體積感，進(jìn)而呈現(xiàn)不同的畫(huà)面效果，使所表現(xiàn)的主題更加突出。綜合材料還有拼貼等方法，都能夠使畫(huà)面產(chǎn)生不同的肌理，創(chuàng)作者可以通過(guò)材料來(lái)進(jìn)一步拓展創(chuàng)作空間。

圖1 張麗霞 《詩(shī)蘊(yùn)千秋》 285cmx140cm

（四）綜合材料在壁畫(huà)創(chuàng)作中的平面空間應(yīng)用

壁畫(huà)藝術(shù)在立體空間范疇內(nèi)，但是其創(chuàng)作載體主要為平面。在平面中創(chuàng)設(shè)空間，傳統(tǒng)方法多采用透視原理，如散點(diǎn)透視、焦點(diǎn)透視，隨著綜合材料壁畫(huà)的出現(xiàn)、發(fā)展，平面中的空間表現(xiàn)手法也成為常見(jiàn)的一種繪畫(huà)語(yǔ)言。具體來(lái)說(shuō)，壁畫(huà)藝術(shù)發(fā)展至綜合材料的出現(xiàn)這一階段，藝術(shù)創(chuàng)作者已突破傳統(tǒng)思維模式，不再受真實(shí)空間束縛平面空間這一思路的影響，而是充分融合藝術(shù)理念與空間結(jié)構(gòu)，促進(jìn)平面空間處理向平面的回歸[6]。按照壁畫(huà)藝術(shù)的不同載體及回歸平面的創(chuàng)作理念，壁畫(huà)藝術(shù)已逐漸發(fā)展至“深層空間”再回歸平面空間的視覺(jué)效果。這一回歸平面的表現(xiàn)形式與我國(guó)傳統(tǒng)壁畫(huà)平面表達(dá)空間的理念相符，有助于進(jìn)一步加強(qiáng)傳統(tǒng)壁畫(huà)的語(yǔ)言表達(dá)。

（五）綜合材料在壁畫(huà)創(chuàng)作中的組合應(yīng)用

我國(guó)傳統(tǒng)壁畫(huà)比較注重“散點(diǎn)布局”和“全方位觀看”，這種多視點(diǎn)觀察和定位透視存在較大的不同。但是隨著西方繪畫(huà)藝術(shù)中現(xiàn)代派的出現(xiàn)，很多藝術(shù)家在觀點(diǎn)上也有了新的思考，對(duì)當(dāng)代綜合材料壁畫(huà)也產(chǎn)生不小的影響，比如，采用該方法可以靈活選擇觀察視角，首先了解繪畫(huà)的各個(gè)組成部分，之后將其組合成完整的繪畫(huà)作品，“拼貼攝影”便是目前十分典型的表現(xiàn)方式。在綜合材料壁畫(huà)采用組合方式創(chuàng)作時(shí)，可以借用多種材質(zhì)來(lái)進(jìn)行組合應(yīng)用，以達(dá)到多視點(diǎn)的新的組合方式。

三、結(jié)語(yǔ)

綜合材料已具有“當(dāng)代性”和“國(guó)際性”的特征，在科技日新月異的當(dāng)下，創(chuàng)作者的思維理念也在不斷更新，視野也在不斷開(kāi)闊，藝術(shù)表現(xiàn)形式也愈加多元豐富，隨著越來(lái)越多可以應(yīng)用于藝術(shù)創(chuàng)作的綜合材料的涌現(xiàn)，更應(yīng)加強(qiáng)對(duì)各類新材料、新工藝、新技術(shù)的應(yīng)用，以提升當(dāng)代壁畫(huà)的創(chuàng)作高度。