油畫創(chuàng)作中攝影圖像的轉(zhuǎn)化

摘 要：基于社會(huì)發(fā)展新時(shí)期，人們的審美觀念發(fā)生了巨大的變化，傳統(tǒng)油畫藝術(shù)作品的創(chuàng)作已經(jīng)很難滿足他們的審美體驗(yàn)需求。因此，現(xiàn)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作者要及時(shí)革新自身的創(chuàng)作理念，注重賦予油畫作品更多新鮮元素與活力，有效提升油畫作品的思想深度。創(chuàng)作者通過(guò)將現(xiàn)代攝影圖像與油畫創(chuàng)作有機(jī)結(jié)合在一起，創(chuàng)新運(yùn)用攝影圖像展開獨(dú)特新穎的油畫作品創(chuàng)作，不僅可以幫助自己從中汲取更多藝術(shù)創(chuàng)作靈感，還可以有效拓展受眾用戶的觀看范圍與方式。

關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作；攝影圖像；藝術(shù)轉(zhuǎn)化

油畫作為西方繪畫藝術(shù)發(fā)展史上的一種重要繪畫創(chuàng)作方式，有著極為豐富的色彩表現(xiàn)與極強(qiáng)的立體質(zhì)感，深受繪畫藝術(shù)愛好者的追捧。攝影藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，給傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)帶來(lái)了一定的沖擊挑戰(zhàn)，但同時(shí)也促使傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)朝著多元化的方向發(fā)展?，F(xiàn)代油畫創(chuàng)作者通過(guò)將攝影圖像實(shí)踐應(yīng)用在油畫作品創(chuàng)新創(chuàng)作中，能夠更好拓寬藝術(shù)創(chuàng)作視野，有效提升油畫創(chuàng)作的主觀創(chuàng)造力，從攝影圖像中汲取更多創(chuàng)作靈感，從而不斷提高油畫創(chuàng)作質(zhì)量水平。

一、油畫創(chuàng)作中攝影圖像的轉(zhuǎn)化意義

（一）拓展受眾觀看范圍與方式

在當(dāng)代社會(huì)發(fā)展中，攝影技術(shù)的研發(fā)應(yīng)用不僅能夠有效拓展人們的視域范圍，同時(shí)也改變了人們觀察世界的方式。與繪畫創(chuàng)作相比，由攝影設(shè)備拍攝下來(lái)的各種視角、焦點(diǎn)以及景深變化的圖像，所給人們帶來(lái)的視覺效果是傳統(tǒng)寫生繪畫、臨摹繪畫創(chuàng)作難以達(dá)到的。比如，人們可以通過(guò)綜合運(yùn)用攝影設(shè)備的微距鏡頭、廣角鏡頭、魚眼鏡頭等展開不同視域范圍的拍攝，促使拍攝出來(lái)的圖像與人們眼中所看到的真實(shí)畫面有著不同的視覺效果，從而產(chǎn)生更加具有新奇性、創(chuàng)意性的攝影圖像。油畫創(chuàng)作者將這些獨(dú)特新穎的攝影圖像實(shí)踐應(yīng)用在油畫創(chuàng)作中，無(wú)疑能夠給藝術(shù)作品帶來(lái)意想不到的效果，并有效拓展受眾用戶的視覺觀看范圍，改變?nèi)祟惞逃械挠^看方式。

（二）激發(fā)藝術(shù)家創(chuàng)作靈感

當(dāng)人們?cè)诶脭z影設(shè)備展開圖像拍攝時(shí)，不同角度、不同焦點(diǎn)以及不同景深的拍攝都能夠促使攝影圖像產(chǎn)生不同的視覺藝術(shù)效果，給受眾傳遞出不同的觀賞體驗(yàn)感受。在油畫創(chuàng)作實(shí)踐中科學(xué)應(yīng)用攝影圖像，能夠有效激發(fā)油畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感，為他們提供豐富的視覺元素，發(fā)散他們的創(chuàng)新思維[1]。法國(guó)知名藝術(shù)家杜尚在創(chuàng)作經(jīng)典油畫作品《下樓的裸女》時(shí)，其創(chuàng)作靈感就是出自著名攝影藝術(shù)家埃德沃德·邁布里奇的連續(xù)攝影。在該油畫作品創(chuàng)作過(guò)程中，作者不再只是簡(jiǎn)單利用傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作技巧方式，而是創(chuàng)新采用了攝影圖像，將圖片中有關(guān)運(yùn)動(dòng)的連續(xù)信息有效歸納成一個(gè)整體，促使油畫作品描繪出來(lái)的畫面產(chǎn)生時(shí)空的動(dòng)態(tài)感。與人類眼睛觀察到的物體不同，攝影設(shè)備拍攝下來(lái)的圖像能夠輔助油畫藝術(shù)創(chuàng)作者從不同維度觀察事物，讓創(chuàng)作者的個(gè)人創(chuàng)意能夠在油畫創(chuàng)作中得以實(shí)現(xiàn)。

（三）創(chuàng)造更多便捷之處

在傳統(tǒng)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者往往需要提前準(zhǔn)備好大量素材資源才能夠進(jìn)行創(chuàng)作，而利用攝影圖像進(jìn)行創(chuàng)作，則可以為高效率的油畫創(chuàng)作帶來(lái)較多便捷之處。比如，攝影圖像本身就有著明顯的紀(jì)實(shí)性、直觀性等特點(diǎn)，油畫創(chuàng)作者通過(guò)快速瀏覽攝影圖像信息，能夠在最短時(shí)間內(nèi)篩選提取出自身所需要的創(chuàng)作素材。油畫創(chuàng)作者可以在生活中隨時(shí)隨地借用攝影設(shè)備拍攝出自己想要的圖像素材，避免由于時(shí)間、天氣等外界因素影響到寫生創(chuàng)作，從而為油畫創(chuàng)作節(jié)省更多的時(shí)間與精力。除此之外，油畫創(chuàng)作者在實(shí)踐創(chuàng)作過(guò)程中，可能會(huì)應(yīng)用到各種風(fēng)格類型的圖像。比如，在創(chuàng)作關(guān)于歷史主題背景的油畫作品時(shí)，需要參考所處歷史時(shí)期的人物、環(huán)境等因素，此時(shí)創(chuàng)作者可以從網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)快速檢索獲取到那個(gè)時(shí)期拍攝的歷史圖像信息。在創(chuàng)作優(yōu)秀油畫作品《開國(guó)大典》的過(guò)程中，我國(guó)著名油畫家董希文為了能夠向觀賞者全面還原開國(guó)典禮時(shí)的真實(shí)場(chǎng)景與黨中央領(lǐng)導(dǎo)人的面貌形象，科學(xué)有效采用了當(dāng)時(shí)拍攝的真實(shí)攝影圖像信息。在運(yùn)用這些攝影圖像信息的同時(shí)，作者還賦予了作品畫面?zhèn)€人主觀的想象，促使攝影圖像能夠?qū)崿F(xiàn)在油畫作品創(chuàng)作中的有效轉(zhuǎn)化應(yīng)用。

二、油畫創(chuàng)作中攝影圖像轉(zhuǎn)化應(yīng)用的主要原因

（一）社會(huì)消費(fèi)文化觀念的發(fā)展形成

在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中，消費(fèi)文化概念已然形成，其具體涵蓋了社會(huì)民眾的消費(fèi)理念、消費(fèi)形式、消費(fèi)行為以及消費(fèi)環(huán)境等。消費(fèi)文化涉及的內(nèi)容是多種多樣的，不單單只是人們?cè)谖镔|(zhì)方面的投入消費(fèi)，還包括了人們的精神消費(fèi)、生態(tài)消費(fèi)等。消費(fèi)文化的形成發(fā)展會(huì)受到不同時(shí)期社會(huì)民眾價(jià)值理念和社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的影響，其是社會(huì)文化建設(shè)發(fā)展過(guò)程中必不可缺的一部分。消費(fèi)文化理念的核心就是經(jīng)濟(jì)利益，在這種理念發(fā)展影響下，社會(huì)大眾文化應(yīng)運(yùn)而生?，F(xiàn)如今攝影藝術(shù)不斷創(chuàng)新發(fā)展，各式各樣的攝影圖像一定程度影響著大眾的生活，越來(lái)越多的人開始從攝影圖像中獲取自身需要的信息內(nèi)容。面對(duì)社會(huì)中海量的攝影圖像信息，人們?nèi)菀桩a(chǎn)生一種應(yīng)接不暇的感覺[2]?！白x圖時(shí)代”的來(lái)臨，促使社會(huì)民眾的生活方式、學(xué)習(xí)工作思維方式發(fā)生了一定的變化。油畫創(chuàng)作者開始認(rèn)識(shí)到攝影圖像在油畫創(chuàng)新創(chuàng)作中轉(zhuǎn)化應(yīng)用的重要性，并深入去學(xué)習(xí)了解掌握運(yùn)用各種攝影圖像信息，結(jié)合油畫創(chuàng)作內(nèi)容與大眾審美需求特點(diǎn)，合理融入攝影圖像信息。油畫創(chuàng)作者從各式各樣的攝影圖像中去了解社會(huì)真實(shí)民生情況，實(shí)時(shí)關(guān)注社會(huì)發(fā)展動(dòng)態(tài)，同時(shí)將自己的獨(dú)到見解與感想以油畫創(chuàng)作內(nèi)容的形式呈現(xiàn)在大眾面前。“讀圖時(shí)代”的來(lái)臨為現(xiàn)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展提供了巨大的嶄新空間，能夠極大程度滿足大眾文化與精神交流的需要。由此可見，在消費(fèi)文化引導(dǎo)下產(chǎn)生的大眾文化，已然是現(xiàn)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作者進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)作的重要素材來(lái)源，創(chuàng)作者需要從攝影圖像中獲取更多創(chuàng)作靈感，以此來(lái)提升油畫作品創(chuàng)作的獨(dú)特新穎性。

（二）藝術(shù)家創(chuàng)作思維方式的創(chuàng)新拓展

在現(xiàn)代油畫作品創(chuàng)作實(shí)踐中，包含多種藝術(shù)文化元素的攝影圖像有利于拓展藝術(shù)創(chuàng)作者的個(gè)人創(chuàng)新思維，促使他們賦予油畫作品創(chuàng)作更多的新鮮血液與活力。油畫創(chuàng)作者通過(guò)將攝影圖像合理融入作品創(chuàng)新創(chuàng)作中，能夠更好詮釋表達(dá)出內(nèi)心的真實(shí)豐富情感，同時(shí)有效提升油畫作品的藝術(shù)文化內(nèi)涵，促使其更加具有感染力，從而引起觀賞者的情感共鳴。在全球藝術(shù)文化體系中，油畫與攝影圖像都是重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它們?cè)诟髯园l(fā)展過(guò)程中有著相輔相成、相互促進(jìn)的緊密關(guān)系。意大利著名畫家巴拉在其創(chuàng)作的經(jīng)典油畫作品《被拴住的狗的動(dòng)態(tài)》中，就充分發(fā)揮出攝影圖像的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)，其通過(guò)運(yùn)用先進(jìn)的攝影器材去成功捕捉到現(xiàn)實(shí)生活中狗的動(dòng)態(tài)瞬間，然后根據(jù)該圖像信息進(jìn)行豐富聯(lián)想，在油畫作品創(chuàng)作中融入自己的創(chuàng)意想法與思考，最終創(chuàng)作出了一幅極富藝術(shù)性的油畫作品，將狗的生動(dòng)形象惟妙惟肖地展示在大眾視野面前。由此可見，攝影圖像在油畫創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)化應(yīng)用，能夠給油畫創(chuàng)作帶來(lái)積極影響，促使藝術(shù)家創(chuàng)作思維方式的創(chuàng)新拓展。

（三）當(dāng)代中國(guó)文化發(fā)展的根本需要

現(xiàn)代攝影藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展為傳統(tǒng)油畫藝術(shù)的創(chuàng)作發(fā)展帶來(lái)了一定的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，創(chuàng)作者需要牢牢抓住這個(gè)機(jī)遇，及時(shí)轉(zhuǎn)變自身的油畫創(chuàng)作理念，合理融入應(yīng)用好攝影圖像信息，以此來(lái)有效提升自身的油畫創(chuàng)作水平。在18世紀(jì)，油畫創(chuàng)作者在進(jìn)行實(shí)踐創(chuàng)作前，通常會(huì)根據(jù)創(chuàng)作主題和要求去收集整理相關(guān)的創(chuàng)作素材資源，接著才在稿紙上展開素描或者速寫，最終完成自己的構(gòu)思創(chuàng)作，而這樣的油畫創(chuàng)作過(guò)程會(huì)消耗創(chuàng)作者大量的時(shí)間和精力。隨著時(shí)間的推移，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)不斷創(chuàng)新完善發(fā)展，攝影技術(shù)能夠?yàn)橛彤媱?chuàng)作者進(jìn)行創(chuàng)作帶來(lái)更多的便利之處，他們無(wú)需利用大量時(shí)間通過(guò)線下渠道去收集各種創(chuàng)作素材資料，只需要通過(guò)攝影圖像就能夠直觀輕松地獲取到自身需要的創(chuàng)作資源，從而大幅提升他們的油畫創(chuàng)作效率，能夠?qū)⒏嗑r(shí)間用于油畫作品創(chuàng)作技巧運(yùn)用水平的提升上[3]。比如，荷蘭知名畫家維米爾在其經(jīng)典油畫作品《窗邊讀信的女孩》中就采用了暗箱技術(shù)，而暗箱可以算是攝影的前身，是藝術(shù)家用于繪畫創(chuàng)作的重要輔助工具。基于該項(xiàng)技術(shù)的輔助應(yīng)用，《窗邊讀信的女孩》油畫作品的整體藝術(shù)效果得到了顯著提升，能夠充分展現(xiàn)出畫中女孩角色形象的藝術(shù)美感與真實(shí)感，給觀賞者留下深刻的印象。攝影藝術(shù)作為視覺體系中的重要構(gòu)成部分，其在油畫創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)化應(yīng)用，能夠讓該種繪畫藝術(shù)形式朝著現(xiàn)代化、多樣化的方向不斷發(fā)展，同時(shí)也能夠有效滿足當(dāng)代中國(guó)文化發(fā)展的根本需要。

三、油畫創(chuàng)作中攝影圖像的轉(zhuǎn)化實(shí)踐

（一）拓展油畫創(chuàng)作藝術(shù)思想的表現(xiàn)深度

一些油畫創(chuàng)作者在實(shí)踐中應(yīng)用攝影圖像進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)，會(huì)出現(xiàn)過(guò)分依賴攝影圖像的情況。例如為了迎合當(dāng)代年輕受眾群體用戶的審美喜好，會(huì)傾向于選擇運(yùn)用當(dāng)代流行的各種圖像元素，以此來(lái)確保自己創(chuàng)作出來(lái)的油畫作品能夠給觀賞者帶來(lái)足夠的新鮮感，而忽視了將攝影圖像與藝術(shù)文化有機(jī)結(jié)合在一起，這樣就容易造成油畫作品的文化內(nèi)涵不足，難以體現(xiàn)出作者個(gè)人的思想深度，引起觀賞者的情感共鳴。對(duì)此，現(xiàn)代油畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作轉(zhuǎn)化應(yīng)用攝影圖像信息時(shí)，不能只是單一提取圖像中的新鮮元素，而要發(fā)揮出自身的聯(lián)想力，并進(jìn)行個(gè)人深層次的思考分析，促使能夠做到與攝影圖像內(nèi)容的感同身受[4]。油畫創(chuàng)作者要注重在運(yùn)用攝影圖像時(shí)，融入個(gè)人真實(shí)豐富的思想感情，并將個(gè)人感悟經(jīng)歷體驗(yàn)整體呈現(xiàn)在油畫作品中。在日常創(chuàng)作生活中，油畫創(chuàng)作者要學(xué)會(huì)觀察自己身邊的生活，加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考與感悟，而不是一味地參考描繪攝影圖像中的內(nèi)容，否則會(huì)讓油畫作品顯得徒有其表、空洞乏味。攝影圖像在油畫創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)化應(yīng)用更多是起到一種提供一個(gè)事物表象的參照的作用。在不同社會(huì)生活環(huán)境下、不同家庭背景下，每個(gè)人都會(huì)有不同的生活情感經(jīng)歷。油畫創(chuàng)作者需要以自己的認(rèn)知去感悟攝影圖像中的不同主題事物，并將個(gè)人的思考感想融入油畫作品創(chuàng)作中，注重賦予作品深層次的文化內(nèi)涵與嶄新的生命力，而不是機(jī)械式地抄襲描繪原圖像中的事物形象。

（二）提升油畫創(chuàng)作的主觀創(chuàng)造力

在油畫藝術(shù)作品創(chuàng)作中，創(chuàng)作者要想提升作品的綜合表現(xiàn)力，就必須充分發(fā)揮出自身的想象力，不能局限于素材本身內(nèi)容的照搬。油畫創(chuàng)作者需要從攝影圖像中獲取到更多的創(chuàng)作靈感與啟發(fā)，并根據(jù)個(gè)人真實(shí)生活經(jīng)歷與感悟，以油畫創(chuàng)作中的空間構(gòu)圖、線描、色彩搭配等展現(xiàn)出來(lái)，這樣才能夠引起觀賞者的情感共鳴。西班牙著名畫家畢加索曾說(shuō)過(guò)，真正的藝術(shù)家不僅僅能畫出肉眼看到的事物，更能在畫中表達(dá)個(gè)人思想和對(duì)事物的看法與觀點(diǎn)。因此，任何一個(gè)油畫創(chuàng)作者在借用攝影圖像進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，不能只是簡(jiǎn)單將看到的攝影圖像內(nèi)容還原在油畫作品中，而是需要進(jìn)行大膽聯(lián)想，利用自己的主觀創(chuàng)造力將攝影圖像轉(zhuǎn)化為自己的原創(chuàng)內(nèi)容，力求能夠?yàn)槭鼙娬邘?lái)別具一格的油畫作品。

（三）正確把握油畫創(chuàng)作和攝影圖像關(guān)系

攝影圖像在給油畫創(chuàng)作創(chuàng)造便捷之處的同時(shí)，也會(huì)對(duì)油畫創(chuàng)作帶來(lái)一定的局限性。因此，每個(gè)油畫創(chuàng)作者都需科學(xué)正確把握好油畫創(chuàng)作和攝影圖像之間的關(guān)系，不能盲目照搬抄襲圖像中的內(nèi)容，而忽視了自己內(nèi)心的深層次思考，將個(gè)人情感與藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格融入作品創(chuàng)作中。油畫創(chuàng)作者在實(shí)踐創(chuàng)作中運(yùn)用攝影圖像時(shí)，要加強(qiáng)對(duì)圖像信息內(nèi)容的理性分析，避免油畫作品的畫面色彩創(chuàng)作被攝影圖像局限，創(chuàng)作者要展開自己的想象，充分發(fā)揮出主觀能動(dòng)性，科學(xué)對(duì)圖像元素展開取舍與變形創(chuàng)新設(shè)計(jì)，以新的面貌呈現(xiàn)出具體事物，給觀賞者帶來(lái)不一樣的視覺體驗(yàn)感受?，F(xiàn)代油畫藝術(shù)的創(chuàng)作要朝著多樣性、開放性以及融合性的方向不斷發(fā)展，油畫創(chuàng)作與“讀圖時(shí)代”是息息相關(guān)的，油畫創(chuàng)作者要通過(guò)攝影圖像拓寬自身的藝術(shù)創(chuàng)作視野，將油畫語(yǔ)言、技巧表達(dá)運(yùn)用與攝影圖像緊密聯(lián)系在一起，發(fā)揮出二者的互補(bǔ)優(yōu)勢(shì)，促使油畫作品能夠獲得嶄新的意義，凸顯出更高層次的藝術(shù)審美品位。任何一位油畫創(chuàng)作者在利用攝影圖像進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)，都需要從主觀出發(fā)，結(jié)合自身的情感體驗(yàn)和審美觀察，從攝影圖像中提取加工最終所需要的元素，并將其融入應(yīng)用在油畫作品創(chuàng)作中，促使能夠創(chuàng)造出不一樣的油畫色彩、構(gòu)圖空間等效果。

四、結(jié)語(yǔ)

攝影圖像能夠?yàn)楝F(xiàn)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作者提供極其豐富的創(chuàng)作素材和靈感，創(chuàng)作者要想最大程度發(fā)揮出攝影圖像在油畫創(chuàng)作中的優(yōu)勢(shì)作用，就必須結(jié)合自身的思考感悟與情感表達(dá)需求，合理提取加工使用圖像元素，最終創(chuàng)作出具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的油畫作品。

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作者簡(jiǎn)介：

蘇麗暉，云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。