《獨(dú)行月球》：科學(xué)與文藝的雙向奔赴

周武

[ 關(guān)鍵詞] 《 獨(dú)行月球》 科幻電影 科學(xué)與影視融合 科學(xué)顧問

[ 中圖分類號] J905；J943 [ 文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [ DOI ] 10.19957/j.cnki.kpczpl.2023.02.008

2022 年暑期銀幕匯集了《獨(dú)行月球》《明日戰(zhàn)記》和《外太空的莫扎特》三部國產(chǎn)科幻電影，其中最為突出的是科幻浪漫喜劇《獨(dú)行月球》。憑借“含騰量百分百”“沈馬組合”“科幻喜劇”等噱頭，這部影片沒有辜負(fù)行業(yè)與觀眾的預(yù)期，一經(jīng)上映即引發(fā)大規(guī)模觀影熱潮，摘取暑期檔票房冠軍，國內(nèi)總票房達(dá)31 億元，位列年度票房榜第二，并斬獲多項電影大獎，可謂叫好又叫座。

《獨(dú)行月球》為何能成為一部現(xiàn)象級科幻喜劇影片？究其原因，筆者認(rèn)為：一是影片在宏大敘事中維持“開心麻花”一貫符合大眾口味的標(biāo)準(zhǔn)化笑點(diǎn)設(shè)計，高潮迭起的劇情實(shí)現(xiàn)了與觀眾共情；二是緊跟電影工業(yè)化的步伐，大規(guī)模應(yīng)用了電影特效技術(shù)，在天馬行空的故事情節(jié)之外增添了精美的視覺效果；三是獲得航天界和專業(yè)技術(shù)人員的大力支持，為影片賦予了中國“航天夢”的想象，科學(xué)顧問的加盟讓《獨(dú)行月球》“越真越幻”，成為一部科學(xué)與文藝雙向奔赴的佳作。

一、科幻與喜劇融合的新標(biāo)桿

娛樂產(chǎn)業(yè)可以為人們帶去快樂、慰藉、力量與思考，當(dāng)下也不例外。《獨(dú)行月球》之所以被廣大觀眾接受，是因?yàn)樵跀⑹轮凶龅搅藘蓚€平衡：理性的科幻敘事和幽默的喜劇敘事之間的平衡；人類存亡的宏大敘事與小人物的愛情悲劇之間的平衡[1]。這是“麻花喜劇”的第一次浪漫科幻之旅，也是中國科幻電影在跟喜劇類型相互融合層面上邁出的一大步[2]。

《獨(dú)行月球》改編自韓國漫畫家趙石創(chuàng)作的同名漫畫，是一部“麻花味”十足的喜劇電影。影片笑中含淚地講述了一個平凡而偉大的英雄故事。面臨小行星威脅，人類在月球部署了月盾計劃，然而計劃失敗后的撤退中，卻不慎將沈騰所飾的工程師獨(dú)孤月一個人落在了月球上。獨(dú)孤月誤以為自己是月球上最后一個地球人，做出了一系列令人啼笑皆非的舉動，但這些舉動又通過直播給末日下的地球同胞帶來了些許歡樂與希望。喜劇效果就這樣通過荒誕夸張的設(shè)定傳達(dá)了出來。

不過，《獨(dú)行月球》又有與過往“麻花喜劇”不同的一面，滑稽之余更多了一份深情，是一部既熱血又浪漫的科幻喜劇。劇情設(shè)計沒有采用“麻花”過往常見的大團(tuán)圓結(jié)局，但其喜中帶悲、悲中帶燃的氣質(zhì)意外地讓人更加印象深刻。獨(dú)孤月經(jīng)歷了失去的悲痛與重逢的喜悅，最終欣然接受自己的既定結(jié)局，成了一名真正的英雄。從被人遺忘到全球矚目，個體被重新發(fā)現(xiàn)，集體獲得了力量，為地球上的幸存者“驅(qū)走內(nèi)心的彷徨、照亮未來的道路”，也給現(xiàn)實(shí)生活中困頓謀生的人們帶來繼續(xù)前行的希望和動力。

同時，《獨(dú)行月球》也是一部徹頭徹尾的重工業(yè)科幻片，片中對浩瀚宇宙、月盾基地、地球末日的描繪，并不亞于任何一部正統(tǒng)科幻片。壯闊的月面場景夢幻唯美，獨(dú)孤月的環(huán)月旅行與絕境求生緊張刺激，他與赤大袋鼠“剛子”“相愛相殺”的關(guān)系詼諧幽默，而最后作為草根英雄擋住小行星拯救世界的悲壯感又令人動容，這些均是只有科幻方能帶來的奇妙圖景[3]。

自上映至2023 年3 月31 日，影片及團(tuán)隊共獲國內(nèi)外影視、音樂等各類獎項、提名15 次。電影圈也給予《獨(dú)行月球》高度評價?！吨袊囆g(shù)報》總編輯康偉認(rèn)為， 《 獨(dú)行月球》是一個基于“喜劇+”的多面體，稱贊其結(jié)合了喜劇、科幻、災(zāi)難、愛情等多種類型電影引人的特質(zhì)。中國電影基金會副理事長兼秘書長閻曉明與前《人民日報》高級記者、資深電影專家向兵認(rèn)為，這部作品為我國科幻片與喜劇片“在藝術(shù)樣式、題材內(nèi)容的開拓上，進(jìn)行了成功的探索，實(shí)現(xiàn)了重大突破”，“喜劇+ 科幻這個類型，是中國電影在2022 年的重要收獲”[4]。

二、中國電影工業(yè)化迎來新紀(jì)元

電影藝術(shù)的發(fā)展與科學(xué)技術(shù)息息相關(guān)，電影史中每一次重大技術(shù)變革都會使得電影觀念產(chǎn)生巨大變化。《獨(dú)行月球》從照明、攝影、服飾妝造、道具到美術(shù)置景、視效等均廣受好評，其中赤大袋鼠“剛子”更被稱為“中國電影工業(yè)歷史上里程碑式的創(chuàng)作”。這些都離不開先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)，影片的成功充分體現(xiàn)了中國電影數(shù)字化工業(yè)流程的升級與完善，大量虛擬預(yù)演為藝術(shù)創(chuàng)作提供了堅實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)，電影創(chuàng)作觀念正被徹底顛覆，藝術(shù)與虛擬技術(shù)結(jié)合已是科幻電影拍攝的未來趨勢。正如中國電影科學(xué)技術(shù)研究所傳輸放映技術(shù)研究處工程師周令非所言：“《獨(dú)行月球》無疑是一部可以寫入中國電影工業(yè)發(fā)展史的作品?！盵1]

自2019 年《流浪地球》橫空出世以來，廣大觀眾對國產(chǎn)科幻電影的期待被迅速拉升。為避免枯燥和單調(diào)，《獨(dú)行月球》的創(chuàng)作者巧妙地設(shè)置了數(shù)字角色“剛子”，與獨(dú)孤月構(gòu)成了矛盾沖突的對手戲。二者由互相敵視、對立，到相互安慰，相互幫襯、依賴、配合的演變，為影片敘事注入了情趣和影像的新奇生動?！棒敒I遜漂流記”模式的“沈鼠CP”與全球直播的視角，均帶有“開心麻花”系列的特色印記，貼合當(dāng)代網(wǎng)文讀者、網(wǎng)劇觀眾的口味。而重工業(yè)的月球基地、“剛子”的特效、服化道和科幻場景的視覺盛宴，增強(qiáng)了影片的觀賞性和感染力，滿足了科幻迷的愛好。

《獨(dú)行月球》的虛擬拍攝周期約兩個月，現(xiàn)場實(shí)際拍攝持續(xù)了5 個月，全片的視效鏡頭近2000 個，其中75% 以上由我國特效公司MOREVFX 完成[5]。近年來，“虛擬制片”已經(jīng)在全球內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的各個場景快速普及。在視效仿真領(lǐng)域，虛幻引擎煥發(fā)出無可比擬的優(yōu)勢，3D 美術(shù)師能用它輕松打造出真假難辨的現(xiàn)實(shí)場景。隨著中國電影數(shù)字化工業(yè)流程的升級與完善，寫實(shí)級別數(shù)字角色在中國電影中逐漸嶄露鋒芒?！丢?dú)行月球》影片首次將虛幻引擎技術(shù)與傳統(tǒng)電影制作流程融合，利用新的流程完成了全片月面環(huán)境的制作，這是中國電影視效發(fā)展進(jìn)程中的一個階段性成果。而在數(shù)字生物角色整體效果的完整性①上，“剛子”已經(jīng)達(dá)到了國際一線水平，哪怕其中一個制作環(huán)節(jié)技術(shù)不到位，都無法達(dá)到最終效果。虛擬拍攝和虛幻引擎在影片制作過程中的探索與突破，以及數(shù)字角色“剛子”的視效制作過程，說明中國視效制作行業(yè)已經(jīng)趨向成熟，不再是國內(nèi)電影數(shù)字化工業(yè)流程的短板[5]。

電影內(nèi)容推動技術(shù)變革，技術(shù)發(fā)展也在為影視主創(chuàng)人員提供更加廣闊的創(chuàng)作空間。進(jìn)入數(shù)字技術(shù)時代之后，虛擬拍攝是中國電影數(shù)字化工業(yè)流程中非常重要的一環(huán)，也是行業(yè)內(nèi)追求“后期前置化”的基石[5]。虛擬制作技術(shù)在電影創(chuàng)作中的運(yùn)用，不僅僅只是一種基于技術(shù)的可實(shí)現(xiàn)性問題，而是在觀念認(rèn)知、產(chǎn)業(yè)建構(gòu)與具體的創(chuàng)作流程、創(chuàng)作方法等層面，構(gòu)成緊密關(guān)系的問題。尤其是在導(dǎo)演創(chuàng)作過程中，圍繞敘事的意圖表達(dá)，既涉及技術(shù)的藝術(shù)問題，同時也更涉及藝術(shù)的技術(shù)問題?？梢哉f，觀念的迭代，藝術(shù)與技術(shù)的融合、共振，對于未來導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作而言，顯然是一個需要思考的重要命題。

三、航天夢與光影的交相輝映

中國航天飛速發(fā)展，是改革開放以來舉世矚目的國家名片。面對國之重器的重大題材，在國家航天局新聞宣傳中心和中國科普作家協(xié)會等有關(guān)部門多次指導(dǎo)下， 《 獨(dú)行月球》主創(chuàng)團(tuán)隊用擅長的喜劇藝術(shù)，以“喜劇+ 科幻”的新樣式，傳遞了中國航天負(fù)責(zé)任的形象，別開生面地展示了中國精神和中國力量，起到了傳播中國積極構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的價值觀。

《獨(dú)行月球》經(jīng)過長達(dá)5 年的創(chuàng)作與籌備，包括劇本概念設(shè)計、月盾基地的搭建、虛擬拍攝等諸多前期工作，先后有上萬名工作人員參與其中?；诠适卤尘昂蛢?nèi)容，影片拍攝之初，導(dǎo)演張吃魚就認(rèn)識到中國航天事業(yè)是中國科幻片的土壤和根基，從而決定基于我國航天事業(yè)強(qiáng)國的實(shí)力，塑造一部令中國觀眾信服的中國科幻電影。為此，大場面、精制作和還原性成了置景之初的重要標(biāo)準(zhǔn)。在拍攝時，保證場景盡可能真實(shí)，劇情盡可能科學(xué)，只有這樣才能給予觀眾感官上的刺激、情感上的共鳴[6]。

在主創(chuàng)團(tuán)隊和科學(xué)顧問團(tuán)隊的共同努力下，《獨(dú)行月球》呈現(xiàn)出與以往“開心麻花”作品不同的氣質(zhì)，首次將喜劇裝進(jìn)了一個架空的太空科幻世界，一系列充滿科技感的元素與喜劇內(nèi)核巧妙結(jié)合，給觀眾奉獻(xiàn)了別具一格的視聽體驗(yàn)，起到了傳播科學(xué)知識、傳遞科學(xué)精神和激發(fā)科學(xué)思維的作用，讓科幻喜劇有了正劇的厚重感。

科幻并不是不切實(shí)際的空想，而是人類對未來科技發(fā)展和社會形態(tài)基于現(xiàn)實(shí)精神、人文精神的深入思考后產(chǎn)生的理性幻想。將專業(yè)科學(xué)知識深深融入影片故事中，引發(fā)觀眾共鳴，這是太空題材影片引人入勝的因素之一[7]。《獨(dú)行月球》的立意和創(chuàng)作，遵循了月地關(guān)系科幻電影的類型規(guī)律。在由驚心動魄的災(zāi)難設(shè)定、沖擊性強(qiáng)的特效場景與創(chuàng)意十足的科幻元素編織的舞臺上，通過普通個體的奉獻(xiàn)與犧牲化解了毀滅危機(jī)，而愛情與還鄉(xiāng)要素又承載著人類共同的親情渴望和歸家念想，不禁讓人聯(lián)想到諸多經(jīng)典科幻影片。這也再一次表明：科幻電影的宇宙圖景及其星際敘事，自始至終是人類克服恐懼和孤獨(dú)、尋找愛與庇護(hù)并表達(dá)自由與浪漫的最佳載體[2]。

獨(dú)孤月在看到隊友們開始撤離月球基地時，立即跳上一臺月球車，一邊在月表一路狂飆奔向飛船發(fā)射站，一邊面對著無線電大聲吼著。很多人不知道的是，影片里那輛能“漂移”的月球車，是以我國的“玉兔”月球車為藍(lán)本設(shè)計的，并參考了20 世紀(jì)70 年代以來各種月球車的輪轂、底盤、驅(qū)動力和續(xù)航能力等方面真實(shí)可靠的數(shù)據(jù)。主創(chuàng)團(tuán)隊根據(jù)這些知識展開藝術(shù)創(chuàng)作，想象一輛“2050 年的月球車”該是什么模樣，最終呈現(xiàn)給觀眾一個未來科技感十足又“很真實(shí)”的視覺效果。這些“亦真亦幻”的設(shè)計離不開影片幕后一群真實(shí)的航天科學(xué)家，比如本片的眾多科學(xué)顧問以及參與本片終審的中國月球車和火星車總設(shè)計師賈陽。

中國正加快建設(shè)航天強(qiáng)國，無論是天宮空間站的建成，國際月球科研站的建設(shè)，太陽、小行星、火星、木星和彗星等深空探測工程，還是空間太陽能電站和小行星采礦等設(shè)想，均會為中國的科幻電影提供豐富的題材源泉[7]。通過《獨(dú)行月球》的實(shí)踐，筆者認(rèn)為，像這樣以先進(jìn)的中國航天技術(shù)為基石的硬科幻為核心內(nèi)容，藝術(shù)性地加入情感、人性、沖突等電影元素，同時堅持在制作技術(shù)層面穩(wěn)步向前探索，值得國內(nèi)科幻影視同行效仿。正如詹姆斯·卡梅?。↗amesCameron）所言：“科幻電影人不掀起浪潮，只能踏浪前行。”

科幻電影是面向世界進(jìn)行文化對話，在不同文明之間架起理解的橋梁，營造國際合作環(huán)境，展現(xiàn)中華民族以和邦國、兼濟(jì)天下的胸懷和格局的良好載體。中國科幻電影要講好中國故事，需要尋求植根于中國本土的科幻理論、話語資源，打破美國好萊塢的審美模式。從《流浪地球》到《獨(dú)行月球》，我們從中看到了夸父追日、嫦娥奔月、愚公移山、精衛(wèi)填海的現(xiàn)代演繹，也看到一些熟悉的內(nèi)在傳承：對家園的深情、對故土的眷戀、舍小為大的犧牲精神、守望相助的集體主義……這些恰好是中國文化的鮮明特征，也理應(yīng)成為國產(chǎn)科幻電影區(qū)別于西方作品的應(yīng)有之義。

著名科幻作家威廉· 吉布森（WilliamGibson）說：“未來早已發(fā)生，只是尚未流行。”很多發(fā)生在實(shí)驗(yàn)室的新發(fā)現(xiàn)、新材料、新技術(shù)，要進(jìn)行科普，使之流行起來，是個困難的過程。《獨(dú)行月球》熱映還引發(fā)了一系列科普效應(yīng)，為中國小行星防御計劃、國際月球科研基地、月球?qū)Ш酵ㄐ畔到y(tǒng)等科學(xué)技術(shù)內(nèi)容插上了藝術(shù)的翅膀，讓這些航天計劃隨著《獨(dú)行月球》的熱映成了熱搜。同時，《獨(dú)行月球》還讓“中國人在月球上生活”這件事變得理所當(dāng)然。以往的銀幕上，在宇宙中拯救人類的，幾乎都是西方人的面孔。如今，中國科幻電影工作者們，拿出了與中國航天科技相匹配的藝術(shù)作品，讓未來的場景得以虛擬呈現(xiàn)，大大激發(fā)了很多青少年對月球探索和航天事業(yè)的好奇心與熱愛，也激勵更多的人關(guān)心和支持中國的航天事業(yè)。航天夢與光影不斷交相輝映，那么，若干年后的未來，中國人在月球上飆車、養(yǎng)寵物、修電站，就有更大概率成為真實(shí)的未來。

四、科學(xué)顧問成為科幻電影的標(biāo)配

《獨(dú)行月球》是第一部在字幕里看到長長科學(xué)顧問名單的國產(chǎn)科幻電影，充分表達(dá)了電影人對科技工作者的敬意。點(diǎn)映后，“科學(xué)顧問”一詞就引爆了輿論，有評論家認(rèn)為，科幻影視劇組出現(xiàn)了一個“全新工種”——科學(xué)顧問?？茖W(xué)顧問正成為科幻電影的標(biāo)配。在某種意義上，這部科幻喜劇片在國內(nèi)科影融合事業(yè)上起到了里程碑式的作用，成為科影融合團(tuán)隊所期待的“樣板間”[8]。

在科幻電影創(chuàng)作中設(shè)立科學(xué)顧問一職，是一項乘著時代浪潮的大膽實(shí)驗(yàn)。2020 年，由國家電影局聯(lián)合中國科協(xié)發(fā)布的《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》指出：“要建立促進(jìn)科幻電影發(fā)展聯(lián)系機(jī)制，建立科幻電影科學(xué)顧問庫，為科幻電影提供專業(yè)咨詢、技術(shù)支持等科學(xué)顧問服務(wù)?！边@是“科學(xué)顧問”這一概念首次出現(xiàn)在官方文件里?！丢?dú)行月球》在創(chuàng)作階段邀請了運(yùn)載火箭、人造衛(wèi)星、地外行星及航天文化等諸多領(lǐng)域的專業(yè)人士[3]。最早參與的有中國運(yùn)載火箭研究院的火箭設(shè)計師李鐸、國家天文臺的李然研究員（片尾署名為“狐貍先生”）和星河動力（北京）科技有限公司的幾位年輕的工程師和筆者。作為本片科學(xué)顧問之一，筆者與電影團(tuán)隊一起線上線下交流了近兩年，參與了電影的劇本策劃、人物角色設(shè)置、場景布置、對白內(nèi)容創(chuàng)作和道具制作、審片以及宣發(fā)工作，可以說貫穿整部電影制作和發(fā)行的全生命周期，充分感受到科學(xué)顧問這項工作的價值和深遠(yuǎn)影響力。

《獨(dú)行月球》的科學(xué)顧問不僅對電影故事情節(jié)、畫面內(nèi)容中所涉及的科學(xué)問題提供專業(yè)建議，還為包括劇本、演員、場景、道具、臺詞等相關(guān)要素，乃至電影整個世界觀的設(shè)定提供了參考意見，幫助劇組將一個核心創(chuàng)意變成銀幕上打動人心的作品。由于影片的環(huán)境設(shè)定在月球，天文學(xué)出身的李然充分運(yùn)用自己的專業(yè)優(yōu)勢，為劇組提供關(guān)于月球的專業(yè)知識和材料；李鐸則為在月球“撿垃圾”的創(chuàng)意增添了可信度；星河動力的幾位工程師為影片創(chuàng)作了不少“工程圖”。實(shí)際上，還有不少來自各專業(yè)領(lǐng)域的“無名英雄”科研團(tuán)隊，在為整個影片的制作添磚加瓦。成片之后，還有更多物理、航天等方面的權(quán)威專家應(yīng)專委會之邀前來審閱影片，提供了寶貴的專業(yè)建議。除了貢獻(xiàn)自己的專業(yè)知識外，科學(xué)顧問還擔(dān)負(fù)起牽線搭橋的工作，利用自己在科學(xué)界的廣博人脈，在更細(xì)分的專業(yè)領(lǐng)域挖掘更多科學(xué)工作者參與進(jìn)來。

科幻電影的真實(shí)感，來源于故事的講述方式和對于細(xì)節(jié)的構(gòu)建。即使有些細(xì)節(jié)只是一閃而過，張吃魚導(dǎo)演與主創(chuàng)人員仍愿花大量時間和科學(xué)顧問一起對其逐個推敲。張吃魚曾說，喜劇界有一句話叫“越真越喜”，就是在細(xì)節(jié)上做到盡可能的真實(shí)，其實(shí)能放大電影的喜劇效果。這句話給了科學(xué)顧問團(tuán)隊很大的啟發(fā)。

科學(xué)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，喜劇是荒誕的，二者有著云泥之別。但真正落到實(shí)踐層面，它們是可以做到相輔相成、相得益彰的?？茖W(xué)研究必須本著嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)的精神，但在影視創(chuàng)作的環(huán)境中，有時為服務(wù)劇情的需要，也需要一定的“靈活處理”，這時科學(xué)顧問就要設(shè)法彌合科學(xué)與藝術(shù)創(chuàng)作之間的差別。只要影片中這些層面能夠邏輯自洽，或者與人們對現(xiàn)實(shí)世界的感知相符，那相對而言就是“比較科學(xué)”的。例如，劇情中設(shè)定的地月通信是單向的。為讓這一設(shè)定更加令人信服，科學(xué)顧問給出的解決方案是：在月球上設(shè)置一些明顯的技術(shù)故障，形成只能單向通信的局面，推動劇情繼續(xù)向前發(fā)展。

《獨(dú)行月球》的定位是一部科幻喜劇，觀眾最津津樂道的除了影片的“含騰量”之外，還有片中出現(xiàn)的一些“科學(xué)Bug”。影片上映不久，就有不少觀眾在網(wǎng)絡(luò)上對影片中出現(xiàn)的各種科學(xué)細(xì)節(jié)進(jìn)行了探討：“在月球上能看到手電筒的光線嗎？”“航天員在月面行走不是會跳得很高嗎？”“地月之間的通信不應(yīng)該是雙向的嗎？”從科學(xué)的角度給電影“挑錯”，這是科幻迷的樂趣之一。對于觀眾積極踴躍“找茬”的現(xiàn)象，科學(xué)顧問們一直以開放和積極的心態(tài)來看待。影迷們樂此不疲地收集破綻并展開討論，無意間也為科普工作打開了一扇意義深遠(yuǎn)的大門。一部好的科幻電影就像在“造夢”，可以幫助人們將好奇變成夢想。從科學(xué)傳播的角度來說，當(dāng)一個觀眾拿起放大鏡認(rèn)真去看那些破綻的時候，其實(shí)已經(jīng)在科學(xué)探索的路上了。

科學(xué)顧問所起的作用得到了電影界的高度認(rèn)可。2022 年全國科普日期間，中國電影博物館舉辦了《獨(dú)行月球》主創(chuàng)團(tuán)隊交流活動，制作和收藏了包括科學(xué)顧問在內(nèi)所有主創(chuàng)人員的手模，并聯(lián)合北京電視臺專門錄制了一部專題紀(jì)錄片。

《獨(dú)行月球》的成功是中國科幻電影繼《流浪地球》之后一次的奮勇接力。如何開發(fā)新的類型和拓展新的領(lǐng)域是中國科幻電影創(chuàng)作者面臨的主要問題，“科幻+ 喜劇”是一個新的類型嘗試，做這種嘗試，本身就算是一種獨(dú)行，而獨(dú)行是需要勇氣的?？苹秒娪暗膭?chuàng)新之路需要更多人同行?？萍寂c文藝相向而行，創(chuàng)作才能不獨(dú)行，才能助力國產(chǎn)科幻電影未來走得更好。