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    順流而來,溯流而寫
    ——談《金色河流》里的幾個人物

    2023-10-06 20:21:58
    中國現(xiàn)代文學研究叢刊 2023年2期
    關(guān)鍵詞:虛構(gòu)

    魯 敏

    小說人物的確立,雖則必然會有一個等待和求索的過程,但總的來說,還是順流而來,從外部世界和時間深處,自然而然浮現(xiàn)出來的。硬拗或生捏的主人公,短篇也許沒問題,長篇不大可行,因是要一起走遠路的,十萬八千里在前面等著呢?!督鹕恿鳌防飳懙倪@幾位,似乎早就相熟、了然,并共同冷暖了多年,這回請他們到小說里,不過是換一種方式,繼續(xù)一起走。為什么要換一種方式?因為選擇或邀請到這些面孔,才是第一步;最重要的是第二步,我要把他們的故事盡可能轉(zhuǎn)化為一個好的文本。我不能對著這些臉直接就依葫蘆畫瓢,我得溯回,求源,得折騰和作難。這可以理解為技術(shù)、風格什么的,或者干脆說吧,就是想標新,想溯流,想走異路,往更深處去。

    一 謝老師:老贊禮、七巧板、第四面墻

    謝老師這個人物,媒體人士比較感興趣,說對呀對呀,我們身邊好些個前輩大佬,后來都是走了他那樣的生路。曾邀請過吉利公司前副總王自亮先生做新書對談,他也老懷疑謝老師是以他這樣的人為原型寫的。其實早期的整個構(gòu)思里,從來都沒有謝老師這個人,他跟小說整個脈絡(luò)可以說毫無關(guān)系。有一陣子,所有人物都齊了,故事也熟了,隨時可以動筆,但我就是遲遲不能。老覺得少了個東西,要說少了什么,也說不上來。整天沒抓沒落,尋尋覓覓。一個偶然的閃念,謝老師出現(xiàn)了。我很滿意,與之一見如故,深感同心同德,各樣的陳年經(jīng)驗,如散落鐵屑碰到大力磁石,都起來了。

    這里所說的陳年經(jīng)驗,不只指特稿記者或企業(yè)家公關(guān)這樣的生活原型,這部分自然是有的。還有別的一些莫名其妙、無形無關(guān)的東西。

    我們看戲曲舞臺上,常有很多與主干情節(jié)疏離、有趣但又不止于有趣的設(shè)置,比如檢場人,劇中轉(zhuǎn)場之際,他們會垂眉掛目地闖入幕中臺上,坦坦蕩蕩地為劇中情景搬凳撤帳、騰挪空間。再比如角色的打背躬,不管生旦文武,只需身子微扭,衣袖半遮,即刻自說自話起其重要的內(nèi)心活動來。還有南戲及明清傳奇中的副末,負責開場時介紹劇作由來與故事前因,從而引出正戲,有時這個副末也會在劇情中兼扮角色,一般是次要但具有公信意味的人物,如老仆、判官、土地等。

    具體到副末這個行當,《桃花扇》中的“老贊禮”是特別精彩的一個。他既開場、評點戲中人事,也兼角、成為場內(nèi)之人,并以超出“贊禮郎”這一九品祭祀主管的身份,情動于衷,興之所至,全程投身世事,成為全劇的“緯星”。“老贊禮,無名氏也,細參離合之場?!保ㄕZ出孔尚任《桃花扇綱領(lǐng)》),老贊禮的分量,不僅在起首故事總綱上,還以他在各時間節(jié)點上的出現(xiàn)來穿引整部戲的編年紀事,更在幾場重要戲碼中參與劇情,見證并掩埋史可法的英雄末路,揮拳毆打奸黨阮大鋮,率領(lǐng)眾人于亂中尋得山道,到了“加第二十一出”中,更是起身一躍,渾然跳出劇外,答內(nèi)問:“昨日看完上本,演的何如?”老贊禮對答幾如批語:“演的快意,演的傷心,無端笑哈哈,不覺淚紛紛。司馬遷作史筆,東方朔上場人。”這分明是孔尚任在老贊禮身上的假借與寄托。及至終章之時,老禮贊、柳敬亭與蘇昆生,更是分別以一首彈詞,一腔弋陽、一套北曲,把全劇的離合之情、興亡之感提升到深沉婉轉(zhuǎn)的大境。

    看看,多么精巧又嚴謹?shù)脑O(shè)置,老贊禮的諸種行為與話語,有戲中戲,也是局中局,忽而沉浸在內(nèi),忽而又跳身在外,這恍惚的移位,自在的間離,現(xiàn)代性的推拉搖移——說這一大套,只為交代在此,謝老師身上,是有“老贊禮”之副末特質(zhì)的。

    還有前些年“非虛構(gòu)寫作”興起的影響。這一波浪潮之大,對各文體寫作者都有一種相當?shù)拇碳ず蛶?,除了投筆其中,他們原本自留地的散文、小說、詩歌、評論之面目,也受到隱隱綽綽的影響。我就煞有其事研讀過約翰·麥克菲、羅伯特·麥基等非虛構(gòu)寫作開拓者的大師教學課或?qū)懽髦改现惖氖謨?,也關(guān)注一些零碎理論,比如海登·懷特等關(guān)于“主觀化”“修辭想象”“被選擇”等諸多觀念。包括平常摸魚時,那許多公共事件的“十萬加”及其反轉(zhuǎn)、再反轉(zhuǎn)的不斷“十萬加”,也從另一個維度,十分生動地展示出“媒體式非虛構(gòu)寫作”中呼呼作響的巨大風洞:對所有顯在與潛在的素材,由于撰稿者的選擇自由與主觀拼法,同一組七巧板,這樣組合一下,出來一只小鳥,那樣組合一下,則出來一只蘋果。不論小鳥或蘋果,人們都可以鎮(zhèn)定和自信地傳播并繁殖:這可是非虛構(gòu)哇。

    謝老師在《金色河流》里的類非虛構(gòu)寫作行為,也可理解為他在玩七巧板,通過素材選擇、思路設(shè)置、關(guān)鍵詞鎖定、IP模型等方式。在小說剛剛開始時,謝老師的這種“把戲”確實會有一個閱讀上的考驗與挑戰(zhàn),在版前試讀中,我也收到這方面的修改建議,感謝出版方最終的包容,容我保留了這個不肯“順毛抹”的嘗試。我相信讀者的智力和耐心,他們很快會從這個七巧板中獲得多一層的趣味,感受到謝老師與書寫客體的博弈之變,眼睜睜看著他的“屁股”開始移動,從壁上觀落下來,從檢場人到副末直到進入故事內(nèi)部,他不斷打背躬、自我斗爭,又不斷搶戲,推戲,動手動腳,動心動肺,直至“喜歡他們,包括他們的擰巴、玩花招、走回頭路,變得慫,變得狠,他都愿意去理解和支持他們”。

    不只如此,到小說的后半部,謝老師的書寫行為干脆轉(zhuǎn)向了虛構(gòu),看起來他是終于擺脫了“真實”的束手束腳,獲得了類似“上帝之手”的無上權(quán)力?但對此,我同樣表達了一本正經(jīng)的逆向解構(gòu):不,虛構(gòu)也是可疑的,也是經(jīng)不得推敲的。在有總離開人世的那個守靈夜,謝老師邀請大家一起玩的“橡皮擦”,即是其中的一個把戲。

    我們?nèi)绾文軌驎鴮懸粋€人的一生?我們是否有權(quán)力書寫一個人的一生?哪怕是虛構(gòu)的人物,哪怕以虛構(gòu)的方式?哪怕是這個虛構(gòu)人物自己出面?在小說內(nèi)部,有總本人確實進行了大量的回望與獨白,這當中,顯然會有自我辯護的加權(quán)與美顏濾鏡的成分,而謝老師的旁觀,顯然也不能排除掉他的視域局限,主客交叉的多層次闡釋是交叉彌補,還是互為盲點?從“黑暗原罪史”到“時代之子”,從“穆有衡和他的兒女們”到“虛構(gòu)的非虛構(gòu)”,一再地推演與切換,是否仍是言不及意,表不及里的羅生門。直至最終死亡降臨,并拉扯著我們謙遜地回到生命的命題上:有總這漫長起伏的一生,借勢于時代,也受制于時代的這一生,其價值是可以鉚定、確定和恒定的嗎——橡皮擦這時就出現(xiàn)了,這是對小說虛構(gòu)之無所不能的一次刷新和推翻,打開封閉敘事的陳年外殼,敲破“第四面墻”,面向小說之外,與迷霧中的真實交換一個心照不宣的熱烈眼神,并邀請它加入送別有總的篝火晚會,共享生命終章的敘事舞蹈。

    總之我喜悅并歡呼于謝老師在最后時刻的加入,對讀者而言,可單獨拎他出來,考察其人其事,也可咂摸他對有總一家的漸變式立場,甚或可以撇開他,去自主理解有總及其兒女們的故事。于我來說,他還是一個敘事者投射,是略帶戲耍的技術(shù)試驗,他幫助我達成了一個文本上的雙重扣眼,一方面在用非虛構(gòu)手法拼裝小鳥或蘋果;另一方面又在搖晃虛構(gòu)的萬能之手,推掉契約式圍墻的閉合藩籬,以此,來對復雜的不可截取的生命長河表達我的莊重與敬畏。

    二 有總:兩次選擇與同一個道德

    在深圳書城做新書對談時,嘉賓戴吾三教授是研究改革開放產(chǎn)業(yè)史的學者,他對有總發(fā)表了一個很有意思的評論,認為他身上集中了早期那一批創(chuàng)業(yè)者的特征:既有民間街頭那種明爭暗斗的原始本能,然而又巧妙和無師自通地運用到類似“杠桿”與“滑輪”原理的財富動力,這三四十年的商海起伏,能像有總這樣,走到功成而退,是有著復雜而不是單向的智慧的。而在別的一些對談中,不論是新興投資人或社會學者、網(wǎng)絡(luò)流量人士,也會好奇又篤定地認為,有總此人,必定有所張本,有個原型在那里。也有人會提出,有總最后階段的走向,是不是升華原型了,帶有文學性的美化愿景。

    交代一下,有總并無一個固定原型,但有若干源頭,前面這三四十年聽到看到的各種“小老板”故事,其實都疊加和歸齊到穆有衡身上,成為他的七十二種變化。這些年,我們這一代人所耳聞目睹的山河巨變,與各個行業(yè)的物質(zhì)創(chuàng)造密不可分,而每一個行業(yè)背后都有無數(shù)的小老板,做著各樣的小買賣,替自己和家人賺錢,同時也構(gòu)成了推動行業(yè)生產(chǎn)和進步的一個基本盤面。從這個角度來看,他們是當代生活的典型面孔,作為人和時代構(gòu)成的他們,值得也應(yīng)當被書寫。這是我寫有總的最主要情感動力。

    但隨之我就發(fā)現(xiàn),小老板這個群體,不論民間傳說、戲曲舞臺故事直至“三言二拍”,包括19世紀歐美文學中的資本家形象,總歸是精明狡詐、為富不仁的,他們往往被置身在二元對立的情境中,從道德制高點上被故事中的人物及故事外的讀者加以審判。這是否也是另一種傲慢與偏見?文學常??梢陨羁痰乩斫夂蜁鴮懯≌?、貧困者、罪過者,但對他們,卻習慣性地投以想當然的粗暴一瞥,似乎他們就絕對沒有勤勞、勇敢、聰明、高貴、自省、謙卑等美德的可能。

    我寫“有總”這樣的小老板,倒也并不是要全然打破上述這種狹窄理解的局面,有這個考慮,同時又覺得沒有這個必要,“有總”們是否只能卑劣或有可能高尚,真的需要特意地大力地辯護或厘清嗎。這里不妨說說有總在小說里的兩次決定。

    第一個決定,是他頭一次南下,本應(yīng)去安置好兄弟何吉祥的終身托付和遺腹子等事宜,卻臨時決定把那筆錢挪作了自己的第一桶金。我在查大事記時看到,90年代初的珠江三角洲這一帶,每天都有巨大數(shù)目的公司開張,不排除這當中會有皮包公司、空殼公司等,但確實是有一個巨大的創(chuàng)業(yè)熱潮。當時的穆有衡作為一個內(nèi)地平原地帶的土包子,乍一下子踏入南方,看到那種生機勃勃的氣息,看到大街上每個人都充滿了要做事情的勁兒,一下子感受到血氣賁張的推動,覺得絕不能把錢去交給那個女人和那個可疑的遺腹子,而應(yīng)該讓何吉祥的錢流動起來,跟街面上所有人一樣去做生意,讓兄弟的錢生錢、越來越值錢,否則就是犯傻呀就是犯罪啊。這種情感是強烈和真誠的,他一點不會覺得自己是卑鄙的。當然,這個決定是重大的,一方面使得他獲得了雙倍的力量,搞生意時總會帶著“他和兄弟”兩個人的干勁,可同時也成為纏繞他終身的罪與罰,到晚年,更成為他做出第二個選擇的重要背景。

    這就說到第二個選擇,就是他通過一個陰差陽錯的、從無意識到有意識的遺囑,最終以基金會的方式來處置他的財富。一定會有人覺得不可思議,覺著富人肯定是要子子孫孫無窮盡也的嘛。其實這樣的決定,取自很多現(xiàn)實的材料。外國的遠方的例子不談,只談我們眼前的。這些年到下面縣城,??吹胶懿诲e的圖書館藝術(shù)館養(yǎng)老院什么的,一聽介紹,并非公立,就是當?shù)貛讉€小老板湊錢弄的,他說我們的孩子和老人,也要像模像樣的,在空調(diào)里看書做作業(yè),好吃好喝什么的。他們發(fā)達后好像有那類似鄉(xiāng)紳意識的自覺。包括當?shù)刈拥芸忌洗髮W,地方上的公司企業(yè)也會自發(fā)地給他們獎學金、助學金之類,尤其在蘇、浙、閩、粵一帶村鎮(zhèn)極為常見。這一代企業(yè)家身上,我們可以真切感受到財富觀的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)變及其當下的行動性,包括逢災(zāi)遇難等大事當頭,都有很多民企沖在前面,福耀玻璃、鴻星爾克的故事大家都熟悉,還有更多的中小老板,在助學助醫(yī)扶老攜弱上做著不為眾知的事情。不管這當中有怎樣的情勢考量(所在地域輿論、仇富背景)或多元動機(稅制優(yōu)惠、品牌包裝、廣告效應(yīng)),他們這種“財富流向”意識和行動,確實結(jié)結(jié)實實地惠及了更多的人。更何況在有總心里,還擱著他與吉祥之間的一段沉重往事,這是更具體的個人動機。有總的第二個決定,可以說是外部風尚與內(nèi)心癥結(jié)的一個綜合性選擇。

    尤其需要補充的是,人們對基金會模式的認識可能也有一個誤解,實際上不論公募或私募,都包含著投資與公益兩個向度的資本運作、收益與處置,它是帶有投資與生長性的,簡單來講,是利己也利他,互惠和多贏的,尤其當企業(yè)家族在子一代身上出現(xiàn)能力偏差或興趣轉(zhuǎn)移時,也會更傾向于采取投資而非生產(chǎn)的策略保全性轉(zhuǎn)向??傊?,穆有衡的這個選擇,跟他的第一次選擇,雖然看起來一個較為卑鄙,一個較為高尚,這都僅僅是想當然的“看起來”,其實在他這里,都帶有著商人這個職業(yè)的整體思維,他永遠會選擇讓資金“流動起來”,流到他的第一桶金里、流到平臺上去、流到人群中去,對他來說,這都是一種效益最大化的選擇。

    這也就是我前面講的,為什么并不需要特意為他們聲張或辯護或美化。在他們身上,抽象德行的自我考量是隱在的,商業(yè)的選擇和評判才是顯在的。也許他們鑄下了某種丑行或達成了一種美德,但在彼時彼境,他們甚至都是不自知的。而這,我恰恰認為是他們作為創(chuàng)業(yè)者與企業(yè)家的最大道德:對商業(yè)規(guī)則和財富價值的本能且勇敢的守護。

    篇幅之故,這里只談有總與物質(zhì)打交道時的道德原理。固然,他的及物、務(wù)實與審時度勢,是他大半生的主要基調(diào),但在晚景之際,精神性的寄托與投射卻后來居上,成為他所要操心的最后也是最大的一件事。是的,所有的生命個體都殊途同歸,需要反芻和考量自己的一生,需要交代和落實最終的價值:此一遭來人間,你獲得了什么,帶走了什么,又留下了什么。這個不作展開了。

    三 人物采集的風險和愉悅

    說幾個別的人物,因為在寫作他們的過程中,充滿拉鋸斗爭:在甘冒風險與創(chuàng)造的愉悅之間。

    孤女河山是位一無所有者,一度被生活塵煙所蒙蔽,那么,她必然是物質(zhì)的貪婪攫取者與復仇者嗎?這樣的邏輯顯然最為順暢合理,且?guī)в谐浞值膽騽⌒?,河山的開場似乎也讓讀者拉開了這樣的期待。

    但自有了河山這樣一個人物,我就在跟自己進行成敗博弈,順著戲劇性去寫,讓她跳出來代表亡父與有總廝殺到底,是容易得到喝彩的,反之則可能讓讀者深感失望??墒牵液懿辉缸鳌皯?yīng)然”之筆。事實上,在慈善救助體系里長大的孤兒,對金錢與饋贈的感受是復雜的,自小至大的吃喝用度,都被“贈送”所包圍,有“感恩”與“回報”的外部心理暗示,這是一種類似童年與鄉(xiāng)愁記憶的體驗,有善美也有陰影,很難加以直線判斷。我身邊有一個間接認識的人物原型,她就總有一個很怪的自我補償點,就是希望能有一天,只要手上有了可以支配的金錢,她也要成為那個強者、那個給予的人、那個讓別人感恩的人。她不愿把錢當錢,她有了錢之后不是緊握,恰恰是撒手。具體到書里的河山,這是她做小生意一直屢敗屢戰(zhàn)的原因,也恰恰是有總后來讓她主持基金會的獨到之選。在河山身上,有相反又相成的復雜個性,我想保全她這種自反,寧可冒著有違“快意復仇”的風險,去表現(xiàn)她豪放慷慨、不計因果的個性,這個性來自混沌苦厄,命運傷害了她,亦在傷害中澆鑄了她的鐵血之美。

    王桑也有風險點,兩個。第一是身為扶不起的失敗人士,卻要走叛逆者之路,這可以嗎?他的叛逆不僅是父子代際間的,還是成功學與勢利觀上的,是商業(yè)與藝術(shù)、務(wù)實與務(wù)虛之間的。只有強有力的行動者才能夠達成叛逆吧,一個這樣“蔫蔫”的無為之人也是成立的嗎?第二,是他與昆曲的癡纏,以及逆流而行的小小擔當,這是接著前一個問題來的。當代文學原創(chuàng)寫古典戲曲,似乎是一種新傳統(tǒng),寫得好的名作名篇與典型人物太多了,以至成了一種人物或?qū)徝涝O(shè)計上的安全降落——我對這有點警惕,一度也考慮過回避,哪怕讓王桑去搞別的呢。后來想明白了,胸中若無,自不必硬來,若有,則坦蕩寫之。好歹看了這么些年的戲,而昆曲確乎也是失意者擰巴者或者說逆流人士的最好慰藉,王桑對昆曲的“我與敬亭山,相看兩不厭”,是值得記取的,也是可以壯其聲色、成其事情的。所以,就這么寫吧,昆曲有若古潭,借取漣漪一片。

    穆滄是通俗意義上的傻子,世人皆求多、求變、求占有,求實用富饒的社交,他什么都是反的,刻板、固定,認識三四個人,他的世界就滿了、裝不下了。在書里各色行進人等中,他像是一個靜止的參照物,是滔滔大河底部的珍珠。我想人們會從他身上想到“疾病的隱喻”,這是帶有知識分子意味的解讀,我自然也想到這個,為此還有點煩惱于這種闡釋學上的投靠之嫌。

    其實說來可笑,之所以這樣寫他,一個最實際的原因卻是:鑒于穆有衡退伍軍人和國營大廠的身份和當時的計生國策,只有穆滄不健全,才可能孕育王桑,并發(fā)展一連串的后繼。而生活中,南京一位、北京一位,我正好熟悉兩個這樣的朋友,他們都讓我十分喜愛,加之以前出于好奇也讀過幾本阿斯伯格癥研究的書。雖是權(quán)宜之下的實用之選,但是到真正寫起穆滄來,可太幸福了,尤其是替穆滄設(shè)計出他獨有的征相,并借著他的口舌,誦念出歷史上的今天、十萬個為什么以及各種名人名言時,可真讓我寫得痛快,穆滄所念的,簡直就是幾代人記憶積累中的吉光片羽啊。想想看,我只是為了解決生育王桑的這個難處,卻獲得了穆滄這樣一顆靜止的水底珍珠,更自然而然加載了那許多流動的年代要素,真是“賺”了。

    還有我私愛的一個次要人物:肖姨,在播客“忽左忽右”節(jié)目里,她與有總,在討論中被視為一個人物對照組,認為同樣是遭逢九十年代廠企改制,她成為下崗女工,而穆有衡成為創(chuàng)業(yè)者,她與有總構(gòu)成了時代個體中的一體兩面。得老實講,這并不是我有意識的構(gòu)想,關(guān)于九十年代的廠企改制與下崗者,我在《六人晚餐》里已好好地寫了一通,算是放下了,但有總與肖姨,也的確是生活中最常見的命運鏡相:同樣的時與勢,由于性格,由于機會,由于偶然,有人勇立潮頭,有人被掀到了浪底。但我也得說,這種對照里稍微帶著點兒成敗層級論,是“后來的”與“旁觀的”的社會學視角,而非人本的。我在這本書里所主張和著力的,是把人回歸到他(她)作為純粹個體的層面,帶著一定內(nèi)視意識的,以個體生命長度為單元的自處與自洽。

    在書里,肖姨和有總都到了晚年。借肖姨之手,循四季交替,哪怕是有總長期昏迷之中,我都在按時按刻地捧出各種“熱乎乎”的江南小吃與家常飯食——每每寫及這些,哪怕只是寥寥幾行,似乎都能享受到那種新鮮應(yīng)時的滋味,并感到莫大的滿足——有總及書中諸位人物,恰恰也是在肖姨“熱乎乎”的可能稍許顯得有點機械的三餐照拂之下,有了歲月拋灑中的穩(wěn)妥安放。尤其有總本人,在他最后的時光,正是通過對肖姨等平常人家“全家福”的收集,在念念不忘的咀嚼和禱祝中,體悟出小鼻子小眼小戶人家的恒常之大。

    那么肖姨本人,也意識到她作為個體的寬大嗎,也許不會。她對有總的友愛是人間的常溫,是地母式的,不足為道的,不自覺的:像一切簡樸的美一樣。

    肖姨與有總,假如可以扯在一起說說的話,差不多也是我對生活、生命、命運的一種理解:人世間在總體上是一個守恒之態(tài),保持沙漏式的往復與平衡,反正就那么一把沙子,高處總會流淌,低處慢慢積累,至漸滿,則又流動,覆而又始。你與我,他與她,人與人,正是互為高低,并在溝通與流動中互相彌補,互相慰藉的。

    談?wù)撘徊恳呀?jīng)完成的作品,總難免帶著夸夸其談的勁兒,仿佛別人看不明白似的,不停自我加粗加紅做上標記。這不可取,很慚愧。那么,在構(gòu)想之前或?qū)懽髦姓剢?,那好比撬開一只在泥沙中沉浮的河蚌,更是不可能之事。所以還是勉力和用力談了這些。其實說到底,都只是寫作者的本分。

    《金色河流》所寫是此時此在的當下生活,有它的容易,因為資料隨手可取,人物近在左右,氣息俯仰之間。同時也是難的,因塵埃沒有落定,溫度還稍顯熱騰,聲音還在紛紜之中。可我總也覺得,就像曹雪芹、巴爾扎克、福樓拜等遙不可及的偉大前輩一樣,即便是像我們這樣渺小的寫作者,也有記錄所在時間(時代)與空間(國族地域)的距離優(yōu)勢以及這種優(yōu)勢下的某種義務(wù),當我們以最切己的體驗、觀察與理解,去采集周遭的人類生活樣本,去描摹他們的面孔和氣息時,要相信,正是這樣一程又一程的文學采集與書寫,普通的、偉大的、雅正的、庸常的,都會連接匯聚起來,共同構(gòu)成這個世界的記憶長河。

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