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    貴州三都水族的水書藝術(shù)價(jià)值

    2023-10-05 09:44:50楊玉鳳貴州水族文化博物館貴州三都558100
    收藏與投資 2023年9期
    關(guān)鍵詞:水族字體藝術(shù)

    楊玉鳳(貴州水族文化博物館,貴州 三都 558100)

    水書是以圖形為基礎(chǔ)的一種象形字體,其基本語素比較單一,是一種較難掌握的象形文字。它能反映水族人民生產(chǎn)生活方式,同時(shí)由于水書具有圖形化、原創(chuàng)性和象征性的特征,這為它的運(yùn)用提供了一個(gè)很好的平臺(tái)。對(duì)設(shè)計(jì)手法的組合方式、共性特征和藝術(shù)特色的分析,表明了“水書”字能為設(shè)計(jì)者提供新的思路和方向。

    一、水書設(shè)計(jì)原則

    (一)統(tǒng)一與變化原則

    字體設(shè)計(jì)中最基本的作用就是傳遞信息。在進(jìn)行字體設(shè)計(jì)時(shí),對(duì)傳統(tǒng)文化符號(hào)的運(yùn)用,必須與字體的形態(tài)和內(nèi)容保持一致,唯有如此,字體的自身形象、藝術(shù)風(fēng)格以及字體的含義才能達(dá)到和諧統(tǒng)一。在這種條件下,加入一些民俗元素,使其發(fā)生一些改變,可提高水書的趣味性。單獨(dú)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一會(huì)喪失設(shè)計(jì)中的“創(chuàng)新”理念,但如果只有變化,少了它的“根”,則難以支撐整體的設(shè)計(jì)價(jià)值。既有統(tǒng)一又有變化,在服務(wù)于主題表達(dá)的同時(shí)又保證文字的訴求效果才是我們想要達(dá)到的設(shè)計(jì)目標(biāo)。

    (二)創(chuàng)意與識(shí)別原則

    字體設(shè)計(jì)能夠清楚地向讀者傳遞設(shè)計(jì)者所要傳達(dá)的各項(xiàng)信息,所以,在建立文本可讀性的前提下,還要對(duì)文本設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性進(jìn)行考慮,假如文本的識(shí)別力不足以給人清楚的視覺感受,則不適合使用有創(chuàng)造性的筆畫,也不適合采用過于繁復(fù)凌亂的結(jié)構(gòu)。

    (三)個(gè)性化原則

    一個(gè)完美的、現(xiàn)實(shí)的設(shè)計(jì),應(yīng)當(dāng)凸顯個(gè)人的特點(diǎn)并符合共性。設(shè)計(jì)者不斷地對(duì)個(gè)人風(fēng)格的表現(xiàn)方式與內(nèi)涵進(jìn)行探討,力圖表達(dá)一種既能體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格,又能保證美學(xué)效果的理念,使得整體的設(shè)計(jì)具有極強(qiáng)的視覺沖擊力。從這一點(diǎn)出發(fā),將傳統(tǒng)文化融入字體設(shè)計(jì)時(shí),要按照作品的主題,凸顯個(gè)性的色彩,可以大膽豪邁,自然典雅,在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之中尋找個(gè)性化的創(chuàng)造[1]。

    二、貴州三都水族水書的文化價(jià)值

    在經(jīng)過了數(shù)千年的演變之后,很多事物都已經(jīng)被歲月沖淡,乃至消失殆盡。然而,傳承下來的各種民族文化和藝術(shù)遺產(chǎn),不僅成為我國(guó)古代社會(huì)發(fā)展的一個(gè)重要見證,也成為后世對(duì)先輩思想和生活方式的一個(gè)認(rèn)識(shí)。水書作為一項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),在水族歷史發(fā)展中承擔(dān)起了傳承文化的責(zé)任。

    在我國(guó),懂得水書的人被稱為“水書先生”,他們根據(jù)自己的民族意識(shí)、思想情感、審美情趣進(jìn)行創(chuàng)作,經(jīng)過一代代的口傳心授,已成為一種世界范圍內(nèi)的“活的”文化遺產(chǎn)。將“人”作為最主要的載體,水書反映了人的審美經(jīng)驗(yàn)和審美觀念。水書中充滿了靈動(dòng)和優(yōu)雅的線條、寓意深刻的形象,蘊(yùn)含著歷史和人文感的文字,都深深地吸引著世界矚目。

    總體而言,水書包含了豐富的水族文化,體現(xiàn)了人們對(duì)“真”“善”“美”的情感追求。水書先生們以筆墨揮灑,抒發(fā)心愿,展望將來,在艱難困苦中,用空靈的手法、樸素的畫風(fēng),充分體現(xiàn)了水族人民樂觀向上的精神面貌[2]。

    三、貴州三都水族水書的美學(xué)價(jià)值

    (一)審美特征

    水書將水族人對(duì)自然、對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的思考,通過獨(dú)特的形象象征和筆墨節(jié)奏,水書先生將自己的生活場(chǎng)景,用筆墨、線條、形狀等語言要素在紙上呈現(xiàn)出來,體現(xiàn)水族人獨(dú)特的思維方式、人格精神和心境。在技巧和美感方面,水書更多地表現(xiàn)了質(zhì)樸、淳厚的美感。因而,“純樸憨厚”為其不同于其他畫種的美學(xué)特點(diǎn),具有獨(dú)特的美學(xué)特色。

    1.寓意美

    在水族社會(huì)生活中,人們利用水書字來推算喪葬、營(yíng)建、出行、農(nóng)事等重大事件,具有神圣性,因而水族人對(duì)水書抱有一種崇敬的態(tài)度,如圖1所示的水書推算。

    圖1 水書推算

    水書的象形結(jié)構(gòu)蘊(yùn)涵著大量的意象。水書所記載的,大部分都是關(guān)于紀(jì)年、方位、吉兇的信息,以及一些驅(qū)除妖魔鬼怪的手段。由于水族信仰神靈,所以水書的意識(shí)推動(dòng)作用很大。這一獨(dú)特的作用,推動(dòng)了歷代水族對(duì)神靈的供奉。

    在水族聚居地區(qū),能精通水書、掌握運(yùn)用水書的人,都是男子,被稱為“鬼師”,在水族地區(qū)擁有極高的身份,受到水族全民的尊敬?!八畷蹦耸恰肮韼煛币幻}傳承下來的至寶,是一門絕學(xué),只傳男不傳女,一般不會(huì)輕易傳給外人。這些水文都是經(jīng)過無數(shù)鬼師以口傳、手抄的形式傳承下來的。水族鬼神崇拜掌管一切活動(dòng),不管是判斷事情的吉兇,或者是驅(qū)除妖魔、祈求平安的祭祀,都需要鬼師根據(jù)這些典籍來推算。所以,所有的水族祭祀,都需要通過鬼師(使用水書)作為媒介才能發(fā)揮。因而,以水書為教材,以鬼師為老師,鬼師和水書相互結(jié)合從而發(fā)展水書[3]。

    2.雅俗兼容美

    水書不僅表現(xiàn)了原始的古拙之美,同時(shí)也體現(xiàn)了當(dāng)代的審美價(jià)值。在中國(guó)繪畫理論中,有“含巧于拙,寧拙毋巧”的說法。這句話同樣適用于水書書法。水書先生總是以一種純真、率直的態(tài)度,以樸素的藝術(shù)語言表達(dá)他內(nèi)心的真實(shí)情感,充分反映了“雅俗共賞”這一美學(xué)思想。

    現(xiàn)在,民間美術(shù)逐漸受到國(guó)家和政府的重視,很多民間美術(shù)類別(剪紙、刺繡、繪畫等)都被列入了國(guó)家的重點(diǎn)保護(hù)范圍,并陸續(xù)進(jìn)入了中小學(xué)、大學(xué)的課堂,甚至進(jìn)入了世界的各個(gè)角落,這就是“雅”和“俗”的融合,同時(shí)也符合雅俗共賞的要求。被列入世界記憶亞太地區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)目錄的水書也是一樣,以簡(jiǎn)潔的方式,帶著其樸實(shí)稚拙的氣質(zhì)登上了世界舞臺(tái)。目前,世界各地的水書專家都在積極地進(jìn)行水書國(guó)際性代碼的申報(bào)工作,而一些學(xué)術(shù)人士也都到海外去展現(xiàn)其獨(dú)特的文化和藝術(shù)魅力,促進(jìn)了水書文化的傳播和發(fā)展[4]。

    (二)造型特征

    水書以花卉草木、鳥獸魚蟲等自然界中的物體以及某些圖騰吉祥物為主體,例如魚等,總體上的書寫方式是從右至左、從上往下,筆直豎寫,沒有任何標(biāo)點(diǎn),它的字體結(jié)構(gòu)與甲骨文、金文以及象形會(huì)意形式相似。在水族區(qū)域,水書既通過口授、手抄等方式,又通過民俗藝術(shù)形式(刺繡、蠟染、陶瓷等)得以延續(xù),其中蘊(yùn)含了一個(gè)民族及區(qū)域的豐富文化信息。水書被譽(yù)為古老而神秘的文字,這既包含了水族深刻的文化意蘊(yùn),又是一種富有感情和靈巧美感的視覺藝術(shù)象征,亦是一種資訊與審美的完美結(jié)合。

    1.靈活多變

    由于藝術(shù)的表現(xiàn)形式多種多樣,例如夸張變形、象征、擬人、抽象等,在這些形式上,夸張變形和象征的表達(dá)方式在民間美術(shù)中得到了廣泛的應(yīng)用。用蕭睿的話來說就是“在民俗藝術(shù)中,人們常常用夸張和變形的手法來表現(xiàn)物體的特性,從而使人們的感覺更為直接,這與西式的規(guī)范尺度的構(gòu)造觀念是有區(qū)別的”。因?yàn)樗畷窍笮挝淖郑栽趧?chuàng)作的時(shí)候,往往會(huì)舍去或削弱,把一些無關(guān)緊要的部分去除,把關(guān)鍵的東西提取出來,以求達(dá)到最大的目的。比如《花好月圓》這本水書,它傳遞的是一種信念、理想、希望以及精神,水書中“花”字就是以一種與花朵相似的圖形,以一種簡(jiǎn)潔的方式,營(yíng)造一種理想的美感,這就是水書夸張、寓意、抽象和意象的特點(diǎn)。這樣的創(chuàng)作方式,也是表達(dá)水書先生期待美好生活的情感[5]。

    2.動(dòng)靜相宜

    書法和繪畫,都是有生命和活力的?!八囆g(shù)家在創(chuàng)作的時(shí)候,總是喜歡把‘形式’作為藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)。”在書法作品中,書法線條是一種重要的表達(dá)方式,我們可以從一幅作品中看到它帶有韻律感的生機(jī)和生命力,這就是黑色線條所能帶來的松緊、輕重、緩急的節(jié)奏美感。因?yàn)樗畷壬幌衤殬I(yè)書法家那樣經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅ㄅ嘤?xùn),所以他們?cè)跇?gòu)圖造型和筆墨神韻上,完全是靠主見隨心所欲地大膽創(chuàng)作。水書用充滿力量感、立體感、節(jié)奏感的線條,表現(xiàn)了一種生命的精神,使得它的字形形態(tài)結(jié)構(gòu)飛灑活潑、奔放跳動(dòng),展現(xiàn)出一種鏗鏘有力、活潑旺盛的藝術(shù)生命力[6],如圖2所示。

    圖2 水書書法

    四、貴州三都水族水書藝術(shù)價(jià)值的傳承發(fā)展

    當(dāng)下是一個(gè)強(qiáng)調(diào)個(gè)性化的設(shè)計(jì)時(shí)代。國(guó)潮風(fēng)和民族風(fēng)在世界范圍內(nèi)盛行,苗繡、馬尾繡和侗繡也成為時(shí)下藝術(shù)潮流的新方向。水書作為一個(gè)世界級(jí)的文學(xué)符號(hào),其藝術(shù)與審美意義也不容小覷,其獨(dú)特的設(shè)計(jì)美感、形式美、寓意美、空間美感,在現(xiàn)代社會(huì)與現(xiàn)代的日常生活中都具有相當(dāng)大的美學(xué)意義。當(dāng)前部分水書文創(chuàng)產(chǎn)品,以其豐富的藝術(shù)內(nèi)容要素、形象的圖案寓意要素、充滿活力的生命精氣神要素,帶來了中國(guó)當(dāng)代文化設(shè)計(jì)創(chuàng)新思想。如“黔韻水書”的文創(chuàng)系列產(chǎn)品,便是以水書為主體內(nèi)容,以水書的原始美學(xué)價(jià)值為出發(fā)點(diǎn),整合了既有的IP字體、設(shè)計(jì)概念以及包裝設(shè)計(jì),并對(duì)其進(jìn)行了二度創(chuàng)作,還以此進(jìn)行文創(chuàng)品種的拓展,如文具系列、生肖口罩系列、帆布袋系列、團(tuán)扇系列、手機(jī)外殼系列、抱枕系列、生肖拼圖系列等,旨在建立一種比較開放的文創(chuàng)體系,構(gòu)建一個(gè)基于水書的完整產(chǎn)業(yè)體系,并將其作為一個(gè)具有一定影響力的文創(chuàng)產(chǎn)品,使更多人認(rèn)識(shí)水書,弘揚(yáng)水書[7]。

    五、結(jié)論

    隨著時(shí)間的推移,文字的含義也變得更加豐富,相關(guān)人員需要學(xué)習(xí)字體在不同設(shè)計(jì)中的運(yùn)用方式,領(lǐng)悟字體的韻味,挖掘字體的深刻含義,與時(shí)俱進(jìn)。將優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化以不同的方式融入美術(shù)設(shè)計(jì)之中,提升美術(shù)設(shè)計(jì)的社會(huì)性,也讓觀眾獲得物質(zhì)與精神上的雙重享受。在當(dāng)今“國(guó)潮流”的復(fù)蘇中,我們可以看到,設(shè)計(jì)突破了時(shí)間束縛,把傳統(tǒng)文化帶到了現(xiàn)代,而在整個(gè)設(shè)計(jì)過程中,字體設(shè)計(jì)起到了重要的作用,它擔(dān)負(fù)起了傳播傳統(tǒng)文化的重任。

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