當代山水畫中建筑形態(tài)的表現(xiàn)特征

嚴雅榆,吳 丹（四川師范大學 美術學院·書法學院，四川 成都 610101）

一、山水畫中的建筑形態(tài)

山水畫是中國傳統(tǒng)畫科之一，最早是作為人物畫的背景出現(xiàn)的，直到魏晉南北朝時期才逐漸發(fā)展為單獨的畫科，隋唐時期逐漸發(fā)展成熟形成體系，五代至兩宋時期，山水畫發(fā)展完善，這一時期也是中國山水畫的全盛時期?？v觀山水畫的發(fā)展史，我們不難看出，建筑形態(tài)作為表現(xiàn)題材，自古以來便貫穿于山水畫發(fā)展的始終，并以不同的形態(tài)出現(xiàn)在各個時期的山水畫中。

關于建筑，古代山水畫中的稱謂較多，早在晉代顧愷之《論畫》中就有相關論述：“凡畫：人最難，次山水，次狗馬，其臺榭一足器耳，難成而易好，不待遷想妙得也?！薄芭_榭”即東晉建筑形態(tài)的稱謂。至隋唐，亦稱為臺閣、樓臺、宮室。朱景玄于《唐朝名畫錄》中論述：“夫畫者以人物居先，禽獸次之，山水次之，樓殿屋木次之?！痹谒未?，建筑形態(tài)又有“宮室”“臺榭”“樓臺”“屋木”“宮室臺榭”之稱。《圣朝名畫評》《宣和畫譜》《畫繼》都有關于建筑形態(tài)的論述，綜合各種典籍文獻論述，在古代山水畫中，建筑形態(tài)是宮殿、樓臺、亭閣、橋梁等的統(tǒng)稱。

隨著時代的發(fā)展，在多元化的背景下，藝術領域是一個寬松的藝術環(huán)境，這使得山水畫中的建筑形態(tài)有了更廣闊的創(chuàng)作空間，展現(xiàn)出新的面貌。工業(yè)場景、城市建筑、西方建筑、園林等一系列“現(xiàn)代元素”被融入山水畫中，豐富了山水畫的建筑形態(tài)，也符合當代大眾的審美。

二、當代山水畫中建筑形態(tài)的表現(xiàn)特征

在現(xiàn)代化社會，山水畫需要在表現(xiàn)題材、表現(xiàn)對象、表現(xiàn)思想情感等方面不斷創(chuàng)新，而建筑形態(tài)作為山水畫中畫眼的存在，畫家情感、思想的載體，在創(chuàng)作中起到了舉足輕重的作用。在當代山水畫中，代表時代特色的建筑的融入，獨特多變的繪畫展現(xiàn)方式，使畫面呈現(xiàn)了不一樣的藝術效果，展現(xiàn)了當代山水畫多元化的藝術語言特征。

（一）鮮明的地域特征

在中國傳統(tǒng)山水畫中，我們能根據(jù)山的形態(tài)變化來辨別作品所表現(xiàn)的地域，如范寬的《溪山行旅圖》描繪的是北方高聳的山峰，黃公望的《富春山居圖》描繪的是南方連綿不斷的山川。建筑形態(tài)作為畫面中的點景，是很難通過其形態(tài)來辨別地域的。在交通不便利的時代，地區(qū)之間的交流比較困難。中國具有幅員遼闊，地形地貌、風土人情復雜多變的特點，畫家們很難在短時間內體會地域差異帶來的視覺沖擊。在交通與網絡都非常發(fā)達的當今社會，建筑的最大特點之一就是建筑形態(tài)具有很強的辨識度，這成為辨別地區(qū)的切入點之一，給藝術家們帶來了強烈的視覺沖擊，激發(fā)了他們的創(chuàng)作熱情。

福建畫家林容生山水畫中的建筑就帶有地域特色，無論是他的工筆山水還是意筆山水，都充滿了家園般的親切感，給鑒賞者一種平靜的感覺。他的意筆山水畫《龍巖永定寫生之三》、《龍巖永定寫生之五》（圖1）原型位于福建省西部龍巖市永定縣周邊山村。畫面主要描繪了被群山包圍的閩西“土樓”，畫家用深、淺、枯、濕、濃、淡的墨色在生宣紙上表現(xiàn)了錯落有致、形態(tài)多姿的土樓建筑，他對龐大的土樓建筑群進行精簡抽象處理。這種歸納看似簡單但具有極強的辨識度，展現(xiàn)了土樓的古樸與他對家鄉(xiāng)的情感。

圖1 林容生 《龍巖永定寫生之五》 紙本水墨設色 39 cm×53 cm

出身于東北的于志學是一位冰雪畫家，他的冰雪山水畫具有濃郁的民族特色，以其獨特的藝術語言和手法，表現(xiàn)了北方的“冷逸之美”。畫面中他用潑白法、雪皴法、滴白法等技法來描繪冰天雪地下處于正月的北方小院，用勾、染等傳統(tǒng)技法來表現(xiàn)厚實的墻體，施以赭石色，與房頂蓬松的白雪恰好形成了對比，紅色部分正好烘托了正月喜慶的氛圍。作品層次豐富，恰當?shù)姆焙唽Ρ燃由锨宓哪秩?，帶給人清爽亮麗的感受。

在地域和文化背景的差異影響下，繪畫作品呈現(xiàn)出不同的面貌，豐富了當代山水畫。“一方水土養(yǎng)一方人”，畫家在面對各具特色的建筑時，他們的心境也會隨之發(fā)生變化。無論是故鄉(xiāng)的建筑，還是他鄉(xiāng)的建筑，在畫家的筆下，最終都會將畫家與外界連接起來。

（二）強調裝飾性

當代山水畫面對多種多樣的新鮮事物、日新月異的城市形象、翻天覆地的鄉(xiāng)村樣貌，吸納了諸多新鮮元素，畫家們將各種中西方建筑納入其中，形成了新的繪畫建筑風貌。當代山水畫家吸收了中西方繪畫藝術的平面構成特點，將山水畫中的建筑形態(tài)加以裝飾，使畫面中的建筑經主觀處理后形成了夸張、變形、重復等特點。

四川山水畫家龔仁軍熱衷于在畫面中表現(xiàn)四川古鎮(zhèn)村落的建筑群，他在實地寫生的基礎上用現(xiàn)代圖示語言解構蜀中建筑。作品的最大特點就是“裝飾感”和“平面化”。畫家注重對錯落有致的民居房屋進行刻畫，在創(chuàng)作復雜、重疊的建筑時，會進行抽象的主觀處理，使建筑既保留了地方特色又在畫面中起到和諧統(tǒng)一的作用。十三屆全國美展入選作品《陽光燦爛的日子》（圖2）描繪了四川藏區(qū)新農村建成后的幸福生活場景，以斜面劃分整體布局塊面，不同形狀、大小、方向的屋頂錯落有致地用接近的墨色畫出，鋪墊了畫面統(tǒng)一的灰色調，繁而不雜密而不亂，穿插其中的經幡、樹木與電線桿偶有變化，打破了畫面中橫向的屋頂，整幅作品清潤淡雅充滿了生活氣息。

圖2 龔仁軍 《陽光燦爛的日子》 紙本水墨畫 220 cm×170 cm

上海畫家倪巍的山水畫作品用焦墨來表現(xiàn)都市的高樓大廈，入選十三屆全國美展的《高城百尺樓》以上海陸家嘴的高樓盛象為描繪對象，將幾個標志性建筑同時置于畫面之中，畫中由大小不一的矩形元素排列組合成千家萬戶，樓房的框架是由具有傾斜傾向的直線所繪就，點、線、面“秩序化”的堆砌使畫面凝聚了豐富的層次變化，同時整體具有紀念碑式的感覺。密密麻麻的建筑群既反映了當代都市的快節(jié)奏生活，又投射出了都市的擁擠和沉悶。

（三）色彩的運用與變化

與傳統(tǒng)山水畫相比，當代山水畫的色彩在西方繪畫的影響下色彩更加多元化，在傳統(tǒng)山水畫“重水墨，輕色彩”的表現(xiàn)形式上不斷進行創(chuàng)新探索，山水畫中的建筑形態(tài)作為整體畫面的一部分，也在不斷發(fā)展?！半S意賦彩”作為當今山水畫的主流，畫面的“彩”力在追求畫家思想情感的表達。

林容生在《三坊七巷》系列工筆畫中，突破了房屋固有的白色墻體、黑色屋頂?shù)拇钆洌沁M行主觀顏色的處理，大膽運用色彩關系，把他熟悉的街巷營造得高貴典雅又充滿詩意。如在作品《夜語》、《輪回》（圖3）中，門框和墻體主要運用帶有斑駁感的紅色，天空則用的是藍色，形成視覺上的強烈撞色對比；《綠影》和《絕塵》的畫面被營造得更為清新，墻體是斑駁的白色，門框和屋檐被處理成暖色，整體畫面顏色淡雅，充滿詩意。他的這一系列作品中色彩的細節(jié)變化是微妙的，充滿對比又趨于和諧。作品背后是他內心濃濃的鄉(xiāng)愁，他把對故園的難以割舍、兒時回憶等情緒凝聚到畫面中。

圖3 林容生《輪回》 紙本重彩 40 cm×40 cm

（四）筆墨的傳承與創(chuàng)新

筆墨有一千多年的歷史，作為一種中國畫的特有元素，是中國畫的精神、靈魂?！肮P墨當隨時代”，進入新時代，傳統(tǒng)筆墨必須古曲新唱，在繼承的基礎上不斷創(chuàng)新。新時代山水畫家在保持山水畫水墨魅力的同時勇于創(chuàng)作符合當今時代的作品，水墨語言不僅可以表現(xiàn)在山水、樹石、草木上，還能夠表現(xiàn)在不同以往的但又符合當下時代特點的建筑形態(tài)上。

福建畫家蒲玉杰突破了傳統(tǒng)水墨的制約，探索色調、線條與筆象的和諧與統(tǒng)一。他的作品充滿構成感，畫面顏色淡雅、清新，作品常由幾棵樹交叉分割空間，色調上也不再像傳統(tǒng)山水畫那樣重水墨，相反她的畫面中的物象極少使用純粹的墨色去表現(xiàn)。畫中的建筑形象通常是被前景的樹遮擋，隱約可見，房屋被簡化成為幾何狀，僅在房頂?shù)谋憩F(xiàn)上才少量使用墨色。

上海畫家毛冬華，從特殊的視角來表現(xiàn)充滿歷史感的建筑群。作品用類似玻璃幕墻的視角分割畫面，通過沒骨技法來刻畫建筑的厚重感和歷史感，畫面表現(xiàn)了一種穿越古今、虛實相間、枯潤交替的對話和溝通。其作品《雪漫京華》（圖4）采取俯視的角度，描繪的是雪景下的故宮。濃淡不同的墨色營造出畫面的縱深感，三分之一的天空用灰色的墨色畫出，襯托了房頂?shù)陌籽?。她將沒骨法融入山水畫是基于傳統(tǒng)筆墨塑造對當下建筑的探索實踐，也是其藝術思想與情感的表達。

圖4 毛冬華《雪漫京華》紙本水墨 直徑20.4 cm

帶有深厚傳統(tǒng)文化底蘊的中國畫，在時代的發(fā)展中被注入了新的血液。當代更多的畫家放棄對傳統(tǒng)亭臺樓閣的描繪轉而向現(xiàn)代的建筑形態(tài)進發(fā)，如方向的《海港》是以寫實的形式出現(xiàn)的；范揚的《土耳其梵花城小鎮(zhèn)》、聶危谷的《薄幕》，他們用線條取代了傳統(tǒng)山水畫的皴法，賦予了建筑新的生命力。當代建筑形態(tài)在西方風景畫的影響下較之前已經大有不同，畫家隨著自己的心境變化對建筑形態(tài)加以創(chuàng)新。由于個體的差異，最后不同的藝術語言產生了不同的表達效果，建筑形態(tài)在山水畫中呈百花齊放之態(tài)。

三、總結

山水畫通過視覺呈現(xiàn)來反映時代面貌，建筑形態(tài)這一畫面組成元素隨著時代的發(fā)展、城市化的進程加快，在畫面中的占比逐漸增大，對整體畫面起到了很大的作用。當代建筑形態(tài)不僅成為山水畫創(chuàng)作的重要素材和重要元素，也是當代創(chuàng)作者心靈居所和精神安放之處。當代山水畫中的建筑形態(tài)受地域、裝飾性、色彩、筆墨等元素的影響，會產生不同風格的畫面效果。風格各異的畫面效果既強調了形式美感，也契合了藝術家和欣賞者的審美傾向，同時體現(xiàn)了當代特征建筑形態(tài)的多元化特征是藝術的進步。