玻璃雕刻藝術(shù)的特點

周小星（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，江西 景德鎮(zhèn) 333000）

玻璃雕刻是一門古老而神秘的藝術(shù)形式，其歷史可以追溯到幾千年前。玻璃雕刻是將玻璃材料通過刻、雕、磨等手法進(jìn)行加工和裝飾的過程，以展現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)造力和技藝。玻璃雕刻具有獨特的透明感和光線反射效果，在藝術(shù)品中呈現(xiàn)出瑰麗的光影變化，給人以視覺上的享受。本文將從玻璃雕刻藝術(shù)的概況和其藝術(shù)表現(xiàn)特點探討玻璃雕刻藝術(shù)的獨特魅力。

一、玻璃雕刻藝術(shù)概述

玻璃雕刻藝術(shù)的歷史可以追溯到公元前2 000年前的古埃及和古羅馬時期。在這個時期，玻璃制造業(yè)蓬勃發(fā)展，玻璃制品成為貴族和富商們財富和地位的象征。玻璃雕刻作為一種高級的裝飾工藝，被廣泛應(yīng)用于建筑、家具和飾品等領(lǐng)域。如羅馬時期的籠形玻璃器（Cage cup）就是其中的代表性作品。它是通過澆注玻璃液成型或者是吹制的厚壁容器，退火后，使用冷加工切割、研磨和拋光技術(shù)，雕刻形成類似籠子的鏤空裝飾。

圖1 羅馬帝國時期（300—399 年）籠形杯 直徑12.2 cm美國康寧玻璃博物館藏

玻璃雕刻是人們早期制作玻璃的主要手段之一。人們通常將玻璃制作成型或吹制后用玻璃雕刻的技術(shù)來進(jìn)行裝飾?？膳c寶石或玉石雕刻的技術(shù)聯(lián)系起來理解玻璃雕刻技術(shù)，玻璃雕刻使用的工具和技術(shù)與寶石雕刻十分相似。薛呂教授在《西方早期玻璃藝術(shù)——美索不達(dá)米亞、古埃及和羅馬帝國》一文中提到“在奧古斯都統(tǒng)治時期（B.C.27～B.C.14），玻璃工匠們就開始利用雕刻寶石的方法探索如何使用切割、研磨和拋光技術(shù)在各種玻璃器物表面進(jìn)行裝飾，就如同在半寶石材料上實施各種琢刻工藝一樣”。雕刻技術(shù)是人們較早掌握的玻璃制作技術(shù)之一。但隨著玻璃制作技術(shù)的成熟與發(fā)展，各種制作工藝越來越成熟，如今的玻璃雕刻技術(shù)是使用金剛砂輪和金剛砂鉆頭在玻璃上打磨雕刻的。玻璃雕刻藝術(shù)品的制作需要高超的技巧和豐富的經(jīng)驗。玻璃是一種無規(guī)則結(jié)構(gòu)的非晶態(tài)固體，其分子結(jié)構(gòu)呈無序排列。因此，玻璃雖然堅硬，但又很脆。玻璃的脆性使得玻璃難以承受重?fù)?，缺乏延展性。玻璃無法像石雕或者木雕那樣使用鑿和錘進(jìn)行雕刻。必須使用金剛砂鉆頭或者砂輪等以金剛砂為摩擦面的雕刻工具，以砂輪為筆，以砂輪為鑿，精雕細(xì)磨，才能造就一件玻璃雕刻藝術(shù)作品。

由于玻璃雕刻必須以玻璃器皿、平板玻璃、玻璃塊等不同的玻璃制品為載體，因此可以說玻璃雕刻是依賴于吹制玻璃、鑄造玻璃和浮法玻璃技術(shù)的。早期人們常在吹制的玻璃器上雕刻花紋用于裝飾，或在鑄造出的玻璃塊上雕刻造型。如今玻璃吹制的裝飾技法十分豐富，并不依賴于雕刻裝飾。當(dāng)人們需要玻璃雕塑或浮雕時，如今的鑄造和壓鑄技術(shù)也更容易滿足人們對造型的要求。所以玻璃雕刻在眾多玻璃制作技術(shù)中失去了主要地位。

盡管如今玻璃雕刻并不是制作玻璃的主要技術(shù)，但它仍然具有獨特之處。玻璃雕刻作為一項古老而精湛的工藝，在藝術(shù)和工藝美術(shù)領(lǐng)域中仍然占有重要地位。首先，玻璃雕刻具有獨特的透明性和光線穿透性。相比于其他材料，玻璃具有獨特的透明質(zhì)感，能夠通過光線的折射和反射營造出迷人的視覺效果。玻璃雕刻作品在受光照射時，可以呈現(xiàn)豐富多彩的色彩變化和光影效果，給人以極大的藝術(shù)享受。其次，玻璃雕刻具有高度的細(xì)膩性和精準(zhǔn)度。由于玻璃的特性，玻璃雕刻作品可以呈現(xiàn)極為精細(xì)的紋理和雕刻效果。藝術(shù)家們可以運(yùn)用各種工具和技法，將復(fù)雜的圖案和細(xì)膩的紋理雕刻在玻璃表面，呈現(xiàn)出精致而獨特的藝術(shù)形態(tài)。

二、玻璃雕刻藝術(shù)的特點

（一）繪畫性

玻璃雕刻藝術(shù)作為一種獨特的藝術(shù)形式，不僅展現(xiàn)了玻璃材料的美感，還具備繪畫性的特點。玻璃雕刻的繪畫性特點在平板玻璃雕刻和玻璃器皿雕刻表現(xiàn)得尤為明顯。因為平板玻璃雕刻和玻璃器皿雕刻大多是在玻璃表面雕刻花紋和圖案，視覺上顯得更平面化。正因如此，玻璃雕刻藝術(shù)家不得不加入更多繪畫元素。玻璃雕刻藝術(shù)可以通過雕刻和打磨的方式，在玻璃表面創(chuàng)造出各種紋理和圖案。這些紋理和圖案可以是線條、幾何形狀，也可以是自然景物、人物形象等。在玻璃上雕刻過的地方會呈現(xiàn)泛白的磨砂面，因此玻璃雕刻的畫面好比白色的單色畫，就像白色的素描一樣。通過雕刻打磨控制磨砂面的粗糙程度、深淺、大小和粗細(xì)，藝術(shù)家們可以在玻璃上呈現(xiàn)豐富多樣的細(xì)節(jié)，使作品更加生動。

（二）雕塑性

圖2 1865 年 套色雕刻玻璃牌匾 美國康寧玻璃博物館藏

在人們生產(chǎn)制作玻璃的過程中，玻璃雕刻藝術(shù)多用于玻璃表面的裝飾，因此，許多玻璃雕刻藝術(shù)作品是比較平面化的，需要充分考慮其繪畫性特點。但在玻璃雕刻的實踐過程中，要把玻璃雕刻做好，就必須要掌握雕刻的深淺關(guān)系，而深淺關(guān)系的表現(xiàn)正是玻璃雕刻藝術(shù)呈現(xiàn)雕塑性特點的關(guān)鍵。玻璃雕刻藝術(shù)家必須雕刻出一定的深度，并通過深淺關(guān)系的變化塑造立體的形象。這就使得玻璃雕刻藝術(shù)呈現(xiàn)出鮮明的雕塑性特點。玻璃雕刻的雕塑性特點要求藝術(shù)家必須具備良好的藝術(shù)功底和較高的雕刻技術(shù)。只有具備良好的藝術(shù)功底，才能夠?qū)⒌窨痰乃囆g(shù)形象完整地呈現(xiàn)出來，合理地在作品中運(yùn)用形體關(guān)系。雕刻技術(shù)的高低也是決定玻璃雕刻作品成敗的關(guān)鍵。雕刻技術(shù)需要長期的磨練，在不斷的實踐中積累經(jīng)驗、打磨手感，如此才能控制好雕刻的深淺變化，從而將雕刻的形體準(zhǔn)確地呈現(xiàn)在作品中。所以無論是玻璃雕刻藝術(shù)的制作過程，還是呈現(xiàn)的效果，都是極具雕塑性特點的。

（三）跨越維度的空間表現(xiàn)

玻璃雕刻藝術(shù)之所以會有跨越維度空間表現(xiàn)的特點，主要有以下兩個方面的原因：一、玻璃雕刻藝術(shù)是從背面用陰雕的方法，然后在正面呈現(xiàn)畫面，因此玻璃雕刻藝術(shù)往往有一個固定的觀看角度。在這個固定角度上，玻璃雕刻的畫面是比較平面的，需要藝術(shù)家把握其繪畫性的表現(xiàn)。由于雕刻過程中藝術(shù)家必須嚴(yán)格把握雕刻的深淺關(guān)系，雕刻的形象又是具有空間形體關(guān)系的，所以可以認(rèn)為玻璃雕刻藝術(shù)本身就是二維空間和三維空間的相互疊加。二、玻璃材料透明的特性使得玻璃內(nèi)部本身成為一個可以表現(xiàn)的空間。玻璃雕刻可以在玻璃的表面、外部以及內(nèi)部進(jìn)行雕刻，從各種不同的角度創(chuàng)造出豐富的空間，加上玻璃折光和反光的特性，可以創(chuàng)造出更加繁復(fù)的鏡像和空間。玻璃雕刻就如同在一個封閉的與世隔絕的空間中創(chuàng)造另一個世界。它可以將二維空間和三維空間相互疊加，也可以將玻璃的內(nèi)外部空間以及反射出的鏡像空間相互結(jié)合，從而呈現(xiàn)跨越維度的空間表現(xiàn)。

圖3 俄羅斯藝術(shù)家葉連娜和弗拉基米爾玻璃雕刻藝術(shù)作品 《天使》

如圖4所示是俄羅斯藝術(shù)家葉連娜和弗拉基米爾的作品《山之龍》，這是一件能夠充分體現(xiàn)玻璃雕刻藝術(shù)跨空間維度特點的作品。這件作品采用四塊玻璃相互組合的方式，讓外部空間與玻璃內(nèi)部空間相互連接。雕刻時將雕刻形象的大部分放在玻璃的邊緣，讓飛龍的形象從玻璃外部延伸到玻璃內(nèi)部。同時也讓光直接照射到所雕刻的形象上，使飛龍的形象更亮、更突出。玻璃之間的反射和漫反射，讓透進(jìn)來的光在玻璃內(nèi)部和飛龍的身體上來回翻轉(zhuǎn)，龍的形象和光，讓整件作品的光影變幻莫測。四塊玻璃產(chǎn)生鏡像與所雕刻形象產(chǎn)生的陰影，讓每一個角度都有豐富的光影效果，讓龍的神秘力量無限地擴(kuò)張。因為玻璃透光和反光的原因，讓人感受到作品中龍無處不在。

圖4 俄羅斯藝術(shù)家葉連娜和弗拉基米爾玻璃雕刻藝術(shù)作品《山之龍》

通過《山之龍》這件作品我們對玻璃雕刻藝術(shù)跨越緯度的空間表現(xiàn)可見一斑。由于在玻璃雕刻的過程中首先需要在玻璃表面刻畫圖形，也就是在二維空間呈現(xiàn)畫面；再通過雕刻的深淺塑造形體，也就是在三維空間雕刻立體形象，三維的立體形象在玻璃表面和玻璃內(nèi)部都可以呈現(xiàn)，這就讓玻璃雕刻藝術(shù)作品有了跨越二維空間和三維空間的特點，同時也有了聯(lián)通玻璃內(nèi)部空間和外部空間的特點。由于在玻璃雕刻的過程中會保留大量拋光的玻璃表面，讓玻璃有了變幻莫測的鏡像空間和折射空間，玻璃雕刻藝術(shù)作品能夠形成變化極為豐富的光影效果和空間效果。因此，可以說玻璃雕刻藝術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)跨越空間維度的藝術(shù)表現(xiàn)。這一特點是其他藝術(shù)形式很難做到并與之媲美的。

三、結(jié)語

玻璃雕刻藝術(shù)是人們最早掌握的玻璃制作技術(shù)之一，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，玻璃雕刻的工具和技術(shù)也有了巨大的進(jìn)步。玻璃雕刻藝術(shù)無論是歷史、技術(shù)還是藝術(shù)表現(xiàn)，都有很大的研究空間。在國內(nèi)，如淄博、臺州等地仍有許多玻璃雕刻工藝品產(chǎn)出。淄博的套色玻璃雕刻的鼻煙壺、花瓶等一直頗受人們的追捧，臺州的玻璃雕刻畫也曾遠(yuǎn)銷國外。但在玻璃藝術(shù)發(fā)展的過程中極少看到有學(xué)者和藝術(shù)家專門研究玻璃雕刻藝術(shù)，這令筆者深感惋惜。玻璃雕刻這項古老的藝術(shù)表現(xiàn)形式在當(dāng)代社會似乎有著沒落的趨勢，可能是因為玻璃雕刻藝術(shù)本身對于創(chuàng)作者的技術(shù)水平和藝術(shù)水平有著較高的要求，而且需要創(chuàng)作者投入大量的時間和精力去研究和制作。盡管如此，玻璃雕刻藝術(shù)仍有其獨特的魅力，其繪畫性、雕塑性是它表現(xiàn)力的源泉，能夠跨越空間維度的表現(xiàn)力，鮮有其他藝術(shù)形式能夠媲美。總而言之，玻璃雕刻是非常值得人們研究和傳承的一種古老而又充滿魅力的藝術(shù)形式。