明式家具形制賞析與應(yīng)用

詹長(zhǎng)祥（福州市東方大院古典家具有限公司，福建 福州 350500）

明式家具是中國(guó)傳統(tǒng)家具的集大成者。經(jīng)過(guò)歷代的更替、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及各民族文化的融合，取得了相當(dāng)高的藝術(shù)成就。它不僅注重材料的質(zhì)地、顏色和紋理，而且善于運(yùn)用線(xiàn)條的起伏變化和構(gòu)件的精巧設(shè)計(jì)來(lái)體現(xiàn)家具的簡(jiǎn)潔明快和典雅柔美，同時(shí)也善于用結(jié)構(gòu)來(lái)體現(xiàn)中國(guó)之“禮”以及對(duì)意境的追求。它所體現(xiàn)的工藝風(fēng)格，已成為傳統(tǒng)家具藝術(shù)的劃時(shí)代標(biāo)志。

一、明式家具形制的藝術(shù)特色

明式家具起源于明朝，最早興起于南方，隨著時(shí)間的推移逐漸傳播開(kāi)來(lái)。它的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、線(xiàn)條流暢、造型優(yōu)美，講究實(shí)用性和美觀性的結(jié)合。

劍腿小平頭案

明式家具的結(jié)構(gòu)形式和特點(diǎn)，既是宋元家具的歷史延續(xù)，也是借鑒其他藝術(shù)形式的結(jié)果，特別是深受中國(guó)傳統(tǒng)的木結(jié)構(gòu)建筑、園林以及宋、元、明時(shí)期文化藝術(shù)的影響，在其他的藝術(shù)形式和規(guī)范中，并通過(guò)這些藝術(shù)之間的相互融合、相互影響，進(jìn)一步影響、折射在了中國(guó)傳統(tǒng)家具——明式家具之上，以此達(dá)到傳承與發(fā)展的目的。

中國(guó)古語(yǔ)有云：“形而上者謂之道，形而下者謂之器，化而裁之謂之變，推而行之謂之通?！痹诿魇郊揖呱系捏w現(xiàn)，主要表現(xiàn)在家具構(gòu)架的輔件和線(xiàn)形構(gòu)架留下的空白部位，其形制與構(gòu)造設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，呈現(xiàn)在造型上則多是以線(xiàn)條為主，其家具結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、線(xiàn)條流暢、造型簡(jiǎn)潔、比例協(xié)調(diào)、富有變化。在形制上，簡(jiǎn)潔大方，構(gòu)造合理穩(wěn)固。特別值得關(guān)注的是，明式家具的榫卯結(jié)構(gòu)十分精巧，以此打造的家具，不費(fèi)一釘一鉚卻又堅(jiān)固可靠，具有整體性又不失美觀與實(shí)用。另外，明式家具所采用的一些特殊設(shè)計(jì)方法，比如“轉(zhuǎn)角”“抬翼”“著地”等，通過(guò)這些形制上的設(shè)計(jì)構(gòu)造，也使得家具的結(jié)構(gòu)與外表更加實(shí)用和美觀。

以這件黃花梨劍腿小平頭案為例。此件簡(jiǎn)單的家具，得益于其形制的簡(jiǎn)單大方，置于空間之內(nèi)的擺放便有著眾多不同的變體，使得這件家具雖整體簡(jiǎn)單，看起來(lái)平平無(wú)奇，但其次要的部位卻十分值得玩味。造型上四足健碩，微有側(cè)腳，方形結(jié)構(gòu)，沉穩(wěn)落地。細(xì)看腿足的做工又不失美觀，案腿子從下端直貫而上，側(cè)面兩足間裝兩根方形梯棖，梯棖方中帶圓。案面一木雙開(kāi)，簡(jiǎn)約又不失大氣，小平頭案的器形文雅大氣，方腿中間起香線(xiàn)，視覺(jué)美觀，層次豐富。案子為插肩榫結(jié)構(gòu)，靈動(dòng)秀氣，彰顯此案器形的文雅雋秀，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔明快，在雕飾素雅可人的同時(shí)，還能看到明式造型形制的工藝之美，極具收藏價(jià)值。

家具的設(shè)計(jì)離不開(kāi)線(xiàn)條，線(xiàn)條看似簡(jiǎn)單實(shí)則其中大有學(xué)問(wèn)。明式家具是一門(mén)用線(xiàn)條造型表達(dá)內(nèi)心追求的藝術(shù)。其線(xiàn)條巧妙運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的書(shū)法及繪畫(huà)藝術(shù)中的線(xiàn)條方法，將書(shū)畫(huà)藝術(shù)線(xiàn)條巧妙地用在家具設(shè)計(jì)上，使家具的線(xiàn)條流暢有致，富有設(shè)計(jì)美感的同時(shí)又不失實(shí)用性，令家具更具有獨(dú)特的東方美學(xué)韻味。線(xiàn)條的粗細(xì)、曲直，以及平斜的不同形態(tài)均會(huì)使家具呈現(xiàn)不同的意境。一般情況下，現(xiàn)代明式家具會(huì)用抽象的線(xiàn)條，突出意大于形的思想，從而體現(xiàn)簡(jiǎn)單的心境，用以傳達(dá)作者內(nèi)在的情感，讓作品更具韻味。整體使用較為平直的線(xiàn)條則會(huì)使家具更加剛硬、簡(jiǎn)約大方，現(xiàn)代感十足。柔和流暢的線(xiàn)條則可以使家具看著更加溫馨，使明式家具在簡(jiǎn)約的基礎(chǔ)上更具柔美之感。

二、明式家具形制的空間藝術(shù)

明式家具以其精湛的工藝和富有民族特色的藝術(shù)風(fēng)格，成為中國(guó)傳統(tǒng)家具中的重要代表，在世界家具史上也占有一定的地位。隨著人們審美觀念的不斷變化，在現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)中，明式家具的風(fēng)格得到了廣泛的傳承和發(fā)展，成為一種時(shí)尚的室內(nèi)裝飾藝術(shù)。

明朝時(shí)期，文人雅士特有的生活方式與審美情趣在很大程度上影響了明式家具的造型和氣韻，不僅豐富了明代家具的審美層次，同時(shí)賦予明式家具高雅的情調(diào)以及深厚的藝術(shù)文化內(nèi)涵。也正是因?yàn)橛辛水?dāng)時(shí)文人雅士的積極參與，明代時(shí)期的家具也更為樸實(shí)高雅、秀麗端莊、韻味濃郁、剛?cè)嵯酀?jì)，極具靜謐美和藝術(shù)表現(xiàn)力，這種藝術(shù)也進(jìn)一步影響了明式家具，乃至此后的明式形制藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程，并將其作為載體，體現(xiàn)出明式家具在空間藝術(shù)上的美學(xué)追求?？侦`的境界，“空”是一片空白，而“靈”代表流動(dòng)與活力，從形式上看，動(dòng)靜、繁簡(jiǎn)的獨(dú)立統(tǒng)一，是空靈的基本表現(xiàn)。從對(duì)“空”的處理上可以看出，明朝時(shí)期的匠人們對(duì)于空間及其使用，就有了非常成熟的認(rèn)識(shí)。明式家具由于采用的是線(xiàn)形構(gòu)架而留下大片空間，在同一件家具上，空與空之間配合映襯，從一個(gè)空可以看到另一個(gè)空，使空間產(chǎn)生豐富的變化，也模糊了空間的邊界。還有的采用空與空之間的細(xì)密排列，如明式家具上常見(jiàn)的連續(xù)圖案，這些處理手法，都來(lái)源于中國(guó)的古典建筑。再?gòu)拿魇郊揖叩目臻g形制藝術(shù)來(lái)看，其結(jié)構(gòu)直接來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)的木結(jié)構(gòu)建筑，采用橫斷面很小的硬木材榫接，很少用塊材，與西方古代的家具相比，顯得十分輕巧。利用橫豎線(xiàn)材的縱深感，與塊狀材料結(jié)合來(lái)制作家具，為整體留下了大片的空間，它們并不是無(wú)意義的抽象存在，而是被明式家具的使用者和制作者賦予了深刻的含義。

黃花梨五足帶臺(tái)座香幾

圓包圓禪床

“素形素工”是明式家具的理性表達(dá)，在外形上，現(xiàn)代明式家具繼承了傳統(tǒng)明式家具簡(jiǎn)約典雅、古樸空靈的意象，內(nèi)里則更加貼合現(xiàn)代人的審美和生活習(xí)慣，十分講究對(duì)稱(chēng)的均衡美。在制作時(shí)需要把握好家具的比例，在保留原木木質(zhì)天然紋理的基礎(chǔ)上，運(yùn)用極少的裝飾，讓家具的線(xiàn)條優(yōu)美且有張力。圓包圓禪床作為一個(gè)結(jié)構(gòu)類(lèi)型，為家具平面增添立體感。在以線(xiàn)條為美的明式家具中，柔和了線(xiàn)條，軟化了硬度，增添了美感，曲直相間，柔硬相和，使得家具更具柔韌感。在現(xiàn)代臥室中，明式床是非常常見(jiàn)的家具，優(yōu)美的曲線(xiàn)、巧妙的造型、制式經(jīng)典、線(xiàn)條圓潤(rùn)，柔和了家具的硬朗。在家具的線(xiàn)條及造型上融入了更多的藝術(shù)性和合理性，層次感強(qiáng)，讓整個(gè)臥室充滿(mǎn)古樸的氣息，同時(shí)又不失現(xiàn)代家居的時(shí)尚感。

卷書(shū)寶座

故此，不難看出明式家具的設(shè)計(jì)理念可以說(shuō)是對(duì)中華傳統(tǒng)文化的歸納與總結(jié)，其在制作材料上受到道家以自然質(zhì)樸為美的美學(xué)思想影響，認(rèn)為事物之美美在本質(zhì)，因此，明式家具工藝師在設(shè)計(jì)制作過(guò)程中會(huì)根據(jù)木材的紋理情況，因材施藝，最大限度展示原木的紋理美。在造型上，明式家具含蓄有度，雖種類(lèi)繁多，但有一個(gè)共同特點(diǎn)，就是比例都十分講究協(xié)調(diào)與對(duì)稱(chēng)，不論是柜子、桌子還是椅子，無(wú)一不是左右對(duì)稱(chēng)的，這點(diǎn)就是儒家的中庸之道，不偏不倚，中正平衡。明式家具是古代“道器之辯”結(jié)合的產(chǎn)物，把為人處世的哲學(xué)理論與工匠的工藝經(jīng)驗(yàn)突破性地結(jié)合起來(lái)，明式家具的美不僅是造型美、藝術(shù)美，更多的是歷代文人大家的試驗(yàn)與智慧交融的內(nèi)涵美。

三、明式家具形制的應(yīng)用藝術(shù)

隨著時(shí)代的變遷和文化的交流，明式家具的風(fēng)格也得到了廣泛的傳承和發(fā)展，與現(xiàn)代審美的潮流融合，呈現(xiàn)出更為時(shí)尚和實(shí)用的特點(diǎn)。明式家具的風(fēng)格以實(shí)用性為主，但也注重美觀性。明式家具的制作工藝也非常獨(dú)特，其家具形態(tài)多種多樣，有床、桌、柜、椅等，造型優(yōu)美、線(xiàn)條流暢，構(gòu)造精細(xì)，結(jié)構(gòu)緊湊。明式家具的裝飾和雕刻非常精美，具有濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)文化特色。簡(jiǎn)約的結(jié)構(gòu)造型加以裝飾讓家具整體更顯精致，成為明式家具形制結(jié)構(gòu)中不可缺少的組成部分。這既是結(jié)構(gòu)上的需要，同時(shí)又兼具美觀。明式家具的裝飾雕刻風(fēng)格多樣，有的明快流暢，有的精細(xì)復(fù)雜，有的纖巧飄逸，讓家具的結(jié)構(gòu)、裝飾與家居環(huán)境整體，有著渾然天成的融合之感。在雕刻方面，明式家具常以植物、動(dòng)物、花卉等為題材，以線(xiàn)條流暢、造型逼真、表現(xiàn)力強(qiáng)為特點(diǎn)，將工藝與藝術(shù)完美融合。

現(xiàn)代家居注重的是功能、舒適性和美學(xué)的高度融合，現(xiàn)代明式家具不僅保留了傳統(tǒng)的風(fēng)格和工藝，還融入了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的元素，呈現(xiàn)更為時(shí)尚和實(shí)用的特點(diǎn)。明式家具與現(xiàn)代審美的融合，不僅在材料、造型、顏色等方面進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展，還在設(shè)計(jì)中注重了實(shí)用性和人性化，使得明式家具更加符合現(xiàn)代家居的需求。明式家具的精致和古樸，與現(xiàn)代家居的簡(jiǎn)約和時(shí)尚相得益彰，使得明式家具在現(xiàn)代家居中得到了廣泛的應(yīng)用和認(rèn)可，讓明式家具更適應(yīng)現(xiàn)代人的審美需求。

就拿明式家具形制之一的卷書(shū)寶座來(lái)講，隨著時(shí)代的變遷，“寶座”已經(jīng)不再僅限于統(tǒng)治者的專(zhuān)用坐具，而變得貼近普通人的生活需求，在形制上轉(zhuǎn)變了體型巨大的風(fēng)格，為適應(yīng)環(huán)境空間大多是形制較小的寶座形式，以色彩和紋理保留其古著大氣的風(fēng)格，卷書(shū)形制下的寶座文雅、沉穩(wěn)，寶座下部鼓腿彭牙內(nèi)翻馬蹄，張力蓄勢(shì)，堅(jiān)實(shí)穩(wěn)重。上部S線(xiàn)卷書(shū)靠背，S形曲線(xiàn)扶手，前低后高式的設(shè)計(jì)，令手臂擱上去舒展自然，坐、靠踏實(shí)穩(wěn)重，充分展現(xiàn)了明式家具“宜矮不宜高，宜闊不宜狹”的說(shuō)法。腿部雕飾劍腿，氣勢(shì)俊俏，造型簡(jiǎn)練挺拔，具有明式家具簡(jiǎn)約雋永的特點(diǎn)，可以看出卷書(shū)寶座的整器設(shè)計(jì)頗為用心。卷書(shū)寶座作為現(xiàn)代文房空間中一件不可或缺的裝飾性實(shí)用家具，在傳統(tǒng)形制上進(jìn)行沿革與創(chuàng)新，融匯東方設(shè)計(jì)理念，使家具兼?zhèn)湫沃婆c神韻、品質(zhì)與溫度，承載中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵與精神，是一件藝術(shù)價(jià)值較高的明代形制家具。

傳統(tǒng)的明式家具不僅包含技術(shù)美、形式美，還具有功能美和生態(tài)美，其設(shè)計(jì)理念為現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)提供了有力的理論依據(jù)。每一件現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)，其實(shí)都不同程度地借鑒了明式家具中所蘊(yùn)含的人文精神，在做到以人為本的同時(shí)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)的藝術(shù)性與實(shí)用性，滿(mǎn)足消費(fèi)者的需要?，F(xiàn)代的明式家具，在融入傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代空間設(shè)計(jì)的同時(shí)，其不單是傳統(tǒng)明式家具形制框架的延續(xù)，更多是虛實(shí)空間的格調(diào)升華，進(jìn)一步延伸了現(xiàn)代家居空間的視覺(jué)表現(xiàn)。明式家具的質(zhì)樸可以創(chuàng)造簡(jiǎn)素空靈的意境效果，豐富空間層次和審美情趣，同時(shí)也彰顯了民族藝術(shù)與地域文化的導(dǎo)向，讓明式家具文化在新時(shí)代中得到延續(xù)并煥發(fā)新的光芒。