海洋出水元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶的保護修復

趙 鈺[中國（海南）南海博物館，海南 瓊海 571431]

一、前言

海洋出水文物是研究古代中國對外貿易的重要實物，是“一帶一路”的重要見證物，保護修復、展示利用海洋出水文物對傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，樹立中華民族文化自信具有重要意義。

海洋出水瓷器在出水前，常年受海水和生物影響，部分瓷器表面形成了堅硬致密難以去除的石灰質、石膏質凝結物或鐵質凝結物。有些還存在殘缺和破損，出水后，隨著環(huán)境的改變，體內可溶性鹽會發(fā)生溶解重結晶現(xiàn)象，從而造成瓷器釉面剝落、返鹽、胎體酥松等病害，急需進行保護修復。

2019年，中國（海南）南海博物館從館藏中篩選出40件南海海域出水的元青花瓷器，委托湖北省文物交流信息中心進行保護修復。筆者所修復的元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶，正是其中之一。

二、文物現(xiàn)狀

（一）文物信息

元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶，底徑9.3厘米，殘高30.9厘米，口沿呈喇叭狀，細長頸，溜肩，垂鼓腹，圈足略微外撇，為典型的元代玉壺春瓶樣式。整體釉色瑩潤，青花發(fā)色深沉艷麗，畫工精美。頸部以回紋為界，上繪蕉葉紋，下繪變體覆蓮紋，內填卷葉蓮紋。主體紋飾為兩組樣式相同的蓮池鴛鴦紋，以一株蓮花作為中心，蓮花根莖部有水波，莖高出水面，蓮葉大而舒展，襯托著形態(tài)不同的數(shù)朵蓮花，有的含苞待放，有的已是盛開，花草繁盛，多姿嬌媚。蓮花兩側一對鴛鴦相向而游、相互對望、栩栩如生、富有生氣。鴛鴦下以青花線條表示游動而生漣漣水波，活靈活現(xiàn)。主體紋飾上下分別以卷草紋和錢紋作為邊飾。近底處繪變體仰蓮紋，內繪卷云紋。

此件玉壺春瓶上的蓮池鴛鴦紋，也可叫作“滿池嬌”?！皾M池嬌”一詞，最早出現(xiàn)于南宋《夢粱錄》的記載：“挑紗荷花滿池嬌背心兒。”元代柯九思的《宮詞》中寫道：“觀蓮太液泛蘭橈，翡翠鴛鴦戲碧苕。說與小娃牢記取，御衫繡作滿池嬌。”柯氏自注稱天歷年間御衣多為池塘小景，名曰“滿池嬌”，也就是說元文宗的御衣上也會繡“滿池嬌”圖案。此類意象，在元人的詩詞、繪畫中常見，也同樣常見于瓷器裝飾上。蓮池與鴛鴦的搭配充滿情趣，富有意境，不僅畫面充滿美感，更具有美好的寓意。

（二）病害狀況

該件文物是南海海域出水，出水后，胎體內可溶性鹽發(fā)生溶解結晶反應且受到海底砂石因潮汐、洋流、臺風等運動造成的沖刷，出現(xiàn)釉面剝落、鹽析、胎體酥松等病害，呈現(xiàn)特有的磨砂質感。整圈口沿殘損，有縱向小裂縫，腹部和底部有大量海洋環(huán)境侵蝕沉積物，厚達3～4 mm，掩蓋了器物表面的紋飾信息。

表1 便攜式XRF 表面附著物成分檢測結果

三、保護修復技術路線

對文物進行現(xiàn)狀調查和價值評估后，考慮到之后的文物保存和陳列，在遵循文物保護修復原則的前提下，對保護修復的介入程度問題進行探討，確定技術路線：

（一）表面凝結物的去除與否和尺度把握

表面凝結物常被認為是出水文物常見病害，去除成為保護過程的第一步。同時這些各種形態(tài)的凝結物，卻是海洋出水瓷器最重要的特征之一，是重要的信息來源，代表著長時間身處海底的經(jīng)歷。此件文物需要考慮的是如何更有利于文物安全、留存文物埋藏環(huán)境信息和最大限度展現(xiàn)藝術價值。

對器物表面的白色沉積物進行了XRF分析，結果顯示其含有鈣、鈉、鎂、氯、硫等元素，主要以鈣質沉積為主。若凝結物中的鹽分脫除干凈，則不會造成本體繼續(xù)受到腐蝕，但附著在器物底足上的沉積物高低不一，使其不能按正常姿態(tài)擺放，容易傾倒，嚴重影響保存和陳設時的本體安全。凝結物附著在主要的紋飾區(qū)域，遮擋了紋飾，無法完整展示文物本體的藝術價值。其他同一水域出水的元青花保留了附著物，在展覽時已能很好地展現(xiàn)其埋藏環(huán)境和信息。

在清除過程中可能會因釉面侵蝕嚴重，胎釉結合不穩(wěn)定而造成二次損害。為了最大限度地確保文物安全和展示效果，綜合評估后，對附著物進行了清除實驗，經(jīng)過試驗發(fā)現(xiàn)清除后不會對釉面造成新的損傷，決定對該件文物的附著物進行全面清除。

（二）口沿缺失部位的補配必要性和可行性

口沿完全殘缺，缺失面積較大且無依據(jù)翻模，從最小干預的修復原則出發(fā)，不應進行補配，但考慮到最大化恢復其藝術價值，提高展示效果，且館藏有大量接近補配造型的玉壺春瓶口部殘片，為補配提供了前提條件，可進行補配。最終決定采用具有無接觸、還原度高、可無限復制等優(yōu)點的3D打印技術，挑選庫房里器型類似的口沿頸部，進行器型比對，挑選最為類似的口沿進行三維數(shù)據(jù)掃描和數(shù)字化建模，再對待修復文物進行三維數(shù)據(jù)掃描和數(shù)字化建模。對采集數(shù)據(jù)按比例縮放，打印與待修復文物本體尺寸相符合的補配件。

（三）缺失紋飾是否補繪和真實性保證

口沿補配部分，補繪紋飾沒有依據(jù)，如不補繪紋飾，修復部位和器物本體存在強烈反差，且會對觀眾造成一定誤導。經(jīng)過對館藏的元青花玉壺春瓶口部殘件進行比對和查閱資料，發(fā)現(xiàn)圓形玉壺春瓶的口沿紋飾，常見有卷草紋、如意云紋、月影梅紋等，其中口沿卷草紋最常與頸部蕉葉紋相互搭配。館藏一件元青花鳳穿花卉紋玉壺春瓶，就是卷草紋與蕉葉紋的搭配，館藏其余圓形玉壺春瓶口頸部殘件中，約90%以上頸部繪有蕉葉紋，口沿繪卷草紋。1987年，甘肅省臨洮縣衙下鄉(xiāng)寺洼村雙上社，出土了一件元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶，與該件玉壺春瓶非常相似。其頸部為蕉葉紋，口沿飾一周卷草紋。1985年，山東省青州市糧食中轉庫鐵路西側元代墓藏出土了一件元青花云龍紋玉壺春瓶，也是頸部繪蕉葉紋，口沿內繪卷草紋。綜上，筆者最終選擇了繪制卷草文。同時為保證其真實性，在后期的展示過程中，建議搭配圖文資料，便于觀眾了解玉壺春瓶口沿紋飾的其他可能。

3D 打印口沿補配件

庫房內元青花玉壺春瓶殘件口沿補繪后的口沿紋飾結合以上三個的探討，確認了本件文物本體保護修復的整體技術路線如下：清洗脫鹽→凝結物去除→補配塑形→打磨→隨色→補繪

四、修復過程

（一）脫鹽、凝結物去除

該瓶有殘缺且長期浸泡于海水中，且有多處縱向小裂隙，綜合考慮后，最終選擇采用去離子水恒溫靜置脫鹽的方法，按照器物重量（ɡ）∶去離子水體積（ml）=1∶20這個比例，添加相對應去離子水進行浸泡，測量水中可溶性固體含量的變化，其穩(wěn)定不變后換水，重復上述步驟，直至水中可溶性固體含量趨于穩(wěn)定，且硝酸鹽滴定水樣無白色沉淀現(xiàn)象，視為脫鹽結束。脫鹽結束后將器物靜置于通風處自然干燥，以備開始后續(xù)工作。

元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶修復前后對比

該瓶附著的沉積物面積大，附著牢固度較高。在清除附著物的時，優(yōu)先采用物理方法，用竹簽輕輕試探附著物牢固度，發(fā)現(xiàn)腹部的一部分附著物用竹簽即可剔除，用竹簽輕微地沿邊隙進行撬、剔；圈足及底部附著物結合較緊密，牢固度高，無法用竹簽剔除，采用電動打磨機和潔牙機去除遠離本體的附著物，靠近器物本體時采用手術刀和牙科工具等金屬工具進行清除，直至清除干凈，使文物能夠穩(wěn)妥擺放。整個清除過程中，用力不可過大，需仔細進行觀察，不要知其不可為而為之，強行去除附著物很容易讓本來就脆弱的瓷器釉面甚至胎體受損，造成二次損害。

（二）補配塑形

用509雙組分環(huán)氧樹脂膠將3D打印的補配件和文物本體銜接，粘接后再對口沿大小和舒展弧度進行細微調整打磨。

（三）隨色、補繪

補配完成后，使用單組分漆料進行隨底色和補繪紋飾。

元代青花瓷器底色，白中泛青。在隨色過程中使用純羊毫平頭毛筆蘸取調好的仿釉材料，多次均勻地涂抹補配部分，使得補配底色與原本的器物底色過渡自然，顏色一致；青花紋飾使用蘇麻離青料，發(fā)色凝重，青花色偏灰，有鐵銹斑和暈散感，在補繪紋飾時調配與原有青花顏色相近的天然礦物顏料，進行多層次補繪，達到暈散的效果，再調配銀粉和黑漆模擬鐵銹斑錫光的效果，在紋飾筆觸疊加處進行點綴。

為模仿釉面被海水腐蝕后所呈現(xiàn)的瓷器釉面失光而形成的磨砂質感。要對隨色部分進行消光處理，使用不同規(guī)格的網(wǎng)刷和刷筆蘸取單組分釉料進行模擬，中途添加小目數(shù)香薰石膏粉增加釉面顆粒感，同時達到降低光澤度的作用和模仿釉面泛白的效果。

五、修復效果評價

上述系列保護修復處理，消除了元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶潛在的危害，恢復了器型，補全了紋飾，文物各項性征穩(wěn)定，有利于長期保存。全程隨色和補繪遵循可識別的修復理念，補全顏色整體降一度，在還原歷史、藝術價值的基礎上，達到展覽“無痕”、細觀可識別的效果。

六、結語

在元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶的保護修復過程中，對表面附著凝結物清除與否，從更有利于文物安全、留存文物埋藏環(huán)境信息和最大限度展現(xiàn)藝術價值上去考量，最終予以清除；對缺失面積較大且無依據(jù)翻模的口沿是否補全，從最大限度體現(xiàn)該文物的藝術價值上去考量，進行了補配和紋飾補繪，補配采用了3D打印技術，補繪紋飾通過參照其他同類器物確定，且為了其真實性，建議后期展陳搭配圖文資料。以上幾點探討結果指導了該件文物的保護修復實踐，為類似海洋出水瓷器的保護修復提供了示范。