用紫砂塑造石木生趣
——淺述作品“石趣壺”的創(chuàng)作感悟*

應(yīng)書(shū)良

(宜興紫欣紫砂文化有限公司 江蘇 宜興 214221)

石與木之趣是人類生活生產(chǎn)活動(dòng)中自然產(chǎn)生的趣味,是基于勞動(dòng)人民智慧凝聚的產(chǎn)物。在歐洲我們可以看到一些保留完好的大理石建筑,亦或是一些文明的遺跡,這是源自于歐洲人對(duì)于“永恒”的一種追求。建筑永遠(yuǎn)是關(guān)乎每個(gè)人生活的事物,建筑的過(guò)程實(shí)際上就是構(gòu)筑家園的過(guò)程,每個(gè)人都希望有一個(gè)美好的家,無(wú)論是過(guò)去還是現(xiàn)在,石頭和木頭依然是人類建設(shè)家園時(shí)最常用到的建材,所以人類對(duì)于這兩者的印象近乎不可磨滅。無(wú)論古今中外,當(dāng)石頭和木頭被構(gòu)筑在一起,總是能讓人聯(lián)想到家的味道,這是一種親切和緩,甚至帶有溫馨的感受,而在紫砂壺創(chuàng)作中,這兩者的組合更增添了文雅的趣味。

1 “石趣壺”的創(chuàng)意來(lái)源

在中國(guó)古代的園林設(shè)計(jì)中,講究亭臺(tái)樓榭,尤其是中國(guó)南方園林建筑,在不同的建筑群落中妝點(diǎn)著花園池塘,其中太湖石和松、竹、梅、蘭等綠植的組合尤為常見(jiàn)。“石趣壺”(見(jiàn)圖1)的創(chuàng)作就是將這類園林之景濃縮到一把小小的紫砂壺之中,以紫砂壺的造型以及其上的裝飾使人聯(lián)想到江南的園林景觀,進(jìn)而聯(lián)想到古樸典雅的江南文化。建立這種文化上的聯(lián)系,并最終借由形體及裝飾特點(diǎn)的提煉,轉(zhuǎn)化為具有趣味和吸引力的審美元素。

圖1 石趣壺

2 “石趣壺”的造型設(shè)計(jì)

在江南園林的人文景觀之中,室外的陳設(shè)布局基本上是圍繞著假山石來(lái)布置的,以太湖石為中心,輔以松竹梅等植物。在“石趣壺”上也采用了這樣的組合,將居于茶壺結(jié)構(gòu)中心處的壺鈕制作成一枚鏤空的太湖石,這是一種帶有眾多空隙的巖石結(jié)構(gòu),在自然界中經(jīng)過(guò)水流常年的沖刷形成,用紫砂來(lái)模擬這種痕跡,只需要通過(guò)捏塑法、鏤塑法掏空一部分泥料,同時(shí)為了方便實(shí)現(xiàn)壺鈕提攜的功能,將太湖石的周邊削去尖銳,進(jìn)行渾角的處理,壺鈕的制作要盡量做到自然、實(shí)用,人工雕琢的痕跡要少,這樣更容易讓人感受到園林假山之趣味。

在壺鈕之外,整個(gè)壺面扁圓腹鼓,假山石通常具有一定的高度,這就意味著壺鈕不能太矮,可抬升了茶壺整體的高度,這個(gè)時(shí)候壺體要適當(dāng)趨扁,降低重心以平穩(wěn)高度上的落差,圓形的嵌入式壺蓋將壺鈕的太湖石與整個(gè)壺面緊密的聯(lián)系在了一起,在壺面上泥繪梅花,鮮艷的色彩處于同一空間的緊密聯(lián)系,文雅的趣味油然而生。梅花的布局亦較為重要,由于壺鈕太湖石的塑造除了自身鏤空的特點(diǎn)之外,并沒(méi)有其他額外的裝飾,這是創(chuàng)作的主題,同樣也固定了作品整體的焦點(diǎn)。梅花泥繪是裝飾,是作為主題的輔助,其構(gòu)圖要靠近壺鈕,但不能喧賓奪主,所以采用了一枝梅靠近的形式,將梅花的主體部分設(shè)計(jì)在壺面的下半部分,這樣設(shè)計(jì)的好處是,構(gòu)圖本身呈現(xiàn)出事物遠(yuǎn)近的特點(diǎn),所以太湖石遠(yuǎn)看起來(lái)小而梅花更近,整體看起來(lái)很大,通過(guò)構(gòu)圖極好地解決了壺鈕作為“假山”的體積問(wèn)題,借由與裝飾畫(huà)面之間的聯(lián)系產(chǎn)生欣賞的樂(lè)趣。

除此之外“石趣壺”最重要的設(shè)計(jì)在于壺口周邊的包漿處理,通常我們認(rèn)為紫砂壺造型特點(diǎn)中最重要的是流暢、古樸和簡(jiǎn)潔,那么紫砂壺的包漿也盡可能做得光滑圓潤(rùn),尤其是圓形紫砂壺的壺面。光滑的包漿被視為制作者自身制作技藝的體現(xiàn),但在這把壺的壺口周邊的壺面部分反其道而行,用刻刀故意破壞壺口周圍的包漿,使這部分的質(zhì)感有別于壺面的其他部分,可以讓人明顯的感受到些微的上下起伏。在這樣的畫(huà)面之中,上方的太湖石壺鈕,下方的泥繪梅花,通過(guò)視覺(jué)的對(duì)比、錯(cuò)位,整個(gè)畫(huà)面還原出完整的江南園林之景,那就是水波蕩漾環(huán)繞著的假山以及旁邊的梅花。這樣的設(shè)計(jì)進(jìn)一步增添了整體的趣味,且讓整把壺所塑造出的想象更加完整。

3 紫砂“石趣壺”中的文化韻味

在園林設(shè)計(jì)中選擇各種石頭,其目的是為了表現(xiàn)天然的力量,中國(guó)文化中有著對(duì)自然的崇尚,自然決定著萬(wàn)物的生長(zhǎng),更意味著家園的美好。在自然之中,水也是十分重要的元素,所以江南園林中常見(jiàn)小橋流水,而被水嚴(yán)重侵蝕的太湖石則在現(xiàn)實(shí)層面與其建立了聯(lián)系,當(dāng)我們看到太湖石時(shí),自然也就聯(lián)想到形成這種石頭所需要的水。紫砂“石趣壺”的設(shè)計(jì)便是借用了這種日常生活以及歷史文化所積淀下來(lái)的痕跡,讓原本簡(jiǎn)單的造型和裝飾通過(guò)彼此組合構(gòu)成特定的文化藝術(shù)形態(tài)。細(xì)小的茶壺自然不可能將整個(gè)園林景觀濃縮于內(nèi),但卻可以勾起人們的想象,喚醒意識(shí)中關(guān)于中國(guó)文化的記憶。

紫砂“石趣壺”無(wú)論是對(duì)石還是對(duì)景的塑造都是一種創(chuàng)新的表達(dá),尤其是大膽地破壞了原本光滑的包漿,其部位并不會(huì)影響到日常使用或把玩時(shí)的手感,但其所營(yíng)造的視覺(jué)效果卻有撥云見(jiàn)日的醒目感,獨(dú)特且清晰地傳遞出作品主題背后所孕育的文化韻味。不僅如此,粗糙的表面與中央的太湖石鈕亦建立了更為緊密的關(guān)聯(lián)性,光滑流暢的壺面與充滿鏤空孔隙的壺鈕之間形成了一種中間態(tài)的過(guò)渡,而茶壺本身又常年與水打交道,這顯然更進(jìn)一步地加深了聯(lián)想的空間,讓人更深刻的感受到石頭和水之間交互的趣味。最后,水從上往下流淌,流過(guò)壺面劃過(guò)壺底,仿佛落到梅花的根處,木與水之間是相互滋潤(rùn)的關(guān)系,這亦為壺上的裝飾建立了聯(lián)系,整把壺從上到下如同傳統(tǒng)美術(shù)中的構(gòu)圖,頂端是山石,中間是水,下方是木,水從上往下流,視線亦由上而下,趣味伴生,相輔相成。

4 結(jié)語(yǔ)

在中國(guó)文化中,還有很多像紫砂“石趣壺”一樣的內(nèi)容和主題,通過(guò)一些簡(jiǎn)單日常的事物,表達(dá)出具有深厚文化背景和內(nèi)涵的美好形態(tài)。制作一把有趣的紫砂壺,不僅要具有美術(shù)意義上的美感,更需要融入情感和文化元素,再加上一點(diǎn)點(diǎn)與眾不同的創(chuàng)意,就會(huì)誕生出前所未有的工藝成果。其中紫砂壺的趣味是創(chuàng)作元素所帶來(lái)的趣味,是觀賞時(shí)的趣味,亦是設(shè)計(jì)和制作時(shí)的趣味。