山地城市濱江區(qū)域眺望景觀意象與多尺度視覺感知特征研究
——以重慶兩江四岸核心區(qū)為例

羅 丹 魏茹虹

（重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院，重慶 400030）

眺望作為視覺感知的一部分在不同空間尺度上表現(xiàn)有所不同，在山地城市立體的山水格局和獨特的空間結(jié)構(gòu)中變化格外突出，這種立體的眺望景觀逐漸成為山地城市的特色標簽。以重慶兩江四岸核心區(qū)為對象，爬取網(wǎng)絡(luò)社交平臺中的相關(guān)內(nèi)容獲得眺望地理信息及圖像信息。篩選處理后使用GIS工具和內(nèi)容分析法研究區(qū)域內(nèi)感知點、感知視線、感知對象三大眺望景觀核心要素，疊加生成基于眺望視覺感知的意象結(jié)構(gòu)。通過感知地圖發(fā)現(xiàn)感知對象的尺度多樣性，從而對圖像內(nèi)容進一步挖掘分析。從視線與視覺兩部分解讀山地濱江區(qū)域眺望景觀感知識別規(guī)律，視線研究發(fā)現(xiàn)下視角與地形的關(guān)系緊密，整體格局尺度下視角在6°左右，視距高差比（D/H）波動不大。城市界面尺度中下視角較小，在5°以下，視距高差比絕對值變化區(qū)間較大。視覺要素研究發(fā)現(xiàn)，標志節(jié)點尺度下人們多聚焦于建筑單體觀景，城市界面尺度自然要素被更多的感知，整體格局尺度下建筑要素逐漸被弱化，更加關(guān)注山水格局及氣象等自然要素。

山地城市；眺望景觀；視覺感知；感知意象；網(wǎng)絡(luò)圖像

眺望景觀是風(fēng)景保護的重要內(nèi)容之一[1]，也是城市景觀體系中最有視覺沖擊和知覺特性的觀景方式[2]。山地城市眺望景觀因其固有的立體空間特征及多維的感知方式成為特別的景觀資源[3]。眺望景觀作為城市景觀中最具意象性的部分，對它的規(guī)劃、保護一直都是城市營建的重要內(nèi)容[4-5]。但城市高強度建設(shè)逐漸蠶食眺望景觀發(fā)展空間導(dǎo)致許多文化性、地域性城市特征被掩蓋，使城市可讀性降低[6]。已有研究從規(guī)劃控制方法方面研究山地城市眺望景觀保護問題，但對山地城市立體空間結(jié)構(gòu)及人在山地城市中的感知規(guī)律揭示不足。因此，本研究從視覺感知角度切入，立足山地城市多尺度、多維度、多要素的特點，利用網(wǎng)絡(luò)圖像數(shù)據(jù)研究山地城市眺望景觀視覺感知意象及多尺度下的觀景規(guī)律，為山地城市眺望景觀空間優(yōu)化提供理論依據(jù)。

1 研究現(xiàn)狀與問題

1.1 相關(guān)概念及研究現(xiàn)狀

“眺望景觀”概念起源于日本學(xué)者對英語單詞“view”的解釋，有“從特定地點看到的風(fēng)景”[7]的意思。從含義可以看出眺望景觀內(nèi)含視點、觀景對象、觀景視線三大組成要素[8]。視覺感知是一種環(huán)境內(nèi)各元素之間，通過人眼對可視信息的攝入與傳遞，經(jīng)過大腦動態(tài)處理形成一定聯(lián)系，并最終形成一定形象的過程[9]。

歐洲國家較早意識到景觀的意象性并萌生了城市景觀控制意識，《歐洲景觀公約》中將“景觀”定義為人們所感知的區(qū)域[10]，具有自然和人為因素相互作用的特征。19世紀60年代，法國較早提出眺望景觀控制并受到廣泛關(guān)注，主要包括對城市地標建筑物景觀的保護以及由地標向外眺望景觀的保護兩方面。目前眺望景觀控制方法研究可以大致分為視線控制與視覺控制兩種，法國和英國從視線出發(fā)分別提出紡錘形控制法和戰(zhàn)略性眺望景觀控制法對城市歷史建筑眺望景觀進行周邊建筑高度控制。國內(nèi)東南大學(xué)楊俊宴[11]較早開始從視覺感受切入，通過對香港天際線輪廓、建筑造型和色彩、視覺層次等多要素進行評價從而優(yōu)化城市整體景觀形象。盡管研究方法因為切入點不同而不盡相同，但本質(zhì)都是在研究由眺望點、景觀視廊、眺望目標組合而成的眺望景觀體系。

山地城市作為具有一定特殊環(huán)境特征的城市類型，其立體化的形態(tài)帶來多樣的眺望方式和觀景感受[12]。地理環(huán)境使眺望景觀成為區(qū)別于平原城市最明顯的景觀特征[13]。楊潔[14]、耿慧志[8]、丁冠文[15]等在“山望城”“城望山”兩種視覺互饋模式下系統(tǒng)討論了“山—城眺望體系”的構(gòu)建方法。大部分研究中“山看城”主要針對天際線進行控制優(yōu)化，“城看山”則是從對山脊線的預(yù)留與保護方面討論。耿慧志還討論了山體互望的眺望形式，采用雙向錐形視廊的方法控制兩山之間的建筑高度，以保證互望中能夠看到完整的山體景觀。東南大學(xué)翟明彥[16]解讀了山體顯現(xiàn)的視覺原理，并利用GIS以視線為媒介討論了基于山體顯現(xiàn)的城市建筑高度控制方法。蘭文龍[17]、余偉[18]等利用多源數(shù)據(jù)對城市眺望系統(tǒng)規(guī)劃的途徑與方法進行了研究。

1.2 研究問題

風(fēng)景的本質(zhì)是一種信息[19]，眺望行為是人對信息的讀取過程，解析人在其間如何感知對城市建設(shè)具有重要意義。山地城市濱江區(qū)域是人工與自然要素最集中的區(qū)域且是城市最重要的觀景區(qū)域，梳理目前山地城市眺望景觀研究發(fā)現(xiàn)現(xiàn)有研究重點多聚焦于物理空間，在研究對象已經(jīng)被感知到的前提下對其進行控制優(yōu)化，而針對感知過程的研究尚不夠深入。景觀是景物與人相互作用的結(jié)果，只有充分研究人在城市中的觀景規(guī)律才能解讀出城市以怎樣的方式被感知及其被感知的熱點區(qū)域，針對性地從視線或視覺切入對城市空間進行控制優(yōu)化。

2 研究方法

圖像識別是城市意象研究中一種應(yīng)用廣泛的調(diào)研方法，攝影和繪畫都是人們將具有視覺審美特質(zhì)的自然環(huán)境轉(zhuǎn)譯為一種表現(xiàn)形式，對圖像注入主觀意象的行為[20]。圖像具有直觀、易讀的特性，能夠直觀反映人們?nèi)绾胃兄車h(huán)境[21]，照片的相關(guān)信息對分析景觀和城市規(guī)劃中的環(huán)境感知具有顯著作用[22]。本研究通過爬蟲工具獲取網(wǎng)絡(luò)平臺中擬定關(guān)鍵詞的相關(guān)內(nèi)容，包括相關(guān)文本描述、圖像信息等，對所有圖像進行篩選后結(jié)合文本描述可以獲得圖像的眺望點地理信息。利用GIS對地理數(shù)據(jù)進行視域、點密度、通視性分析得到感知點、感知視線分布規(guī)律，同時識別并量化圖像中重要感知對象獲得研究區(qū)域內(nèi)重要感知對象，將感知點、感知對象、感知視線疊加后得到區(qū)域眺望景觀感知地圖。最后利用攝影圖像通過討論三種觀景尺度下觀景視線變化規(guī)律及景觀要素的識別偏好進一步闡述視覺感知特征，對重慶兩江四岸核心區(qū)感知意象保護提出建議（圖1）。

3 研究范圍與數(shù)據(jù)處理

3.1 研究范圍

重慶地貌以丘陵、山地為主，其中山地占76%，是山地城市的典型代表。作為重慶高質(zhì)量發(fā)展要素的核心集聚地，“兩江四岸”包括了長江和嘉陵江的4個江岸線，是城市綜合品質(zhì)提升的獨特資源[23]?！秲山陌逗诵膮^(qū)整體提升實施方案》將由長江、嘉陵江交匯區(qū)域的朝天門—解放碑片區(qū)、江北嘴片區(qū)、彈子石—龍門浩片區(qū)圍合而成的區(qū)域劃為兩江四岸核心區(qū)[24]，囊括了地形變化最大的渝中區(qū)、兩江交匯處和重慶重要山體南山，最大高差394 m，地形的劇烈變化使觀景視線更加復(fù)雜多變，對研究山城眺望景觀具有典型性。

由于東側(cè)南山是兩江四岸核心區(qū)重要的視覺收束面和重要觀景面，從視線的連貫性、眺望景觀的整體性考慮，本研究基于原劃定范圍將東側(cè)紅線擴大至南山背后的崇文路，以此區(qū)域作為研究范圍進行視覺感知分析（圖2）。

3.2 數(shù)據(jù)來源與處理

本研究主要分析網(wǎng)絡(luò)平臺圖像，通過爬蟲工具獲取小紅書和微博兩個平臺中關(guān)鍵詞為“重慶觀景”“重慶兩江四岸”且綜合排序中近1 000條的相關(guān)內(nèi)容，包括關(guān)鍵詞相關(guān)文本描述、圖像信息、標簽等信息。

對獲取的數(shù)據(jù)資料首先進行內(nèi)容篩選除去無研究價值的圖像，如以人物為主體的圖像；與觀景無關(guān)的圖像；無人機拍攝，無眺望點的圖像；同一用戶同一視點同一視角的相似圖像被圖形處理工具大幅度藝術(shù)處理后失真的圖像；內(nèi)容混亂無研究價值的圖像[25]。然后通過文本分析法、街景圖像對比分析法、走訪分析法獲取圖像眺望點地理信息，最終篩選得到672張有效圖像數(shù)據(jù)，其中小紅書458張，微博214張，共獲得672個地理數(shù)據(jù)，包括37個眺望點（圖3）。

圖3 眺望點樣本數(shù)據(jù)Fig.3 Lookout point sample data

4 眺望景觀感知意象分析

4.1 感知點分析

眺望點的分布情況反映了觀察者在感知城市的過程中不同位置的觀賞意愿，對所有點數(shù)據(jù)進行點密度分析后可以看出游客在長江、嘉陵江交匯地段觀景意愿較高（包括千廝門大橋、北濱路重慶大劇院路段、南濱路彈子石路段），在長濱路、南濱路南段眺望點分布較少（圖4）。在地形變化較小的區(qū)域，眺望點多分布在濱江沿路且呈現(xiàn)線性分布的特征；而在有明顯地形的區(qū)域往往呈現(xiàn)聚集性的點狀分布狀態(tài)，該區(qū)域受到地形的影響人們的觀景活動多依賴于可停留空間（如南山一棵樹、老君洞觀景臺、蓮花山觀景臺等）。

圖4 眺望點分布Fig.4 Lookout point distribution

4.2 感知覆蓋范圍

在ArcScene中以所有眺望點為視點，將地形和建筑物現(xiàn)狀作為限制因子對重慶兩江四岸核心區(qū)進行整體通視分析（圖5），可以看到水域通視性較高，是重要城市視廊。視線大多聚集在江面上，城市建筑形成“墻壁”阻礙了大部分的視線。南山上的眺望點因為突出的地形優(yōu)勢幾乎不會存在太多視線阻礙物，能夠看得更遠。進行視域分析可知兩江四岸核心區(qū)可見性普遍較好（圖6），其中江北嘴區(qū)域、朝天門區(qū)域、彈子石碼頭、南山西側(cè)可見性極高。前三者主要原因是位于嘉陵江和長江交匯處，眺望點分布較多且通視性較高，南山作為城市背景成為絕大部分的視線收束處，所以可見性極高。

圖5 重慶兩江四岸核心區(qū)整體通視性分析Fig.5 Overall visibility analysis of the core area of two rivers and four banks in Chongqing

圖6 重慶兩江四岸核心區(qū)視域分析Fig.6 Sight analysis of the core area of two rivers and four banks in Chongqing

4.3 感知意象分析

凱文·林奇于1960年提出城市意象理論，認為環(huán)境意象是感知者與所處環(huán)境雙向作用的結(jié)果，感知者按照自己的意愿對環(huán)境進行選擇、組織并賦予意義，這些選擇、組織傾向反映了人對城市的“閱讀”意向[26]。攝影圖像較大程度地反映了觀景者對環(huán)境的識別結(jié)果，對篩選后的圖像進行圖像認知，從感知者的角度閱讀攝影意圖并記錄其頻次、范圍可以得到研究區(qū)域內(nèi)感知對象的分布及熱點情況。疊加感知點及感知視線可以畫出重慶兩江四岸核心區(qū)視覺感知意象圖（圖7）。

圖7 兩江四岸核心區(qū)眺望景觀感知地圖Fig.7 Landscape perception map of the core area of the two rivers and four banks

從意象地圖中可以發(fā)現(xiàn)重慶兩江四岸核心區(qū)景觀對象類型較為豐富，大致分為點、線、面三種。（1）點對象：即城市中的“標識”。心理研究表明，人們在掃描自然環(huán)境時，傾向于將視線停留在某個或某些部分作為景觀的“標識”，便于后期的視覺信息處理[27]。洪崖洞、來福士、重慶大劇院、朝天門大橋、千廝門大橋、東水門大橋、龍門浩、環(huán)球金融中心在不同程度上都扮演了“標識”的角色，其中洪崖洞、來福士受到比其他點多近4倍的關(guān)注。（2）線對象：該部分主要指城市界面。洪崖洞—東水門大橋段城市界面因為有大量城市標志分布且緊鄰兩條城市重要廊道，成為最高頻率被識別的城市線性對象。（3）面對象：主要指在山地城市中因為眺望點高程的變化而帶來的第5立面景觀。整個研究區(qū)域幾乎都被高密度感知，但靠近渝中區(qū)的城市部分相較于山體景觀視域更遠且被認可程度也更高。

相較于平原城市，山地城市因為高程要素的介入使其感知對象不再集中于某幾個點要素，而是出現(xiàn)了不同尺度要素的變化。城市景觀尺度作為對城市形態(tài)類型的客觀描述，是基于視覺感知的研究方法的基本屬性[28]。觀景尺度不同則觀景對象也有所區(qū)別。線、面對象則是尺度變化帶來的產(chǎn)物，兩者不但是山地城市眺望景觀不可忽視的組成部分，自身的尺度和高程屬性也使其成為山城區(qū)別于平原城市眺望景觀的重要特征。本研究擬從點、線、面三個尺度切入，從視覺和視線兩個角度討論人在感知多維空間時呈現(xiàn)的觀景特征，以此了解山地城市中眺望景觀的獨特性，以便更好地指導(dǎo)山地城市觀景。

5 視覺感知特征研究

景觀空間的視覺感受主要受到生理、心理兩個層面的影響，生理層面主要體現(xiàn)在空間尺度和實體景物要素兩方面。較大的地形變化使景觀空間更復(fù)雜的同時，由于人的生物特性，尺度的變化往往伴隨著視覺的衰變現(xiàn)象，觀景對象也會隨之發(fā)生改變。根據(jù)觀景對象可以分為點—標志節(jié)點、線—城市界面、面—整體格局三個尺度，分別討論其視線與視覺兩方面觀景特征。

5.1 視線特征

對高熱度眺望點進行地形切片，結(jié)合圖像展示的視野和景觀類型分析（圖8）發(fā)現(xiàn)視距相差不多的眺望點受到高程的影響視野存在較大差異（如清水溪步道與南山一棵樹觀景臺），故對眺望視線與視點高程的關(guān)系做進一步討論。

圖8 各觀景點視野對照Fig.8 Comparison of the field of view of each viewing point

景觀空間的視覺生理尺度大致包括以下兩方面的內(nèi)容：視點與觀賞對象之間的相對關(guān)系—視角，以及視點與觀賞對象之間的絕對關(guān)系—視距[29]。山地觀景包括水平和垂直兩個維度，視距和高程是研究山地視線兩個重要的影響因素。隨著地形的變化觀景視角相應(yīng)發(fā)生改變，其中下視角受到地形影響較大（圖9），簡化觀景對象與觀景點的視線關(guān)系后發(fā)現(xiàn)上視角與建筑頂部到視平線的距離有關(guān)，下視角與觀景對象底部和觀景點的高差有直接關(guān)系。提取各觀景類型的最高觀景點、最低觀景點、最佳觀景點（樣本量最多）通過分析觀景點上視角（α1）、下視角（α2）、視距（D）、高差（H）與D/H值情況，可以從多個數(shù)據(jù)觀察地形與視角變化的關(guān)系（表1）。

表1 重慶兩江四岸核心區(qū)整體格局、城市界面觀景類型視距和高差的關(guān)系Tab.1 The relationship between the overall pattern of the core area of the two rivers and four banks of Chongqing, the viewing distance of the urban interface and the elevation difference

圖9 研究區(qū)域內(nèi)重要感知點下視角變化情況Fig.9 Changes in perspective at important perception points in the study area

（1）標志節(jié)點類。標志節(jié)點的觀景視距普遍較小決定了觀景點并不會發(fā)生較大的高程變化，其觀景垂直視角多取決于觀景對象的高度且只存在上視角的變化。研究認為人在垂直視角27°內(nèi)是比較舒適的觀景角度[30]。樣本量最多的標志建筑洪崖洞在27°的垂直視角下觀景視距為85 m，以最高的標志建筑重慶來福士為界限值，在27°的垂直視角下來福士的觀景視距為600 m，故大部分標志節(jié)點在視距600 m內(nèi)都能被很好感知。

（2）城市界面類。取該類別中地勢最高與最低的兩個點：清水溪步道、南濱路江邊，以及樣本最為集中的兩江匯觀景臺，通過相同方法分析其觀景視角。發(fā)現(xiàn)上視角變化較大，下視角變化在5°以內(nèi)，α2在-0.65°～5.01°浮動，視距高差比變化區(qū)間較大。

（3）整體格局類。取出該類別中地勢最高與最低的兩個點：鐵塔觀景臺、清水溪步道，以及樣本量最大的點南山一棵樹觀景臺。可以發(fā)現(xiàn)在建筑高度一定的情況下，三個觀景點隨著高度的增加上視角波動逐漸減小。下視角幾乎無太大波動，α2變化范圍為5.01°～6.88°。視距高差比變化區(qū)間明顯縮小。

綜上，城市界面景觀在-0.65°＜α2＜5.01°，-87.67＜D/H＜32視野范圍內(nèi)可以被很好感知，整體格局類景觀則需要滿足5.01°＜α2＜6.88°，8.29＜D/H＜11.40的要求才能有很好的觀景體驗。且發(fā)現(xiàn)在同樣視距變化1 km的情況下高差每增加100 m都會引起下視角接近1°的變化。

5.2 要素組成

城市景觀是指在城市范圍內(nèi)的各種實體視覺要素構(gòu)成的視覺整體[31]，不同尺度的景觀，由于欣賞距離、視角不同，可視的視覺要素也不盡相同。選擇性識別的景觀要素組合而成的“畫面”代表了不同尺度的視覺圖像。

利用Nvivo12質(zhì)性分析軟件將獲得的圖像資料分類導(dǎo)入并進行統(tǒng)一的開放式編碼，進一步討論各尺度圖像的要素組成與要素偏好。首先對每張照片中的景觀要素進行識別，即編碼自由節(jié)點，這些景觀要素最終可以被分為建筑、道路、水域、山地環(huán)境、人物活動、設(shè)施、氣象等主題節(jié)點。確定節(jié)點后將編碼后的圖像創(chuàng)建為案例并賦予其屬性（即尺度類型），對其屬性和編碼節(jié)點進行矩陣編碼就可以看到各尺度與要素組成之間的頻次關(guān)系（圖10）。

圖10 重慶兩江四岸核心區(qū)各尺度組成要素統(tǒng)計Fig.10 Statistics of components of various scales in the core area of the two rivers and four banks of Chongqing

（1）標志節(jié)點類。標志節(jié)點類中出現(xiàn)10次及以上的景觀要素有23個，“單體建筑”識別度最高，出現(xiàn)224次，頻率為78.9%，“城市建筑群”“橋”要素雖然出現(xiàn)頻次也較高。在該尺度下人們更重視單體建筑與水面的關(guān)系并更愿意在晚上進行觀景。與此同時，橋、城市道路、游船在較近的距離下也很容易被看到并觀察。值得注意的是該類型觀景對前景的應(yīng)用較多，多選擇在有前景樹、前景框的條件下對畫面進行構(gòu)圖并增加畫面層次。

（2）城市界面類。在城市界面尺度中頻次在10次及以上的景觀要素有18個，“城市建筑群”出現(xiàn)192次，頻率高達96%，是被感知最多的要素。其次“江面”“橋”“夜景”也都在100次以上且頻次相近，說明大部分情況該三要素是同時被感知。隨著尺度的拉開，“天空”不再是被簡單感知，“夕陽”“云”等氣象特征出現(xiàn)的頻率開始增加，且江面上的倒影也更多地被看到。

（3）整體格局類。共20個景觀要素出現(xiàn)10次及以上，“城市整體”“橋”“水域走勢”被感知到的頻次最高，且?guī)缀跬瑫r被感知。在該尺度下周邊環(huán)境有更多被感知的機會，“夜景”雖然仍然是最主要的觀景方式，但關(guān)于天空等氣象內(nèi)容，“云”“夕陽”“霧”“日出”也更多地出現(xiàn)，山的多種形態(tài)也開始作為重要的景觀要素出現(xiàn)在人們的視域中。從要素分布上看，盡管建筑仍然是主體，但自然環(huán)境才是該尺度感知中的突出要素。

雖然尺度不同，但仍存在共性?！敖ㄖ薄皻庀蟆薄八颉敝黝}節(jié)點是關(guān)注焦點，標志節(jié)點和城市界面類圖像首先以建筑為觀景主體，整體格局類圖像則更加注重對“氣象”的識別。“橋”“江面”“城市建筑群”要素出現(xiàn)頻次極高，說明不論何種尺度下的眺望這三種要素都是兩江四岸核心區(qū)最重要的景觀要素?！耙咕啊背霈F(xiàn)頻次較高，即該區(qū)域的夜景認可度較高，人們更愿意在夜間對城市進行眺望和感知。

6 重慶兩江四岸核心區(qū)整體意象保護建議

基于以上景觀意象以及觀景特征研究，對重慶兩江四岸核心區(qū)感知意象保護提出以下三點建議。

（1）保護兩江四岸核心區(qū)山水格局。山水格局是山地城市最典型的特點，觀景者對城市整體格局也有較高關(guān)注度，在未來建設(shè)中需要控制城市開發(fā)邊界和視覺空間結(jié)構(gòu)的關(guān)系，保證山水城橋的交融狀態(tài)和視覺層次。

（2）重點關(guān)注洪崖洞、來福士、重慶大劇院、朝天門大橋、千廝門大橋、東水門大橋、龍門浩、環(huán)球金融中心等標志建筑與周邊要素的配合，在觀景范圍內(nèi)避免視線遮擋，合理利用江水制造倒影結(jié)合燈光設(shè)計創(chuàng)造更好的觀景感受。

（3）強化對朝天門大橋—長濱路—東水門大橋核心景觀面及兩江視覺通廊的保護。注意核心景觀面建筑高度節(jié)奏控制，以免破壞城市界面協(xié)調(diào)性。長江和嘉陵江作為城市重要視線廊道，在保證通視性的同時需要對濱江景觀進行控制，保證江岸—城市—山體的層次變化。

7 結(jié)語

立足重慶兩江四岸核心區(qū)探討山地城市眺望景觀視覺感知特征，運用網(wǎng)絡(luò)圖像數(shù)據(jù)爬取、GIS、感知地圖等方法提取兩江四岸核心區(qū)重要觀景點、觀景視線及觀景對象，畫出視覺感知整體意象圖。通過整體意象研究發(fā)現(xiàn)研究區(qū)域內(nèi)三種觀景尺度，針對三個尺度的視覺和視線特征探究山地城市眺望景觀視覺感知底層邏輯。研究所揭示的重慶兩江四岸核心區(qū)眺望景觀視覺感知意象及觀景特征具有鮮明的山地城市典型性，為立體化、多層級的山地視覺感知研究提供了新思路，研究結(jié)論也為山地城市眺望體系建立提供了理論依據(jù)。但目前研究內(nèi)容聚焦于基礎(chǔ)感知規(guī)律研究，要想將其運用在城市建設(shè)中還需要增加大量對山地城市濱江區(qū)域眺望景觀營建相關(guān)策略和眺望景觀體系構(gòu)建的研究，進一步確定優(yōu)化內(nèi)容。

本研究仍存在一定的局限。首先是小紅書平臺數(shù)據(jù)易受到商業(yè)營銷的影響，且日常性的城市景觀在研究中體現(xiàn)不足。其次篩選后的圖像樣本量較小，代表性不夠全面，需要增加樣本量進一步驗證。靜態(tài)的圖像展現(xiàn)的信息仍然有限，在山城中動態(tài)的游覽感受更為特殊和重要，希望在未來通過現(xiàn)代技術(shù)對山地城市動態(tài)游覽特征作進一步分析。

注：文中所有圖表均由作者自繪/自攝。