“‘龍’騰大山鋪特展”設計解析

摘要：陳列展覽是博物館的核心工作之一，是博物館服務于觀眾最直接的手段。2022年是自貢大山鋪化石群遺址發(fā)現(xiàn)50周年，為了滿足廣大民眾多元的精神文化需求，進一步豐富自貢恐龍博物館的展覽類型，館方特別策劃了“‘龍’騰大山鋪——紀念自貢大山鋪恐龍化石群遺址發(fā)現(xiàn)五十周年”特展。此次臨展是自貢恐龍博物館對自身人文內(nèi)涵、展陳形式的有益探索和嘗試，以期改變恐龍館固化的標本展陳方式。文章通過闡釋此次展覽的設計理念和展陳方式，總結(jié)相關工作經(jīng)驗，以期為自然類專題性博物館的此類展陳設計提供參考。

關鍵詞：自貢恐龍博物館；臨展；內(nèi)容設計；展陳設計；人文內(nèi)涵

自然類博物館是以收藏、制作和陳列天文、地質(zhì)、植物、動物、古生物等方面具有科學意義的標本，供專業(yè)研究和文化教育的機構(gòu)。而自然類博物館往往不涉及人文價值及內(nèi)涵研究，相關展覽也不會聚焦于此。因此在過去一段時間里，大山鋪恐龍化石發(fā)現(xiàn)發(fā)掘以及自貢恐龍博物館建設發(fā)展過程中具有重要人文信息的物件沒有得到足夠的重視，好在這些情況如今也逐步得到了改變。例如本次展出的張愛萍將軍題詞原稿（圖1），雖未進行文物定級，但對自貢恐龍博物館來說無疑具有十分重要的人文價值。因此，為了豐富展覽類型，此次展覽一改自貢恐龍博物館往日的風格，不再局限于以恐龍化石標本為核心的科普展覽，而是以展現(xiàn)大山鋪發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘、保護史為出發(fā)點，以“人”為核心展示點，展示當時發(fā)掘科研工作中的人文精神面貌和眾多相關的恐龍化石科研成果，頌揚先輩們的堅守精神，同時深入宣傳“保護化石，從我做起”理念。

一、特展概況

“‘龍’騰大山鋪——紀念自貢大山鋪恐龍化石群遺址發(fā)現(xiàn)五十周年”特展于2022年8月23日正式開展，展覽選取具有重要發(fā)現(xiàn)意義的化石標本、文件材料、名人親筆題詞以及130余件工具作為展品，配圖150余幅，以圖溯史，以物為證，講述大山鋪發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘和保護的過程與成果，讓觀眾能夠產(chǎn)生直觀感受并激發(fā)自身參與化石保護的主動性。

此次展覽位于自貢恐龍博物館主展館1樓多功能廳，展廳面積200平方米左右，層高接近6米，特展主要包含三個單元的內(nèi)容。展廳面積遠小于大多數(shù)博物館的典型展覽空間，且展廳呈不規(guī)則狀，給展覽內(nèi)容和形式設計都帶來了不小的挑戰(zhàn)。為此，館方在內(nèi)容和形式選擇上都做了重要的取舍。

二、展陳設計中的人文內(nèi)涵闡釋和體現(xiàn)

（一）內(nèi)容設計

自新博物館學興起，博物館以“物”為中心的工作模式開始向以“人”為本的觀念轉(zhuǎn)變，眾多博物館無論是從陳列展覽到教育活動都在逐漸朝著以為公眾服務為核心目標的方向努力。本次展覽直接以“人”為核心展示內(nèi)容，充分利用各類歷史照片和展品，直觀闡釋自貢大山鋪恐龍化石群遺址被發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘、落地保護過程的人文內(nèi)涵，讓觀眾從“感同身受”到“自發(fā)喚醒”保護意識，從而實現(xiàn)展覽主題的升華。

1.展覽題目及各單元標題

此次展覽并非一開始就選用“‘龍’騰大山鋪”作為題目，而是經(jīng)過了幾輪的考慮和篩選。最初的題目為“龍騰虎躍”，“龍”特指恐龍，而“虎”則是指2022年“虎年”，整個詞義寓意虎年大吉、充滿活力。而后參考了專家組提供的資料和建議，最終采用中國地質(zhì)科學院原院長趙遜教授題詞“龍騰大山鋪，鹽養(yǎng)華夏人”的首句作為題目。我們認為，展覽標題的選擇標準以能體現(xiàn)整個展覽主題為首要，這一次的展覽題目符合主流思想和審美，其背后含義充分闡釋了展示內(nèi)容的人文內(nèi)涵。

本次展覽內(nèi)容總共分為三個單元：第一單元的標題“橫空出世”，引自毛澤東同志《念奴嬌·昆侖》中的“橫空出世，莽昆侖，閱盡人間春色”一句。以此為題，是寓意大山鋪恐龍化石群遺址在世界恐龍發(fā)現(xiàn)研究史上的非凡地位。第二單元標題“群星璀璨”，寓意自貢大山鋪所發(fā)現(xiàn)的代表性恐龍化石，類別豐富，如群星般閃耀，同時也寓意相關研究成果碩果累累，照亮了世界恐龍研究史的前行道路。第三單元標題“匠者仁心”，寓意大山鋪的成果來之不易，離不開先輩們的精心保護和守護。這三個單元標題簡潔明了、寓意明顯，達到了最直觀的內(nèi)涵表達目標，廣大民眾從中可以得到充分的感受。

2.內(nèi)容構(gòu)思及文字闡釋

展覽第一單元的內(nèi)容設計，以采用文字擬聲“回放”尋龍、護龍先輩們聲聲話語作為單元小標題為明線，讓觀眾直觀跟隨，“重回”大山鋪恐龍化石發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘、保護的那些年，感受震撼，體會如今化石成果的來之不易。每一聲話語都串聯(lián)延續(xù)起整個大山鋪的故事，脈絡清晰；每一聲話語，都體現(xiàn)了一個故事情節(jié)，讓觀眾身臨其境，仿佛回到那一聲驚呼、那一聲震撼、那一聲承諾……此種文字敘述方式，相較于自擬標題而言更加有力，更能體現(xiàn)當時人們的情感。例如第一聲“我們發(fā)現(xiàn)恐龍化石了！”就直觀展現(xiàn)了故事的開始，也讓觀眾一下子就能夠進入情景，勾起他們想繼續(xù)“閱讀”下去的欲望。其次，第一單元整個文本通過不同于常規(guī)的陳述性陳列方式，以帶有人物感情色彩的故事敘述方式，讓觀眾能夠充分地和過去的人和事產(chǎn)生情感共鳴，感受大山鋪恐龍化石群遺址發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘、保護過程的一波三折。

展覽第二單元內(nèi)容主要圍繞大山鋪發(fā)現(xiàn)的具有代表性的恐龍及伴生動植物標本所體現(xiàn)的重要價值來展開，同時切合標題內(nèi)涵，使展陳內(nèi)容與大山鋪的科研科普成果形成呼應。館方還在此部分也預設了一個高度近2米的360°圓柱形書架作為書籍閱讀區(qū)，擺放相關科研科普書籍，以供觀眾翻閱，激發(fā)觀眾的學習主動性，獲取更多跟恐龍相關的科學知識，從而產(chǎn)生潛移默化的影響，讓他們明白恐龍的形態(tài)、動作等復原設計都是有科學依據(jù)的。同時圓柱形的設計，也是為了體現(xiàn)大山鋪的發(fā)現(xiàn)和科研成果猶如“擎天柱”般的業(yè)界影響力。此外，為了突出自貢大山鋪恐龍化石群遺址的重要性，館方還以世界恐龍發(fā)展分支系統(tǒng)圖為參考，建造一棵能重點突出大山鋪恐龍在整個恐龍演化史重要地位的演化樹。

展覽第三單元內(nèi)容主要通過各時間段的工作照片、工具等展示，以此紀念過去對大山鋪恐龍化石群遺址保護做出過重要貢獻的人。通過制作“尋龍護龍守龍”墻、“新舊力量”傳承墻、“初心守護”留言墻三面富有直觀設計效果墻壁的方式，以此展現(xiàn)紀念先輩、守護傳承、開創(chuàng)未來的含義。“初心守護”留言墻所展示的前輩寄語，與留言卷軸的觀眾題字形成呼應，從而激發(fā)觀眾保護化石的主動性心理。

展覽各單元內(nèi)容所使用的配圖均是取用館內(nèi)最真實且具有歷史年代感的照片，有許多老照片和資料都是首次面向公眾開放。照片是本次展覽視覺體驗最直接的表達方式，數(shù)量龐大且具有重要的歷史信息，對于表達“大山鋪”的人文內(nèi)涵無疑是最重要的歷史資料，能夠引起自貢民眾的回憶和共鳴，同時也讓觀眾對大山鋪科學發(fā)掘、修復、裝架等方面內(nèi)容有一定的深入了解。

（二）形式概念設計

展覽的形式設計往往需要專業(yè)的設計人員來負責，但對于整個設計風格則需要策展人的整體把握。此次展覽的形式設計主要以策展人的展覽形式概念設計（延伸設計）為導向，通過多次的討論和協(xié)商、溝通，最終達成基本的展覽標準。在此將有關的形式概念設計作以下說明闡釋：

1.序廳及第一單元概念設計

整個序廳主要由展覽標題、前言和“自貢恐龍博物館全球外展輻射圖（以下簡稱輻射圖）”構(gòu)成。輻射圖設計（圖2）與標題、前言內(nèi)容相呼應，寓意大山鋪恐龍“騰飛”萬里，體現(xiàn)先輩們的艱辛付出得到“回報”。展覽標題所配的“東坡秀龍頭骨圖”，源自“2021中國·自貢恐龍藝術周”某位獲獎者的繪畫作品，設計師以此為素材進行設計，著力彰顯大山鋪恐龍的特色。展覽標題字體最初采用亮金色設計，符合題目的簡潔大氣風格，但考慮到實際燈光效果，為減小展陳風險，避免產(chǎn)生制作修改所造成的成本問題，最終采用灰黑色。整個展覽中各級標題均采用3D字體，并配以不同顏色的字體加以區(qū)分，簡潔清晰。展覽第一單元主要采用圖文結(jié)合的方式，整個背景色以“土”和“石頭”的顏色來契合整個文案設計。最終，通過富含歷史年代感的圖文排版設計與展品的合理布局，帶領觀眾充分了解整個大山鋪恐龍化石群遺址的發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘過程。

2.第二單元概念設計

第二單元的整體氛圍營造，以生態(tài)綠色為背景，以設計360°翻轉(zhuǎn)板的互動方式，正反面區(qū)分展示完整的恐龍骨架圖和精美的科學復原圖，讓觀眾在獲取知識的同時產(chǎn)生不一樣的趣味互動體驗。各段文字與圖板上下錯位排序，使其產(chǎn)生星羅棋布的感覺，以此契合單元標題“群星璀璨”。對于預設書架的展示方式，考慮到整個空間面積以及觀眾感官體驗的舒適度，最終采用一個呈橫向擺放、高度不超過50厘米、半圓直徑為150°的S形可坐式書架（圖3）。此設計也更加人性化。另外，在單元末尾為了讓觀眾正確地認知恐龍科學修復裝架復原的過程，預設了一個半生態(tài)恐龍科學裝架復原場景，整個墻面采用當年大山鋪發(fā)掘的照片作為場景的背景。但由于場地、經(jīng)費、展品數(shù)量等方面的限制，最終采取了簡化場景的方式。

3.第三單元概念設計

第三單元以三面大型直觀展示墻讓觀眾產(chǎn)生強烈的視覺體驗：“尋龍護龍守龍”墻（圖4）以60張照片構(gòu)成了恐龍館“家”的概念。整面墻的排版主要圍繞對大山鋪具有突出貢獻的四位人物呈兩側(cè)對稱式展開，合理的照片布局以及尺寸大小的選擇，讓設計有突出感但不影響墻面的整體和諧，凸顯“恐龍館是我家”的集體意識?！靶屡f力量”傳承墻（圖5）選取120余件當年大山鋪發(fā)掘、保護化石的各類工具作為輔助展品，充分體現(xiàn)當時條件的艱辛，從側(cè)面展現(xiàn)出先輩們的堅守精神，同時墻面底色運用黑白對比，更加直觀地體現(xiàn)出今昔對比和工具升級。墻面的中軸線采用10根鏨子呈橫向展示，連接黑白兩色，寓意精神傳承。第一面墻和第二面墻在空間布局上形成呼應，讓觀眾情感更加強烈。“初心守護”留言墻（圖6）是以2008年奧運會的開幕式卷軸設計為參考，寓意銘記過去、珍惜當下、開創(chuàng)未來。卷軸以卷動的方式橫向鋪開，讓觀眾能夠盡情地互動留言、書寫，充分激發(fā)觀眾保護化石的主動性。留言墻的墻面以當時宣傳呼吁保護化石的《自貢日報》作為底紋，與“初心守護”四字、卷軸觀眾留言相呼應，同時兩側(cè)墻面以對話框的形式表達先輩名人們的寄語，整體營造出一種“保護化石，由我做起”的良好氛圍。

展覽的氛圍營造離不開燈光照明，此次展覽的燈光設計風格在整個空間中的呈現(xiàn)相對單一，但聚焦和散光的運用，配合墻面色彩設計和展板設計，也相對達到了營造不同氛圍層次的目的。為了更好地呈現(xiàn)展覽藝術效果，配合燈光，地面也采用了灰黑色地膠遮蓋原始焦黃色地面的方式，從而使展覽效果整體和諧，讓觀眾能夠沉浸其中。此外，展覽中，為了拉開觀眾與展品的距離，設置的警戒線不再采用過去冰冷的警戒線，而是考慮到整個展廳面積和觀眾參觀活動范圍較窄，選用綠植盆栽（圖7）作為柔性“隔離”，讓觀眾不會產(chǎn)生排斥感，也更愿意駐足于此，細細品味。

三、總結(jié)

此次展覽不同于以往的自然類風格展，展覽開篇富有歷史感，但又不限于歷史，而是通過精美的圖文排版、不同方式的文字表達、直觀的空間布局、靈活的互動體驗，外加通俗易懂的場景展示等方式，集通俗性和趣味性、科學性和真實性、教育性和知識性于一體，讓其富有生機和特點。而此次展覽依然面臨著中小型博物館臨展策展的常見問題，例如展陳空間有限、經(jīng)費有限、展覽前期規(guī)劃不清晰、展品缺乏、宣傳乏力、展區(qū)后期維護吃力等。但我們也要看到，展覽雖不盡完美，但最終呈現(xiàn)出來的效果還是比較令人滿意的，希望通過此展能帶給觀眾不一樣的體驗，也希望能給業(yè)界提供些許參考，共同提高。

參考文獻：

[1]汪筱林.我國古生物遺址博物館的現(xiàn)狀及展望[J].自然科學博物館研究，2021，6（06）：38.

[2][美]波利·麥肯納-克雷斯，珍妮特·A.卡曼著；周婧景譯.博物館策展：在創(chuàng)新體驗的規(guī)劃、開發(fā)與設計中的合作[M].杭州：浙江大學出版社，2021：144.

[3]王宏鈞.中國博物館學基礎[M].上海：上海古籍出版社，1990.

作者簡介：

陳曉燕（1993—），女，漢族，重慶合川人。碩士研究生，文物與博物館專業(yè)，文博館員，研究方向：博物館策展、科教、文創(chuàng)等。