當代文化視域下革命歷史題材粵劇的音樂創(chuàng)作研究

文|余亞飛 星海音樂學院

粵劇有300余年的傳承歷史，是名副其實的廣東大戲。在其近現(xiàn)代的發(fā)展歷程中，有感于社會境況和時局的動蕩。在辛亥革命應運而生的過程中，粵劇打造出許多具有革命精神的戲曲劇目，宣傳紅色精神，鼓舞人民斗志。在整個新民主主義革命時期，以獨到的戲曲藝術解構方式起到了良好的社會文化宣傳效果，不僅使戲曲藝術的社會價值得到重要體現(xiàn)，同時也在劇目改革和藝術水準方面與時俱進，產(chǎn)生許多豐碩的藝術果實。新時代的今天，這些革命歷史題材粵劇劇目及其所攜帶的紅色精神應當?shù)玫搅己玫谋Ｗo傳承與發(fā)展，并在當代粵劇音樂創(chuàng)作中繼往開來，呈現(xiàn)出嶄新的藝術面貌。

1.革命歷史題材粵劇音樂創(chuàng)作的唱腔規(guī)律

粵劇藝術在歷史傳承與發(fā)展中對于音樂和唱腔的創(chuàng)作，始終秉持著尊重傳統(tǒng)、尊重戲曲藝術特色的原則進行打造，尤其在辛亥革命前后所形成的革命歷史題材粵劇藝術作品中，更融入了豐富的革新內(nèi)容。促進音樂和唱腔符合戲劇文化內(nèi)涵的要求，體現(xiàn)出與時俱進的文化特征。從另一層面來看，粵劇藝術本身的發(fā)展離不開音樂和唱腔創(chuàng)作方面的不斷精進，并通過在戲劇作品打造過程中不斷地思考與實踐，將過往單一的梆子或皮黃音樂進行融合與多樣化，在音樂唱腔方面體現(xiàn)出獨有的表現(xiàn)力。在當代文化環(huán)境中，以粵劇為代表的傳統(tǒng)戲曲藝術出現(xiàn)了自身發(fā)展的衰退和邊緣化問題，為此更應當注重在音樂唱腔創(chuàng)作方面的吐故納新，融入更多具有廣東文化風情的音樂形態(tài)。在唱腔的板式結構、發(fā)聲方式以及與劇目內(nèi)容之間的協(xié)調(diào)等方面進行大膽革新，尋求革命歷史題材作品方面的突破，從而形成良好的發(fā)展前景，擺脫當前傳承不力的局面。在具體的創(chuàng)作過程中，應當遵循以下基本規(guī)律：

首先，應當尊重和繼承粵劇傳統(tǒng)音樂唱腔的表現(xiàn)形態(tài)與技術方法?；泟∫园鹱忧缓推S腔為主體，板式結構十分工整嚴謹，唱腔形態(tài)豐富多彩，且融入了大吊牌子和廣東民間音樂形態(tài)，使自身的唱腔藝術內(nèi)涵十分豐富。在當代革命歷史題材作品的創(chuàng)作中，首先應當合適地界定音樂唱腔與板式之間的關系，準確的定位和兼顧，能夠使其形成良好的音樂創(chuàng)作基礎。作為當代的粵劇音樂創(chuàng)作者及表演藝術家，首先應當認識到梆子腔與皮黃腔體系是粵劇長久以來發(fā)展與成長的根基，它們在行腔、韻律、節(jié)奏、旋律等方面賦予了粵劇唱腔豐富的表現(xiàn)形式，也通過特有的表演形態(tài)來展現(xiàn)人物的思想性格和革命歷史煙波浩蕩的環(huán)境。以新近創(chuàng)作的粵劇劇目《三家巷》為例，音樂創(chuàng)作與素材組織過程中嚴謹遵循了梆子腔與皮黃腔的體系結構，使唱腔既有傳統(tǒng)韻味，又直指人心，深受業(yè)界好評。當代的粵劇音樂創(chuàng)作應當始終保持傳統(tǒng)的核心精神，在此基礎上進行變革或創(chuàng)新，始終以傳統(tǒng)精神作為核心，保持粵劇本體獨特的藝術風貌。

其次，在革命歷史題材粵劇作品的創(chuàng)作中注重唱腔流派的結合，保持唱腔流派豐富且多元的藝術魅力。傳統(tǒng)粵劇在漫長的發(fā)展歷程中形成了以名家或地緣因素為主體的流派形態(tài)，不同的流派在唱腔的塑造方面有著各自的追求與審美理念，這也使得粵劇內(nèi)部呈現(xiàn)出各美其美、交相輝映的豐富形態(tài)。在革命歷史題材粵劇作品的創(chuàng)作中，雖戲劇內(nèi)容以現(xiàn)代人物形象塑造為基底，具有現(xiàn)代特征，但在唱腔層面仍應當遵循傳統(tǒng)粵劇唱腔流派多姿多彩的風貌。比如：在粵劇《血沃共和花》中，男女主演分別師承于粵劇名家林小群與鄭培英，不同的流派師承關系使他們在唱腔的設計方面延續(xù)了老藝術家特有的流派唱腔風貌，在行腔歸韻以及咬字吐字等方面融入了自身的理解與表現(xiàn)形式。這樣的粵劇唱腔創(chuàng)作設計與表演處理方式應當?shù)玫阶鹬嘏c繼承，既能夠體現(xiàn)出粵劇藝術豐富的文化內(nèi)涵，同時又可以充分展現(xiàn)出自身特有的唱腔藝術理念。彰顯個性的同時，也使粵劇傳統(tǒng)唱腔流派得到良好保護，形成與時俱進的發(fā)展態(tài)勢。

此外，在粵劇音樂唱腔的塑造過程中，也應當遵循“取其精華，去其糟粕”的原則，對豐富多彩的音樂藝術形態(tài)進行有的放矢的借鑒與融合?；泟∫魳返某粍?chuàng)作保持著民族傳統(tǒng)戲曲的特色，同時也在多地域甚至海外化發(fā)展過程中融入了許多新的音樂元素。比如：當代粵劇音樂唱腔中就有對西方樂器及歌唱技巧方面的借鑒吸收，將其融入自有的音樂及唱腔之中，通過學習汲取和改良的方式進行橫向的借鑒，取得了不錯的效果。與此同時，粵劇在梆子腔和皮黃腔體系之外，本身還對昆山腔、大調(diào)、廣東音樂、時令小曲等方面的學習借鑒。這些音樂在粵劇中的存在也應當?shù)玫接械姆攀傅母屡c拓展。另外，在唱腔音樂和詞曲內(nèi)容吸收方面，也有一些民間俚俗色彩且缺乏時代共鳴的音樂形態(tài)需要及時剔除，從而促進粵劇藝術朝著雅俗共賞的方向挺進。尤其在革命歷史題材粵劇作品的創(chuàng)作中，唱腔音樂在創(chuàng)作方面應體現(xiàn)出主流價值觀和正能量的藝術風貌。通過合理的詞曲搭配及唱腔演繹形式，深度解構劇目內(nèi)容，使觀眾產(chǎn)生欣賞共鳴，也激勵粵劇藝術自身的蛻變。

2.革命歷史題材粵劇音樂創(chuàng)作的文化張力

廣東粵劇在革命歷史題材方向的藝術創(chuàng)作源自特定歷史時期革命義士與戲曲藝術工作者的共同壯舉。他們有感于社會革命風潮的風起云涌，為了推翻舊的勢力，建立新的革命政權，以戲曲藝術為媒介進行革命文化宣傳。通過募集資金，團結群眾，在辛亥革命時期起到了重要的社會作用。此后，在整個新民主主義革命時期和新中國成立之后，廣東粵劇始終保持這一題材領域的創(chuàng)作優(yōu)勢思維，并打造出許許多多優(yōu)秀的類型化劇目。

從20世紀之初的《文天祥殉國》和《地府革命》，到新中國成立之后層出不窮的革命粵劇，體現(xiàn)出在這一領域獨到的文化解構能力越來越強。同時，借助革命歷史題材作品的創(chuàng)作，粵劇劇目也完成了從傳統(tǒng)作品向現(xiàn)代戲進行革新的轉(zhuǎn)折。新時代的今天，社會文化環(huán)境發(fā)生了巨變，以廣東粵劇為代表的傳統(tǒng)戲曲逐漸退出主流藝術舞臺，但是創(chuàng)作傳播與社會拓展仍在不遺余力地進行，并通過非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的方式受到有力的保護，這些傳統(tǒng)戲曲作品得以繼續(xù)發(fā)揚光大。而作為廣東粵劇，同樣應當在革命歷史題材作品的創(chuàng)作方面保持傳統(tǒng)優(yōu)勢，以更為精湛的技藝和創(chuàng)新的開闊思維進行劇目拓展，使紅色精神在廣東粵劇作品中得到更好的表達。通過對當前新創(chuàng)劇目以及社會文化審美環(huán)境的思考，在音樂創(chuàng)作方面應當采用更為現(xiàn)代的視角和多樣化的技術手段，擺脫保守、單一和陳舊的編創(chuàng)思維，通過創(chuàng)想力與革新精神，使傳統(tǒng)粵劇煥然新生，展現(xiàn)出新的文化活力。

在革命歷史題材粵劇的音樂與唱腔創(chuàng)作過程中，作為創(chuàng)作者應當有自己獨到的藝術理解，并將戲劇風格與音樂風格融為一體。雖然革命歷史題材粵劇有著特定的文化背景與創(chuàng)作空間，但是在不同的戲劇主題及人物關系方面仍舊體現(xiàn)出獨有的差異性。作為戲曲編創(chuàng)者，在音樂唱腔的創(chuàng)作過程中，應當著眼于戲劇內(nèi)容特有的文化氛圍，依據(jù)劇中對人物塑造的方式進行唱腔和音樂的設計，為不同人物量身定做不同的唱腔體系與表演形態(tài)，男女老少、正邪善惡之間均能形成鮮明的對比關系，使每個人物的刻畫都淋漓盡致、惟妙惟肖。比如：在《血沃共和花》一劇中就有對于傳統(tǒng)文化形態(tài)良好的繼承，在音樂的創(chuàng)作設計方面，采用了粵劇傳統(tǒng)曲牌《到春來》以及《雁兒落》等作為主題音樂動機，對此進行變奏延伸，應用到音樂形態(tài)的創(chuàng)作和演繹方面。這既是對傳統(tǒng)音樂藝術形式的一種鞏固和提高，同時也堅持改革創(chuàng)新意識。這些具有傳統(tǒng)底蘊的曲牌在粵劇藝術中具有極高的威望，在當代革命歷史題材粵劇的創(chuàng)作中通過新的配器形態(tài)以及唱腔方式對其進行重塑和改編，使其攜帶傳統(tǒng)粵劇所具有的典型韻味，更容易為老觀眾喜聞樂見。該劇的“追逐”一幕，劇情發(fā)生在革命起義前夕，由于發(fā)現(xiàn)了叛徒的叛變決定取消起義行動，于是陷入了三方人物糾纏的局面。在焦灼的戲劇情境中，創(chuàng)作者通過粵劇音樂的唱腔變化，塑造此時此刻不同人物的性格特點以及思想行為，通過音樂的調(diào)節(jié)，使不同人物的性格形象及其所處立場得到鮮明的表達，對于同一段唱詞不同的角色，采用不同的唱腔風格以及音樂風格進行呈現(xiàn)，借助差異性的旋律起伏特點以及在配器層面的典型變化，塑造出人物形象的區(qū)別。與此同時，創(chuàng)作者還在這一環(huán)節(jié)為核心人物量身定做了特色化的音樂旋律，使其在三方力量的糾纏過程中得到形象的凸顯，具有強烈的感染力及藝術魅力。

3.革命歷史題材音樂創(chuàng)作思維的與時俱進

無論在哪一種傳統(tǒng)戲曲中，唱腔、念白、板式、曲牌和表演均是最為核心的藝術本體內(nèi)容，任何一種戲曲均應當注重本體層面的精耕細作，以獨立的戲曲藝術特征和精湛的技術水準博得觀眾的喜愛。與此同時，作為一種舞臺表演藝術，戲曲音樂的創(chuàng)作還應當尊重時代文化的發(fā)展趨勢，符合公眾的審美要求，形成良好的聽覺視覺融合效果。廣東粵劇在革命歷史題材作品音樂創(chuàng)作領域的革故鼎新，同樣應當注重藝術本體的優(yōu)質(zhì)打造，通過獨立的戲曲表達語言呈現(xiàn)出良好的藝術特征，從而激發(fā)革命歷史題材劇目的文化優(yōu)勢，促進觀眾的審美共鳴。

一方面，在戲曲本體領域應當注重對粵劇傳統(tǒng)唱腔、板式結構、伴奏以及方言應用的基本方式進行良好的傳承與保護，同時依據(jù)全新的作品內(nèi)容及人物形象設置，在創(chuàng)作方面思考如何通過微觀層面的調(diào)節(jié)，獲得良好的表達呈現(xiàn)效果。革命歷史題材作品的戲劇化表達并非全然鏗鏘有力，對于唱詞內(nèi)容以及唱腔的塑造，更應當注重真實性和生動性，能夠通過本體層面的打造方式傳遞濃濃的文化情感。同時，也促進戲劇情節(jié)逐漸向前推動與發(fā)展，使二者表里兼顧、遙相呼應。除此之外，還應當注重對板式結構和唱腔進行微調(diào)，注重情感部分和戲劇部分之間的銜接關系，顯現(xiàn)出動靜相宜的粵劇唱腔藝術魅力。在革命歷史題材戲劇作品的結構表現(xiàn)方面，舞臺表演應當融入更為豐沛的現(xiàn)代元素。舉手投足除了保留傳統(tǒng)戲曲的做工姿態(tài)以外，還應當結合具體的戲劇內(nèi)容需求以及人物形象設計方式，在程式化的基礎上嘗試向自然化和現(xiàn)代化方向轉(zhuǎn)變，使其更為真情流露，更為形象生動，這樣才能夠貼近觀眾的審美，尋求到更好的藝術表現(xiàn)和解決方式。近年來，我們欣喜地看到包括《赤心向黨》在內(nèi)的一批優(yōu)秀革命歷史題材現(xiàn)代粵劇作品登上舞臺，以十分宏大的場景來展現(xiàn)革命英烈的光輝事跡，并通過豐富的戲曲藝術元素展現(xiàn)粵劇藝術的博大精深與獨特魅力。

在舞臺表演過程中，除了注重對于傳統(tǒng)唱腔特點的把控，還十分注重融入豐富的音樂設計創(chuàng)意，將富有地域文化色彩和綜合化的藝術手段搬上舞臺，與粵劇表達方式之間形成良好的銜接。比如：新近創(chuàng)作的革命歷史題材粵劇作品中，對于唱腔音樂的塑造，在調(diào)式調(diào)性方面時常采用“調(diào)性交替”的手法。不同于傳統(tǒng)作品以某一調(diào)性為主體貫穿整部作品的應用形式，全新的音樂創(chuàng)作理念除了運用調(diào)式主音作為主體，還嘗試在宮調(diào)式、徵調(diào)式和羽調(diào)式之間進行交替循環(huán)。調(diào)性交替的過程中運用了豐富的中立音，這些中立音本身在梆子戲中的運用較為常見。在粵劇唱腔中對于中立音以及調(diào)式主音的切換，可以使二者共同擁有重要的地位。對于調(diào)高變化的調(diào)整可以更為靈活自如，同時也可以根據(jù)戲劇情境所發(fā)生的變化，實時切換調(diào)性風格，展現(xiàn)出不同的明暗色彩。又如：自新中國成立以來，老一輩粵劇藝術家在音樂創(chuàng)作方面不斷革新改良，對于行腔方式的應用借助西方和聲復調(diào)體系的理念不斷地重塑嘗試。中西合璧之后的唱腔風格不僅在橫向?qū)用姹３至艘蝗缂韧乃囆g美感，同時還在縱向的和聲音響方面展現(xiàn)出更為渾厚飽滿的音色效果。在現(xiàn)代粵劇《沙家浜》中，對于阿慶嫂唱腔的設計編排便嘗試采用橫縱交織的創(chuàng)作理念，并根據(jù)劇情情境對唱詞內(nèi)容進行重新編排，使其與唱腔的行腔歸韻之間形成更為緊密的配合關系。這樣的戲曲音樂編創(chuàng)形式使整個舞臺展現(xiàn)在觀眾面前時更為宏大壯觀，同時也使戲曲舞臺具有更為濃烈的文化親和力。作為觀眾，在如此生動鮮活的藝術表現(xiàn)力面前更容易具有沉浸式的欣賞體驗，全身心投入到欣賞活動中，感受革命先烈不屈不撓的精神氣質(zhì)。

革命歷史題材粵劇的音樂創(chuàng)作是傳統(tǒng)粵劇向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過程中的一個重要著力點，同時也以戲曲音樂的形式放眼歷史，謳歌革命大時代，緬懷革命英雄。尤其在新時代的今天，它對于青年一代文化觀、歷史觀和價值觀的塑造有著特殊的價值和意義。革命歷史題材粵劇的音樂創(chuàng)作以及實踐嘗試還有漫長的道路需要前行，相信通過文藝工作者的努力，能夠良好地駕馭豐富的社會傳播平臺，在藝術本體領域精耕細作，使革命歷史題材粵劇發(fā)揚光大。